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內(nèi)容摘要：筆者以心理分析派代表作家施蟄存的《梅雨之夕》《將軍底頭》《魔道》等作品為例，結(jié)合其生活的時(shí)代背景和創(chuàng)作特色，探析施蟄存心理分析小說(shuō)中敘述、思想、人物三大要素的特征。 關(guān)鍵詞：施蟄存 心理分析小說(shuō) 敘述 思想 人物 特征 心理分析派作為獨(dú)具一格的現(xiàn)代小說(shuō)流派，該類小說(shuō)在內(nèi)容上主要以弗洛伊德精神分析學(xué)說(shuō)為理論參照，對(duì)人物心理尤其是性心理的描寫(xiě)追求深入細(xì)致，文風(fēng)上則融合了浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格，因此心理分析小說(shuō)的文學(xué)性、社會(huì)性、人文性和思想性都鮮明而突出。雖然在30年代，心理分析小說(shuō)因其特殊的表現(xiàn)手法與對(duì)性心理的描寫(xiě)，加上一些歷史原因，令施蟄存遭到了諸多詬病和非議，但現(xiàn)代文壇早已對(duì)其做出了肯定，認(rèn)為其心理分析小說(shuō)在文學(xué)史上占有重要地位，值得學(xué)界進(jìn)行深入的分析研究。筆者下文以上述作品為例探析施蟄存心理分析小說(shuō)中敘述、思想、人物三大要素的特征。 一.敘述特征探析 由于施蟄存在創(chuàng)作心理分析小說(shuō)時(shí)意識(shí)流手法的運(yùn)用，小說(shuō)中引領(lǐng)全文的是人物的潛意識(shí)，敘述線索便往往被隱藏起來(lái)，使得小說(shuō)呈現(xiàn)出頗為濃厚的散文風(fēng)格。以《梅雨之夕》為例，整部小說(shuō)被大段大段的思想獨(dú)白所填滿，對(duì)人物行為、場(chǎng)景變化的描寫(xiě)也基本都是通過(guò)“我”對(duì)人物與場(chǎng)景的直觀或客觀感受來(lái)表現(xiàn)的。由于人的思想本身就具有跳躍性和不定性，所以有些讀者在初讀《梅雨之夕》時(shí)會(huì)有小說(shuō)敘述過(guò)于松散的錯(cuò)覺(jué)。但事實(shí)上，如果以觀賞散文的方式來(lái)讀《梅雨之夕》這部小說(shuō)，就很容易發(fā)現(xiàn)其敘事線索，整部小說(shuō)里反復(fù)強(qiáng)調(diào)著對(duì)雨和少女的心理感受變化，而這兩種對(duì)不同事物的感受又不時(shí)地交雜在一起，最后甚至產(chǎn)生潛意識(shí)的感受共鳴。正是這種心理和潛意識(shí)上的軌跡決定了小說(shuō)的敘述結(jié)構(gòu)，這種敘述手法與散文中“形散而神不散”的敘述特征有異曲同工之妙，也正是心理分析小說(shuō)在敘述上的獨(dú)到之處。 二.思想特征探析 小說(shuō)的思想特征往往反映出時(shí)代特征，心理分析小說(shuō)也不意外。施蟄存創(chuàng)作心理分析小說(shuō)的20世紀(jì)30年代，中國(guó)社會(huì)正處于保守思想與解放思想激烈碰撞的年代，這種思想碰撞也在小說(shuō)中加以體現(xiàn)。例如《將軍底頭》雖然在時(shí)空上位于古代，但其思想?yún)s立足于現(xiàn)代，深刻反映出人性的矛盾之處。如果以封建傳統(tǒng)思想角度看，壓抑性心理、英勇戰(zhàn)死的將軍自然是偉大且令人敬佩的，但如果從現(xiàn)代的人性角度看，他則是可憐、可悲、可笑的。這種對(duì)傳統(tǒng)封建思想的否定在小說(shuō)結(jié)尾處少女對(duì)將軍之死的冷漠反應(yīng)一節(jié)中體現(xiàn)得淋漓盡致，甚至令這篇心理分析小說(shuō)染上了幾分諷刺小說(shuō)的味道。小說(shuō)揭示出主人公即便是將軍畢竟也屬凡人，在除去了封建等級(jí)觀念包裹下的種種光環(huán)后，封建傳統(tǒng)思想的束縛被打破，人性得以回歸于人物，凸顯了人物人性的基本面。其實(shí)在施蟄存的心理分析小說(shuō)中有許多地方都表現(xiàn)出封建傳統(tǒng)思想與解放思想的對(duì)立，從而構(gòu)成了小說(shuō)的思想特征之一即新舊思想下人性分析的對(duì)比。 三.人物特征探析 心理是依托人物而存在的，因此對(duì)以心理描寫(xiě)為主的心理分析小說(shuō)來(lái)說(shuō)，人物是非常重要的一項(xiàng)因素。在施蟄存的小說(shuō)里，一方面小說(shuō)中的故事具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)特征，將故事中人物的肉體限定在現(xiàn)實(shí)世界的框架內(nèi);另一方面，這些人物的思想?yún)s是不受現(xiàn)實(shí)世界束縛的，這些思想不斷地跳脫出去，呈現(xiàn)出濃厚的浪漫主義與魔幻主義色彩，同一時(shí)點(diǎn)下人物現(xiàn)實(shí)特征與心理特征強(qiáng)烈的矛盾性令人物特征極端地凸顯出來(lái)。以《魔道》為例，這部小說(shuō)中現(xiàn)實(shí)的主要人物有三個(gè)：“我”、黑衣老婦人、陳夫人。黑衣老婦人在現(xiàn)實(shí)中只是“我”在旅途中邂逅的一個(gè)人，但是在“我”的心理上，她成為一個(gè)不受現(xiàn)實(shí)世界束縛的妖婦;陳夫人在現(xiàn)實(shí)中是朋友的妻子，雖然“我”對(duì)其產(chǎn)生了性渴望，但在現(xiàn)實(shí)中這種心理不可能實(shí)現(xiàn)，這時(shí)陳夫人在“我”的心理上就和老婦人重疊起來(lái)。這令黑衣老婦人和陳夫人都產(chǎn)生了多面性特征，這種多面性特征折射出人類心理的復(fù)雜性，以人物塑造的沖突對(duì)應(yīng)心理的復(fù)雜沖突可以說(shuō)正是施蟄存小說(shuō)人物描寫(xiě)的顯著特征。小說(shuō)中表現(xiàn)出的復(fù)雜的人性以及對(duì)于人物靈魂暗處的深刻剖析，令讀者初讀震撼，繼而感觸良多。 四.結(jié)語(yǔ) 或許施蟄存并沒(méi)有刻意選擇固定的風(fēng)格與特色去創(chuàng)作心理分析小說(shuō)，但通過(guò)對(duì)其小說(shuō)中敘述、思想、人物三大要素的特征的探析，仍會(huì)發(fā)現(xiàn)小說(shuō)中依然存在或多或少的共同色彩，使得作品產(chǎn)生了一種具有強(qiáng)烈個(gè)人特征的獨(dú)特韻味。這種韻味不僅提升了小說(shuō)的文學(xué)價(jià)值，而且可以帶給讀者更多的感悟與共鳴，真正把心理分析小說(shuō)推上了一個(gè)新的高度，也為學(xué)界對(duì)心理分析類小說(shuō)的研究分析發(fā)揮了積極作用。 （作者單位：貴陽(yáng)護(hù)理職業(yè)學(xué)院） |
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