五百年來(lái)一大千繪畫(huà)系列——張大千花鳥(niǎo)畫(huà)賞析之二

 
猿 (銅版畫(huà)) 1974年作

 
仿易元吉雙猿圖  鏡心 設(shè)色絹本

 
易元吉槲樹(shù)雙猿圖  1938年作

    題識(shí)：易元吉槲樹(shù)雙猿圖，安麓村舊藏今歸大風(fēng)堂。戊寅閏七夕大千居士背臨于香島借屋。庚辰三月舊作題奉春江仁兄方家正之。大千張爰。鈐?。簭埓笄?、師萬(wàn)物、張爰之印、大千、大千豪發(fā)。

    張大千作為天才型畫(huà)家，人物、山水、花鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)、走獸等，無(wú)所不能，且“包眾體之長(zhǎng)”。由于受其兄張善子的影響，大千畫(huà)走獸飛禽頗見(jiàn)功底。此圖雙猿生動(dòng)靈活，以干筆皴擦，后逐層染墨，槲樹(shù)葉以石青石綠染之，陰陽(yáng)向背層次分明，樹(shù)干雙鉤點(diǎn)苔，尤顯勁健。從全畫(huà)看來(lái)，大千總能在工細(xì)中見(jiàn)疏秀與清雅。

 
黃山白猿  立軸 紙本 1936年作

松猿圖  立軸 紙本 1945年作

 
爰越圖  鏡心

 花貓圖

 
花貓圖  立軸 設(shè)色絹本 1952年作

 
貍奴圖  軸 1945年作

    題識(shí)：予不能寫(xiě)禽畜，而好豢狗馬異鳥(niǎo)，間遂寫(xiě)生效長(zhǎng)沙助教法。朋輩中有呵好者謂為入古。伯子道翁得前代古紙一番不自珍惜，命寫(xiě)貍奴。人有不善用其短，為世騰笑。今伯子乃賞予之所短，意何居耶？并博一笑。乙酉元月大千弟張爰。鈐?。簭埣尽⒋笄?。
    此大千寫(xiě)意筆，貍奴數(shù)筆白描，極雋永耐觀賞，況長(zhǎng)題跋文恢諧引人忍俊不禁，故逸品尤當(dāng)重于重彩厚墨者，識(shí)者自珍。此用古紙，宜大千高手所稱(chēng)，其自跋“不自珍惜”云云，自謙之詞也。

獼 猿  鏡片水墨絹本

    大千畫(huà)猿擅于臨仿宋代易元吉，觀察猿的一舉一動(dòng)，心傳目擊，悉著毫端?！东J猿》整幅用墨筆畫(huà)一只正面獼猿，五官刻畫(huà)十分精細(xì)，先以細(xì)筆勾勒，加以淡墨暈染，又巧妙地用白粉渲染面部，厚而不膩，薄而不失其色，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，生動(dòng)自然。尤其是炯炯有神的雙眼似與畫(huà)外之人對(duì)話(huà)交流，堪為佳作。

 猿猴  設(shè)色紙本 立軸 1950年作

 
老樹(shù)騰猿  鏡框 設(shè)色紙本 1952年作

    題識(shí)：客中蓄黑白猨數(shù)頭，觀其騰踔，聆其啼嘯，彷佛如在故鄉(xiāng)青城峨眉深谷間也。黑而健者忽病，病且殆，雨辰世仁兄以治小兒法治之，數(shù)針而愈，欣喜無(wú)以，為作此圖為贈(zèng)，亦他日醫(yī)學(xué)史中之一段嘉話(huà)也。壬辰閏五月，大千張爰。鈐?。菏窨堧?、大千居士。

    張大千一生愛(ài)珍禽異獸，畜猿亦是他的喜好之一。畫(huà)中題字他提到：雖然離開(kāi)中國(guó)，仍隨行養(yǎng)著黑白猿猴數(shù)頭，看著牠們跳躍攀爬，聽(tīng)著牠們呼號(hào)，彷佛置身于家鄉(xiāng)的青城、峨嵋山谷之間。

老樹(shù)騰猿  紙本水墨設(shè)色 立軸 己亥(1959年)作

    大千先生在三十多歲時(shí)就非常喜歡畫(huà)猿，而且臨倣宋代易元吉的作品，以易元吉為楷模。其實(shí)大千的經(jīng)營(yíng)園林，又何嘗不是易元吉的翻版？然而易元吉之於猿猴，因?yàn)椴幌翊笄в修D(zhuǎn)世傳說(shuō)的情結(jié)，恐怕不至於手拉著、或懷裏抱著猿猴散步，更不可能帶著猿猴去坐飛機(jī)了。所以即使稱(chēng)大千為「今之易元吉」，都還不足以形容大千在畫(huà)猿方面的投入與成就。
    此軸章法，是將黑猿置於深山急澗的一株參天古木上，一臂攀援在粗壯的橫枝後面，正眼注視觀者，另一臂橫向伸出，充分表現(xiàn)長(zhǎng)臂猿的特徵。精描細(xì)寫(xiě)黑猿的五官、手足及毛皮，非常生動(dòng)寫(xiě)實(shí)。而老幹、枯枝、藤石的用筆，粗重灑脫，虎虎生風(fēng)，與黑猿的細(xì)寫(xiě)，形成強(qiáng)烈的對(duì)比。因此，猿身雖小，仍是觀者注目的焦點(diǎn)。

 
老樹(shù)靈猿  1968年作  (1858萬(wàn)港幣,2011年5月香港佳士得)

    題識(shí)：桂月棲云嘯窅冥，忍將金鎖鎖朱楹。殷勤覓個(gè)崖前樹(shù)，為爾營(yíng)巢宅峻青。五十七年戊申（1968年）閏七月大千張爰五亭湖上。鈐?。簭堧妓接?、大千、千千千、大千父。

