清康熙時(shí)期是中國(guó)瓷器發(fā)展的重要階段，瓷胎比明代胎質(zhì)更加堅(jiān)硬精細(xì)、顏色更加潔白；瓷釉和瓷胎結(jié)合得特別緊密，比明代有很大的發(fā)展和進(jìn)步；瓷彩方面，不但繼承了以前的彩色，還創(chuàng)制出琺瑯彩、粉彩等新的彩色品種。

清康熙御制胭脂紅地琺瑯彩蓮花圖碗拍出7404萬(wàn)港元，刷新了康熙時(shí)期瓷器拍賣的記錄

　　今年香港蘇富比春季拍賣會(huì)的“清康熙御制胭脂紅地琺瑯彩蓮花圖碗”，刷新了康熙時(shí)期瓷器拍賣的最高價(jià)成交紀(jì)錄，使得康熙瓷器實(shí)現(xiàn)了突破5000萬(wàn)元大關(guān)的進(jìn)程，而率先突破千萬(wàn)大關(guān)的則是2005年香港蘇富比秋拍的“清 康熙釉里紅團(tuán)花鋸齒紋搖鈴尊”。今天，就讓我們來(lái)盤點(diǎn)一下在拍賣場(chǎng)上成交金額前十的康熙朝瓷器。

拍賣成交額前十的康熙朝瓷器

　　青花瓷占據(jù)了康熙朝瓷器拍賣市場(chǎng)的半壁江山，出現(xiàn)了可以渲染出深淺不同的多種層次的“五彩青花”。此時(shí)期最高成交價(jià)前10中，有兩件器物為青花，其中“清 康熙青花團(tuán)花鋸齒紋搖鈴尊”，長(zhǎng)期流落海外，是美國(guó)馬里蘭州知名藏家Frederick J。和Antoinette H. Van Slyke夫婦舊藏，目前暫只在北京故宮[微博]博物院和香港天民樓發(fā)現(xiàn)同類作品，存世罕少可見一斑。搖鈴尊是康熙時(shí)期景德鎮(zhèn)模仿藏傳佛教法器長(zhǎng)柄銅鈴而創(chuàng)新的樣式，它的用途多為皇室對(duì)藏傳佛教寺廟及高僧的賞賜，素為瓷中貴胄，在拍賣會(huì)上備受親睞。在康熙朝瓷器TOP10中，除了“清 康熙青花團(tuán)花鋸齒紋搖鈴尊”外，另有3件同為搖鈴尊。此類器形中最引人矚目的是“清 康熙青花釉里紅花紋搖鈴尊(一對(duì))” ，因成對(duì)出現(xiàn)顯得尤為珍貴，故高價(jià)成交在情理之中，與1998年的嘉德秋季拍賣會(huì)上以127.6萬(wàn)元成交相比，提升了19倍。

　　康熙彩瓷除了主流青花瓷外，五彩瓷的地位也不容忽視，達(dá)到了我國(guó)古代五彩瓷的最高峰。此時(shí)的五彩瓷器是占據(jù)歷朝五彩瓷器TOP50中數(shù)量最多的朝代，康熙時(shí)五彩瓷器總成交額為3.47億元，占所有五彩瓷器總成交額的34.95%，足見康熙時(shí)期五彩瓷器的繁榮。位居榜單第7和第8的兩件五彩瓷碗，同是來(lái)自2011年香港蘇富比春拍的“玫茵堂珍藏——重要中國(guó)御瓷選粹”晚間拍賣會(huì)，當(dāng)時(shí)分別取得第6和7的成績(jī)。

清康熙御制胭脂紅地琺瑯彩蓮花圖碗

　　琺瑯彩是康熙晚期出現(xiàn)的一種釉上彩，是專供清朝最高統(tǒng)治者賞玩的御用品，因此康熙時(shí)期的琺瑯彩瓷是很少見的。代表性器物為高居榜首的“清 康熙御制胭脂紅地琺瑯彩蓮花圖 碗”，是張永珍博士兄長(zhǎng)，著名收藏家張宗憲舊藏。它首先出現(xiàn)于1937年倫敦蘇富比，后來(lái)在1983年香港蘇富比以49.35萬(wàn)元成交，最近的一次是1999年的香港佳士得[微博]秋拍上以1132.71萬(wàn)元人民幣售出。今次由香港著名收藏家翟健明購(gòu)得，增幅達(dá)80.92%，即使在今年市場(chǎng)上高端價(jià)位的回落的情況下，經(jīng)過(guò)時(shí)間沉淀后的精品仍表現(xiàn)出很大的升值空間。

　　粉彩是在五彩的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一個(gè)釉上彩的新品種，它是在康熙晚期出現(xiàn)的，康熙時(shí)的粉彩尚屬創(chuàng)燒階段，數(shù)量極少。它的粉彩使用面積還很小，顏色淺淡，繪畫簡(jiǎn)單，一般以和五彩合繪的形式出現(xiàn)，代表器物是“清康熙五彩加粉彩松鼠葡萄鳳尾尊”。

　　康熙時(shí)期的瓷器，經(jīng)過(guò)順治時(shí)期的恢復(fù)，有了較大的發(fā)展，雖然高端價(jià)位相對(duì)雍正和乾隆時(shí)期的較少，但是它為后來(lái)兩個(gè)時(shí)期瓷器發(fā)展繁榮的各個(gè)方面都奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。