三、巔峰時代（1959年——1967年） 

奧黛麗·赫本，[蒂凡尼的早餐]。

“...如此這般耕耘著我的靈魂，我所體驗的一切已經(jīng)在沃土中播下種子...”——奧黛麗·赫本

     從1959年至1967年，奧黛麗·赫本進入電影事業(yè)的全盛時代，在之前已出演正劇、喜劇或愛情片、史詩片和歌舞片基礎(chǔ)上，奧黛麗還出演了傳記片、西部片、驚悚片、偷盜片、公路片和恐怖片。在導(dǎo)演方面，除了又演出威廉·惠勒和斯坦利·多南的作品外，還先后與弗雷德·辛尼曼（Fred Zinnemann）、約翰·休斯頓（John Huston）、布萊克·愛德華茲（Blake Edwards）、喬治·庫克（George Cukor）、特倫斯·楊（Terence Young）等大師、名導(dǎo)或商業(yè)片導(dǎo)演合作。 
  
    這一時期的奧黛麗，在角色和表演上均呈現(xiàn)出同時期女演員未有的多樣和變色，出演不少曖昧、古怪、暴力、具有爭議性的角色，而其中角色反差極大、表演完全不同的修女、妓女和盲女給她帶來了三個奧斯卡最佳女主角提名，此外奧黛麗還飾演了印第安女孩、同性戀教師、底層賣花女、偷盜賊和自負妻子等各式紛繁的角色。 

    1960年代奧黛麗·赫本依然是世界上最具票房號召力和片酬最高的女明星之一。 

20、 電影 [修女傳]（又名：修女的故事，The Nun's Story） 1959年

導(dǎo)　　 演：弗雷德·辛尼曼（Fred Zinnemann）
類　　 型：劇情
國家/地區(qū)：美國
語       言：英語
出品 公司：華納兄弟（Warner Bros.）
色　　 彩：彩色
片　　 長：149分鐘
主　　 演：奧黛麗·赫本（Audrey Hepburn）
               彼得·芬奇（Peter Finch）
               伊迪絲·埃文斯（Edith Evans）
               佩吉·阿什克羅福特（Peggy Ashcroft）
               迪安·賈吉爾（Dean Jagger）

               米蕾·唐娜克（Mildred Dunnock）

               比阿特麗斯·史崔特（Beatrice Straight）

               帕特麗夏·柯林芝（Patricia Collinge）

               露絲·懷特（Ruth White）

               芭芭拉·歐內(nèi)爾（Barbara O'Neil）

               瑪格麗特·菲利普斯（Margaret Phillips）

               尼爾·麥金尼（Niall MacGinnis）

               萊諾·杰弗里斯（Lionel Jeffries）

               史蒂芬·穆瑞（Stephen Murray）

               ...... 
 
內(nèi)容 簡介：女主角嘉比兒投身修道院，學(xué)習(xí)教會的戒律變成路加修女。其后被送到醫(yī)學(xué)院學(xué)習(xí)當(dāng)護士，畢業(yè)后派到非洲的比屬剛果服務(wù)。在那兒她認識了無神論的醫(yī)生福圖納提，引起了她對宗教信仰的質(zhì)疑。不久路加生病，病后被送回比利時，當(dāng)時正值二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，醫(yī)院旁炮聲隆隆，修女們卻不顧個人安危繼續(xù)工作。比利時淪陷后，路加參加了敵后工作，愛心使她無法保持修道者的沉默和自制。當(dāng)她聽到父親被殺害的消息時，決定請求還俗。

電影宣傳劇照。

導(dǎo)演弗雷德·辛尼曼和奧黛麗·赫本在電影開拍前的準備。

電影拍攝間隙的抓拍。導(dǎo)演弗雷德·辛尼曼和奧黛麗·赫本。

奧黛麗·赫本在比屬剛果拍攝的間歇。

 
 