 
富貴根苗  立軸 設(shè)色紙本 1970年作

    題識(shí)：富貴根苗。佩秋夫人命畫(huà)。此諛人吉語(yǔ)也，老夫亦不能免，可笑也。夫七十年之秋八十三爰。 鈐?。簭堧妓接　⒋笄?。
    張大千對(duì)貓情有獨(dú)踵，他愛(ài)養(yǎng)貓，也喜畫(huà)貓。此幅贈(zèng)給陳佩秋、且由陳氏鈐有“秋蘭室藏書(shū)畫(huà)”之印的《富貴根苗》，便是張大千的得意之作。白貓靜臥，潑墨花卉縱橫交錯(cuò)，一點(diǎn)紅色躍然紙上，生氣盎然。寥寥幾筆勾勒，白貓形象躍然紙上，用筆老辣，意境深遠(yuǎn)，顯示出大千驚人的造型能力。白貓安臥于石上，花兒爭(zhēng)相怒放，環(huán)繞于貓的兩邊。白貓本是活物，卻安然不動(dòng)，反倒是那些花兒活躍得不得了，動(dòng)生靜，靜顯動(dòng)，動(dòng)靜結(jié)合，這種安排實(shí)在別具一格，橫生妙趣。畫(huà)中以“留白”法顯現(xiàn)貓毛的柔順白亮，石頭也以此法表現(xiàn)紋路，使得畫(huà)面極富空間感，足顯濃郁的文人畫(huà)氣息。此作在用墨上也很有特點(diǎn)，特別表現(xiàn)在花的枝葉上，墨隨筆出，濃淡干濕恰到好處，大筆揮灑后又細(xì)繪紋路，然后花團(tuán)施以大面積的紅色，以展現(xiàn)大自然的勃勃生機(jī)。綜觀全圖，厚重與輕盈出現(xiàn)在同一畫(huà)面中，別有一種戲劇性效果。

 
萱草貍奴  鏡心 紙本 1971年作

   款識(shí)：六十九年嘉平月十九日戲圖，大千居士爰。 鈐?。捍笄Ь邮俊⑿梁?。

 
  金銀眼波斯貓  立軸 1972年作  (179.2萬(wàn)元,2012年3月北京榮寶)

    款識(shí)：雪色波斯值萬(wàn)錢(qián)，金銀嵌眼故應(yīng)然。不捕黠鼠還同器，飽食朝昏祗欲眠?；ǖ兹聿皇芎牵雍团鴳讯??？v然博得兒童喜，奈此跳梁日甚何。往在故都畜一金銀眼波斯玉貓，為悲鴻索去數(shù)月。悲鴻以書(shū)抵予曰：“此貓馴擾可喜，但不捕鼠，且與同器而食，為可怪耳，噫以之視，今又何怪耶?”六十一年歲在壬子，葦窗屬為大人雜志畫(huà)鼠作封面。予向不工此，故今年春帖子只借八大山人畫(huà)用之。乃作睡貓圖以報(bào)之，并賦二詩(shī)。龔定廠句云：“略工感慨既名家”，竊用自笑也。大千居士爰可以居寄。印鑒：張爰之印、春長(zhǎng)好、大千居士、大千世界、得心應(yīng)手、大風(fēng)堂。
    張大千畫(huà)貓雖少，但愛(ài)貓是出了名的，且所蓄皆為名種。四十年代後期，張大千寓居北平時(shí)，家中曾豢養(yǎng)過(guò)一只金銀眼波斯玉貓，徐悲鴻見(jiàn)到了此貓十分喜歡，索去數(shù)月，後來(lái)寫(xiě)信告訴張大千“此貓馴擾可喜，但不捕鼠，且與同器而食，為可怪耳?！?多年以後，張大千僑居美國(guó)洛杉磯時(shí)，每每念及與徐悲鴻等故人交游的情景。1972年農(nóng)曆鼠年來(lái)臨之際，香港《大成》雜志主編沈葦窗向張大千約稿，先生由是想起了故友徐悲鴻和那只充滿(mǎn)喜感的波斯貓，提筆畫(huà)了這幅《金銀眼波斯貓》，并得意地題了一首詩(shī)。

 
睡貓圖  水墨紙本 1972年作

   「貓」諧音「耄」，具有祈求長(zhǎng)壽的吉祥寓意，為入畫(huà)的好題材。畫(huà)史記載，如唐代的盧弁（生卒年不詳）、刁光胤（10世紀(jì)），宋代的李迪（12世紀(jì)）、祁序（生卒年不詳）、靳青（生卒年不詳）、何尊師（9-10世紀(jì)）等等都是著名的畫(huà)貓名家。
    徐悲鴻和張大千都愛(ài)貓而善畫(huà)貓。在北平時(shí)張大千和徐悲鴻交往甚密。一日，徐悲鴻來(lái)到大千家中，見(jiàn)大千豢養(yǎng)的一只金銀眼波斯玉貓，非常喜歡，遂借到自己家中玩賞數(shù)月，實(shí)為寫(xiě)生之故。后來(lái)徐悲鴻的國(guó)畫(huà)中貓的題材屢見(jiàn)不鮮，蓋多以此貓為模特兒。
    此作就是此時(shí)張大千為懷故人徐悲鴻所作《睡貓圖》之一。張大千畫(huà)貓從中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意精神中來(lái)，重筆墨情趣，筆簡(jiǎn)而傳神。此幅《睡貓圖》純用水墨不用半點(diǎn)色彩，極富中國(guó)畫(huà)的文化精神。小貓全用水墨沒(méi)墨寫(xiě)意法為之，寥寥數(shù)筆，墨色的濃淡變化、虛實(shí)關(guān)系畫(huà)家表現(xiàn)的爐火純青，而造型亦十分精確，顯然是有大量觀察貓生活的經(jīng)驗(yàn)，將其習(xí)性情態(tài)了解入微，所以在畫(huà)面中將小貓慵懶睡態(tài)也變現(xiàn)的惟妙、惟肖傳神之至。而石頭也僅用幾筆淡墨塊，加上大量的留白來(lái)表現(xiàn)，淡雅之極，可參見(jiàn)徐青藤《四季花卉》中石頭的表現(xiàn)技法。畫(huà)家并趁濕在石頭的左側(cè)用稍濃的墨筆畫(huà)出一支萱草，線(xiàn)條飄舉若少女舞袖，瀟灑淋漓，妖嬈嫵媚，枝頭盛開(kāi)的兩朵萱花并發(fā)幽香。整幅畫(huà)面十分嫻靜，觀者心寧。
    畫(huà)作右下方鈐有張大千印章兩方：“環(huán)蓽庵”、“大千逸筆”。有上方鈐有：“大風(fēng)堂”。右下腳空白處有跋語(yǔ)：張大千壬子寫(xiě)睡貓圖神品于環(huán)蓽庵以懷老友悲鴻借貓之趣事其七子張心夷收藏并傳世劉文杰鑒考，王之鏻題?？梢?jiàn)此作乃張大千畫(huà)與其子張心夷之作，而張大千畫(huà)予其子女之畫(huà)一般不作題款。如此精彩之作筆者以為將其稱(chēng)為張大千寫(xiě)意貓石圖第一神品也不為過(guò)吧。

