紅山玉器高仿品辨?zhèn)沃?/p>

                            ----兼談鑒別仿紅山玉器人造坑疤的秘訣                                                                                                                                                                                         李祥云

    紅山文化覆蓋的地域應(yīng)該比考古發(fā)現(xiàn)的范圍更大。它應(yīng)該東從遼東半島，西到黃土高原及內(nèi)蒙古，南從長城內(nèi)外（應(yīng)擴展到黃河以北），北到松嫩平原。中心區(qū)域應(yīng)該在西拉木倫河、老哈河、教來河、遼河、灤河等廣闊地域。這個中心地帶就是紅山文化的發(fā)祥地。其地理環(huán)境有沙漠，有丘陵，有平原，有河川，有沼澤。其土質(zhì)有沙土、黃土、黑土。其土性有堿性，有鹽性，有干有濕，不同地方所含有機質(zhì)與礦物質(zhì)也不盡相同。就其同一地區(qū)，風雨旱澇、寒暑炎涼、沙暴洪水，或溫和浸潤，或突襲侵擾，在五六千年中，不能不千變?nèi)f化。埋在地下的紅山玉器，在如此廣闊的區(qū)域之內(nèi)，各個地方各自采用的材質(zhì)，也應(yīng)是多種多樣。因此，出土紅山玉器的玉料與所受侵蝕的狀態(tài)或模樣，也應(yīng)是多種多樣，絕對不可能是千件一料、千件一式的狀態(tài)或模樣。

只有仿品，才會出現(xiàn)大批同種玉料和同種侵蝕狀態(tài)的東西。所以說，那種對同一種玉料或同一種沁狀玉器的大批收藏，是十分危險的收藏，這樣的收藏往往是已經(jīng)陷入誤區(qū)，而不能自拔。

近十年來，市場上出現(xiàn)大批人工酸蝕的紅山玉器高仿品，廠家生產(chǎn)仿古玉品，作為藝術(shù)、生活、生產(chǎn)的需求，無可多加非議。而被很多人（包括專家名人）認可，誤導(dǎo)很多人作為真品精品收藏，其欺騙性與危害性就非同小可。本文將集中剖析人工酸蝕紅山玉器仿品的基本特征。

人工酸蝕的紅山玉器仿品，主要是模仿出土鹽堿沁紅山玉器的受侵特征。鹽堿成分含量高的土質(zhì)，主要是湖沼地、澇洼地，水流只進不出，天長地久，便形成鹽堿地。在廣大紅山文化玉器的發(fā)祥地之內(nèi)，應(yīng)該說鹽堿地比之廣闊的丘陵地、沙土地，要少之又少。因而，出土鹽堿沁的紅山玉器應(yīng)該相對少得多?？墒侨藗円姷降拿菜汽}堿沁的玉器卻相當多，這只能說明是大批大批的人工酸蝕紅山玉器高仿品，在冒充鹽堿沁紅山玉器真品。

