世界有三大玉器中心——中國、新西蘭、墨西哥，以我國玉文化時間最久，延續(xù)最長，種類最豐富，我國已考古發(fā)現(xiàn)最早的琢磨玉器距今已有八千二百余年的歷史。先民自春秋時代就把精神道德理念與玉結(jié)合，“玉有九德”、“君子比德于玉”、“君子無故玉不去身”等都反映了華夏民族對玉文化的情有獨(dú)鐘和長盛不衰。先民早期玉石不分，加工琢磨方式較簡單，早在新石器紅山、良諸時代已能制作出很精美的玉器。高古玉與高古瓷的時限概念不同，高古瓷以宋元為下限，高古玉特指漢代以前遺留下來的古玉。隨著經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域開拓發(fā)展，高古玉陸續(xù)出土，出土品除以前文博、收藏界掌握的類型外，有相當(dāng)部分屬還未曾面世的類型，與高古瓷一樣，對這部分器物決不能因沒見過而一否了之，那是不客觀的。

自古至今玉石作品使用的都是億萬年前形成的礦物資源，始終都是采用半手工半機(jī)械的加工方式，這就需要我們根據(jù)高古玉剖琢加工面應(yīng)具舊氣特征認(rèn)真的去加以識別。本文重點(diǎn)介紹出土高古玉的舊氣特征，同時對古代工藝特征也有所涉及。高古玉來源及舊氣特征如下：

一、高古玉來源

1、傳世品；

2、出土品。出土品包括：（1）古代祭祀用品（多為燔玉）；（2）天災(zāi)人禍埋于地下；（3）陪葬品；（4）窖藏品。高古玉傳世者比出土者要少的多。

二、高古玉表面變化

高古玉的剖琢面因氧化質(zhì)變已由當(dāng)年的玻璃光澤變?yōu)楹畹南炠|(zhì)光澤。這點(diǎn)與高古瓷釉面的變化有不少相通之處，這種質(zhì)變是一種有量變到質(zhì)變循序漸進(jìn)的過程。高古玉入土后因所處地質(zhì)環(huán)境不同，外在面貌千差萬別，古舊狀態(tài)各異。

玉由多種礦物質(zhì)構(gòu)成，各種玉材硬度、密度的不均及可滲透性的差異，決定高古玉長期被氧化侵蝕后，一般會有晶點(diǎn)及程度不同的蝕斑（土咬）、蟲蛀（蛀孔）等現(xiàn)象。蟲蛀為口小內(nèi)大的自然蝕洞，洞內(nèi)有結(jié)晶體，器表有不同程度分布不均但很自然的蝕斑麻坑點(diǎn)。

從狹義講，玉體薄弱部位易受沁，謂之“沁門”；從廣義講，玉石剖琢面盡已顯露肌理，所以通稱“沁門”，只不過各部位受沁程度不同罷了。

出土高古玉歷經(jīng)兩千余載，因受地下水土雜物沁染，一般受沁質(zhì)變明顯，土沁味濃重，器物厚度越小，此特征越明顯，只要經(jīng)常觀察對比，準(zhǔn)確區(qū)分新老之間的差別是不難的。玉質(zhì)堅(jiān)韌、地質(zhì)環(huán)境好者，亦有品相完好如新之器，但仔細(xì)觀察玉質(zhì)改變。

三、冰茬條狀紋

冰茬條狀紋是在自然沁蝕下玉質(zhì)天然紋理的顯露現(xiàn)象，常與蝕斑、蟲蛀并存，綹裂、溝槽等玉體薄弱部位易先受沁成冰茬條狀，理同木筋。

四、冰裂紋

入土年代久遠(yuǎn)而出現(xiàn)的老裂紋現(xiàn)象，通常是玉質(zhì)的內(nèi)部有裂紋，器表撫之無痕，既使在放大鏡下亦不易顯現(xiàn)縫隙，主要由熱脹冷縮反復(fù)作用等原因造成。

五、質(zhì)變、紋路、鈣化、石化現(xiàn)象

質(zhì)變：玉內(nèi)出現(xiàn)玉花（豆花）、螨斑、粘稠狀、飯糝斑、云翳斑、梨花斑、胡椒眼、魚子斑、芥子斑、螞蟻腳。

紋路：玉面出現(xiàn)竹葉狀紋、網(wǎng)狀紋、牛毛紋、毛細(xì)根紋、細(xì)羅紋、雞骨白、象牙白、魚骨白、糙米白、梨皮、桔皮、蛤蟆皮、荔枝核、棗核、碎瓷紋等狀，此類質(zhì)變以形命名，不拘一格。