白猿  設(shè)色紙本 1952年作 

松猴  立軸 1979年作

 
猿護(hù)蒼松  立軸 設(shè)色紙本 1975年作

    款識(shí)：祖元五弟生年在申，因仿易元吉筆寫(xiě)此圖贈(zèng)之，時(shí)乙卯十月也。大千張爰。印文：張季、大千。
    此畫(huà)描繪一只猿猴立于蒼松之上，回首眺望，長(zhǎng)臂伸出緊握蒼松，形象逼真。構(gòu)圖新穎別致，松枝斜出，松干、松枝勾勒精謹(jǐn)，鱗皮以水墨圈就，松枝揮灑自如，氣勢(shì)飛動(dòng)。蒼松干濕并用，主體突出，虛實(shí)結(jié)合，雖無(wú)面面俱到之筆，卻顯構(gòu)圖飽滿(mǎn)，枝干橫曳，細(xì)膩秀媚，變化多端，神骨煥然。畫(huà)家以寫(xiě)實(shí)的手法刻畫(huà)自然生動(dòng)的猿猴，以水墨寫(xiě)意筆法寫(xiě)出其形態(tài)，然后勾畫(huà)皮毛，突出其豐滿(mǎn)的質(zhì)感。畫(huà)家用秀雅的細(xì)筆勾勒出猿猴的五官，加以淡墨層層暈染。又巧妙用白粉渲染猿猴臉部，厚而不膩，薄而不失其色，恰到好處地把猿猴面部五官結(jié)構(gòu)輪廓表現(xiàn)出來(lái)。畫(huà)家能工能寫(xiě)，作畫(huà)水墨并重，并以書(shū)法運(yùn)筆，講究氣韻變化，筆路縱橫，流暢有力，心手相湊。畫(huà)面整體比例準(zhǔn)確，猿猴動(dòng)態(tài)十分傳神，形神兼?zhèn)?，別有巧思。

 
靈 猴  鏡心 水墨紙本 1978年作

    題識(shí)：瑟瑟空暗復(fù)明，紫崖東上月痕生。清宵忽聽(tīng)霜林響，知是蒼拗樹(shù)聲。八十叟爰。六十七年戊午摩耶精舍。鈐?。簭堧贾?、大千居士、摩耶精舍、大千豪發(fā)、己亥己巳戊寅辛酉。

松猿長(zhǎng)壽  鏡心設(shè)色紙本 1977年作

    款識(shí)：六十六年歲寫(xiě)頌，清來(lái)宗兄五十有八華誕，大千弟張爰。印文：蜀、張爰私印、大千、長(zhǎng)共天難老、己亥己巳戊寅辛酉。
    張大千是愛(ài)猿之人，曾畫(huà)過(guò)多幅以猿為主題的畫(huà)作。一方面他認(rèn)為自己是黑猿轉(zhuǎn)世，另一方面他是以猿為友。大千畫(huà)猿很善于臨仿宋代易元吉的作品，易元吉為畫(huà)猿曾入深山百余里，觀察猿的一舉一動(dòng)，大千當(dāng)不輸于此，他經(jīng)?；筐B(yǎng)猿猴作伴，朝夕相處，使他熟悉猿的各種習(xí)性。此作章法，是將黑猿置于一棵遒曲蒼勁的青松上，黑猿左臂緊握直立的松樹(shù)干，右臂自然垂下，身軀佝僂，雙腿蜷縮在樹(shù)干上，充分表現(xiàn)出長(zhǎng)臂猿的體態(tài)特征。黑猿的五官刻畫(huà)十分精細(xì)，先以細(xì)筆勾勒，加以淡墨層層暈染，又巧妙地用白粉渲染面部，厚而不膩，薄而不失其色，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，生動(dòng)自然。毛皮以濃墨寫(xiě)成，凸顯出毛絨絨、厚重的質(zhì)感。樹(shù)干、松針的用筆蒼老灑脫，與黑猿的細(xì)寫(xiě)形成對(duì)比。整幅構(gòu)圖巧妙，猿猴形神兼?zhèn)?，又寄寓長(zhǎng)壽之意，堪為佳作。

 
竹鳥(niǎo)圖  立軸 設(shè)色紙本 1937年作

    款識(shí)：布襪青鞋老不休，玉龍彈指涌瓊樓。桃花有意忘秦漢，雪羽無(wú)心迓阮劉。尋洞口，覓扁舟，天公狡獪助清，山中不少胡麻飯，底事花開(kāi)即白頭。鷓鴣天。丁丑三月南游雁宕歸，過(guò)天臺(tái)雪里見(jiàn)桃花漫賦此解。蜀人張爰。鈐?。簭堧?、三千大千。
    這幅作品由墨竹、粉桃、綠葉、白鳥(niǎo)組成。竹子濃淡相間、墨氣淋漓；桃花枝干屈澀、花朵粉嫩；桃葉青翠欲滴、乍展還收；鳥(niǎo)兒傲然兀立、毛羽勝雪。四景四色，穿插錯(cuò)落，配搭合宜，意味深長(zhǎng)。將翠竹、桃花之類(lèi)蘊(yùn)蓄春夏生機(jī)的事物與雪景的搭配，畫(huà)史所記，似最早出于唐王維《雪里芭蕉》，張大千此作，頗有相合處。從落款來(lái)看，此為寫(xiě)實(shí)之作，卻又是有感而發(fā)。

