《衡方碑》全稱《漢衛(wèi)尉卿衡府君碑》。東漢建寧元年（168年）九月立，隸書。20行，行36字。藏山東泰安岱廟。碑陰存題名二列，字甚漫漶。碑額陽文隸書“漢故衛(wèi)尉卿衡府君之碑”二行十字，二行之間有豎格線。碑原在山東漢上縣西南十五里郭家樓前，清雍正八年汶水泛濫，碑陷臥，后重立。

　　碑主人衡方，字興祖。官至京兆尹、兵步校尉，有政績。門生故吏朱登等乃鐫石以頌其功德。碑文末行有兩行小字：“門生平原樂陵朱登字仲希書。”翁方綱氏以為朱登是書碑人。此碑自宋歐陽修以來，迭經(jīng)著錄，為著名漢碑之一。碑字結(jié)體寬博，筆畫肥厚古拙，方圓兼?zhèn)?，風(fēng)致高雅，體勢雄偉。在章法布白上，行密格滿，與《史晨》、《曹全》相異趣。碑額陽文隸書，尤有氣魄，結(jié)體嚴整，筆畫圓勁，看似平正而神采飛動。清翁方綱稱：“是碑書體寬綽，而闊密處不甚留隙地，似開后來顏魯公正書之漸矣。……蓋其書勢在《景君》、《鄭固》二碑間也?！保ā秲蓾h金石記》）清姚華《弗堂類稿》跋此碑云：“《景君》高古，惟勢甚嚴整，不若《衡方》之變化于平正，從嚴整中出險峻?！焙谓B基稱其“方古中有倔強氣”。此碑對后世的影響很大。楊守敬說《衡方碑》“古健豐腴，北齊人書多從此出”。從唐代顏真卿的書法亦可窺見其流風(fēng)所及。清代中后期，提倡漢隸和北碑，書風(fēng)大變，著名書法家伊秉綬學(xué)《衡方》，深得其神髓。

　　 《衡方碑》釋文     建寧元年（168）9月　山東省泰安縣岱廟　　京博整本　北京本
府君諱方，字興祖，肇先蓋堯之苗，本姓□□，則有伊尹，在殷之世，號稱阿衡，因而氏〔焉〕，□□□士，家於平陸，君之烈祖，少以濡術(shù)，安貧樂道，履該顏原，兼脩季由，聞斯行諸，砥仁〔癘〕□□□□士，階夷愍之貢，經(jīng)常伯之寮，位左馮翊，先帝所尊，垂名竹帛，考廬江太守，兄鴈門太守，□□□孝，長發(fā)其祥，誕降於君，天資純懿，昭前之美，少以文塞，敦厖允元，長以欽明，耽詩悅書，□□□秋，仕郡辟州，舉孝廉，除郎中，即丘侯相，膠東令，遵尹鐸之導(dǎo)，保障二城，參國起按，斑敘□□，□本肇末，化速郵置，州舉尤異，遷會稽東部都尉，將繼南仲邵虎之軌，飛翼軫之旌，操參□□□綏來王之蠻，會喪太夫人，感背人之凱風(fēng)，悼蓼儀之劬勞，寢闇苫，〔仍留〕上言，倍榮向〔袁，禮服〕祥除，徵拜議郎，右北平太守，尋李廣之在〔邊〕，恢魏絳之和戎，戎戢士佚，費〔省巨億，懷〕□□□，□靜有績，遷穎川太守，脩清滌俗，招拔隱逸，光〔大〕茅茹，國外浮諼，淡界繆動，氣泄〔狂〕□，□□□□，歸來洙泗，用行舍臧，徵拜議郎，遷太醫(yī)令，京兆尹，舊都餘化，詩人所詠，有亡新，君□□□，□隆寬慄，鶉火光物，隕霜剿姦，振滯起舊，存亡繼絕，恩降乾太，威肅剝，本朝錄功，入登〔〕□，□翼紫宮，夙夜惟寅，褘隋在公，有單襄穆謨之風(fēng)，詔選賢良，招先逸民，君務(wù)在寬，失順其文，舉已從政者，退就巾，永康之末，君孝桓，建寧初政，朝用舊臣，留拜步兵校尉，處六師〔之帥，維〕時假階，將授緄職，受任浹旬，庵離寢疾，年六十有三，建寧元年二月五日癸丑卒，詔遣使□□，弔賻禮，百寮臨會，莫不失聲，其年九月十七日辛酉葬，蓋雅頌興而清廟肅，中庸起而祖〔宗〕□，故仲尼既歿，諸子綴論，斯干作歌，用昭於宣，謚以旌德，銘以勒勳，於是海內(nèi)門生故吏□□□采嘉石樹靈碑，鐫茂伐祕將來，其辭曰：峨峨我君，懿烈孔純，高朗神武，歷世忠孝，馮隆鴻軌，不忝前人，寬猛不主，德義是〔經(jīng)，韜綜頤〕□，溫故前呈，英接秀，踵晏平，初據(jù)百里，顯顯令聞，濟康下民，曜武南會，邊民是鎮(zhèn)，惟□□□，憂及退身，參〔議〕帝室，剖符守藩，北靖□□，有□有聲，旋〔守〕中嶽，幽滯以榮，邁種舊京，□□□□，含澤戴仁，□□休寧，剋長剋君，不虞不陽，維明維允，耀此聲香，能悊能惠，克亮天功，入〔統(tǒng)〕□□，〔赳赳光光〕，法言稽古，道而後行，兢兢業(yè)業(yè)，素絲羔羊，誾誾侃侃，顒顒昂昂，〔蹈〕規(guī)履，金玉〔其〕相，謇謇王臣，群公憲章，樂旨君子，□□疆，銘勒金石，□□□□，□問□□，萬世是傳。門生平原樂陵朱登字仲□