鈣化：亦稱氧化白斑。鈣屬堿土金屬元素，銀白色輕金屬，化學(xué)性質(zhì)活潑，在自然界中以化合態(tài)存在。在氧化反復(fù)分解和地下潮濕、酸、堿長期作用下，玉面鈣化成點(diǎn)、斑、片等狀。

石化：玉器在氧化分解及水土等腐蝕物長期沁蝕作用下，因質(zhì)變玉質(zhì)松軟，土漿沁入，玉石不再透明，逐漸石化成點(diǎn)、斑、片塊等狀。

六、次生結(jié)晶現(xiàn)象

高古玉在地下潮濕環(huán)境的長期作用下，次生結(jié)晶體經(jīng)毛細(xì)管組織析出器表，形成少量斑晶，呈云母光澤。白色為透閃石晶，黑色為陽起石晶。有顆粒狀、粉末狀、針狀、石榴子、冰花、雪花、冰糖塊等形態(tài)各異的晶體組織。玉器加工面出現(xiàn)次生結(jié)晶體這是很重要的古舊特征之一，用顯微鏡觀察結(jié)晶體，多細(xì)小星光閃爍。

七、高古玉表面光澤特征

高古玉玉面多呈油脂性，有的如年糕或果凍狀，比當(dāng)年的光澤油潤更富油脂感，玉面油膩?zhàn)虧櫴浅鐾凉庞駪?yīng)備的特征之一。古玉光澤也已由玻璃光變?yōu)榕D質(zhì)光，柔光幽幽，美而不艷。

八、高古玉多有通透立體現(xiàn)象者

因玉體凈化質(zhì)變、油膩?zhàn)虧櫠霈F(xiàn)玉質(zhì)通透的立體狀態(tài)，此為出土高古玉的特有征狀之一。此現(xiàn)象與古瓷釉面的“糠玻透晰”現(xiàn)象極相似，這種通透立體狀甚至有水晶般質(zhì)感，內(nèi)中雜質(zhì)及質(zhì)變結(jié)晶可歷歷在目。有詩為證：

立體通透謂古玉，糠玻透晰瓷中求。

今人難獲千載物，珍稀只為緣者留。

9、高古玉吐灰、淚漿及排渣特性

吐灰（出灰）：有的僅限于陰線內(nèi)，有的局部呈斑塊狀，有的整體吐灰，一般為銀白、黃白色。

淚漿：玉面有高濃度液體流淌過的痕跡，面積大小不一，質(zhì)地較為松散，有凸起感，顏色一般為黃白、灰白等色。

排渣：玉久埋地下有凈化排渣功能，能把內(nèi)部雜質(zhì)逐漸排出，變的玉體通透。

十、高古玉生坑、熟坑之別

生坑高古玉是帶棱角的，熟坑高古玉工藝?yán)饨怯邢喈?dāng)圓滑過渡?，F(xiàn)代贗品采用球磨震蕩設(shè)備制造表面氧化質(zhì)感，工藝?yán)饨菆A滑，氧化層均勻浮淺。

十一、高古玉的老化萎縮現(xiàn)象

部分高古玉因年代久遠(yuǎn)而老化萎縮，有明顯的縮身、老裂或橘皮紋現(xiàn)象，理同老年紋。下述梨皮、桔皮、象皮等即屬老化萎縮形成，而魚腦凍、冰糖塊等應(yīng)屬質(zhì)變結(jié)晶現(xiàn)象。

十二、燔玉

古代祭祀（山河、祖先、鬼神）多用美玉，儀式亦多用火燒掩埋。所以，燔玉都有火燒紋。但部分火燒高古玉是由火災(zāi)及地下煤自燃殃及葬玉形成，燔玉同具老化質(zhì)變現(xiàn)象。