    1937年3月，時(shí)大千先生已任第二屆全國(guó)美展審查委員，并與謝稚柳、黃君璧、方介堪等游雁蕩山，此作為有雁蕩山歸來(lái)之時(shí)所作。圖中孤鳥(niǎo)暗喻了自己藝壇所處地位，而所謂“桃花有意忘秦漢，雪羽無(wú)心迓阮劉”、“花開(kāi)即白頭”自是心有所寄、情有所指。相似內(nèi)容的題記曾在張大千的多幅作品上重復(fù)出現(xiàn)。如署為當(dāng)年9月所作《雁蕩西石梁瀑布圖》，構(gòu)圖相似，即備述云：“雁宕山奇水奇，微苦無(wú)嘉樹(shù)掩映其間耳。此寫(xiě)西石梁瀑布，因于巖石上添寫(xiě)一松，思與黃山并峙宇宙間也。迄今諸人風(fēng)流云散，惟予于非庵猶得朝夕相見(jiàn)耳。偶憶及之，因書(shū)畫(huà)上?！备?jiàn)其創(chuàng)造力和想象力，頗有明人風(fēng)范。

 
桃竹雪羽  立軸 (470.4萬(wàn)元,2010年6月北京匡時(shí))

    此幅渾融詩(shī)書(shū)畫(huà)三者而儼然明人作品的《桃竹雪羽》能見(jiàn)出張大千驚人的創(chuàng)造力和想象力。將芭蕉、桃花之類(lèi)蘊(yùn)蓄春夏生機(jī)的物事與雪景的搭配，畫(huà)史所記，似最早出于唐王維《雪里芭蕉》，盡管后人多所仿作，間有佳作，其實(shí)多流于生造捏合，難見(jiàn)渾融。盡管此幅據(jù)題款可知為純寫(xiě)所見(jiàn)所遇，但其輻輳一體之匠心則頗見(jiàn)功力：桃枝、桃蕊、翠竹、積雪、山溪之類(lèi)意象的穿插組織、向背安排、工寫(xiě)對(duì)照、虛實(shí)掩映，看似無(wú)心，其實(shí)有意，尤其桃枝上停落的一只白鳥(niǎo)，不僅將整幅之靜激活，更與畫(huà)面下端奔流的山溪相呼應(yīng)，幾為全幅點(diǎn)睛之筆，頗富動(dòng)感而極得生趣，其想落天外的巧妙或可接踵右丞。而細(xì)味張大千題跋所記，似有以畫(huà)面意象暗指所游各人意，以呼應(yīng)所謂“東西南北之人”，只是不知具體的對(duì)應(yīng)關(guān)系；孤零零的白鳥(niǎo)似一為呼應(yīng)“迄今諸人風(fēng)流云散”之心，暗寓自己當(dāng)時(shí)在藝壇所處地位，而所謂“桃花有意忘秦漢，雪羽無(wú)心迓阮劉”、“花開(kāi)即白頭”之言，自是心有所寄。

 梅竹中堂  設(shè)色紙本 1982年作

梅花  立軸 設(shè)色紙本 1980年作

紅桃爭(zhēng)春  立軸 設(shè)色紙本 1980年作

    題識(shí)：爭(zhēng)春舊例足張皇，花正開(kāi)時(shí)便舉觴。八十二叟爰。鈐?。簭堧贾　⒋笄Ь邮?、己亥己巳戊寅辛酉、摩耶精舍、大風(fēng)堂。

    這幅張大千晚年的作品帶有一種“偶然得之”的精彩，右側(cè)以枯筆、濃墨、淡墨寫(xiě)成的樹(shù)干顯得蒼老而粗壯，與此對(duì)比的是左側(cè)交叉而生的兩枝梅花，枝條細(xì)長(zhǎng)，花朵嬌嫩，恰有一種老樹(shù)生新枝之感。畫(huà)家在粗筆與細(xì)筆，濃墨與淡墨的運(yùn)用中，將枝條的不同姿態(tài)以及前后層次分開(kāi)，使得構(gòu)圖簡(jiǎn)單的畫(huà)面更加豐富。筆法輕松而隨意，頗得“爭(zhēng)春舊例足張皇，花正開(kāi)時(shí)便舉觴”的意趣。

 
芙蓉圖  立軸設(shè)色紙本

    款識(shí)：芙蓉十二歲，聞是仙人宅。獲將磵底霞，賺取冶游客。鈐?。簭埣?。

    作品是大千早年之作，書(shū)法，芙蓉花枝法的用筆，從八大山人而來(lái)，雖然不很成熟，但氣韻格調(diào)，逾越常人，顯露大家風(fēng)韻。

水仙  立軸

 
凌波仙子  鏡心 壬申(1932年)作

水仙  立軸

    款識(shí)：莫信陳王賦洛神，凌波那得更生塵。風(fēng)清月白香生處，留得當(dāng)年解佩人。大千居士。 鈐?。簭堧贾　⒋笄?。
    中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)長(zhǎng)河里，漢賦唐詩(shī)宋詞皆是領(lǐng)一代風(fēng)騷的文學(xué)樣式，但有時(shí)不免需要小品文來(lái)調(diào)節(jié)調(diào)劑。繪畫(huà)也正如是。山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)、人物畫(huà)各個(gè)種類(lèi)皆劃定畋域，雖然悅?cè)硕?，而程序?fù)雜，有時(shí)終不免勞神。因此，小品畫(huà)的出現(xiàn)其實(shí)也正是得其宜了。張大千的小品畫(huà)正出于這一傳統(tǒng)。一枝一葉，一花一鳥(niǎo)，一草一木，皆可入畫(huà)，皆可啟發(fā)哲思。此幅《水仙》即是此中精品。
    在西方傳統(tǒng)里，水仙是自戀自愛(ài)的代名詞；在中國(guó)傳統(tǒng)花語(yǔ)里，水仙則代表“吉祥、美好、純潔、高尚”的情操。張大千《水仙》乃宕開(kāi)一筆，以質(zhì)疑陳王賦洛而贊美水仙出塵，并以為對(duì)故人的懷思，皆不入俗套，想落天外。