　　東漢《衡方碑》

　　《衡方碑》技法

　　一、概說 

    《衡方碑》（  圖為拓本局部），全稱《漢故衛(wèi)尉卿衡府君之碑》。此碑立于東漢建寧元年（公元168年）九月，是衡方的門生朱登等為其所立的頌德碑。該碑原立于山東汶上縣，現(xiàn)藏山東泰安岱廟。碑高240厘米，寬110厘米。碑陽刻文23行，滿行36字，計815字，字徑4厘米，隸書。碑陰存題名兩列，字已嚴重漫漶。碑額陽文隸書兩行，共10字，為“漢故衛(wèi)尉卿衡府君之碑”，字徑9厘米，兩行之間有豎格線?！逗夥奖反媸浪娮钤缤乇緸槊魍乇?，第六行“都尉將”之“將”字未損。 《衡方碑》筆健骨壯，樸茂雄強，意態(tài)高古，自宋歐陽修以來，迭經(jīng)著錄，為著名漢碑之一，深受眾多書法家和書法理論家青睞。清翁方綱《兩漢金石記》稱：“是碑書體寬綽而闊，密處不甚留隙地，似開后來顏魯公正書之漸矣。蓋其書勢在《景君銘》、《鄭固》二碑間也。”何紹基評此碑“方古中有倔強氣?！狈剿贰墩斫?jīng)堂金石書畫題跋》稱其“字體方正深樸，與《張遷碑》可以伯仲?！眲⑽踺d《書概》則云：“漢碑蕭散如《韓敕》、《孔宙》，嚴密如《衡方》、《張遷》，皆隸書之盛也?！笨涤袨椤稄V藝舟雙楫》說：“凝整則有《衡方》?！睏钍鼐础镀奖洝氛J為：“此碑古健豐腴，北齊人書多從此出，當(dāng)不在《華山碑》之下?！币θA《弗堂類稿》跋此碑云：“《景君》高古，惟勢甚嚴整，不若《衡方》之變化于平正，從嚴整中出險峻?！爆F(xiàn)代楊震方《碑帖敘錄》謂“此碑是北魏洛陽書風(fēng)之源” 。古今書壇取法《衡方碑》者不乏其人，其中清代伊秉綬即從此碑脫化而出，終成一代書法大師。

　　二、藝術(shù)特征 
用筆古健，意態(tài)渾厚 

　　《衡方碑》用筆以中鋒為主，行筆遲澀，提按不甚明顯。其橫畫幾乎沒有粗細變化，寫來粗壯厚實，力透紙背，”燕尾”在整個線條中顯得隱約含蓄?！逗夥奖返木€條基本上繼承了篆書中鋒圓融的特征，但與篆書行筆勻稱的運動特色截然不同:它飽滿粗重，豐腴樸實，運筆的受力點和速度在線條內(nèi)多有變化;它的線條或粗或細，或直或曲,起筆或方或圓、或輕或重，轉(zhuǎn)折或方折、或圓融，呈現(xiàn)了無窮的變化和不盡的意趣。如附圖中“興”字的長橫，“君”字上部的第二、三橫。 

