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皴法
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代表
畫家
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代表
作品
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基本畫法
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樹法
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石法
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點苔法
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短披
麻皴
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董源
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《瀟湘圖》
《夏山圖》
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短促而帶弧形線條的疏密組合
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多直干，以圓形和豎形的小點子點葉
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短披麻皴兼用雨點皴，多坡腳沙灘
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濕潤的圓點，渴筆焦墨筆點，淡而大的豎點互用，無橫點
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長披
麻皴
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巨然
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《秋山問道》《萬壑松風》
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長而交疊的帶弧形的線，疏密組合
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近樹曲直有姿態(tài)，多以變形的介字點畫樹葉，水邊多草
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長披麻皴，多礬頭卵石
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濕潤的圓點為主，有豎點，無橫點
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意筆
披
麻皴
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黃公望
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《富春山居圖》《九峰雪霽圖》
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渴濕筆長披麻皴，形似雨點皴的短披麻，類似折帶皴的拖鋒乃至空白少染的畫法均兼長而精到。
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松樹針葉扁平直，豎點排列，叢樹多狹長混點和圓點，枯樹講究用筆的轉(zhuǎn)折。
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減筆短披麻皴，空勾，折帶皴兼施。
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豎點、圓點、橫點兼施。
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卷云皴
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郭熙
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《早春圖》《關(guān)山春雪圖》《幽谷圖》
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山頭以粗壯多變的線條勾勒，參以長披麻皴為主，山體下部用筆多卷曲，用筆中鋒
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蟹爪枝，鹿角枝并用，多枯枝，松針細硬疏朗
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多空勾窠石，下部用筆卷曲。
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山頭多以豎直線條為苔點，間以遠樹形的橫劃圓點，少有橫點。
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折帶皴
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倪云林
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《漁莊秋霽圖》《六君子圖》
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側(cè)筆中鋒，橫拖轉(zhuǎn)為直擦，用筆枯淡簡潔
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先以枯淡之筆畫粗略之形，后簡略疏松地勾皴，添枝成樹
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同基本畫法
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扁長橫點無豎點
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解索皴牛毛皴
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王蒙
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《春山讀書圖》《青卞隱居圖》《夏日山居圖》
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用筆屈曲，繁復(fù)，干潤兼施，山脊呈牛毛皴。
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長松茂樹，針葉向兩邊排開，極有姿態(tài)，間以鐵劃銀鉤的枯樹和細密的側(cè)筆橫點
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類似短披麻皴的解索皴 ，長而疏松的牛毛皴畫坡石。
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濕筆圓點，渴筆焦墨，破筆點兼而有之，少橫點。
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米氏云山
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米友仁
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《瀟湘奇觀圖》
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先勾披麻皴法的大輪廓，然后施以密集大混點，兼大面積的渲染
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簡單開杈的沒骨（單筆）樹干上施以側(cè)筆橫點，也有兩頭上翹的平劃狀線條畫樹形。
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坡腳，平拖渲染無面
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大小混點，側(cè)筆橫點，無豎點。
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雨點皴馬牙皴
豆瓣皴
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范寬
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《溪山行旅》《雪山樓觀圖》《雪景寒林圖》
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用中鋒筆尖，聚點成線，點鑿而成
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用粗筆重墨勾外輪廓，多直筆、槍筆，樹干以淡墨短線皴染，樹葉多雙鉤，再以淡墨渲染層次
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先起輪廓，從輪廓的陰面開始細細點出陰陽向背，再以淡墨或青綠渲染
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山頭濕筆重墨圓點，濃淡兼有
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刮鐵皴
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李唐
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《萬壑松風圖》
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側(cè)筆，以筆身力，運筆如刀在巖石上刮鑿
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樹干遒勁，樹葉濃密，樹根外露，山頂叢樹細干直挺，成排成片
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先起輪廓，從輪廓的陰面開始刮鑿出陰陽向背，再以淡墨或青綠渲染
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大斧劈皴
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李唐
馬遠
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《萬壑松風圖》《清溪漁隱圖卷》《踏歌圖》
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側(cè)筆，以筆身力側(cè)按踢挑，頭重腳輕，筆長，踢拖直消
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以巨幛大松、濃密點葉為主，夾葉亦以重墨勾，樹干遒勁有力，重墨勾之
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用筆飽蘸墨水，大筆一掃而過，輪廓隨皴交搭，一氣呵成，不層層復(fù)加，山脊無皴，以光頂之字連接氣脈
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濃墨圓點稀少
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小斧劈皴
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夏圭
唐寅
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《溪山清遠圖卷》《長江萬里圖》《秋山紅樹圖》
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筆法同大斧劈，踢挑比大斧劈短小，大斧劈用筆身力，小斧劈用筆嘴力
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同上
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畫法基本同上，比大斧劈略多復(fù)加
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濃墨圓點或夾以泥里拔釘點
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