 
三清圖  立軸 設(shè)色紙本 1938年作

    題識(shí)：客桂林十日，作畫(huà)五十余幅，此幅小有致。戊寅中秋日，大千居士爰。 鈐?。簭堧?、大千大利。
    此作清新雅致，筆墨精到，極富風(fēng)骨。奇石清峻，矗于側(cè)畔，梅枝依石旁逸，枝干奇峭，勢(shì)如出戟，梅花妍麗，線(xiàn)條圓潤(rùn)飽滿(mǎn)，點(diǎn)點(diǎn)綻放，暗香浮動(dòng)，蜿蜒而上，交迎竹枝。竹葉勁利生動(dòng)，用筆瀟灑，揮毫之間行云流水，一氣呵成，暢快淋漓。幽篁老梅，交相掩映，剛?cè)岵?jì)，氣韻悠游。梅、竹、石歷來(lái)為古往今來(lái)文人墨客所偏愛(ài)，蓋取其氣節(jié)高潔，清雅脫俗。張大千于1938出逃北平，輾轉(zhuǎn)上海、香港，入桂林途中會(huì)見(jiàn)徐悲鴻，其后隱居青城山上清宮。此幅梅竹石清圖即作于桂林，開(kāi)合有致，濃淡皆宜，用筆洗練，格調(diào)清雅。寥寥數(shù)筆之間，精魄畢現(xiàn)，觀之忘俗，恰如先生此作自題曰，“有致”矣。

歲朝圖  立軸 設(shè)色紙本 1938年作

    款識(shí)：戊寅十二月立春日，青城山中寫(xiě)頌雅髯學(xué)長(zhǎng)。己卯開(kāi)歲百福，弟爰。 鈐?。捍笄?、大風(fēng)堂。

    題跋：蛾綠鴉黃妙玉身，微波脈脈欲通神。清寒莫道春容淡，一朵山茶紅向人。己卯正初向楚題。

    張大千此畫(huà)，是一幅選材、構(gòu)圖、用筆、設(shè)色都頗費(fèi)心思的藝術(shù)精品。畫(huà)中呈現(xiàn)的是三樣冬春之際沖寒而放的花卉：山茶、梅花、水仙。由于僅僅各取一枝，位置安排又掩映得宜，整個(gè)畫(huà)面就顯得疏朗清新，避免了紅艷滿(mǎn)紙的喧鬧與俗氣。畫(huà)法兼工帶寫(xiě)，而以小寫(xiě)意為主?；ǚ旨t、白、黃三色，枝葉全以水墨為之。彩與墨，既互為映襯，自身又忽濃忽淡，忽取沒(méi)骨，忽用勾勒，極富變化之美。水仙亭亭玉立。淡墨揮出的翠葉，娉娉裊裊，柔美多姿，配上頂端盛開(kāi)的黃花，真所謂“綠帶拖云，金卮照雪，露濃見(jiàn)影，風(fēng)細(xì)聞香”。水仙下面是一枝橫斜而出的梅花。幾朵白梅，或含苞，或綻放，頗得清冷之味。梅枝亦用淡墨揮寫(xiě)，卻因筆觸迅疾、堅(jiān)定、有力，枝末更以枯筆掃出，而與水仙葉的柔婉形成對(duì)比。梅花前面是山茶。濃墨刻畫(huà)的樹(shù)葉，仍然有深有淺。葉破處小枝微露，枝斷處截痕宛在，工筆之細(xì)，令人稱(chēng)絕。濃葉簇?fù)碇?，一朵紅山茶綻然開(kāi)放；另一朵紅蓓蕾正含羞待放。紅花的呈現(xiàn)，于水仙、寒梅的清雅之外，帶來(lái)了春容煥發(fā)的迎年氣象。

    畫(huà)幅左上方有向楚（1877—1961）所題七絕一首。從題詩(shī)位置、落款時(shí)間推測(cè)，此詩(shī)不是受張大千之囑而題，多半是雅林收到《歲朝圖》后，極為喜愛(ài)，請(qǐng)?jiān)姇?shū)兩擅的前輩向楚題詩(shī)。楚字仙喬，號(hào)觙翁，籍貫巴縣，光緒舉人，時(shí)任四川大學(xué)文學(xué)院院長(zhǎng)。詩(shī)的前二句以擬人法將水仙比為水中仙子，贊美她綠玉般曼妙的身姿，稱(chēng)其眼波脈脈含情，似欲通神。（“微波”即眼波，典出曹植《洛神賦》：“托微波而通辭”。）三、四句詠梅花與山茶，說(shuō)不必?fù)?dān)心梅花的清寒使春容變淡，一朵紅山茶正向人迎面怒放呢！

 
枝頭放歌  立軸 設(shè)色紙本 1938年作

 
梅竹雙雀  立軸 設(shè)色紙本 1939年作

茶花圖  設(shè)色紙本 1940年作

 
蜀國(guó)山茶  立軸 設(shè)色紙本 1949年作

 
玉簪花  立軸設(shè)色紙本庚辰(1940年)作

    題識(shí)：秋蕭索，燈火新涼簾幙。翠被不禁臨曉薄，南樓聞畫(huà)角。想見(jiàn)冰壺玉萼，一夜西風(fēng)開(kāi)卻。夢(mèng)覺(jué)鳥(niǎo)啼殘?jiān)侣?，幽香無(wú)處著。金人黃庭筠《謁金門(mén)》。庚辰秋孟寫(xiě)于青城。大千居士爰。鈐?。簭堧贾　⒋笄?、上清借居、卻吹長(zhǎng)笛過(guò)青城。