　　結(jié)構(gòu)“笨拙”，平中寓險 

　　《衡方碑》的藝術(shù)性格是結(jié)構(gòu)笨拙，其形式特征是在嚴整中出險峻。但“笨拙”并不呆板。如“君”字，第一橫畫方起上揚，另外兩橫畫向左延伸外張，而其勢則在下部“口”字右偏中得以調(diào)和。像“聲”字，上部上開下合；“碑”字，左右錯落。它們都在相互錯位中尋求統(tǒng)一對比之勢?！逗夥奖敷w態(tài)多取縱勢，字形以長為主，以扁方為輔，風(fēng)貌古樸?！罢亍弊值谝粰M畫破格加長且平穩(wěn)扎實，使得上半部端正、寬大且厚實，但“聿”部緊縮傾斜，卻完全起到了變化的作用。三部分對比強烈又不顯突兀，倒有一股郁勃之氣充溢字間。 

　　布白嚴謹，格滿行密 

　　《衡方碑》字形多呈長方形，周邊充實，筆畫布局排列停勻，外圍留地很少，有刻板排列的感覺；但細加推審，則覺其體、其勢齊而不呆、整而不板、寒而不悶、厚而不滿，無一不苦心經(jīng)營，極盡變化之能事，并且于方正中求靈動，茂密處求空靈，似欹返正，宛若天成。如附圖中“寮”字的寶蓋兒取篆意，呈合抱勢延伸，中部之“目”略呈正體形布置，其腳點對稱放置，整體端莊穩(wěn)定。而“道”字，將末筆捺平擺，“謚”字右上部用一橫代替，使整個字左長右扁，且“道”字、“謚”字波畫均取收勢，更給人以莊嚴肅穆、穩(wěn)如磐石之感。這些字，字字顯得雍容闊綽，威武雄壯，儀態(tài)上，確有顏真卿楷書堂堂正正、氣宇軒昂之氣象，無怪乎清翁方綱觀此碑“書體寬綽而闊，密處不甚留隙地，似開后來顏魯公正書之漸矣”的慨嘆。另外，此碑在字與字、行與行的排列上都很少留白，格滿行密。這是《衡方碑》的顯著特點之一。 

　　筆意靈動，格調(diào)高古 

　　表面看去，《衡方碑》笨拙古老，體態(tài)不合常情，缺乏“柔情”，但這不但沒有減弱反而增強了《衡方碑》的審美特色。這種效果的產(chǎn)生來源于《衡方碑》的用筆。細加推究，其用筆扎實沉著，粗壯勁挺，多用直筆，少用曲筆，以直筆為主，曲筆輔之，偶有率意，達到了既古樸又靈動的效果。并且線條平實無華，給人以凝重沉穩(wěn)的感覺，看似平淡，實為奇崛。如附圖中“界”字的捺筆，一反《衡方碑》捺筆收縮的常規(guī)，而是極盡放勢且底置，與左下撇形成了對稱關(guān)系；“亮”字的最后一筆，一反平波不鉤的常規(guī)，極盡上挑，草意畢現(xiàn)。這類鉤的寫法，成為《衡方碑》用筆的一大特點。 

　　《衡方碑》的審美特質(zhì)不僅強烈地表現(xiàn)了漢代渾然樸實的時代特征，同時也構(gòu)成了漢代碑刻藝術(shù)重氣勢、講古拙的基本風(fēng)貌。

　?。ǘM法 

　　隸書由篆書演化而來，篆書筆法是隸書筆法的基礎(chǔ)。隸書的筆畫只有寫出篆書的筆意才能使隸書表現(xiàn)出古意。《衡方碑》的橫畫起筆，方圓皆用，但以圓筆為多。 

　　方筆起筆時縱向取勢，凌空而下，正鋒直入，筆酣墨暢，行筆遲澀凝重，神全力足，回收上提迅捷，多見斬釘截鐵之勢。如附圖中“十”字的起筆，“詩”字右部的上兩橫，起筆方峻凌厲，行筆積點成形。 

