1.《羅馬假日》 (Roman Holiday，1953)

導(dǎo)演：威廉·惠勒

看點(diǎn)：奧黛麗·赫本和格里高利·派克的完美組合

如果沒有奧黛麗·赫本，或許《羅馬假日》只會(huì)作為一部平庸的二流愛情電影被少數(shù)人記得。但是有了赫本，一切變得不同。23歲的赫本，把這個(gè)故事變成了一個(gè)童話，把這個(gè)電影變成了一個(gè)夢(mèng)。有多少人看了這個(gè)電影，都會(huì)想著能像格里高利·派克飾演的美國記者那樣，在如畫詩情的羅馬邂逅這樣一位公主，哪怕只是一天，甚至只是片刻。

赫本的完美表演，也給自己譜寫了人生童話般的開始。第一次擔(dān)綱影片主演的她，就憑借該片一舉獲得了奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)，可謂前無古人。更令人驚奇的是，赫本和該片的服裝設(shè)計(jì)海德共同設(shè)計(jì)的服裝也獲得了最佳服裝獎(jiǎng)。

2. 《龍鳳配》(Sabrina,1954)

導(dǎo)演：比利·懷爾德

看點(diǎn)：戲里戲外都有故事

這一次，赫本飾演的不再是高貴的公主，而是一位窮苦司機(jī)的女兒。影片講述了她和一位富翁的長(zhǎng)子，一個(gè)不解風(fēng)情只專注事業(yè)的男人經(jīng)歷種種誤會(huì)，最終墮入愛河，結(jié)為連理的故事。

看上去，這是個(gè)落入俗套的“灰姑娘”故事，但是影片由名噪一時(shí)的奧地利導(dǎo)演比利·懷爾德執(zhí)導(dǎo)，兩位當(dāng)時(shí)的巨星威廉·霍登、亨弗萊·鮑嘉與赫本配戲，使這部電影依然獲得不俗反響。 而且，赫本因?yàn)轱椦葸@部電影，和扮演弟弟的威廉·霍登日久生情，譜寫了一段愛的篇章，只可惜由于種種原因，兩人未能生活在一起，《龍鳳配》終于未能在生活中做成美妙的龍鳳夢(mèng)。

3.《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》(War and Peace，1956)

導(dǎo)演：第諾·德·勞倫梯斯

看點(diǎn)：赫本和丈夫梅爾·菲熱的合作。

這是一部由意大利導(dǎo)演第諾·德·勞倫梯斯根據(jù)俄國大文豪列夫·托爾斯泰的同名巨作改編的電影。奧黛麗·赫本和丈夫梅爾·菲熱及亨利·方達(dá)共同主演。

這部電影曾經(jīng)由于赫本的有孕在身而陷入無法按期拍攝的尷尬。在懷孕息影期間，赫本把列夫·托爾斯泰的小說譯本《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》讀了一遍又一遍，她越來越被書中的貴族少女娜塔莎的性格所感動(dòng)，想要塑造這一人物的念頭越來越強(qiáng)烈。但是，身體狀況又使得她猶豫不決。

最終赫本強(qiáng)烈的職業(yè)責(zé)任心戰(zhàn)勝了內(nèi)心的軟弱，丈夫菲熱也認(rèn)為扮演娜達(dá)莎的這個(gè)吃重的角色這件工作，可能會(huì)把那占據(jù)她全部心思的極度痛苦驅(qū)散，使她重新振作起來。于是影片得以順利拍竣。

4.《甜姐兒》(Funny Face,1957)

導(dǎo)演：斯坦利·杜寧

看點(diǎn)：赫本精妙絕倫的舞技

“每一個(gè)女人在一生之中應(yīng)該都會(huì)夢(mèng)想和弗雷德·阿斯泰爾共舞。"奧黛麗這樣說，而且也實(shí)現(xiàn)了這個(gè)美夢(mèng)。

這部電影敘述的是紐約格林威治村一家書店的女店員，由于被一位時(shí)裝攝影師看上并加以培養(yǎng)，而成為世界名模特兒的故事。當(dāng)然影片最精彩的并不是他們倆后來發(fā)展出來的戀曲, 而是本片出名的舞蹈及音樂。

《甜姐兒》是赫本拍的第一部音樂片，由于她那精彩絕倫的舞技和甜美的歌喉，再加上有大名鼎鼎的阿斯泰爾搭檔，影片又獲得了成功。由于赫本出色的演技和舞技，“甜姐兒”一時(shí)成為赫本的代名詞。

5.《修女傳》(The Nun's Story,1959)

導(dǎo)演：弗·辛尼曼

看點(diǎn)：赫本和非洲

為了塑造好人物，奧黛麗專程去見了小說中主人公的原型——一位偉大的具有自我犧牲精神的修女，從中汲取了演好這一角色的必需的精神養(yǎng)分。因此她刻畫角色的心靈沖突相當(dāng)傳神，令人信服的詮釋了一個(gè)虔誠正直的修女何以會(huì)憤然還俗。影評(píng)家認(rèn)為本片是她演技發(fā)揮最好的影片之一，她因此獲得了當(dāng)年的紐約影評(píng)家協(xié)會(huì)和英國影藝學(xué)院的最佳女演員獎(jiǎng)，并繼《羅馬假日》、《龍鳳配》之后第三次獲得奧斯卡獎(jiǎng)提名。

大導(dǎo)演弗·辛尼曼匠心獨(dú)運(yùn)，使該片成為當(dāng)年最受歡迎的影片之一?！缎夼畟鳌分赜职押毡就粕先f人矚目的高峰。

6.《蒂芬尼的早餐》(Breakfast at Tiffany's,1961)

