掠過漢唐的浩氣雄風(fēng)，走進北宋晚期，面晤宋徽宗，見識這段抱殘守缺的歷史，這個弱不禁風(fēng)的皇朝，一句元人的感嘆：“宋徽宗諸事皆能，獨不能為君耳！”蹦上心頭。

《宣和遺事》中有一段宋人評話： 

說這個官家，才俊過人，善寫墨竹君，能揮薛稷書；通三教之書，曉九流之典；朝歡暮樂，依稀似劍閣孟蜀王；愛色貪杯，仿佛如金陵陳后主。 

“這個官家”即趙佶。趙佶是個藝術(shù)天才。他不僅善寫墨竹，還能寫人物寫山水，后人觀其人物畫《聽琴圖》，除了見其人物栩栩如生以外，邊上那幾株松樹凌霄迎風(fēng)，也有因美妙的音樂而陶醉了的神韻。 

他的《雪江歸棹圖》則是宋代一幅美麗的山水長卷。他一生作畫據(jù)說可累至“千冊”。他目光犀利，藝術(shù)鑒賞的水平很高。 

他讓宣和畫院的畫家畫正中午的月季花，幾乎沒有一幅讓他滿意的。隨后他說出一番道道：月季花月月、時時開，但是花瓣、花蕊、花葉的形態(tài)和色彩都不相同，能夠“盡物之情態(tài)形色，俱若自然，意高韻古，為上。”  

他創(chuàng)建了世界上最早的皇家畫院，建立了考試制度，開設(shè)畫學(xué)，培養(yǎng)繪畫人才，并開創(chuàng)一代畫風(fēng)。據(jù)記載，他曾出過以下考試畫題：

“踏花歸來馬蹄香”，獲得第一名的畫一群蜂蝶追逐馬蹄。“蝴蝶夢中家萬里”，最佳者畫蘇武牧羊假寐，以示懷念萬里家國之意。

此外如“嫩綠枝頭紅一點，動人春色不須多”，“野水無人渡，孤舟盡自橫”，“深山藏古寺”“竹鎖橋邊賣酒家”等，詩畫均別出心裁，韻味無窮。

在唐代，因為李世民，把書法藝術(shù)推向了一個高潮。在宋代，因為趙佶，把繪畫藝術(shù)也推向了一個高潮。

然而，堪稱妙筆的還是他的書法。 

他的名字與“瘦金體”千古流傳。其特點是瘦直挺拔，橫畫收筆帶鉤，豎劃收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長。中宮收緊而四維開張，點畫瘦挺而體態(tài)寬松，并運用行書筆法作楷書。

那富有節(jié)奏韻律的用筆和匠心獨運的結(jié)體特征，可謂前無古人而自成一法。那一行行漢字造型呈現(xiàn)在紙上，清人說是“行間如幽蘭叢竹”，泠泠然而作風(fēng)雨聲。賞閱瘦金體，常使人想見“楚王愛細腰”的昔日風(fēng)流，那亭亭玉立的是一群體態(tài)妖嬈，淡著胭脂的美女。她們腳踩著宮廷樂曲，抑揚頓挫之間，便欲翩翩起舞。偏偏趙佶又多能，有時他也一反常態(tài)，以驚濤駭浪之筆，寫疾風(fēng)驟雨之字。而他的草書“更為出色”，在宋代草書作品中，堪稱杰構(gòu)。 

“善鑒工書俱第一，宣和天子太多能”————這樣一個充滿了藝術(shù)天分和才能的趙佶，只作藝術(shù)家也就罷了，可卻偏偏做了大宋皇帝。這究竟是歷史的誤會還是趙佶的過錯?   

只要讀過《水滸傳》的人都知道，那個使整個國家奸臣當(dāng)?shù)馈⒈榈鼗⒗?、專門把好人逼上梁山、在李逵口中坐在天子“鳥位”上的“皇帝老兒”，就是此人。此前趙佶可從來沒有想過哪一天要穿龍袍登上金鑾殿。他十四歲為端王，就和琴棋書畫結(jié)下不解緣，每日沉浸在筆硯、丹青、圖史、射御之中?？墒?，宋哲宗一死，身后又無兒子，大宋江山可不能一日無主呵!于是這位天才藝術(shù)家因歷史錯位被推到了歷史前臺，走上了一條不歸路。

元符三年(1100)趙佶登基，是為徽宗。那時，歐陽修、范仲淹、王安石、司馬光那一代人才，已絕塵而逝矣。蘇東坡正遠貶海南，黃庭堅則謫居巴蜀。朝廷上的清議批評之路已經(jīng)堵塞，至大至剛的思想與文章再也難以問世，國家之組織、元氣，已出現(xiàn)腐壞和衰微的跡象。  

他糊里糊涂地當(dāng)了皇帝，也糊里糊涂地行事?？墒?，尋歡作樂卻是他的本色當(dāng)行。他讀柳三變、周邦彥的艷詞，不僅讀懂了，而且讀出了情調(diào)，竟撇下后宮三千，尋求新的刺激。他異想天開地在開封皇宮與鎮(zhèn)安坊的青樓之間挖了一個隧道，一有機會，便丟下皇帝的尊嚴和自己的本職工作與京都名妓李師師幽會。他是為她不俗的美貌韻致而去的。有個妃子曾經(jīng)這樣問他：“何物李家兒，陛下悅之如此?”他非常坦率地回答：“無他，但令爾等百人，改艷裝，服玄素，令此娃雜處其中，迥然自別。其一種幽姿逸韻，要在色容之外耳?！边@對于女人和美的特殊鑒賞力，透露出來的是一個藝術(shù)家敏銳的審美情趣。  