　　圓起筆的長橫，中部與方起筆的長橫相同，惟起筆不同。圓起時，逆鋒入筆，作圓后右行，至長收筆。如附圖中的“王”字。《衡方碑》“蠶頭燕尾”特征不突出，以兩端起收圓潤較為常見;對于個別的“蠶頭燕尾”筆畫,處理上也要注意和諧，不可過于張揚。附圖中“蠻”、“置”二字的燕尾橫的處理就很典型。 

　　1.上弧橫、下弧橫。《衡方碑》的橫畫多數(shù)寫得平直，但也有例外，如附圖中“有”字的上橫呈上弧狀；“美”字的三橫呈下弧狀；“詩”字橫畫較多，右部各橫尚平直，而言字旁第一、四筆則呈上弧狀，第二筆呈下弧狀。它們的筆法基本與平橫筆法相同，但要注意形態(tài)變化。2.平波燕尾橫。這是一種波勢較平的橫。其寫法是筆行至中段后，筆畫并無顯著變細，也無明顯減弱，波腳不很大，取勢較平。如附圖中“干”、“室”二字的燕尾橫。 

　　3.上揚燕尾橫。如附圖中“肅”、“年”二字之波筆。它們雖然在字所處的位置不同，但“燕尾”都上揚，形態(tài)較方拙，特點異常鮮明。這也是《衡方碑》“燕尾”的特點之一，有漢簡意味。 

　　4.重尾波。此畫入筆較輕，邊行邊按，至近尾段即逐漸加重頓按，使筆畫漸變粗壯，收尾則多挑出。如附圖中“師”字和前面的“其”、“平”二字。 

　　（二）橫法 

　　隸書由篆書演化而來，篆書筆法是隸書筆法的基礎(chǔ)。隸書的筆畫只有寫出篆書的筆意才能使隸書表現(xiàn)出古意。《衡方碑》的橫畫起筆，方圓皆用，但以圓筆為多。 

　　方筆起筆時縱向取勢，凌空而下，正鋒直入，筆酣墨暢，行筆遲澀凝重，神全力足，回收上提迅捷，多見斬釘截鐵之勢。如附圖中“十”字的起筆，“詩”字右部的上兩橫，起筆方峻凌厲，行筆積點成形。 

　　圓起筆的長橫，中部與方起筆的長橫相同，惟起筆不同。圓起時，逆鋒入筆，作圓后右行，至長收筆。如附圖中的“王”字?！逗夥奖贰靶Q頭燕尾”特征不突出，以兩端起收圓潤較為常見;對于個別的“蠶頭燕尾”筆畫,處理上也要注意和諧，不可過于張揚。附圖中“蠻”、“置”二字的燕尾橫的處理就很典型。 
1.上弧橫、下弧橫?！逗夥奖返臋M畫多數(shù)寫得平直，但也有例外，如附圖中“有”字的上橫呈上弧狀；“美”字的三橫呈下弧狀；“詩”字橫畫較多，右部各橫尚平直，而言字旁第一、四筆則呈上弧狀，第二筆呈下弧狀。它們的筆法基本與平橫筆法相同，但要注意形態(tài)變化。2.平波燕尾橫。這是一種波勢較平的橫。其寫法是筆行至中段后，筆畫并無顯著變細，也無明顯減弱，波腳不很大，取勢較平。如附圖中“干”、“室”二字的燕尾橫。 
3.上揚燕尾橫。如附圖中“肅”、“年”二字之波筆。它們雖然在字所處的位置不同，但“燕尾”都上揚，形態(tài)較方拙，特點異常鮮明。這也是《衡方碑》“燕尾”的特點之一，有漢簡意味。 
4.重尾波。此畫入筆較輕，邊行邊按，至近尾段即逐漸加重頓按，使筆畫漸變粗壯，收尾則多挑出。如附圖中“師”字和前面的“其”、“平”二字。