紅葉棲禽  立軸 1940年作 

紅葉黃雀圖  立軸 1940年作

紅葉珍禽  立軸  (84萬(wàn)元,2010年6月北京匡時(shí)) 

    款識(shí)：仿宋人邱余慶筆，蜀人張爰。 鈐印：張爰私印、大風(fēng)堂。
    此畫(huà)中的紅葉，嬌俏可愛(ài)、葉脈清晰、或俯或仰，點(diǎn)綴大大小小蟲(chóng)駐的孔洞，再配以杈椏上的點(diǎn)點(diǎn)青苔，整個(gè)畫(huà)面布置得生動(dòng)自然，山野之氣撲面而來(lái)。先生曾說(shuō)：“工筆作花鳥(niǎo)，須形意并重，更要注重神，否則便流于標(biāo)本畫(huà)而匠氣十足?！币话俜N鳥(niǎo)有一百種姿態(tài)，畫(huà)中山禽，亭亭立立、怡然自得、翎毛細(xì)膩、神態(tài)逼真，正是大千將古人之法融會(huì)貫通后形成自我風(fēng)格而創(chuàng)作出的美。

紅葉小鳥(niǎo)  立軸 設(shè)色紙本 1940年作 

 
 紅葉小鳥(niǎo)  立軸設(shè)色紙本 1940年作

紅葉珍禽  立軸

    款識(shí)：仿宋人邱余慶筆，大千居士爰。 鈐?。簭堧妓接　⒋箫L(fēng)堂。
    花卉花鳥(niǎo)是中國(guó)繪畫(huà)的三大科目之一，賞心悅目，追求唯美。張大千對(duì)此也極其喜愛(ài)，曾道：“要畫(huà)花鳥(niǎo)首先要從勾摹古人名跡入手，把線(xiàn)條練習(xí)好，筆墨技法學(xué)會(huì)”。大千先生觀賞與臨摹花鳥(niǎo)杰作，上溯五代宋人，下貫當(dāng)世名家。
    除了臨摹學(xué)習(xí)，張大千對(duì)于草木翎鳥(niǎo)的細(xì)致微妙的觀察，也令人感嘆稱(chēng)道。花卉草木的生長(zhǎng)周期、習(xí)性喜好，鳥(niǎo)的種種動(dòng)態(tài)如啼晴、調(diào)音、踏枝、欲升、反爭(zhēng)、飛翔、飲啄等，先生都觀察入微，并一一總結(jié)，了然于胸自然下筆有神。歷代知名的花鳥(niǎo)草蟲(chóng)畫(huà)家很多，張大千最推崇宋人筆墨，無(wú)論是酷愛(ài)藝術(shù)不愛(ài)江山的宋徽宗，還是院外的趙昌、易元吉、邱慶余，都是此中的佼佼者。丘慶余，一作邱，文播子，本蜀人，初事南唐李煜，開(kāi)寶八年（九七五）隨李歸宋至汴京。善畫(huà)花卉禽蟲(chóng)，以彩畫(huà)花卉，以墨寫(xiě)草蟲(chóng)，初拜唐末五代畫(huà)家滕昌佑為師學(xué)畫(huà)，到晚年竟有超過(guò)師父之勢(shì)。元末明初著名文學(xué)家宋濂曾對(duì)邱慶余有如此評(píng)價(jià)：“自時(shí)厥后邱慶余，或儷以山茶、或雜以雙禽，其得意處不減徐熙。凡設(shè)色者已逼于動(dòng)植，至其草蟲(chóng)獨(dú)以墨色之深淺映發(fā)，亦極形似之妙。風(fēng)韻高雅，為世所重?！鼻袷匣B(niǎo)的功力可見(jiàn)一斑。

 
紅葉翠鳥(niǎo)  立軸設(shè)色紙本

    題識(shí)：1.昔居青城，每霜葉，紅時(shí)。輒有異鳥(niǎo)翔集林間，鳴聲閑婉，翅尾嫣紅如燕紋，詢(xún)諸士者，多不識(shí)名，有老道士告予此紅衣畫(huà)眉也。五代蜀王衍游青城，宮人衣服俱畫(huà)云霞，飄然若仙，衍作甘州曲述其仙狀，上下山谷衍?chē)L自歌，使宮人和之，烏蓋宮人所化也。大千居士又記。鈐?。簭堧贾　⒋笄?nbsp; 2.蜀郡張大千爰寫(xiě)于漠高山下。鈐?。喝Т笄А⑹窨?、如花美眷。

 
仿八大山人魚(yú)樂(lè)圖  立軸 水墨紙本 1936年作

露影沉波  鏡心 設(shè)色紙本 1938年作

 
梅  鏡心紙本設(shè)色

 
美意延年  鏡框 設(shè)色紙本

 
芝仙祝壽  鏡框 設(shè)色紙本

 
東籬秋色圖  立軸

 
齊眉  鏡心 紙本 1936年作

    款識(shí)：散釋三兄屬畫(huà)，為令女妷析珠女士洞房華壁。丙子初夏蜀中張大千。 鈐?。簭埓笄А⒋笄?。
    《齊眉》是張大千為民國(guó)著名詞家李宣倜小女大婚精心繪制的華璧之作。以梅花祝壽，“梅”與“眉”同音，寓意舉案齊眉，祝福夫妻互敬互愛(ài)，健康長(zhǎng)壽。此幅堪稱(chēng)大千賞心之作，點(diǎn)點(diǎn)梅語(yǔ)，不在于尺幅大小，獨(dú)取梅枝片段，同樣令人稱(chēng)賞。1930年代是大千先生繪畫(huà)風(fēng)格的第一階段。這一時(shí)期，他遍仿四僧、青藤、白陽(yáng)諸家，從元四家進(jìn)而上溯唐宋先賢，畫(huà)風(fēng)以清麗秀潤(rùn)的人文氣質(zhì)稱(chēng)盛?！洱R眉》也是當(dāng)時(shí)京城社會(huì)名流雅士唱和往還的真實(shí)寫(xiě)照。