幕后：1957年奧黛麗休息一整年，并陪伴梅爾在墨西哥拍片，經(jīng)紀人弗林斯發(fā)電報通知她，有一部以1956年暢銷小說改編的新片，她回電同意一讀。三天后，小說送到她的手上，奧黛麗一口氣讀完凱瑟琳·休姆（Kathryn Hulme）所著的[修女傳]（The Nun's Story），對故事情節(jié)、文筆、書中主角的真誠勇氣，以及描寫的深入覺得非常感動，梅爾同樣為之動容。奧黛麗和故事主角有著相同點，她們都是出生于比利時，同樣離開了父親，兄弟一樣淪為戰(zhàn)俘。 
  
    凱瑟琳·休姆與書中的原型瑪麗·路易斯·哈比茲（Marie Louise Habets）有著36年情誼，休姆以路易斯故事寫的小說[修女傳]1956年出版后，僅在英國就售出300萬冊，其他語言的版本同樣銷售達數(shù)百萬冊。弗林斯在后續(xù)的電報中催促奧黛麗到好萊塢，與制作人亨利·布萊克（Henry Blanke）及接下改編工作的編劇羅伯特·安德森（Robert Anderson）會晤。 
  
    當(dāng)時已功成名就的導(dǎo)演弗雷德·辛尼曼（Fred Zinnemann）在加里·庫柏的推薦下讀了[修女傳]的小說，與各大制片公司接觸，結(jié)果眾人一致表示不感興趣，“誰會想要看一部成為修女的紀錄片”一位制片公司高層這樣表示。直到奧黛麗·赫本表示演出的意愿，擁有該書電影版權(quán)的華納兄弟才興趣陡起并同意投拍，派拉蒙則同意將奧黛麗出借給華納兄弟。1957年4月底時，華納兄弟、布萊克、辛尼曼和安德森都在等待奧黛麗首肯參與演出，奧黛麗不負眾望回赴好萊塢，與他們見面商討拍片計劃。1957年7月初，奧黛麗與梅爾在歐洲度過短暫的假期后，在夏末時節(jié)，與華納兄弟簽下了合約，奧黛麗片酬為25萬美元，并得到10%的票房分成權(quán)利，結(jié)果奧黛麗共收入400萬美元，這個收入在當(dāng)時好萊塢首屈一指。  
  
    安德森的劇本非常忠于原著，片中的對話幾乎都可以在小說中找到，但他去蕪存菁，本子出色。1957年9月底，奧黛麗在羅馬與剛從比屬剛果收集資料回來的辛尼曼和安德森會面，他們在比屬剛果勘查拍片地點，并找到當(dāng)?shù)氐尼t(yī)師，提供他們1930年代的手術(shù)用具。奧黛麗則學(xué)會了當(dāng)時如何使用手術(shù)的工具，也了解修道院生活的點點滴滴?；氐郊又葜?，奧黛麗租下黛博拉·蔻爾的房子（后者赴英國拍片），那棟房子位于洛杉磯布萊塢（Brentwood）艾金路（Elkins Road）685號，高居坡頂，俯看日落大道（Sunset Boulevard），而奧黛麗則常從那里去拜訪原著作者凱瑟琳·休姆和書中原型瑪麗·路易斯·哈比茲，詢問修女穿著、作息和言行等，“她覺得這個故事是我私人的生活，因此只坐在那里盯著我瞧，沒有任何問題”路易斯·哈比茲對于奧黛麗最開始的印象這樣說到，之后休姆和路易斯·哈比茲與奧黛麗聊起了生活、事業(yè)、比利時等話題，不久奧黛麗放松了心情，三人聊得開心，成為了朋友，因為她們?nèi)说男帐隙际?font style="FONT-FAMILY: Times New Roman">H開頭，所以有人稱她們?yōu)椤叭?font style="FONT-FAMILY: Times New Roman">H俱樂部”（3-H Club）。 
  