　?。ㄈ┴Q法 

　　《衡方碑》的豎畫起筆方圓皆用，一般以方為主，刀刻意味很濃。方起用筆時要豎鋒入紙，跪鋒向左上角逆入，繼而向右上角運筆，充實兩角后翻鋒向下運行，收筆時圓筆回鋒。 
1、短豎。起筆后稍運即收，筆畫較短，起收筆處一般與它畫相疊，故相疊處用筆要求不嚴。因為筆路較短，書寫時要蓄勢、果斷、著力。如  圖中的“任”字。   
2、長豎。與短豎起收無異，只是運筆過程稍長。正因為筆路較長，書寫時要沉穩(wěn)澀行、力到筆端，切忌浮滑無力。如  圖中的“中”、“諱”二字。 《衡方碑》外緊內(nèi)松、闊大壯美的書風(fēng)，要求同時具備左右豎的字將豎筆相向或向背書寫。這也是《衡方碑》的突出特點。如  圖中“寅”、“宮”二字。 

　?。ㄋ模┢卜?nbsp;
1、短撇。一般寫法是逆鋒左上起筆，右下按筆后調(diào)鋒左下行，邊行邊提，至長收筆。如  圖中的“我”字。還有一種寫法，為了取得字的厚重，將側(cè)短撇反向書寫，自上而下起筆，然后折筆右上行筆，用提法收筆，如“作”字的首筆。個別短撇以短豎的形態(tài)出現(xiàn)，如“先”字的首筆。短撇一般不出現(xiàn)彎曲。 
2、中長撇。是介于短撇和長撇之間的一種撇畫，書寫方法與短撇基本相同，是短撇的適度延伸，但收筆多回鋒。一般位于字的左上部和中部。如  圖中“令”、“參”二字。 
3、長撇。典型的長撇一般為左下行筆畫，常與右下行的捺畫，構(gòu)成左右分背形勢，成為成熟隸書的主要特征。這種撇捺分張的體勢，兩畫之間的和諧關(guān)系很重要。如 圖中的“人”字。值得注意的是，《衡方碑》的撇捺都不是很“放”。 
4、長彎撇。行筆至中段改變方向，向左下方弧形撇出。寫弧形撇要注意運筆的澀行。如  圖中的“尹”字。有的直長撇形狀類似豎彎鉤，在筆畫的收尾處有較大的轉(zhuǎn)折，并伴有下按動作，顯得遒勁有力。如“州”字。 
5、曲頭撇。在隸書中，有的撇畫在寫之前先寫一筆連接的橫。如  圖中的“有”字。這里短橫呈斜勢，頭方形，撇畫上細下粗，尾是斜圓的。先由右向左逆鋒入紙，提筆調(diào)鋒右行，至折處鋒略上，向右下按筆，再提筆調(diào)鋒，由輕而重向左下運行，至收筆處，向左微折頓筆，提筆回收。

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　　捺畫的”燕尾”是隸書的突出特征之一。書寫時由右下向左上入紙，迅疾向左下頓筆，提筆調(diào)鋒，按筆鋪毫，向左下行筆。運行時用力下按使筆畫粗壯起來；收鋒時，向右下頓筆，提筆向右上出鋒。 
1、短捺。起筆有方有圓。如  圖中的“舉”字,短捺與橫筆相疊，尾呈斜方，上細下粗，壯實有力。 
2、斜捺。多與左撇對稱使用。此畫由右下向左入紙，提筆向右上轉(zhuǎn)鋒，提正筆后向右下運行，行筆時邊提邊按，至中部逐漸按筆下行，使下部越來越粗，至捺腳處，用力下頓，然后提筆向右上收鋒。如  圖中的“舍”字。 
3、平捺。一般做底捺使用。如  圖中的“建”字。其前段有一折，頭呈平形，中段略細，捺腳較粗，其尾部和波畫“燕尾”基本相同。由左下向右上逆鋒起筆，然后提筆調(diào)鋒向右下行筆，中段提筆收細，下段逐漸重按，收鋒時，提筆向右上出鋒。