有一次，他又讓那個宦況頗為落寞的周邦彥撞見。文人好奇亦好文，便有了《少年游》這首詞：“并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。錦幄初溫，獸香不斷，相對坐調(diào)笙。低聲問，向誰行宿?城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行!”此詞經(jīng)街坊、青樓一傳唱，差一點讓周邦彥惹出大禍。徽宗先是借故革了他的職，押解出京。后來又由于李師師的說情，讓他返京提舉為大晟府(管理樂府的官吏)。如此毫無法度的行事方法，還能管理經(jīng)國之大事?更不用說他要中興帝業(yè)，勵精圖治，贏得千秋萬歲名。 

公元1127年，宋徽宗趙佶在皇位上整整坐了二十五年。這二十五年皇帝生涯，他基本上是在一種輕歌曼舞喜劇般的氛圍中，優(yōu)美地旋轉(zhuǎn)著，滑著輕松的小步舞度過的。直到一年前，即金兵第一次打到京都城下，他將皇位傳給皇太子趙桓，自己做了太上皇?！?/p>

而此時的大宋帝國，在徽宗二十五年統(tǒng)治之下，已經(jīng)由一座錦繡江山，變成了名副其實的破船漏屋。靖康二年，公元1127年，這是令宋人心痛而不能忘懷的一年。

就在這一年，宋徽宗、欽宗被金人俘虜北上，宋宮中所有的法駕、鹵簿等儀仗法物、宮中用品、書籍、印板、渾天儀、銅人、刻漏、古器、各州府地圖，連同宮人、內(nèi)侍、伎藝工匠、倡優(yōu)、府庫蓄積，全部被金人席卷一空。北宋就此滅亡，這也是歷史上第一次由外族統(tǒng)治中國?！?/p>

于是岳飛唱出了氣壯山河的千古名句“靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅？”。

據(jù)說趙佶降生之前，他的父親宋神宗曾到秘書省，觀看過那里收藏的南唐后主李煜畫像，對這位亡國之君的儒雅風(fēng)度極為心儀，隨后就生下了宋徽宗。史書記載，在他出生時，他的父親宋神宗夢見李煜前來謁見。這使人們普遍認為：宋徽宗趙佶是由李煜轉(zhuǎn)世托生的。

事實上，從兩人的境況遭遇來看，南唐后主李煜和宋徽宗趙佶驚人地相似：

他們同樣具有極高的藝術(shù)天分，才華橫溢，文采風(fēng)流。不同的是，在詩詞曲賦上，趙佶略輸文采；在書法繪畫上，李煜則稍遜風(fēng)騷。

在治理國家上，他們同樣弱智，同樣昏庸。在生活上，都是荒唐奢侈，享樂無度。

他們同樣是亡國之君。李煜的南唐國亡在了宋徽宗趙佶的祖先宋太祖趙匡胤手里，趙佶的北宋帝國則亡在了金國女真人的鐵蹄之下。

最后，他們的歸宿同樣悲慘不堪。李煜成為俘虜后，眼睜睜看著心愛的女人被趙家天子屢屢召去侍酒侍宴侍寢 “三陪”；宋徽宗被女真騎兵掠到冰天雪地的黑龍江邊時，幾乎所有妃子女兒都被女真人瓜分，淪為姬妾；失寵后，再淪為奴婢侍女。

李煜落到趙家天子手里三年。四十二歲時，在大宋都城開封，死于趙家天子的一種叫“牽機藥”的慢性毒藥。只因一首悲愴感人的《虞美人》，滿懷凄楚地表達了故國之思：

春花秋月何時了，往事知多少？小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。 雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

宋太宗趙光義看了以后，很不痛快，下令毒死李煜。

宋徽宗在女真人手里活了九年。五十四歲時，在遠離開封萬里之外的大金國小鎮(zhèn)五國城老病而死。死前，這位天才的藝術(shù)家皇帝也寫過一首懷念故國與往昔歲月的詞：  《燕山亭北行見杏花》

裁剪冰綃，輕疊數(shù)重，淡著胭脂勻注。新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。易得凋零，更多少無情風(fēng)雨。愁苦！問院落凄涼，幾番春暮？

憑寄離恨重重，這雙燕何曾，會人言語。天遙地遠，萬水千山，知他故宮何處？怎不思量，除夢里有時曾去。無據(jù)，和夢也新來不做。

這首詞曾被王國維稱為“血書”，相思極苦，哀情哽咽，令人不忍卒讀。與李煜的悲情毫無二致。

假如趙佶真的是李煜托生的話，他倒是為李煜報了亡國滅家的一箭之仇——讓趙匡胤開創(chuàng)的北宋江山斷送在他的子孫手中，這也許就是中國人津津樂道的輪回報應(yīng)吧。

當(dāng)北宋氣數(shù)已盡，在五國城以淚洗面、屈辱茍活的趙佶，是怎樣總結(jié)他這一生的歷史錯位的呢？

一個亡國之君，一個藝術(shù)天才，裹挾著大宋歷史風(fēng)云，留下多少話題供后人評說。