    奧黛麗在洛杉磯讀了辛尼曼修訂后的第二次劇本草稿，她的反應(yīng)顯示出她對這個角色深入的了解，以及敏銳的感受，“我認為我們對路加修女的想法略有差異”奧黛麗在1957年11月19日寫給辛尼曼的信中說到，“我對路加在劇終時自稱‘失敗者’有些困擾，她聰明過人...我依然希望表達她覺得自己當(dāng)修女雖然失敗，但能夠恢復(fù)自由之身，有更多風(fēng)險，讓她的希望和信仰獲得了重生...能感受到某種堅強的新開始，而非讓她沮喪挫折，刻意為修道院找藉口...希望故事的結(jié)局是一半一半，讓修女和修道院都不成為負面的角色”奧黛麗言之成理，劇本做了修改，[修女傳]的片尾就像原著的結(jié)尾一樣，路加修女不僅不是失敗者，更談不上罪惡。該片上映后，幾乎每一個影評人和觀眾都在討論奧黛麗飾演的失敗修女。 
  
    奧黛麗準備拍攝演藝生涯最具挑戰(zhàn)性的角色—最困難、最讓人身心疲憊的角色。“我們聚在一起談路加修女這個角色?！睂?dǎo)演辛尼曼描述道。1958年1月的前面兩周，他、奧黛麗和編劇安德森齊聚羅馬，四處造訪修道院、精神病院，并請修士擔(dān)任顧問。這種作法一方面是為了保險起見，以免不了解以前修士、修女生活的天主教徒心生不滿。辛尼曼說到：“我們談到路加修女的個性如何發(fā)展，她與其他角色如何應(yīng)對。我們花了許多時間商討細節(jié)，并談?wù)撀芳有夼南敕??！?nbsp;
  
    華納兄弟、布蘭克和辛尼曼不僅希望忠實呈現(xiàn)天主教各種儀式，以及修道院生活的種種細節(jié)，還要避免各種指責(zé)非難，而主要的工作人員沒有一位是天主教徒，所以他們更需要天主教修士和修女的協(xié)助認可。于是許多倍受敬重的修士出面協(xié)助，如耶穌會學(xué)者兼[美國]周刊（America）文學(xué)主編哈洛德·加迪納神父（Rev. Harold C. Gardiner）等人，使辛尼曼和安德森大喜過望。加迪納神父和同事不僅對劇本完全沒有異議，還贊美它相當(dāng)深入。此外，為教廷處理電影協(xié)助拍攝或同意事宜的羅馬電影辦公室（Cinema Office in Rome），也派了一群道明會（Dominican）修士和劇組人員合作。道明會修士的作風(fēng)向來并不寬大，尤其對教士形象更是苛刻，但出乎劇組人員意料的是，他們只批評了一、兩個小細節(jié)?！八麄兊闹斏髯罱K成了信任，最后化為慷慨的協(xié)助；若非他們，這部影片不可能完成。”辛尼曼說。 
  
    導(dǎo)演辛尼曼這時已經(jīng)找來一群國際知名演員：英國舞臺劇女演員佩吉·艾許克洛夫特女爵（Dame Peggy Ashcroft）、伊迪絲·埃文斯女爵（Dame Edith Evans）、彼得·芬奇（Peter Finch）、米蕾·唐娜克（Mildred Dunnock）、比阿特麗斯·史崔特（Beatrice Straight）、帕特麗夏·柯林芝（Patricia Collinge）、露絲·懷特（Ruth White）、芭芭拉·歐內(nèi)爾（Barbara O'Neil）、瑪格麗特·菲利普斯（Margaret Phillips）、尼爾·麥金尼（Niall MacGinnis）、萊諾·杰弗里斯（Lionel Jeffries）、史蒂芬·穆瑞（Stephen Murray）和迪恩·賈格爾（Dean Jagger）。所有演員很快同意加入，原因有二：能參與角色活潑生動的演出，以及能夠與奧黛麗同臺合作?！爱?dāng)時我很少接電影片約，”佩吉·艾許克洛夫特說“但這部片子絕不可以放棄。我極欣賞奧黛麗·赫本，而且劇本實在寫得精彩?！?nbsp;
  