花開(kāi)九秋  立軸

 芭蕉  立軸 辛未（1931年）作  

百合蜻蜓  立軸 1936年作

 
芙蓉花蝶圖  立軸 設(shè)色紙本 1948年作

    此件《芙蓉花蝶圖》是其49歲時(shí)所作。作品清新淡雅，構(gòu)圖借邊起勢(shì)。花蝶沿用了宋人院派的寫(xiě)生技法，精心勾勒了每一個(gè)枝葉和花苞，雖層層渲染，但仍顏色通透，艷而不俗。整枝芙蓉花形態(tài)高貴，似乎在微風(fēng)中搖曳輕舞，宛若晨風(fēng)中的淡妝佳人，身姿曼妙。

    而花后之石，先以大筆淡墨寫(xiě)之，后佐之以赭石襯之，墨色渾然，筆觸生動(dòng)。石下之竹隨寥寥幾筆寫(xiě)就，從中隱見(jiàn)文同，鄭燮文人畫(huà)筆意，又獨(dú)具個(gè)人風(fēng)骨，可謂師古而能化。

    畫(huà)面中心的工筆蝴蝶實(shí)為畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆，蝴蝶所處的畫(huà)面位置，包括其身體觸角的延伸方向，都蘊(yùn)含著畫(huà)家獨(dú)特的構(gòu)思，與花、石、竹形成呼應(yīng)，且盤(pán)活了全畫(huà)的氣氛，其刻畫(huà)之精之妙，早已躍出宋人之上。

 
勝鞓紅  鏡心 設(shè)色紙本 1945年作

   款識(shí)：花方著雨猶含笑，蝶不禁寒總是癡。乙酉秋日寫(xiě)勝紅于昭覺(jué)寺，爰。鈐?。簭堧贾?、大千。

    此圖是張大千工細(xì)花鳥(niǎo)一類(lèi)，繪奇石、牡丹、蛺蝶、翠竹，各個(gè)物象的氣質(zhì)特征皆表現(xiàn)得生靈活現(xiàn)：牡丹之富貴，翠竹之挺勁，石之奇，蝶之舞，著色豐富細(xì)膩，構(gòu)圖前后掩映，妥帖適當(dāng)，實(shí)為一件難得佳作。

 牡丹圖  鏡心

牡丹圖  鏡心

牡丹圖  鏡心

 
勝鞓紅擬道君皇帝筆  設(shè)色紙本 1936年作
     

牡丹圖  鏡心

    款識(shí)：百寶闌干護(hù)曉寒，沉香亭畔若為看。春來(lái)誰(shuí)作韶華主，管領(lǐng)群芳是牡丹。明人馮琛句，大千居士并題之。鈐?。簭堧贾?、大千。

    此幅大千以明人馮琛詩(shī)意為之，屬工細(xì)花卉一類(lèi)，著色濃艷，以金粉勾線(xiàn)，牡丹怒放，花葉渾厚，雖只是一折枝，但作為“百花之王”的牡丹的富貴華美氣息已淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。

 
潑墨紫牡丹圖  立軸 設(shè)色紙本 1946年作

 牡丹  鏡心紙本 1944年作

花 卉  立軸 絹本 1932年作

 
佛頭青牡丹  立軸 設(shè)色紙本 1944年作

    款識(shí)：唐人畫(huà)牡丹，金碧輝煌，爛若云錦……而濃姿貴彩不可得見(jiàn)矣。甲申秋月爰記。鈐?。簭堧加⌒牛ò祝⒋笄Вㄖ欤?。

    宋代院體畫(huà)把工筆牡丹細(xì)分為佛頭青、照殿紅、潑墨紫三種。牡丹雖美卻極難畫(huà)好，若只重妝彩秾艷，必定俗麗不堪，尤其是畫(huà)工筆牡丹，更易刻板僵滯。張大千畫(huà)花卉原本是取法于元明文人寫(xiě)意風(fēng)格，但自1943年從敦煌臨習(xí)壁畫(huà)歸來(lái)后，開(kāi)始轉(zhuǎn)變畫(huà)風(fēng)，致力于精筆工細(xì)、賦彩妍麗的畫(huà)法、直朔唐宋諸家，所作牡丹較宋之前賢，別自俏立，獨(dú)成一家。

    此幀《佛頭青牡丹》，是張大千牡丹圖中的力作精品之一，從題款可知其仿效晚唐刁光胤和宋徽宗，取其濃姿貴彩的工筆風(fēng)格，使之金碧熣燦，富麗堂皇。滿(mǎn)幅畫(huà)面只畫(huà)一朵牡丹，妙在以綠葉布滿(mǎn)畫(huà)面，卻不掩偏于一側(cè)之牡丹的嫵姿媚態(tài)。勾線(xiàn)精妙，敷色涂染，花與葉均分布著豐富的層次，單而不簡(jiǎn)，繁而不亂，光色艷發(fā)，妙窮毫厘。作者以名貴的石青、石綠等礦物重彩渲染牡丹的花瓣及花葉，使花瓣有浮凸出畫(huà)面的立體感，枝葉的轉(zhuǎn)折向背及牡丹花的自然生態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。同時(shí)又用泥金線(xiàn)條勾勒花瓣輪廓，更襯托出牡丹的金碧璀璨，貴不可當(dāng)。這些復(fù)雜的繪畫(huà)過(guò)程和技法的互動(dòng)關(guān)系，都是張大千善于變化融入新意的過(guò)人之處。

 
潑墨紫  鏡心 設(shè)色金箋 甲申（1944年）作

(拍賣(mài)3392.5萬(wàn)元,2011年11月中國(guó)嘉德秋拍)