十三、出土高古玉的含鐵量

出土高古玉所附土質(zhì)含鐵量高，這是土壤中鐵質(zhì)沉積親和所致，有濃重的土沁味，久而不退，多有程度不同的土沁痕。高古玉的土沁痕是深入肌理的，水洗不掉，做舊者土沁不牢，一洗就凈。這種沁痕用透視法一望便知，與古瓷鑒別同理，此法為重要的鑒別方法之一。部分生坑高古玉凝結(jié)物牢固，有的是礦物質(zhì)凝結(jié)，有的透明，顯微鏡下斑駁陸離。

十四、高古玉受沁類形

高古玉受沁類形，從性質(zhì)上分，主要有土沁、石灰沁、金屬沁、朱砂沁、染料沁、酸堿鹽沁、漆類沁及其它雜物沁；從形狀上分，主要有沁點(diǎn)、沁紋、沁脈、沁片等。土沁有沁成老土紅（褐紅）者，年代要早于鐵銹紅；鐵銹紅為受鐵沁或土沁所致，色黃紅，重者棕紅、赭紅。部分高古玉因受沁帶有明顯的灰皮、鐵銹紅、白水沁、水銀沁、朱沙沁、綹裂沁、根須沁、花臉沁（多色沁）、全色沁等狀。有的沁蓋沁（沁色上蓋以不同沁色），有的沁色蓋以鈣化或結(jié)晶體，沁色都已沁入肌理。

高古玉在濕熱、酸堿度高、多腐蝕物的環(huán)境中受沁快，在干冷和少腐蝕物的環(huán)境中受沁慢。高古玉真品經(jīng)盤玩，云霧狀白斑、鐵銹紅及灰皮退得很快，有先后層次感。色沁有隔紋隔斑沁者真，色沁有深淺，深處不透光。一般水銀沁盤玩后也不會透光，只能象黑漆古越盤越亮，清光襲人。高古玉即使無沁色，細(xì)看玉理也已產(chǎn)生變化，會有程度不同的魚籽狀、飯糝狀或爆米花等狀的質(zhì)變或鈣化斑點(diǎn)。

高古玉放入盛有酒或其它液體的青銅器皿中，會因銅氧化物而沁綠玉器，受鐵沁亦然。

有的高古玉帶磷沁（密封環(huán)境易生成）、松香沁、蜜臘沁，呈形狀不一、大小不等的油膩、透明、半透明或果凍斑塊狀。磷沁光澤如新，能發(fā)出玻璃般的光澤。

十五、高古玉各種沁色

高古玉沁色屬次生色，是在玉體原色基礎(chǔ)上受外因作用沁染上的色彩，沁色多少不一。有的受多色沁，斑斕多姿，以受五色沁者為貴。凡受沁者，以多沁色正、雅而有序?yàn)槊?。沁色可以說五花八門，名目繁多。

縱觀前人金石著述，高古玉沁色以清末民初劉大同的《古玉辨》中提及的最多，其意如下：受黃色滲透，色如甘栗的叫“甘黃”；受松香滲透，色如蜜蠟的叫“老甘黃”；受靛青滲透，色如天青的叫“甘青”，色澤如青衣；滲透到玉質(zhì)內(nèi)，色深如藍(lán)寶石的叫“老甘青”；受石灰輕度滲透，紅顏如碧桃的叫“孩兒面”，盤出后尤如碧霞璽；受水銀滲透，呈黑色的叫“純漆黑”，此黑不是地下水銀造成，而是殮尸坑中水銀滲透而成；呈紅色的叫“棗皮紅”，色深的叫“醬紫斑”，原說人血沁染不實(shí)；受銅器沁染的，色澤翠綠叫“鸚哥羽”，比翠石更嬌潤，用熱水燙洗會有臭氣發(fā)散。

此外，玉受沁的雜色特多：

紅色有：鶴頂紅、人參朵、朱砂片、燕脂斑、雞血紅；

黑色有：烏云片、淡墨光、黑漆古、多貂須、美人髻；

紫色有：茄皮紫、玫瑰紫、羊肝紫、紫檀紫、靈芝紫；

青色有：鐵蓮青、竹葉青、蝦子青、熊膽青；

綠色有：松花綠、蘋果綠、蕉牙綠、瓜皮綠、鸚鵡綠；

黃色有：蜜蠟黃、米色黃、雞蛋黃、秋葵黃、栗色黃、老酒黃、黃花黃、黃楊黃；

白色有：雞骨白、象牙白、魚骨白、糙米白、魚肚白、梨花白、雪花白；

還有梨皮、桔皮、象皮、駱駝皮、黑蚓跡、魚子斑、魚腦凍、螞蟻腳、鵝眉黛、牛毛紋、灑珠點(diǎn)、古銅色、細(xì)羅紋、銀灰色、瓦灰色、冰糖塊，雨過天晴、梅花數(shù)點(diǎn)、長虹貫日、太白經(jīng)天、金星繞月、玉帶纏腰、紅日東升、秋葵西向、孤雁宿灘、蒼龍?jiān)『?、桃花流水、銀灣浮萍等名目。