    找龍?zhí)捉巧珪r，辛尼曼相當(dāng)幸運：他面談了700多位女性，從里面挑出109位動作自然的女性參與演出，“還向羅馬歌劇院的芭蕾舞團借了20名舞者，由兩名道明會修女訓(xùn)練，其中一位修女是大學(xué)教授。至于修女的特寫鏡頭，需要性格和個性，而我們在羅馬的貴族身上看到這些特色：每天清晨5點，一堆公主和女爵乘著勞斯萊斯或奔馳來上工，她們穿著修女服，感覺簡直好極了?！庇?xùn)練這些演員的當(dāng)?shù)匦夼畬λ齻兊谋憩F(xiàn)贊不絕口，甚至回到修道院還會訓(xùn)誡新近的年輕修女說：“你們應(yīng)該有更好的表現(xiàn)，辛尼曼的修女可是十全十美！” 
  
    安德森推薦參與[修女傳]的帕特麗夏·包斯華（Patricia Bosworth）是年輕的紐約舞臺劇演員，她飾演在宣誓前一天落跑的修女，和奧黛麗等人一起做拍片前的準備：“辛尼曼安排我們造訪羅馬的修道院，并且到救世主醫(yī)院（Salvator Mundi Hospital）觀察醫(yī)療程序。我們在那里學(xué)習(xí)照顧病人的修女如何受訓(xùn)?！卑谷A還記得，只要拍攝重要場景，一定會有擔(dān)任顧問的牧師時時刻刻在旁邊，指導(dǎo)“修女”如何坐立言行。這些“修女”在羅馬待了兩周之后，轉(zhuǎn)赴巴黎，這回導(dǎo)演又有前所未見的安排。他讓奧黛麗等人與修女進行長時間的討論，甚至住進修道院幾天，辛尼曼說：“有一個法國教會準許我們，讓幾位主要的女演員分住不同的修道院，使她們體驗修道院生活，從清晨5點半的早禱，到一日結(jié)束時的靜思。我把我的‘修女’全部安排到不同的修道院...我每天到各個修道院去看她們適應(yīng)得如何，當(dāng)我鉆出溫暖的計程車（當(dāng)時是一月中，巴黎的冬天酷寒，而修道院多半沒有暖氣），往往看到她們一個個凍得發(fā)紫，對劇中角色卻非常投入又很興奮?！?nbsp;
  
    辛尼曼說，整個準備過程就是“一個發(fā)掘內(nèi)在的心路歷程，對每一位參與[修女傳]的人來說，都是極私密的經(jīng)驗”。演員和劇組人員打了熱病的預(yù)防針，動身前往比屬剛果。1958年1月28日，[修女傳]正式開拍，進行到2月23日的場景主要設(shè)在史丹利維爾（Stanleyville）的舊火車站、當(dāng)?shù)厥袌?、醫(yī)院、教會學(xué)校、村莊、以及麻風(fēng)病院。片中所有臨時演員都是當(dāng)?shù)厝?，有些人對拍片的用具非常困惑，但很樂于與陌生的訪客合作。當(dāng)?shù)責(zé)釟獗迫?，有蚊蟲和蛇蝎出沒?！芭钠^程非常艱苦，”奧黛麗后來說：“有時讓人精疲力竭，但因為我們和當(dāng)?shù)厣缛河H密互動，那成為我最棒的拍片經(jīng)驗。”3月23日，奧黛麗在羅馬急癥發(fā)作。她在電影城拍內(nèi)景時突然腹部疼痛昏倒，原來是腎結(jié)石發(fā)作，打了嗎啡減輕疼痛。大家一整天都在擔(dān)心她得冒險開刀，還好最后腎結(jié)石排出。雖然拍片因而暫停了幾天，但奧黛麗不久就回到工作崗位。 
  
