“出水風(fēng)露姿，窈窕寄清絕” 日期：2012-09-22 作者：柳青 來(lái)源：文匯報(bào)

圖片說(shuō)明:《山水》（之一），紙本、水墨、設(shè)色，原作177×103cm。

“出水風(fēng)露姿，窈窕寄清絕” ——謝稚柳的山水情懷

　　本報(bào)記者 柳青

　　中華藝術(shù)宮“名家館”專(zhuān)題陳列中，謝稚柳（1910-1997）為世人熟知的不僅是他的畫(huà)作，他和張大千的友誼更是一段佳話。

　　“別來(lái)歲歲滋煙塵，畫(huà)里啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據(jù)又何人。”1964年，張大千的這首詩(shī)評(píng)的是謝稚柳的《槲樹(shù)啼猿》，“天下英雄君與操”七個(gè)字透著畫(huà)界一世之雄的豪邁，而且在他眼里，論畫(huà)藝能與他比肩的，只一個(gè)謝稚柳。

山水畫(huà)有宋人遺風(fēng)

　　謝稚柳出身書(shū)香世家，16歲拜江南大儒錢(qián)名山為師，可算是大變動(dòng)來(lái)臨前、最后一代的士族少年。他的長(zhǎng)兄謝玉岑是民國(guó)才子，與張大千私交甚篤，謝稚柳在20歲時(shí)認(rèn)識(shí)了張大千，之后兩人曾共同游歷山水，談書(shū)論畫(huà)，晚年天各一方而書(shū)信從不中斷，被傳為美談。這對(duì)情誼持續(xù)了一輩子的摯友，其實(shí)性格差異很大：張大千豪邁，筆墨揮霍不受拘束，畫(huà)風(fēng)嬗變善于駕馭偶然性；謝稚柳是個(gè)溫和的謙謙君子，他的山水畫(huà)最為人稱(chēng)道的是用筆敦厚工整，有宋人遺風(fēng)。

　　謝稚柳創(chuàng)作于1959年的《山水》，就是一幅集合宋元山水格律所長(zhǎng)的作品，這畫(huà)在構(gòu)圖上傳承了范寬的“大山式”章法，高山幽谷中穿插茂林和茅舍，亦有瀑布飛流直下，一派生機(jī)的自然景象讓整個(gè)畫(huà)面生動(dòng)起來(lái)。畫(huà)中山勢(shì)巍峨，是取范寬的風(fēng)骨，淡墨點(diǎn)皴以及青綠淺絳的色彩，則是融了元人山水的清雅趣味。

　　有人把謝稚柳的畫(huà)風(fēng)類(lèi)比李商隱的詩(shī)，縱然有風(fēng)流氣，內(nèi)里還是端穩(wěn)的，一筆一墨都是苦心經(jīng)營(yíng)。比如1963年的一幅《粵北錦江山色》，畫(huà)的是粵北丹霞山“色如渥丹，燦若明霞”的奇絕風(fēng)景，畫(huà)上樹(shù)木蔥蘢，瀑布如白練，飛入一江碧水，兩岸峰巒像錦屏展開(kāi)。畫(huà)家用筆灑脫極了，深深淺淺的絳和晶瑩疊翠的綠相映成趣，點(diǎn)染出一派含煙帶水的秀潤(rùn)氣息。然而即便細(xì)節(jié)處揮灑才子風(fēng)流，高峽幽谷的構(gòu)圖仍恪守宋人山水的工整。這畫(huà)被視作謝稚柳的山水代表作，他的筆墨趣味在此一目了然：鋒芒內(nèi)斂，落筆絕不過(guò)分夸張，偶爾看似出格的揮灑其實(shí)全有嚴(yán)格的章法作底子。

以“性格說(shuō)”鑒定書(shū)畫(huà)

　　除了工山水，謝稚柳的書(shū)畫(huà)鑒定功力也是公認(rèn)的敏銳。他提出“性格說(shuō)”作為鑒定的標(biāo)準(zhǔn)，即筆墨是有性格的，筆墨造就形式，形式造就風(fēng)格，三者是分不開(kāi)的，它們的總和，就是作品的個(gè)性，作品的“氣”。王蘧常在《謝稚柳系年錄》的序言里說(shuō)：“君之鑒別古跡真贗，望氣而知神遇于牝牡驪黃之外。鑒既定，如南山之不可移，人或不信，但久而后君言卒驗(yàn)，予曰君古跡之九方皋也?！边@是極高的評(píng)價(jià)。

　　這套“性格說(shuō)”支撐了謝稚柳的鑒定能力，也驗(yàn)證了他的創(chuàng)作起伏。

　　在同代畫(huà)家中，謝稚柳是少有的偏愛(ài)用絹本和熟宣作畫(huà)的藝術(shù)家，直到上世紀(jì)八十年代中期以后，索畫(huà)的人多了，存的舊絹舊紙也用完了，于是他漸漸改用生宣畫(huà)，因此晚年轉(zhuǎn)向了潑墨潑彩。就像他指出的，筆和墨、絹和紙是相依為命的，紙的質(zhì)地鑄就了筆墨的性格。畫(huà)在絹本和特制熟宣上，落筆之后，線條有種入木三分的厚重感，卻絕不滯重，依然保留著靈動(dòng)的彈性感。再來(lái)看他1980年的一幅《幽壑飛泉》，以竹石、林木和山泉寄托超然隱逸的文人情懷，用筆老辣，多濃墨直鉤，即便是這樣恣意率性的表達(dá)，狂放中仍寓細(xì)膩微妙，如此筆墨成就，當(dāng)然與他自幼的學(xué)養(yǎng)與性格息息相關(guān)，也和他慣用、愛(ài)用的紙絹是唇齒相依的。

　　晚年的謝稚柳沒(méi)法再講究紙絹材料，他自述這時(shí)的創(chuàng)作是“出門(mén)不認(rèn)貨”。改用最普通的生宣作畫(huà)，他的畫(huà)風(fēng)從工筆細(xì)些轉(zhuǎn)向豪放寫(xiě)意，或以落墨雜融赭黃潑彩，畫(huà)黃山松云的氣象萬(wàn)千，或在濃淡水墨上施石青石綠，呈現(xiàn)江南的碧山清曉，或用水墨夾青綠，墨色相映地描繪荷花盛開(kāi)、荷葉田田。關(guān)于他后期的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向，他的研究者并不全然贊同，覺(jué)得固然張揚(yáng)性格，卻失了從前的精煉和深刻入微，好在瑰麗中守住樸拙的古風(fēng)，不是一味的“神幻”。

　　如果要在口碑的坐標(biāo)系里為一個(gè)畫(huà)家一生的創(chuàng)作描一條曲線，是很難有標(biāo)準(zhǔn)答案的，不過(guò)謝稚柳談書(shū)論畫(huà)的藝術(shù)人生，當(dāng)?shù)闷鹚灶}的一句荷花詩(shī)：“出水風(fēng)露姿，窈窕寄清絕”。