《漢語語音與詩的節(jié)奏》　　陳本益　

〔按：本文是我和劉聰美君根據(jù)電子書整理而成，供大家參考?！?br>
　　
　　漢語詩歌是有鮮明整齊的節(jié)奏的。但這節(jié)奏究竟是什么，在詩歌理論界卻眾說紛紜，莫衷一是；一般的漢語語音學(xué)著作和語言學(xué)著作，對此也沒有提出較明確的看法。但黃伯榮、廖序東主編的《現(xiàn)代漢語》〔以下簡稱黃編《現(xiàn)代漢語》〕一書，對漢語詩歌節(jié)奏的見解卻較明確，也富啟發(fā)性。它說“詩歌的節(jié)奏主要表現(xiàn)在‘音步’上”，“音步一般用停頓表示。也有用輕微的拖腔表示的”。書中并以賀敬之《三門峽——梳妝臺》一詩中的一段為例來說明這種節(jié)奏，這里我們摘引出前四行：
　　
　　梳妝/來呵//，梳妝來//！
　　百花/任你↙戴//，
　　春光/任你/采//，
　　萬里/錦繡/任你裁//！

　　(詩中的符號，單斜線表示停頓的時間較短，雙斜線表示停頓的時間較長，虛線表示只有輕傲的停頓〕。這說明以上詩行的節(jié)奏單位“音步”，即一般所說的“頓”〔以下統(tǒng)稱為頓〕，是用間歇停頓表示出來的。由此看來，漢語詩歌的節(jié)奏應(yīng)該是頓歇節(jié)奏。

　　漢語詩敢的節(jié)奏是否就是頓歇節(jié)奏呢？為了弄淸這個問題，下面試作一點具體的分析和論證。一種語言的詩歌節(jié)奏，主要是由這種語言的語音特性決定的。例如，古希臘語和拉丁語的語音具有明顯的長音和短音的特性，其詩歌的節(jié)奏單位音步就是由一定的長短音表示出來的，因而詩歌的節(jié)奏也就是長短音節(jié)奏。英語、德語及俄語等語言具有明顯的重音和輕音的特性，其詩歌的節(jié)奏就是重輕音節(jié)奏。這種重輕音節(jié)奏的表現(xiàn)是：詩行中各音步是由重音和輕音尤其是顯豁的重音標志出來的。為了和后面論述的漢語詩歌的頓歇節(jié)奏比較，這里不妨舉例來看。如莎士比亞的兩行詩：

　　Shall I/compare/thee to/the sum/mer's day?
　　Thou are/more Iove/ly and/ more tem/perate.
　　
　　詩中的符號“?！北硎据p音，“′”表示重音。（符號的標示參照G.S.Fraser：Metr,Rhyme and Free Verse,Methuen &Co.Ltd.1970〕這兩行詩各由五個音步組成，每個音步各包含一個輕音和一個重音，前輕后重，是五步抑揚格，或叫五步輕重律。我們朗讀此詩時，正是由這種有規(guī)律的重音和輕音尤其是其中醒耳的重音而感覺出詩的節(jié)奏來的。