     整段制片過程都在場的辛尼曼太太蕾妮（Renee）在寫給凱特和路（周邊人對原著作者凱瑟琳·休姆和書中原型瑪麗·路易斯·哈比茲的親切稱呼）的長信上，詳細說明了2月在比屬剛果拍片的情況。她描述在當(dāng)?shù)蒯t(yī)院拍攝的幾個場景：“女孩們（奧黛麗和其她女演員）和弗雷德看了幾次血淋淋的手術(shù)，一次是切除惡性腫瘤，一次是剖腹產(chǎn)（寶寶死了），對大家都是慘痛的經(jīng)驗。因為除了弗雷德之外，沒有人親眼見過手術(shù)的情形?！焙芫靡院?，辛尼曼描述對女主角的印象：“25年來，我對奧黛麗表演的巧妙和穩(wěn)定的進步非常驚訝，在她的潛意識中，對所有演出都有獨立的表現(xiàn)。例如拍攝遲到的一幕時，她匆匆跑來，卻流露出內(nèi)心的沉靜。再如所有女孩面對總修女都會伏在地上，她卻好奇地露出一雙眼睛?！眾W黛麗的演出，其實是從無數(shù)摸卻演員與角色距離的演出中積累出來的。而編劇安德森多年后寫了一封給凱特和路信中說到：“請為我向奧黛麗致意，我很期待聽到她的訊息。她是如此美好——既是偉大的演員，也總是樂于助人?！?nbsp;
  
    電影上映后，導(dǎo)演的顧問之一，一位名叫瑪麗-埃德蒙（Marie-Edmond）的修女和姊妹們一起觀賞，她在看完影片從巴黎寫信給他，她的評價可以代表1959年歐美宗教界女性共同看法：“義工那部分似乎有點夸張...奧黛麗·赫本把她那個困難的部分詮釋得很好，她和其她女演員都沒有任何荒唐之處，不像其他電影...”。在拍片將結(jié)束時，辛尼曼寫信給弗林斯說：“我從沒見過比奧黛麗更有紀律、更親切、更忠于工作的人。她不自大，也不要求額外的待遇，總是非常體恤共事者...她在非常艱困的環(huán)境下，證明自己是偉大的演員?！苯酉聛韼啄?，辛尼曼與幾位演員通信時，常贊美奧黛麗對每一場戲的體會和了解。奧黛麗在比屬剛果拍戲精疲力竭，“幾乎每一個鏡頭都有她。”辛尼曼寫信給華納兄弟的主管史蒂夫·崔林（Steve Trilling）說：“我試著加快拍戲的速度，還有一兩次延長工時，但如果拍戲時間超過晚上7點，即使精力和紀律都過人的奧黛麗，第二天都一定會精神不濟，看起來很糟。我在影壇還沒有看過像她這么拼命的。”

    那些巴黎和非洲修女的虔誠讓奧黛麗和辛尼曼深受感動，有些修女照料貧困的人，辛尼曼說：“但她們自己就住在熱氣蒸騰的叢林里最原始的生活環(huán)境中?！彼€記得一位年邁的荷蘭修女主持麻風(fēng)診所，她已經(jīng)在那個窮鄉(xiāng)僻壤工作了35年?！半m然成天面對垂死的病人，卻是生命喜悅的典范。我問她是否曾回歐洲，她大感驚訝地看著我說：‘我為什么要回去？我又沒生?。　@是她認為該回歐洲的唯一理由。這種平靜、執(zhí)著和奉獻，在任何外人看來都是了不起的特質(zhì)——尤其是電影導(dǎo)演?！?