沁色名目繁多，其實(shí)就是紅、黑、白、綠、黃等幾種基本色調(diào)，其它都屬過渡色。某些色調(diào)形成的機(jī)理眾說紛紜，至今也不甚明了。名目雖多附會，卻也詩情畫意，充斥著玉文化優(yōu)雅恬淡的閑情逸趣；茶前飯后，閑暇之余，聚氣凝神，觀摩審視，對陶冶情操，充實(shí)人文生活大有裨益。

十六、高古玉的硬度

“千年古玉爛如泥”說法不確，事實(shí)是器物在地質(zhì)環(huán)境中因所處位置深淺、酸堿度、溫度、干濕度不同，其狀態(tài)也會千差萬別，這點(diǎn)與古瓷同理；地質(zhì)環(huán)境是由地理方位、氣侯條件、墓道等不同地下狀態(tài)決定的，出土?xí)r形態(tài)各異，不一而足。

有的玉器在地下因氧化、沁蝕、質(zhì)變而變軟，出土后見風(fēng)才能慢慢恢復(fù)硬度，如果不注意操作方式，第一時間提取或擦拭此類器物時，就有可能程度不同的對器物造成損壞或留下印痕。冥器有的有異味，如玉衣類（腥臭墓葬味）,異味侵入肌理，洗刷亦難驅(qū)除。

十七、高古玉的制作痕跡

高古玉系工匠用砣具手工制做，砣痕為小麻坑狀；典型的砣輪啄刻痕跡，轉(zhuǎn)彎處跳刀明顯；采用游離沙式的研磨方式，解玉沙拋光痕跡為粗細(xì)不等、雜亂無章的沙劃痕，拋光面下凹。因古代設(shè)備簡陋，穩(wěn)定性差，器物從解料、紋飾、鉆孔、研磨都會留下制做痕跡。孔多為喇叭狀，中間細(xì)兩頭大，兩面鉆孔者見斜坡、絲臺，孔壁光滑，見粗細(xì)不等的螺旋紋。

戰(zhàn)國鐵器發(fā)明后，鉆孔已較為規(guī)整，但孔壁螺旋紋還達(dá)不到細(xì)密均勻的水平。

現(xiàn)代設(shè)備穩(wěn)定性好，高速鉆孔直圓有崩茬，孔壁螺旋紋細(xì)密均勻；固定磨削式工藝平面一般凸起，拋光痕均勻規(guī)整，作品與古代工藝相比有明顯差別。

古老的琢玉機(jī)（亦稱木凳）一直沿用到新中國成立前。

高古玉受時代生產(chǎn)力水平的制約，各代又有其特殊的工藝特征：如商代的“折鐵角”，周代的“一面坡”，春秋的“隱起紋”，戰(zhàn)國的“透雕”、“平雕”、“淺浮雕”，西漢的“游絲毛刀”及陪葬品的“漢八刀”等工藝，這是具時代風(fēng)格的典型技法，都屬高古玉收藏愛好者的研究重點(diǎn)。

十八、高古玉氧化質(zhì)變和腐蝕受沁

真正的高古玉由于年代久遠(yuǎn)，因氧化、腐蝕、受沁都會產(chǎn)生硬度變化、色差變化、滲透過渡等現(xiàn)象，要在實(shí)踐中不斷認(rèn)真觀察、反復(fù)領(lǐng)悟，才能掌握真品在自然環(huán)境中氧化質(zhì)變，腐蝕受沁的變化規(guī)律及體征形態(tài)。

