律賦與科舉有密切關(guān)系，被認(rèn)為是功令產(chǎn)物，所以長(zhǎng)期以來為人貶抑，相對(duì)漢大賦、騷賦、駢賦、文賦來說，對(duì)它的研究也就較為清冷。然而律賦實(shí)為辭賦中一大宗，它不僅作品數(shù)量多，藝術(shù)成就也頗有可稱道處，是辭賦發(fā)展史上不可輕忽的一環(huán)。近年來，隨著賦學(xué)研究的深入，律賦的研究也得到可喜的加強(qiáng)。一些重要的問題，如律賦產(chǎn)生的因緣、其發(fā)展流變的軌跡、重要作家作品及律賦的體式特征等，都引起了學(xué)界研究的興趣，并取得了一些可貴的研究成果。然而有些基本問題，卻還沒有得到很好的解決。律賦體式標(biāo)準(zhǔn)問題就是其中一個(gè)，本文擬對(duì)此進(jìn)行一些探討。

律賦是唐代的新生賦體。它是在六朝駢賦與唐代科舉“詩賦取士”制度兩股力量的推動(dòng)下而形成和興盛的。在體式上，它繼承并發(fā)展駢賦，具有句式偶儷、音韻諧協(xié)、辭藻華麗、典故繁復(fù)等特點(diǎn)，日本人鈴木虎雄稱“律賦本駢賦之狹義者”（《賦史大要》）。唐人多稱它為“新體”，以示與舊有的駢體等相區(qū)別。那么，律賦在文體上取得了哪些進(jìn)展，才得以最終突破駢賦、自成一體呢？律賦之“新”，“新”在何處？亦即，律賦體式的標(biāo)志性特點(diǎn)是什么呢？對(duì)此，學(xué)界有不同的意見。

一種意見認(rèn)為是限韻。駢賦發(fā)展到六朝，精巧靡麗，無以復(fù)加；及唐，人們將詩歌創(chuàng)作限韻的形式引入，按給定韻部作賦，遂有律賦。因而律賦最大的特點(diǎn)便是限韻。這種觀點(diǎn)的代表人物如尹占華先生，他在《律賦論稿》中明確地說：“什么是律賦？律賦就是限韻的賦，這是一個(gè)‘硬’標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)然律賦還有諸如偶儷、藻飾、用典等特征，但那些都是‘軟’條件，是可以具備或不全具備的?！薄奥少x就是駢賦，只不過其韻腳是預(yù)先確定而已。”

另一種觀點(diǎn)認(rèn)為是追求聲韻諧協(xié)、避免病犯。代表人物是香港學(xué)者鄺健行先生。他在多篇論文中強(qiáng)調(diào)律賦的最主要體式特征是音韻，尤其是平仄。他在征印大量文獻(xiàn)后指出“律的內(nèi)涵便是聲”，“賦到后來所以以‘律’命名，主要由于聲音因素的作用之故?！保ā短拼少x與律》，載《詩賦合論稿》）。他概括律賦的特點(diǎn)有四：“（一）講究對(duì)偶； （二）重視聲音諧協(xié)，避免病犯； （三）限韻，以八韻為原則； （四）句式以四六為主……。四點(diǎn)之中，尤以二、四兩點(diǎn)為要。而二、四兩點(diǎn)，又以第二點(diǎn)聲音諧協(xié)、避免病犯為主?！薄埃少x）標(biāo)準(zhǔn)體式雖分幾項(xiàng)，重要的應(yīng)該是聲音，這樣才能扣緊‘律’字。聲音不僅指平仄，還深入講四聲病犯；這才是律賦的主要特征。其它如隔句對(duì)之類，屬于較為次要部分?！保ā堵少x論體》，載《四川師范大學(xué)學(xué)報(bào)》2005年第1期）

對(duì)律賦總體特征的體認(rèn)，應(yīng)該說包括上述兩家在內(nèi)的所有學(xué)者基本都是相近的，如限韻，如律賦的駢賦特征等。但是在律賦所以成為律賦、與駢賦劃出界限的標(biāo)志性體式特征上，兩家各有主張：一家以為應(yīng)是限韻，另一家以為當(dāng)屬音韻諧協(xié)、避免病犯。這種分歧勢(shì)必導(dǎo)致人們認(rèn)識(shí)律賦時(shí)無所適從，因而有必要進(jìn)一步探討，以期得出科學(xué)的實(shí)事求是的結(jié)論。

先看其他學(xué)者的見解。祝堯《古賦辨體》云：

（賦）流至潘岳，首尾絕俳，然猶可也，沈休文等出，四聲八病起，而俳體又入于律。為俳者則必拘于對(duì)之必的，為律者則必拘于音之必協(xié)。

祝堯認(rèn)為律賦的出現(xiàn)與沈約等人詩歌創(chuàng)作時(shí)對(duì)聲律的自覺追求有關(guān)，聲律追求由詩及賦，從而催生律賦。他指出駢賦和律賦的區(qū)別在于前者屬對(duì)精工，后者聲律諧協(xié)。觀點(diǎn)與鄺健行先生略同。

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