    奧黛麗因這個角色而改變了，她自己明白這點，1958年4月7日，奧黛麗在羅馬拍攝內(nèi)景，她寫信給凱特和路：“...我只能告訴你們，現(xiàn)在的赫本和1958年新年（[修女傳]開拍前）的赫本，已經(jīng)大不相同。我看到、聽到、學(xué)到如此多的東西，豐富的經(jīng)驗讓我收獲豐碩，使我脫胎換骨...探究路加修女的心靈和想法，讓我不得不深入探索自己。如此這般耕耘著我的靈魂，我所體驗的一切已經(jīng)在沃土中播下種子，希望能收獲一個更美好的奧黛麗...希望這一切聽起來不會太花俏，只恨我的辭藻太貧乏，難以形容你們快樂神學(xué)生的喜悅和感激與萬一...摯愛的，奧黛麗”。在拍片過程中，奧黛麗度過29歲生日，就像凱特和路說的“期待更多”，復(fù)活節(jié)時，奧黛麗發(fā)電報向她們賀節(jié)，上面寫著：“喜樂復(fù)活節(jié)，你們摯愛的奧黛麗修女”。其實奧黛麗就是沒有宗教的修女，她信仰愛，而她的理念比較接近所謂的新教徒，但對各教派沒有門戶之見。奧黛麗過世后，她晚年的伴侶羅伯特·沃德斯（Robert Wolders）無法再觀賞這部影片，他說：“最能反映奧黛麗個性的影片就是[修女傳]，因為她雖然生性幽默，但就像路加修女一樣喜歡思索反省。這部影片和劇中角色最像她在騷動混亂中的時刻，在她面對難解的困境時?！眾W黛麗的大兒子肖恩·赫本·費勒（Sean Hepburn Ferrer）談到母親對這部影片的看法時說：“母親最自豪的影片就是[修女傳]，劇本精彩嚴肅，一點也不虛浮。她認為這部影片非常重要。”

    [修女傳]整部電影探討的都是少有電影嘗試的深入題材，一般導(dǎo)演、作家或演員處理路加修女這類主題的方法，不外是賺人眼淚的文藝悲劇，或者冷嘲熱諷一番，但該片不僅忠于凱特發(fā)人深省的文學(xué)原著，也忠于真人真事。這部電影有著嚴謹?shù)臉?gòu)架，比如女主角在開始和結(jié)束時都脫下了戒指，兩個戒指及意義截然不同，結(jié)尾奧黛麗演出了最讓人萬般揪心和蜿蜒回腸的一幕，觀眾和鏡頭都看著她離開，鐘聲低沉響起，呼應(yīng)片首鐘聲。

    1959年6月18日，[修女傳]在紐約無線電城音樂廳上映，與之前在同樣地點上映[綠廈]冷淡反應(yīng)大相徑庭。19日，安德森寫信給凱特和路說：“昨天音樂廳的情況實在精彩極了。一整天人龍都幾乎排到第五大道，成千上萬的觀眾涌向那里，這是無線電城音樂廳歷史上最偉大的首映日之一...費雷德（辛尼曼）和我一起看晚上那場放映。當(dāng)然，對于我們來說，[修女傳]永遠不會結(jié)束?！边B續(xù)一個月洛克菲勒中心（Rockefeller Center）附近的街上都排滿兩條人龍，觀眾為了買票，甚至排隊5小時。7月，影片在全美上映，華納兄弟的會計忙著計算票房，這絕對是該公司當(dāng)時票房最豐的電影。

    評論熱烈而樂此不疲討論這部電影和赫本的表演。

    [綜藝]雜志評價到：“弗雷德·辛尼曼拍攝了一部高聳耀眼的電影，奧黛麗·赫本演出她最嚴苛的角色，同時也給出最好的表演。[修女傳]吸收了劇情、悲愴、幽默的元素，以及難以忘懷的場景和人物的畫面?！?/strong>