穆時英   施蟄存

由于“海派”初期小說的特點有世俗化、商品化和性愛的創(chuàng)作傾向，有的甚至粗制濫造、低級庸俗。一些作家不愿單純描寫這種外部現(xiàn)實，開始強調(diào)直覺，強調(diào)作家的主觀感受，形成第二代海派作家。代表作家是劉吶鷗、穆時英、施蜇存，他們以《現(xiàn)代》雜志為主要陣地發(fā)表作品，其作品多表現(xiàn)半殖民地中國現(xiàn)代都市的畸形和病態(tài)生活，刻意描寫主觀感覺和印象，著重人物的心理分析和潛意識、隱意識的開掘，人物多具有"二重人格"，一部分作品具有心理分析小說的特色，并流露出頹廢悲觀情緒。因主要受日本新感覺主義的影響，所以被稱為是中國的新感覺派。這是中國第一個現(xiàn)代主義小說流派。

劉吶鷗（1905－1940） 劉吶鷗原名劉燦波，臺灣臺南人，自小生活在日本，日本慶應大學文科畢業(yè)。他是介紹日本新感覺派的第一個人，也是最早認識到上海的都市現(xiàn)代性的作家，先驅(qū)性的人物。

《都市風景線》是他唯一的小說集，由8篇小說組成，是較早運用感覺主義寫出的作品，這些小說是描寫上海這個大都市的現(xiàn)代"風景"的，它們采用與現(xiàn)代都市生活快速節(jié)奏相適應的蒙太奇手法和意識流手法，著重暴露了資產(chǎn)階級男女放縱、刺激的色情生活，寫出了大都市的病態(tài)和糜爛。另外，在其短篇《殘留》和《風景》中，還表現(xiàn)出了都市生活給人造成的極度壓抑，現(xiàn)代機械的壓力竟然迫使人們逃離了城市。

雖然在理論倡導、翻譯介紹及創(chuàng)作實踐方面，劉吶鷗是中國新感覺派小說的始作俑者，但數(shù)量和質(zhì)量不及下面兩人。

穆時英（1912——1940）浙江慈溪人，人稱"新感覺派的圣手"、"鬼才"等等，是真正意義上的新式洋場小說家。從他的新感覺小說開始，都市在現(xiàn)代文學史上成為了獨立的審美對象，供人欣賞，并同時進行一定的文化思索。
    穆時英在1929年開始小說創(chuàng)作，初期的作品收在《南北集》中，反映流浪漢的生活狀態(tài)，手法基本屬于寫實。從1932年起，穆時英完全顯示出了他的現(xiàn)代派品格。這一時期的代表作品主要有《公墓》、《上海的狐步舞》、《黑牡丹》、《白金的女體塑像》、《圣處女的感情》等。

穆時英醉心于描寫都市的愛情生活，表現(xiàn)愛情與死亡的主題。《公墓》以流暢、細膩的散文筆調(diào)抒寫了一個凄涼感傷的愛情故事，具有濃郁的抒情氣息。全文繾倦纏綿，把愛情和墳墓（死亡）聯(lián)結為一體，表現(xiàn)了作者對愛情的現(xiàn)代主義的理解。
    穆時英寫得較多的是"十里洋場"上?；蔚?span lang="EN-US" xml:lang="EN-US">"風景"，這里充滿著"戰(zhàn)栗和肉的沉醉"。
    《夜總會里的五個人》把五個人物聚集到周末的夜總會，展示了他們的不同命運，或破產(chǎn)，或青春流逝或情場失意，或失業(yè)，或生活無目的，來夜總會進行最后的發(fā)泄?！渡虾５暮轿琛穭t進一步揭露了上海這個半殖民地都市的本質(zhì)，小說的第一句和最后一句都是："上海，造在地獄上面的天堂"。小說沒有連貫的情節(jié)，而以感覺主義、印象主義和意識流的方法描寫了令人眼花繚亂的都市風景：黑社會的暗殺、后母和兒子的亂倫、富豪的嫖娼、工人的慘死、舞廳里男女的調(diào)情……展示了都市的沒落瘋狂的狀態(tài)。
    穆時英的小說具有潛在的哀婉抒情氣息，又隨時能夠做激烈的動作描寫，講究節(jié)奏、快速組接，特別富于刺激，因此有人說他是技巧派。內(nèi)容總體上呈批判性，形式上有創(chuàng)新，沈從文說他"所長在創(chuàng)新句、新腔、新境，短處在做作"，所謂的"穆時英筆調(diào)"、"穆時英作風"在當時風靡上海灘，非常具有傳奇色彩。