　　（六）折法 

　　《衡方碑》的折畫也是多變的，主要是方折，也有從篆書脫胎出來的圓折，還有斜折。在方折中有平正的橫方折與豎方折，在橫方折中有由橫畫或豎畫略微出來的“肩胛”，寫法有所不同。 
1、橫折。  圖中“用”字右上方的折是橫折，這是比較平正的橫方折。起筆和橫畫起筆一樣，至折處鋒略上，再向下輕頓，提筆左上再向右下按筆，提正筆鋒下行，收筆和豎畫一樣。“有”字的“月”部橫方折兩豎畫均出“肩胛”，這在《衡方碑》中比較常見。再如“?！弊?，有三個橫折，其“口”部的兩豎畫均出“肩胛”，倒梯形放置，其他兩個橫折是比較平正的橫方折。出“肩胛”的橫折實際上是兩個豎筆加一個橫筆。有的橫折用圓折，其寫法是，橫畫起筆，至轉(zhuǎn)折處捻管或使腕以調(diào)正筆鋒，邊行筆邊轉(zhuǎn)筆，改橫行筆為豎行筆，須使之圓轉(zhuǎn)活脫。此筆畫的起頭圓潤，收筆方峻，線條粗粗細細，整個筆畫富有變化。“君”字首筆用轉(zhuǎn)筆，其“口”部則用橫折筆，以避免雷同?！芭R”字有四個用轉(zhuǎn)折的口框，然寫法各不相同。 
2、豎折。  圖中的“巳”字只有三筆，卻有兩個轉(zhuǎn)折：上橫折折角方峻，好像是橫鉤的寫法；豎彎鉤是主筆，渾厚樸茂，鉤捺雄渾挺拔。這個豎變鉤的寫法是由右下向左上入紙，向右上轉(zhuǎn)鋒，提正筆后向下運行，邊提邊按，至轉(zhuǎn)折處捻管或使腕以調(diào)正筆鋒，邊行筆邊轉(zhuǎn)筆，改豎行筆為橫行筆，邊行邊按，至捺腳處向右上出鋒?！皦K”（別體字）字的豎折筆用方折，豎至折處提筆換向，似在一個豎畫寫完后緊接著疊加在豎的末端寫一橫畫。 
3、斜折。  圖中“有”字的折頭撇就是斜折。其寫法是由右下向左上入紙，向左下頓筆，提正筆后向右偏下行筆，至折處鋒略上，向下頓筆，再提筆調(diào)鋒，向左下運行，至中段可逐漸按筆，使筆畫壯實有力，收筆時向左頓筆回收。

　?。ㄆ撸┿^法

　　《衡方碑》鉤畫在方向、長短和外形上都有顯著變化。
1．戈畫?！逗夥奖返母戤嫀缀醵紝懗闪巳缃窨瑫男鞭唷鴮憰r逆鋒入紙，向右下輕輕頓筆后鋪毫右下行筆，邊行邊按，略帶曲行動作，收筆時，向右下頓筆，提筆改向，向右出鋒。這樣，捺腳就會出現(xiàn)“凹”形。如附圖中的“伐”宇。
2．右向鉤?！逗夥奖返挠蚁蜚^挑也大多寫成燕尾捺，基本形態(tài)有三種。一是臥鉤，即“心”字底的鉤。這種鉤似平捺，略彎，收筆時尾部上揚。如附圖中的“恩”字。二是豎彎鉤。有三種形態(tài)：一種尾部略平，收筆含蓄，如“純”字；一種書寫時由輕至重再漸輕，似一個圓弧，收筆含蓄，如“先’字；還有一種鉤挑極盡彰顯，或重按輕出（如“禮”字），或重按重出（如“永”字），或率意為之，似有草意（如“九”字），也有的委婉含蓄，藏而不露（如“耽”字）?！熬拧弊诌@種寫法在《衡方碑》中較為常見。

　　三是背拋鉤。寫法多如豎彎鉤。
3．左向鉤。即豎鉤。其寫法起筆同豎，向左上入紙，向右頓筆，提正筆向下運行，至中段略提并向左弧，再按筆加粗尾部，收筆時向左上頓筆，提筆回收。圖中的“于”是獨體字，兩橫略平，下橫略長，因豎的鉤左掠較重，故豎鉤居右起筆，并非居中。

　　（八）提法 
1、平提。附圖中“接”的左旁提畫就是平提。此畫類似短橫，頭斜方，尾方翹，體勢平斜。其寫法是由右下向左上入紙，馬上向右下頓筆，提正筆向右出鋒。 
2、豎提。附圖中“長”字的左下是豎提，上端與橫疊加，豎筆略呈弧形，下端是提畫，出鋒粗壯。豎提筆畫是由豎和提兩筆連寫而成的：先豎畫，至提畫時疊加在豎的末端另行起筆，由右下向左上入紙，向左下輕輕頓筆，提筆調(diào)鋒，按筆向右上運行，至中段要邊行邊按，收筆時按筆向右上出鋒收筆?！皢省弊重Q筆入筆較輕，向左下行筆，邊行邊按，至轉(zhuǎn)筆處，調(diào)鋒右上行筆，邊行邊提筆出鋒，但出鋒不可鋒芒畢露，以鈍出為好。 