　　漢語語音的特性是什么呢？漢語詩歌的節(jié)奏是否也是重輕音節(jié)奏或者長短音節(jié)奏？語言的語音一般都具有重輕和長短的性質(zhì)，漢語語音也如此。但是在漢語語音中，重輕和長短并不突出，它們只是漢語語音的一般性質(zhì)，而不是其特殊性質(zhì)。漢語語音的獨特點在哪里呢？黃編《現(xiàn)代漢語》一書中歸納了四點:〔1〕沒有復(fù)輔音，無論在音節(jié)的開頭或是末尾，都沒有兩三個輔音聯(lián)結(jié)在一起的現(xiàn)象。因此，音節(jié)結(jié)構(gòu)形式比較整齊，音節(jié)的界線比較分明。(2)元音占優(yōu)勢，由復(fù)元音構(gòu)成的音節(jié)很多，樂音成分比例大。（3)元音收尾的音節(jié)較多，輔音出現(xiàn)在音節(jié)開頭，除了-n和-ng兩個以外，都不能出現(xiàn)在音節(jié)末尾。（4)每個音節(jié)都有聲調(diào)?！睗h語語音的這些特性，可以說對于形成漢語詩歌的頓歇節(jié)奏都有重要的作用。但在論述這些特性對詩歌節(jié)奏的具體作用之前，有必要先談一談漢語語音中頓歇這種節(jié)奏因素。頓歇是一種很普適的節(jié)奏因素，因為事物運動有相對靜止的狀態(tài)，這種相對靜止的狀態(tài)就是頓歇。例如，自然界中的鳥啼蟲吟，人生理上的脈動、心跳以及生產(chǎn)活動中機械的轟響、光亮的明滅等，都是間歇停頓的節(jié)奏。頓歇自然也是人類語言中一種普遍的節(jié)奏因素。語言中頓歇的產(chǎn)生，主要是由于句子結(jié)構(gòu)和語意表達的需要，同時也是人說話時生理上換氣的需要。這兩者是統(tǒng)一的，后者服從前者。任何語言中都有這種頓歇節(jié)奏因素，而漢語由于前述語音上的一些特點，它所具有的頓歇節(jié)奏卻特別突出。

　　首先，漢語語音中由于“沒有復(fù)輔音”，“音節(jié)的結(jié)構(gòu)形式比較整齊，音節(jié)的界線比較分明”，所以語音中各個頓歇就顯得比較鮮明整齊。其次，漢語語音中“元音占優(yōu)勢”，“元音收尾的音節(jié)較多”，這就使音節(jié)顯得響亮、圓滿，從而也增強了頓歇的鮮明性。試以聞一多先生著名的格律詩《死水》中的兩行來看：
　　
　　 這是/一溝/絕望的/死水，
　　  (zhes hi/yi gou/jue wang de/si shui，)
　　 清風(fēng)/吹不起/半點/漪淪。
　　 (qing feng/chui bu qi/ban dian/yi lun。)
　　 　　
　　這兩行詩的音節(jié)中就沒有復(fù)輔音，音節(jié)的結(jié)構(gòu)整齊，界線分明；同時元音占優(yōu)勢，收尾的又都是元音和響亮的輔音-n和-ng，所以音節(jié)組織即節(jié)奏單位“頓”之間的頓歇就顯得鮮明、整齊。這與重輕音語言的詩歌節(jié)奏，比如英語詩歌的節(jié)奏，就很不相同。英語音節(jié)中由于復(fù)輔音較多，常常兩三個輔音聯(lián)結(jié)在一起，并常常以輔音包括兩個以上聯(lián)結(jié)在一起的輔音收尾，所以音節(jié)的界線不夠分明，詞語與詞語之間的頓歇也就不那么鮮明、整齊。舉一個簡單的例子，如前面莎士比亞詩第二行末尾一音節(jié)“-rate”〔發(fā)音為“[-reit]”〕的頓歇就是這樣的，因為我們在讀出“[ei]”這一響亮的元音之后，還要緊接著發(fā)出“t”這一微弱不明的輔音。這種以輔音收尾的音節(jié)末的頓歇，比較起以元音收尾的音節(jié)末的頓歇來，自然就顯得不那么鮮明和整齊一致了。加之英語中又常有略音和連讀等現(xiàn)象，聽起來顯得連續(xù)無間，不像漢語尤其是漢語詩歌那樣，聽起來頓歇分明并比較整齊一致。

　　漢語語音還具有聲調(diào)這一重要特性。聲調(diào)主要由音髙的變化構(gòu)成〔同時也包含有音長和音強的變化〕，音的髙低的有規(guī)律的反復(fù)出現(xiàn)也可以產(chǎn)生節(jié)奏感，所以古代漢語詩歌中由聲調(diào)構(gòu)成的平仄規(guī)律，也是一種節(jié)奏因素。但平仄不是漢語詩歌主要的節(jié)奏因素，而只是次要的輔助性的節(jié)奏因素〔音的重輕和長短也只是漢語詩歌輔助性的節(jié)奏因素〕。漢語詩歌主要的節(jié)奏因素是頓歇。平仄規(guī)律本身也是建立在一定的頓歇節(jié)奏基礎(chǔ)上的，即依據(jù)一定的頓歇規(guī)律才產(chǎn)生作用的。對此，本文不擬詳述，讀者可參見林庚先生的《再談新詩的建行問題》一文（載1957年2月27日《文匯報》〕。