劉吶鷗和穆時英，雖然是二、三十年代紅極一時的新感覺派作家，但貪圖個人享樂、漠視社會苦難的心態(tài)，不可避免地使他們在大敵當前的情況下，賣身投靠，成為了漢奸，1939年，在淪陷區(qū)的上海，兩人一起擔任了漢奸政府創(chuàng)辦的《中華日報》的編輯，并先后出任《文匯報》社長等職，但是投靠汪偽政權不久，就于1940年先后被國民黨特工人員殺害。

施蟄存（1905－2004 ）曾用筆名安華，生于杭州，幼年隨父去蘇州，辛亥革命后遷居松江。中學畢業(yè)后就讀于之江大學，1927年回松江任中學教員，后應上海書局之邀，主編《現(xiàn)代》雜志。1926年開始創(chuàng)作，作品集有《上元燈》、《將軍的頭》、《梅雨之夕》、《善女人行品》。他是新感覺派小說中文學成就最高的作家，也是其中比較特異的人物。與新感覺派的其他人相比，施蟄存的小說創(chuàng)作題材更加廣泛、多樣。

短篇集《上元燈》中大部分小說都是用懷舊情緒來表達少男少女初戀的詩意
和小市民生活。他的代表作是《梅雨之夕》、《春陽》、《善女人的品行》、《將軍底頭》等。他擅長描寫現(xiàn)代人在都市中的孤獨感和疏離感，特別注重挖掘都市市民的深層心理世界。這種傾向最終發(fā)展為他的心理分析小說的創(chuàng)作。《梅雨之夕》和《春陽》都揭示了都市男女隱秘而曲折的內(nèi)心流程，寫他們卑微的渴望的萌動和這種渴望的無聲無息的破滅，力圖展現(xiàn)現(xiàn)代都市男女特有的情愛方式。

《梅雨之夕》是一部典型的心理分析小說，文章的題目"梅雨之夕"暗示的是男主人公情感的現(xiàn)實處境，他在雨中遇到的少女是其情感上夢寐以求的伴侶，而雨中發(fā)生的所有的一切都絕對不可以訴諸于理性，所以他一回到家，夢立刻就醒了過來。男主人公向妻子撒了一個謊，于是，自然的真實的情感和性意識又重新被壓抑了起來。這種情感的來或去，都不是刻意的，事先沒有絲毫的征兆，潛在的意識和力量支配了所有的一切，同時又毀滅了一切。
    《春陽》中的嬋阿姨年輕時為了錢同丈夫的牌位拜堂，犧牲了自己的青春，但是對情欲的渴望卻仍然留在心底。作品從她某天來到上海銀行取錢寫起，通過她在春天暖陽的照耀下萌發(fā)的對一個年輕銀行職員的愛欲沖動，表現(xiàn)了人性無法壓抑的思想，對封建道德摧殘人性，對資本主義金錢關系異化人性進行了比較深刻的揭露，小說采用的也是精神分析的方法。
    《將軍底頭》重點展現(xiàn)的是唐代將軍花驚定處在情欲和種族的矛盾沖突中不斷掙扎的痛苦，帶有一定的神怪和魔幻色彩；《石秀》揭示的則是友誼和色欲的沖突?！端疂G傳》中的英雄人物石秀，在施蟄存的筆下成了一個色情狂和性變態(tài)者，在友誼與色欲中煎熬的悲劇人物。

施蟄存小說的藝術特點：1、 通過潛意識探索人性。刻意捕捉某種新奇的感覺和印象，通過視覺、聽覺、嗅覺、觸角的復合，并使其客體化，使意識描寫具有更強的可感性和立體效果。

2、有著鮮明的現(xiàn)代藝術。

3、將傳統(tǒng)和現(xiàn)代有機地接合了起來。

4、節(jié)奏比較平緩，故事性較強，有一種懷舊的氣息和古典的詩情。

（他自己評價自己給中國小說帶來的影響時說"把心理分析、意識流、蒙太奇等各種新興的創(chuàng)作方法，納入了現(xiàn)實主義的軌道"）