實(shí)例一：
場(chǎng)景與人像的搭配，可以組合出千變?nèi)f化的意象與結(jié)果，在構(gòu)圖上，有時(shí)，看似沒(méi)有章法，但其實(shí)，還是有一些原則可以遵循。
在Part 1#中，我們先看看人像攝影上最常犯的小缺失。
（1）、【錯(cuò)誤示范】：這張人帶景的影像中，建筑物支柱的線(xiàn)條明顯地位于人物頭部的上方，這種情況，就猶如外拍時(shí)，在人物的頭上拍出樹(shù)枝、樹(shù)干一般，顯得較為怪異。
此外在圖（1）中人物視線(xiàn)的空間似乎仍然留的太少。
實(shí)例二：
在拍攝人像時(shí)，多嘗試不同的拍攝角度是相當(dāng)重要的，面對(duì)同一個(gè)場(chǎng)景，我們可以多思索以何角度拍攝，最能達(dá)成畫(huà)面的張力與趣味。
在Part 2#中，我們來(lái)看看人像攝影不同拍攝角度的影響。
（1）、【錯(cuò)誤示范】：畫(huà)面不穩(wěn)定，由于墻面的線(xiàn)條，造成畫(huà)面的不安定感覺(jué)。
（2）、【錯(cuò)誤示范】：改進(jìn)畫(huà)面不穩(wěn)定，但是構(gòu)圖比較平常，這時(shí)最常用的平行拍攝，雖然已經(jīng)改進(jìn)上圖的畫(huà)面不安定感，但是構(gòu)圖略顯得過(guò)于平常。
（3）、【構(gòu)圖改進(jìn)】：稍調(diào)整拍攝的角度，我們嘗試由模特的上方進(jìn)行拍攝，這樣子拍，是不是比上述（2）構(gòu)圖，還要活潑多了。
實(shí)例3：
在敘事、紀(jì)實(shí)或是有故事情節(jié)的人像攝影中，我們常會(huì)以人帶景的方式，來(lái)表現(xiàn)人物所在的場(chǎng)景、時(shí)空、環(huán)境。這個(gè)時(shí)候，人是畫(huà)面中的一個(gè)元素，如何去選取適當(dāng)?shù)娜伺c景，呈現(xiàn)更佳的意境和影像，變成一個(gè)構(gòu)圖時(shí)重要的思維。
在Part 3#中，我們來(lái)看看選取范圍的影響。
（1）、【錯(cuò)誤示范】：強(qiáng)調(diào)人物，這時(shí)一般人最常選擇的范圍，這個(gè)影像的場(chǎng)景表現(xiàn)不夠明顯，有敘事的成份，但是時(shí)空、環(huán)境表現(xiàn)不佳。
（2）、【錯(cuò)誤示范】：再多一點(diǎn)選取范圍，但選取了后面的景致，很明顯地，并沒(méi)有為影像帶來(lái)多大的意境，而且反而變得更雜亂。
（3）【構(gòu)圖改進(jìn)】：再調(diào)整選取的范圍，這張影像就將月臺(tái)、鐵道的延伸感表現(xiàn)出來(lái)了！
在上一個(gè)【攝影構(gòu)圖的改進(jìn)】單元中，我們談到人是畫(huà)面中的一個(gè)元素，如何去選取恰當(dāng)?shù)娜伺c景，呈現(xiàn)更佳的意境和影像，是構(gòu)圖是重要的思維。
基本上，在實(shí)例3中，在改變選取范圍時(shí)，想的是如何讓場(chǎng)景有曠遠(yuǎn)、層次的感覺(jué)，并且訴說(shuō)人物所在的場(chǎng)景。
更進(jìn)一步，如果是要表現(xiàn)影像背后的含意，訴說(shuō)影像的主體時(shí)，在選取影像時(shí)，遍會(huì)有不同的著眼點(diǎn)。
實(shí)例4：
下面是一幅取景非常失敗的例子。這張照片的問(wèn)題在于地平線(xiàn)過(guò)高，MM有一種要掉進(jìn)水里的感覺(jué)，畫(huà)面失去平衡。
下面這張照片取景非常成功，讓地平線(xiàn)消失在相片的1/3～1/2處，看起來(lái)非常協(xié)調(diào)，不會(huì)讓人感覺(jué)MM要從照片里掉出來(lái)或者陷進(jìn)去的感覺(jué)（所以攝影的時(shí)候，決不要把地平線(xiàn)擺出相片的1/3～1/2以外）。
實(shí)例5：
像這張，主體人物被嘈雜的背景嚴(yán)重干擾。
這張很好地和跑龍?zhí)椎睦_(kāi)距離，突出表現(xiàn)了MM。但是地平線(xiàn)是斜的，同時(shí)也提醒MM們?cè)跀[POSE的時(shí)候是要把頭斜過(guò)來(lái)，不是要你們把身子斜過(guò)來(lái)。