導(dǎo)演：布萊克·愛德華

看點(diǎn)：赫本出演妓女形象

奧黛麗在坐月子期間讀了電影劇本《蒂芬尼的早餐》。派拉蒙公司把拍攝此片列入計(jì)劃，聘請(qǐng)奧黛麗·赫本擔(dān)任女主角。請(qǐng)年輕有為的導(dǎo)演布萊克·愛德華執(zhí)導(dǎo)。開始時(shí)，奧黛麗一想到自己要演這部電影就心中緊張，因?yàn)檫@部片子有許多令人厭惡的外觀，女主人公那烏七八糟的生活方式也使她反胃。畢竟霍莉這個(gè)形象和她以前飾演的清純無邪的形象有相當(dāng)距離，赫本也擔(dān)心觀眾無法接受。 但是，赫本憑借出色的演技又一次取得了成功。她在表演時(shí)，并沒有將她本人的風(fēng)度，氣質(zhì)強(qiáng)加于霍莉身上，也沒有把霍莉演成一個(gè)風(fēng)騷、一無是處的女人。她塑造的霍莉性格飽滿可信，魯莽，稚氣而又脆弱，開創(chuàng)了60年代電影中女性解放角色的先河，并又一次獲得了奧斯卡最佳女主角的提名。

7.《謎中謎》(Charade,1963)

導(dǎo)演：斯坦利·杜寧

看點(diǎn)：赫本的多面才華

《謎中謎》這部希區(qū)柯克式的懸疑片，有一個(gè)重大的意義就是：它嘗試把纖弱的奧黛麗·赫本陷于恐怖的深淵之中，從而使赫本在這樣的情境中流露出獨(dú)特的女性美。對(duì)于以前從來沒有拍過此類影片的赫本來說，這又是一次巨大的挑戰(zhàn)，但是赫本依然獲得了成功。

赫本通過影片也展現(xiàn)了自己多方面的才華，比如這部電影中不少膾炙人口的對(duì)話就是赫本自己加進(jìn)去的。如在蕾吉邀彼得到家里坐的一場(chǎng)戲中，她很優(yōu)雅地問：“你為什么不進(jìn)來，我又不會(huì)咬你?！蓖Ａ艘幌轮螅又f：“除非你要求我。”另一幕則是赫本靠在格蘭特的肩膀上哭泣，她抬起頭看著他時(shí)，突然不按劇本即興地說：“你看!我把你的西裝都弄濕了。”他不假思索地回答說：“別擔(dān)心，它自己會(huì)干。”赫本非常喜歡兩人之間有趣的對(duì)手戲。影評(píng)則說這部電影是“上乘的輕松喜劇片”。這也是導(dǎo)演杜寧最成功的一部片子。

8.《窈窕淑女》(My Fair Lady, 1964)

導(dǎo)演：?jiǎn)讨巍ゎ櫩?/p>

看點(diǎn)：赫本爐火純青的演技

早在拍《蒂芬尼的早餐》時(shí)，奧黛麗就對(duì)記者說過，她最大的愿望是扮演《窈窕淑女》中的伊莉莎一角。 然而影片正式拍攝時(shí)赫本卻遇到相當(dāng)大的困難。由于這部影片是根據(jù)舞臺(tái)音樂歌舞劇改編的，所以歌曲不少。伊莉莎要唱許多支歌。奧黛麗雖說在《甜姐兒》和《蒂芬尼的早餐》中唱過歌，但在目前這部片子里，奧黛麗的聲音卻遠(yuǎn)不能勝任。音樂導(dǎo)演向她攤牌了，告訴她說，她花了數(shù)周所錄的歌曲統(tǒng)統(tǒng)作廢，每支曲子都得找別人唱，重錄。為這事，奧黛麗心情沮喪自不必說。

9.《等到天黑》(Wait until Dark，1967)

導(dǎo)演：梅爾·菲熱

看點(diǎn)：赫本第五次也是最后一次獲奧斯卡影后提名

1967年拍的《等到天黑》(又譯為《盲女驚魂記》)是赫本的一部里程碑式的作品。這部懸念氣氛不亞于希區(qū)柯克的力作進(jìn)一步展示了赫本已漸趨化境的表演技藝。

她飾演一個(gè)瘦弱的盲女人，要對(duì)付闖入家中的強(qiáng)壯歹徒，并憑借智慧最終取勝。為了體驗(yàn)盲人生活，找到真實(shí)感覺，赫本到盲人學(xué)校請(qǐng)教老師，把自己眼睛蒙上 ,甚至戴上對(duì)眼睛有害的隱形眼鏡。最終在影片中奧黛麗恰如其分地把握住了表演分寸，甚至在片中不曾眨動(dòng)過一次眼睛。她也因此片而第五次獲奧斯卡最佳女主角提名。

10.《直到永遠(yuǎn)》(Always，1989)

導(dǎo) 演：斯皮爾伯格

看點(diǎn)：赫本出演的最后一部電影

早已有著“人間天使”美譽(yù)的奧黛麗·赫本終于在她生命中的最后一部電影中，真真切切地演了一回天使。赫本在片子飾演的就是那個(gè)一身白衫的天使，雍容高貴，令人懷念，并且整部影片在斯皮爾伯格的精細(xì)鏡頭設(shè)置下，唯美而華麗，讓人賞心悅目。盡管在這部影片中，奧黛麗飾演的只是一個(gè)很小的角色，但是，作為她留給我們的最后一部電影，還是值得赫本迷們深深懷念，看著作為銀幕上天使的她，也想著同是天幕下的她。