　　就構(gòu)成漢語詩歌的頓歇節(jié)奏而言，漢語語音中還有一個與詞的構(gòu)成相關(guān)的重要特性，這就是：漢語主要是以一個音節(jié)整體而不是單個的音素來構(gòu)詞的，并且構(gòu)成詞的這種整體性音節(jié)單位大多是和一定意義相結(jié)合的。這一點也很不同于英語等歐洲語言。黃編《現(xiàn)代漢語》一書沒有談到這個特點，而有的語言研究者卻把這一點當作漢語音節(jié)的一個基本特點(可參見鄒子風(fēng)等的《談漢語的特點》一文，載《現(xiàn)代漢語資料選編》〕。漢語音節(jié)的這一特點對漢語詩聯(lián)頓歇節(jié)奏的形成，無疑有極重要的作用。這個作用的主要之點在于：由于漢語構(gòu)詞的音節(jié)是整體性的語音單位并且大多數(shù)都具有一定的意義，所以漢語就易于以詞或詞組構(gòu)成等時性的節(jié)奏單位“頓”。例如，古代漢語中多單音詞并有部分雙音詞，所以以古漢語構(gòu)成的古典詩歌的節(jié)奏單位，就主要是由單音詞構(gòu)成的單音頓和由雙音詞或者雙音的詞組構(gòu)成的雙音頓，而單音頓多在詩行末尾，讀音拖得較長，所以和雙音頓就大致等時了。在現(xiàn)代漢語中，雙音詞占大多數(shù)，同時也有不少單音詞和雙音以上的多音詞，因此，以現(xiàn)代漢語構(gòu)成的現(xiàn)代詩歌的節(jié)奏單位，就主要以雙音詞為主而構(gòu)成的雙音頓和三音頓，而三音頓中常有一個虛字，讀得較輕較短，所以與雙音頓也就大致等時了。而節(jié)奏單位（頓和音步等〕的等時性正是構(gòu)成詩歌節(jié)奏的基本條件。同時，既然漢語詩歌的頓主要是以詞或詞組構(gòu)成的，頓末就容許有語音上的頓歇〔因為語意上的頓歇決定語音上的頓歇、這就構(gòu)成了頓歇節(jié)奏。從這個意義上看，正是上述這種構(gòu)詞的音節(jié)是整體性的并且大多數(shù)都與一定意義相結(jié)合的特點，才給漢語詩歌的頓歇節(jié)奏提供了可能性。以前面舉出的《死水》的兩行詩看，它們就各自包含有由詞或詞組構(gòu)成的三個雙音頓和一個三音頓，因而各個頓末都容許有久暫不等的頓歇，而這些久暫不等的頓歇正是造成詩的節(jié)奏的主要因素。這一點與英語詩頓的重輕音節(jié)奏也很不相同。英語詩歌的音步不一定是由詞或詞組構(gòu)成的（它要這樣做是較困難的，因為英語中構(gòu)成詞或詞組的音數(shù)遠沒有漢語構(gòu)成詞或詞組的音數(shù)那樣比較一致、而是由數(shù)目大致相等的重音和輕音構(gòu)成，因此，音步末就不一定有頓歇，而音步中間卻可以有頓歇。例如，前面莎士比亞詩第一行中最大的頓歇，就在第三音步“/thee to/”的中間，即在“thee”與“to”之間，而第四音步“/thee sum”的后面卻不容許稍有頓歇，因為這一音步的末一音節(jié)“sum”，僅僅是單詞“summer”中的一個音節(jié)（即“summer”一詞里的兩個音節(jié)被劃分在不同的兩個音步中去了〕，而在構(gòu)成一個詞的兩個音節(jié)之間，一般是不容許有頓歇的。

　　綜以上論述可見，漢語詩歌的節(jié)奏主要是頓歇節(jié)奏，這是由漢語語音的特性決定的。