說到攝影構(gòu)圖，就不得不說三分構(gòu)圖法（三分之一法則），三分法是攝影構(gòu)圖中最為重要的準(zhǔn)則。因?yàn)槿謽?gòu)圖法既簡(jiǎn)單又穩(wěn)定，不容易出錯(cuò)，它能夠讓構(gòu)圖有一種平衡感和寬松感。

在攝影界，一般來說，善于使用構(gòu)圖的攝影師，在攝影構(gòu)圖中最重要和常用的構(gòu)圖方式就是三分構(gòu)圖法。所以，當(dāng)你準(zhǔn)備開始學(xué)習(xí)構(gòu)圖技巧課程，三分法構(gòu)圖一定是被伊甸姐重復(fù)最多的一個(gè)技巧點(diǎn)。

三分構(gòu)圖法：我們習(xí)慣理解三分構(gòu)圖法則，即是取景器中的景物被兩條橫線與兩條豎線分成大小相等的九塊（傳說中的九宮格），是黃金分割構(gòu)圖形式的簡(jiǎn)化版。這個(gè)規(guī)則是基于一個(gè)虛構(gòu)的網(wǎng)格，它并不能出現(xiàn)在你的照片中，你可以在任何一幀中沿著這些線安排你的照片元素，以獲得最具視覺吸引力的結(jié)果，如你的主題，背景中的物體等，起初你完全可以根據(jù)相機(jī)輔助功能，九宮格來完成拍攝，逐漸你必須在心里時(shí)刻虛擬出這樣的格子。

如下例：

使用三分構(gòu)圖法要領(lǐng)：操作非常簡(jiǎn)單，將拍攝主體放置在這些橫線或豎線（以及它們的交叉點(diǎn)）上的物體將吸引觀者最多的注意力。簡(jiǎn)而言之這些點(diǎn)上的物體會(huì)更容易地凸顯、跳脫出來吸引關(guān)著的視線。所以拍攝時(shí)一定要把最重要的元素放在你的框架（或者你真正希望觀眾注意的那些）上。

這個(gè)想法背后的原因可以追溯到設(shè)計(jì)理論。三分構(gòu)圖法鼓勵(lì)攝影師將重要的元素置于偏離中心的位置，偏離中心的構(gòu)成會(huì)立即在任何框架中造成不平衡和不對(duì)稱感。結(jié)果，觀眾的眼睛更快地注意到這種缺乏平衡的視覺效果上。如果你經(jīng)常去看那些優(yōu)秀的攝影作品，你會(huì)發(fā)現(xiàn)多數(shù)的作品中，主體都不會(huì)被安排在照片的中間位置。這是有道理的而非巧合。

采用三分法構(gòu)圖拍攝，畫面簡(jiǎn)潔，主體突出且不失平衡

要是遇見引人入勝的風(fēng)景，但一時(shí)找不到有利的構(gòu)圖或是具有優(yōu)美結(jié)構(gòu)的被攝體，這時(shí)最直接的做法就是尋找一個(gè)與環(huán)境形成鮮明對(duì)比的物體，并將其置于一個(gè)黃金分割點(diǎn)位置。如此一來，照片有了明顯的落腳點(diǎn)，觀者的目光將由此出發(fā)至整片風(fēng)景。

所以說，攝影新手或缺乏攝影技巧的小伙伴們，在第一次接觸拍攝時(shí)往往傾向于把主體放在照片的正中間，或者在拍攝風(fēng)光的時(shí)候把地平下放在畫面的中心線上。倒不能說這樣做是錯(cuò)誤的，但是這樣的構(gòu)圖難以吸引人的目光。如果把主體移離中心或是把地平線向上或者向下移動(dòng)一下，你的照片立刻就會(huì)充滿活力。

但是，三分法好用，并不代表所有攝影中都要用到三分構(gòu)圖法，這個(gè)小伙伴們一定要切記，多注意！

誤區(qū)一：拍攝對(duì)稱背景時(shí)使用三分法構(gòu)圖

圖1

我們看圖1，人物在背景有明顯的對(duì)稱性建筑，由于對(duì)稱的背景有強(qiáng)烈的視覺張力，我們觀看照片時(shí)很容易尋找到這張對(duì)稱的結(jié)構(gòu)，如果這時(shí)候?qū)⑷宋锊季峙c畫面三等分點(diǎn)，整個(gè)人物主體就不會(huì)顯得這么突出。