十九、高古玉包漿特征

所有高古玉都有包漿特征，狀態(tài)不一。包漿是一層皮殼，是器物表面因氧化形成的自然保護(hù)層。人類撫摸玩賞也能形成包漿，但同自然包漿有本質(zhì)上的不同。人為包漿是油漬等雜物凝聚而成，再經(jīng)化合才能形成真正意義上的包漿。自然包漿是一種物質(zhì)經(jīng)氧化作用轉(zhuǎn)化為另一種物質(zhì)的蛻變現(xiàn)象，是自然質(zhì)變層，是歲月留下的跡象，是不可仿造的歲痕。

凡高古玉，一般都有為抵御氧化沁蝕而形成的一層包漿，包括雞骨白類也不例外，盤玩脫胎后有種自然熟透、滋潤幼滑、光澤柔和、熠熠生輝之感，絕無生澀之象。凡經(jīng)盤玩仍現(xiàn)干枯生澀之象者，定有贗品之嫌。包漿厚而完好者，多帶有蛤蜊光彩，但不及瓷器明顯。

北方干冷地段出土的高古玉有完好如新者，但玉質(zhì)已變，玉面因氧化受沁等作用已松動，上手盤玩油脂汗?jié)n易沁入，能較快形成較厚的包漿層，而新玉卻不能。

高古玉有“水坑多斑點(diǎn)、火坑多裂紋、干坑多土沁”之說，水坑不如火坑，火坑不如干坑。干坑出佳玉，上手易脫胎，脫胎歷輪回，珍稀價無比。

高檔玉若經(jīng)入土——出土脫胎——再入土——再脫胎，歷數(shù)輪回，那會珍稀無比的。據(jù)說史載一小塊數(shù)番脫胎的羊脂玉可染紅一大缸水，不知確否？但脫胎美玉備受世人珍愛，卻是無人質(zhì)疑的。

新品經(jīng)拋光上蠟過油后亮而滑，光外泄且淺薄，而高古玉的瑩透質(zhì)感（熟舊感）是怎么也仿不出的。

凡贗品皆用劣質(zhì)原料，用現(xiàn)代物理化學(xué)手段制作的，器表已永久性損害再難脫胎；用火燒、油炸、暴曬等方式處理過的，質(zhì)地粗劣，發(fā)色干澀混濁、似是而非，毫無自然神韻可言。

玉石不管新老，斷茬都起毛，斷茬亮而光滑者決非玉石。

二十、高古的水晶瑪瑙

水晶瑪瑙的硬度高于玉石，自然條件下，變化比較慢，其高古作品亦可參照上述標(biāo)準(zhǔn)靈活掌握，此類高古作品，目前價位遠(yuǎn)遠(yuǎn)偏低，升值空間很大。

以上所述為出土高古玉應(yīng)具備的基本特征，凡舊氣特征開門者必為古物，若同時具備幾種開門特征，那更是鐵案如山，勿容置疑了。鑒賞高古玉，最好有自己的標(biāo)準(zhǔn)器（所謂標(biāo)準(zhǔn)器，就是絕對到代的幾件不同坑口的高古玉），多看實(shí)物，多查閱資料。理論與實(shí)踐相結(jié)合，對照舊氣特征反復(fù)驗(yàn)證，才能提高鑒賞水平。但資料、實(shí)物再充分，也不可能包羅萬象。

自人類玉文化產(chǎn)生以來，經(jīng)確認(rèn)掌握的東西是相對有限的。所謂經(jīng)驗(yàn)、理論，僅是對已知事物的總結(jié)，但包括不了未涉范疇。也就是說現(xiàn)在學(xué)術(shù)界的經(jīng)驗(yàn)、理論，實(shí)際在不斷充實(shí)發(fā)展，萬不可被原有觀點(diǎn)所束縛，要用發(fā)展的眼光，有所發(fā)現(xiàn)，有所提高。尊重別人的意見而不盲目順從，不能別人說什么信什么，要多動腦筋、勤學(xué)善思，悟出更深層的東西。

事實(shí)上鑒別本身并不神秘，神秘的是故弄玄虛的各類心態(tài)，把事情弄的復(fù)雜化了。對一些撲娑迷茫的事，只要肯下功夫，有悟性，慢慢都能理清。自古天下無難事，只因代有恒心人，勤奮磨礪方為上，藝成報國志凌云。

高古玉鑒別，用傳統(tǒng)目測法與微痕觀察法相結(jié)合，可收到更好效果。

                                    （潘飛翔摘轉(zhuǎn)并整理）