    題識(shí)：不數(shù)姚家與魏家，卻從仙府駐仙車(chē)。金城四月春如海，潑墨爭(zhēng)看第一花。皋蘭雷壇道觀牡丹百數(shù)十叢，率多名種。潑墨紫推為第一。晚春初夏，萬(wàn)萼婆娑，縈倚爭(zhēng)發(fā)。初日微烘，露華末墜。濃姿半亸，寶馬香車(chē)，士女如云。驚賞留戀，抵暮不去。辛巳、癸未兩過(guò)彼都，恭逢其盛。追憶昔游，作圖寄意。甲申十二月，大千張爰。鈐?。簭堧?、張大千、大風(fēng)堂。
    牡丹以華貴著稱(chēng)，唐代更譽(yù)為國(guó)花，其花容端妍，色澤絢麗濃艷，世人尊為花中之王。大千畫(huà)工筆牡丹，最喜歡作“照殿紅”、“潑墨紫”、“佛頭青”三種，皆濃艷重彩，令人驚賞留戀不已。
    這幅“潑墨紫”先以淡墨細(xì)筆勾出輪廓，花瓣先用花青打底，再用洋紅敷染多次，并用深洋紅留出水線(xiàn)，最后加勾泥金醒出精神。枝葉則先以赭石打底，再上石綠，多次勾染之余，不但畫(huà)出紫色牡丹艷麗神秘的高彩度特質(zhì)，更使花瓣有浮凸出畫(huà)面的立體感，表現(xiàn)出枝葉的轉(zhuǎn)折向背，以及牡丹生長(zhǎng)的自然意態(tài)。
    此幅與另作“佛頭青”是一對(duì)，畫(huà)作框緣以花卉圖繪作邊飾，顯然是受到敦煌藻飾圖案的影響。大千畫(huà)花卉向來(lái)以荷花知名，其實(shí)他各種花卉無(wú)不擅長(zhǎng)，除了畫(huà)寫(xiě)意沒(méi)骨花卉的水準(zhǔn)是一流外，工筆牡丹更為一絕。

 
佛頭青  1944年作  (2200萬(wàn)元,2011年5月中國(guó)嘉德)

    1944至1945年間張大千曾經(jīng)畫(huà)過(guò)多幅工筆牡丹的作品，這幅《佛頭青》可謂這一時(shí)期的代表之作?！斗痤^青》以牡丹為題，是其花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中的重要主題，也是1941年敦煌之行后銳意變法的某種落實(shí)。

 
金碧牡丹  鏡片 設(shè)色鉤金紙本 1944年作

    款識(shí)：當(dāng)代畫(huà)牡丹，以吾友于非闇為第一，變易千種，紛葩似織。偶寫(xiě)此幅，乃博于兄一笑耳。甲申春，大千張爰。鈐?。簭堧?、三千大千、大風(fēng)堂印。

 
金線(xiàn)藍(lán)牡  立軸 1946年作

    題識(shí)：百寶闌干護(hù)曉寒，沉香亭畔若為看。春來(lái)誰(shuí)作韶華主，管領(lǐng)群芳是牡丹。丙戌春日。爰。鈐?。菏窨堧肌⒋笄Ь邮?。

  花卉  1948年作  

 
花卉  1948年作

             佛頭青牡丹  立軸 重彩描金紙本 1948年作

    款識(shí)：予臨玉雪岑丈齋中刁光胤五色牡丹，并效道君皇帝法寫(xiě)佛頭青，戊子六月大千居士爰。鈐?。簭堧?、爰居士、大風(fēng)堂、云璈錦瑟爭(zhēng)為壽。

    此幅1948年作的《佛頭青牡丹》是大千畫(huà)牡丹的力作精品之一。大千早年畫(huà)牡丹取法元明以降的文人水墨風(fēng)格，但從敦煌面壁歸后，乃轉(zhuǎn)變畫(huà)風(fēng)，致力于精筆細(xì)描，賦彩妍麗的畫(huà)法，直朔唐宋諸家。唐宋人畫(huà)工筆牡丹，最擅作“照殿紅” 、“潑墨紫” 、“佛頭青”三種，此幅“佛頭青” 遠(yuǎn)承古法，從題款可知其臨仿自晚唐刁光胤（855-935）和宋徽宗（1082-1135），取其濃姿貴彩的工筆風(fēng)格，將石青、石綠等礦物質(zhì)濃艷的重彩特質(zhì)充份發(fā)揮，使之金碧熣燦，貴麗堂皇。

 
藍(lán)牡丹  扇面 設(shè)色紙本

    款識(shí)：唐人畫(huà)牡丹，金碧輝煌，爛若云錦，借居海上見(jiàn)道君皇帝佛頭青并效唐法似，布梅仁兄法家正之，大千弟，爰。鈐?。簭堧?、大千。

佛頭青牡丹  扇面 水墨設(shè)色金箋 1949年作

    題識(shí)：仿宣和御筆，佛頭青牡丹。己丑之四月十一日，大風(fēng)堂制。張大千爰。寒波夫人清賞，蜀郡張爰。鈐?。簭堧肌⒋笄Ь邮?、大千、張爰印。
    此幅《佛頭青牡丹》遠(yuǎn)承古法，題款說(shuō)明是擬宋徽宗同名牡丹畫(huà)作，圖中以石青、石綠重彩渲染牡丹的花瓣及花葉，使花瓣有浮凸出畫(huà)面的立體感，枝葉的轉(zhuǎn)折向背及牡丹花的自然生態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。同時(shí)又用泥金線(xiàn)條勾勒花瓣輪廓，更襯托出牡丹的金碧璀璨，貴不可當(dāng)。

 
牡丹圖  手卷 紙本 1946年作

    款識(shí)：深竹佳人翠里長(zhǎng)，天寒猶著薄羅裳。揚(yáng)州近日紅千葉，自是風(fēng)流時(shí)世妝。東坡句。丙戌五月大千張爰。鈐?。簭堧贾?、大千居士。

    引首：牡丹圖。丙子仲夏，啟功觀題。鈐?。?jiǎn)⒐χ?、元白、珠申?/strong>