圖2

我們看圖2也是一張具有對(duì)稱性的背景，我們同樣試圖將人物放置于畫面三等分的位置上。整個(gè)照片的人物不僅僅不會(huì)顯得這個(gè)突出，反而還會(huì)影響照片的穩(wěn)定性嗎。試想一下，如果人物在對(duì)稱嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋尘扒?，將人物布局在三等分位置，這時(shí)候另外一邊應(yīng)該具有同樣的人物才顯得整個(gè)照片對(duì)稱，不然照片就會(huì)失去平衡。

所以，不要在任何場(chǎng)合都套用三等分構(gòu)圖，像這種具有類似的對(duì)稱性背景或框架背景前，我們要慎重考慮主體元素的擺放位置。

誤區(qū)二：拍攝簡(jiǎn)潔的背景時(shí)也使用三分構(gòu)圖法布局人物

圖3

我們來看圖3，三張照片拍攝的背景都很簡(jiǎn)潔，同樣是使用三等分構(gòu)圖將人物布局于其中一條等分線上，簡(jiǎn)單來看，這樣的照片除了人美，并沒有多大的意義。簡(jiǎn)潔背景下人物并非很突出，反而還會(huì)影響照片的穩(wěn)定性原則，使得照片失去平衡。

圖4

像上面圖4中，也是拍攝與相對(duì)簡(jiǎn)潔的背景下，同樣使用了三分法進(jìn)行構(gòu)圖，但是畫面的右方部分具有樹木和陽光的布局元素，平衡了畫面的穩(wěn)定性，另外樹木遮擋了部分太陽，也會(huì)使得太陽的光線減少對(duì)人物視覺的影響。

所以，在拍攝比較簡(jiǎn)潔的背景時(shí)，如果我們要使用三等分構(gòu)圖一定要想好表現(xiàn)的主體元素是什么，如果是單個(gè)人物，我們盡量使用中心構(gòu)圖法，如果不想使用常規(guī)方法來進(jìn)行構(gòu)圖，我們就需要去尋找一些對(duì)等元素來平衡人物。

誤區(qū)三：井字格的交叉點(diǎn)并非是視覺的重心點(diǎn)

圖5

我們看上圖，圖5同樣是使用三等分構(gòu)圖，主體人物位置安排在井字格的交叉點(diǎn)。我們一看看去，首先會(huì)對(duì)背景的留白天空所吸引，而并非直接將視覺落在人物身上。這時(shí)很多人就會(huì)想照片表達(dá)的是什么，是景物還是人物。這個(gè)錯(cuò)誤的方法，我們經(jīng)常都在做。比如，外出旅游時(shí)，拍攝旅拍照片，很容易拍攝出和風(fēng)景一起的合照，其中就是沒有控制好背景和人物的比例關(guān)系。

圖6

我們繼續(xù)看圖6，使用三分法構(gòu)圖來布局人物，但是畫面的左上方有處太陽的強(qiáng)光，我們第一眼也會(huì)看到照片中太陽的位置。

誤區(qū)四：需要留白時(shí)，使用三分構(gòu)圖法

圖7

圖8

像圖7、圖8所示，把被攝體放在畫面的邊角區(qū)域，給畫面留出大面積的空白，給人增添了更多的想象。

總結(jié)：

通過對(duì)上面的 講解，我們對(duì)一些三分構(gòu)圖發(fā)進(jìn)行了一些基本的了解，后期需要大家花費(fèi)更多時(shí)間去觀察和演練。要想學(xué)會(huì)三等分構(gòu)圖，我們不僅要學(xué)會(huì)使用方法，還要學(xué)會(huì)避免上述一些誤區(qū)，不能被相機(jī)上的三等分構(gòu)圖輔助線禁錮了自己的構(gòu)圖思維。

任何構(gòu)圖的根本都需要服務(wù)于照片的主體和主題。希望您看過這篇文章后，能正確理解和使用三分構(gòu)圖發(fā)。在我們?nèi)粘５呐臄z中，經(jīng)過自己的研究與實(shí)踐，根據(jù)不同的情況，不同的主體，不同的環(huán)境，也會(huì)發(fā)現(xiàn)很多其他的構(gòu)圖的方法，并且還可以將多種構(gòu)圖方法融合到一張攝影作品中去。只要平時(shí)多拍多練，就會(huì)對(duì)各個(gè)環(huán)境需要的不同的構(gòu)圖方法有一個(gè)嫻熟的提煉。

最后，祝每一位攝影愛好者都有一個(gè)大的進(jìn)步！