　　三、偏旁部首 

　?。ㄒ唬┳笈?nbsp;
1、亻部。要依右邊字形而生勢。如果右半部結(jié)構(gòu)復(fù)雜，它所占空間比重就大。需要注意的是，“亻”部首筆短撇的寫法是有區(qū)別的。如附圖中“侃”字右邊筆畫較多，為了取得字的厚重感，將側(cè)短撇反向書寫，用提法收筆。 
2、彳部。寫法各異，莊重典雅，大都根據(jù)右部結(jié)構(gòu)變化有所不同，體現(xiàn)出因字生形的特點。如附圖中“術(shù)”、“德”二字。 
3、氵部。 冰點旁與“氵”旁寫法類似，只是布局有別，姑且統(tǒng)稱“散水”?！逗夥奖返摹吧⑺睂懛ǘ鄻?，一般出鋒方向集于一點，即多集于右旁的左上角，如附圖中“馮”、“清”二字。但也有的向著右上一個方向平行出鋒，如“溫”字。而“泄”字“氵”旁的寫法更為別致，看上去三點形態(tài)各異?？墒牵绻屑毞治?，可見最后一點的出鋒方向與前兩點是一致的。 
4、扌部。長短須根據(jù)右邊字形而定。一般認為篆隸無鉤，但《衡方碑》的鉤比較夸張，豎鉤的轉(zhuǎn)彎處圓轉(zhuǎn)遒勁。如附圖中的“授”、“按”二字。 
5、阝部。有左右之別。實際上，左為“阜”部演化而來，右為“邑”部演化而來。由于構(gòu)字講避讓，一般在左者形小緊湊，在右者大而開張，且因所搭配部分的結(jié)構(gòu)、大小不同而有所變化。如附圖中的“階”、“隕”、“郎”三字。 

　　6、木部。體形稍窄，左右的撇捺緊湊，撇捺的構(gòu)架為直角。如附圖中的“相”字。 
7、禾部。第一畫作短平撇，豎畫突出，中間的撇捺簡短，以襯出豎畫的挺拔?？偟目磥?，除第一畫作短平撇外，其他與“木部”構(gòu)架類似。如附圖中的“稽”字。 8、言部。前四畫多寫作短橫，但姿態(tài)各異，遞相錯落，饒有風(fēng)姿。起筆應(yīng)注意方圓有別，行筆應(yīng)注意提按變化，這樣才不致刻板。如附圖中的“詩”、“議”二字。 
9、日部。應(yīng)寫得方長，其筆畫輕重、向背變化可依據(jù)結(jié)字避讓需要有異。附圖中“時”字因右部“寺”中間兩橫畫左伸，故“日”部取背勢；“曜”字因右旁上半部筆畫多斜勢，故而“日”部上置且后兩筆取斜勢。 
10、金部。兩種寫法：一種是中間豎畫寫在下部兩橫之間，如附圖中的“錄”字；另一種是中間豎畫貫穿三橫之間，如“欽”字。注意“欽”字的金字旁下兩點有相背之勢，這在《衡方碑》的對稱點中較為常用。 
11、礻部。上點作短橫，豎畫立于中間，撇捺左右對稱等長，雖為偏旁，但亦顯得中正靜穆，如附圖中的“祥”字。另外需說明，該字右部第一、二筆的起筆先寫兩短橫，是由篆書化來。 
12、纟部。其變化主要在最后三畫，一般為三點式，但形態(tài)不同，如附圖中的“純”、“績”、“經(jīng)”三字。 
13、車部。比較方正，其大小取決于右部，如附圖中的“軌”字。 
14、忄部。中間豎長，兩邊豎短，間距大致相等。長短、相背隨右部字形高低而有變化。如附圖中的“悼”字左右豎取背勢，與“卓”字“口”形框的背勢相統(tǒng)一；“悅”字中左右豎取相勢，與“兌”字“厶”形框的相勢相統(tǒng)一。 15、立部、山部。皆因短小而居左上。如附圖中的“靖”、“翊”二字?！逗夥奖芬苑秸龢阕咀粤⒚婺?，一般夸大偏旁部首，各部多作對稱處置。但這里立部、山部還是作了錯落處理。 
16、貝部。與右旁天地齊平，“貝”字各橫畫及下兩點的底部延長線平行且左低右高，如附圖中的“賻”字。

　　17．月部。月部與貝部在構(gòu)字上類似。在左時，也與右旁天地齊平，“月”內(nèi)部兩橫偏上，如附圖中的“膠”字。月部在右時，“月”內(nèi)部兩橫居中，如“明”字。18．左向片部。長豎作豎鉤狀，橫撇省減撇筆，似開時下簡化字之漸。如附圖中的“將”字。19．矛部。取篆意，上密下疏，故撇筆偏高且收縮，字形端正。如附圖中的“務(wù)”字。  
(二)右旁 
1．攵部?！半丁辈渴坠P因作點或作撇而分為兩種體勢，多取散勢，得散逸之趣。如附圖中的“故”字。 2．頁部。多居字的右半邊。其中部“目”的外框多作長方形，下部的兩點各有變化，有時右點出“燕尾”。如附圖中的“穎”字?！绊灐弊忠蜃笈云撸视覀?cè)的“目”底橫左伸。 3．立刀。首筆作點或斜橫，位置偏高；豎鉤作彎，出鋒有別。如附圖中的“剝”、“克”二字。 4．寸部。起筆較輕，點筆較平，如附圖中的“尉”字。 5．力部?！傲Α迸詸M折鉤的起筆多作斜勢，折法有方有圓，鉤法有出鋒、藏鋒之別。有的在寫法上根據(jù)左邊字形的簡繁而變化，但撇筆和彎鉤筆的下部均平行斜置。如附圖中的“動”字。 6．戈部?！案辍钡拈L鉤多作平波法，如附圖中的“職”字。也有作上挑之波的，如“戎”字，但均不打右上點。長鉤斜伸，較其他漢碑要收斂些。 
7．鳥部。首撇收縮為點，下四點弧形放置。整個字方正端莊。如附圖中的“鵓”字。 8．斤部。因與左部搭配需重心穩(wěn)定，故橫畫偏低，豎筆特長。如附圖中的 “斯”字。 9．幾部。因左旁影響，故首筆長撇作豎鉤，與橫折彎鉤形成對稱。如附圖中的“凱”字。 

　　（三）字頭  1.寶蓋兒。首點有左、中兩向。左右兩側(cè)向下筆畫的寫法有長有短、有向有背。如附圖中“家”字的寶蓋兒，左右兩側(cè)向下的筆畫較短，而“守”字的寶蓋兒，左右兩側(cè)向下的筆畫用篆意，有相向之勢，也可作相背之勢處理。 2.禾字頭。作字頭時比較中正，因橫畫較長，所以，撇捺較縮。但附圖中“香”字筆畫均較細，看上去清勁可人；“秀”字各畫則較渾厚，特別是下部的處理，使“秀”字變得修長。3.草兒頭。有兩種寫法：一種是兩個“十”字的寫法，如附圖中的“莫”字；一種是兩對點之下加一橫，如“蓼”字。 4.人字頭。寫法大體相同，但其間也有細微差別。主要變化是撇捺的收筆或放鋒挑出或作隱鋒內(nèi)斂，以形成不同的意趣。如附圖中的“會”字。 5.雨字頭。一般將四點略成一橫，同時，左右兩側(cè)向下筆畫的長短處理同寶蓋兒，有長短、相背之別。如附圖中的“靈”字，左右兩側(cè)向下筆畫較短但成向勢，而“霜”字左右兩側(cè)向下筆畫較長且用篆意，有相背之勢。 6.虎字頭。附圖中“虞”字“虎”字頭同“雨”字頭，只是左側(cè)筆畫略長，似開后來楷書之漸。7.日字頭。寫法略成倒梯形，中間一橫有左右相接與不接之分。附圖中“是”字日字頭里面的一橫左右不接。 8.爪字頭。首撇取橫勢，下三點形態(tài)各異，如附圖中的“受”字。