人工酸蝕紅山玉器仿品的第一個特征為，玉表布滿坑疤，即滿身是所謂的桔皮紋（圖1-1人工酸蝕仿紅山黃玉雙人面佩）,其分布生硬，出現(xiàn)的部位不合情理。                                                                                              古玉上的桔皮紋，是在地下埋藏中受到各種物質(zhì)的侵蝕，出土以后，玉表松軟的風化部分因干濕變化而剝落，或經(jīng)自然力（風蝕水流），或經(jīng)人工盤玩，形成由沁孔沁坑沁疤組成的受侵狀態(tài)。大多出現(xiàn)在受侵蝕的重處、玉體上的鈣化（風化）處、瑕裂處、或古代致殘?zhí)?。這種天然形成的狀態(tài)，本來是不可人為的，但是，當代人絕頂聰明，又具備當代高科技手段，就能夠比較惟妙惟肖地仿古。于是，當代人工沁疤（桔皮紋），就騙過了無數(shù)大藏家與大專家。                                                                                             人工酸蝕的坑疤與自然侵蝕的坑疤到底有什么區(qū)別呢？任何自然風化自然腐蝕形成的過程，一定要留下自然侵蝕過程中的某些痕跡；任何人工作偽的過程，也一定要留下各個作偽過程中的某些痕跡。我們鑒定古玉，就是要尋找并界定自然侵蝕的痕跡與人工作偽的痕跡之間的區(qū)別，甚至是極為微妙的區(qū)別。盡管氫氟酸與當代多種強酸，都有極強的腐蝕力，但是想在玉表上隨心所欲地偽造出比較理想（合乎要求）的坑疤，單靠酸蝕，還是不夠的，還需要人造坑疤。                                                              人造坑疤，有兩種方法。                                                                         第一種人造坑疤，鉆磨為主，酸蝕為輔。                                                                     坑疤制作的基本操作程序為：一、玉表并不要求拋光磨平，凹凸不平的玉表更利于鉆磨坑疤，以及孔洞（圖2-2人工酸蝕仿紅山黃玉蝙蝠骷髏）。二、加磨扎眼或尖銳的棱角（部位），使其稍加自然（圖3-2人工酸蝕仿紅山青玉璧形鸮細部）。去其棱角有兩種方法：一種為運用小型磨具在玉面上加磨，但容易留下磨具的磨痕（圖9-2人工酸蝕仿紅山黃玉人細部，磨痕在坑疤的底部）。另一種為用布輪機加磨，布輪加磨，細潤光滑（圖3-1人工酸蝕仿紅山青玉璧形鸮）。三、染色涂料等多種工序。四、酸蝕。酸蝕之后，還有加味土埋等工序。在這幾個主要作偽的過程中，每個作偽程序都不可能不留下作偽的痕跡。人為的桔皮紋，即坑疤上，就留有如下的特征：1.疤面過大（圖2-2）2.疤底過深（圖3-2）。3.疤棱過銳（圖6-2人工酸蝕仿紅山黃玉頂鸮獸首龍神細部左側(cè)）。4.疤坡過陡（圖同上或2-2）。這些特征全部是當代鉆磨具所留下的足跡。所以，我把鑒別坑疤或桔皮紋真?zhèn)蔚慕^招或主要的依據(jù)，告訴讀者：這就是運用20~30倍放大鏡觀察疤棱、疤坡、疤底的面上，看有沒有磨痕。如果有磨痕，這件玉品的其他特征都不用再看，它百分之百是仿品無疑。因為，紅山古玉上的所有沁凹，尤其沁坑沁疤以及坑疤上的坡面坡底，都是古玉表面經(jīng)過自然腐蝕之后逐漸松軟、剝蝕而形成的凹面，凹面上絕對沒有磨痕存在，這是顯而易見的明理。人為坑疤上的磨痕的特征，就是當代細磨輪之痕：細小，短促，平行，均勻（圖4-2仿紅山黃玉鸮細部）。它與自然腐蝕出現(xiàn)的玉質(zhì)纖維的紋理不同，玉質(zhì)纖維的紋理縱橫交錯，深入玉層內(nèi)部，并伴有其他沁狀；人為坑疤上的磨痕在玉皮的表層，而且磨痕是平行下凹的線溝，兩者的區(qū)別并不難分辨。

人為鉆坑鉆疤，是運用鉆頭與玉面垂直鉆入玉內(nèi)。因此鉆坑的特征：1.一般內(nèi)小外闊。2.坑疤的內(nèi)壁上新鮮，光滑，無沁（圖7-2人工酸蝕仿紅山青玉鸮首龍細部）。3.坑底坑壁上有螺旋狀鉆磨痕（圖5-2人工酸蝕仿紅山青黃玉蜈蚣細部），較大的疤面上有平行的短線組成的磨痕（圖4-2人工酸蝕仿紅山黃玉鸮細部）。其中第2點，特別值得注意，古玉上的沁坑沁疤之內(nèi)一般都有自然腐蝕痕跡，即自然的侵蝕狀態(tài)或自然堆積的侵蝕物質(zhì)。而人為的坑疤內(nèi)壁，玉質(zhì)是嶄新的，沒有絲毫的自然侵蝕的跡象（紅山玉器真品上也有沁坑中光潔無物的狀態(tài)，但與仿坑不同。另有專論）。即使有異狀，也是涂抹的臟物或染色，即使有色也無自然受侵之根（圖6-2人工酸蝕仿紅山黃玉頂鸮獸首龍神細部）。坑疤的底面上，往往有微型片狀微型輪留下的似老唱片紋狀的磨痕。磨痕經(jīng)過酸蝕，盡管有的變得模糊，但仔細觀察，總能發(fā)現(xiàn)其作偽的馬腳。4.人為坑疤，本來就大，經(jīng)酸蝕后更加碩大，平闊(圖5-2、1-2)。而自然坑疤一般較小，麻密，自然而然。尤其堅密的玉質(zhì)更不可能出現(xiàn)較大的坑疤。

人為坑疤的分布，有明顯不合理之處：（1）一般在玉器的兩個側(cè)面較多，因為玉件擺平后，便于操作鉆磨具，在不利于操作的部位往往坑疤很少，甚至沒有坑疤（圖5-2，玉料上的紅色自然沁處不敢做疤）。而自然侵蝕的位置是不存在選擇性的。（2）玉料上有瑕姴的地方往往沒有坑疤，坑疤卻出現(xiàn)在最純凈毫無原始沁色之處，這是由于操作者的粗心或無知所為（圖5-2、11-2人工酸蝕仿紅山青玉蛙細部，瑕上無疤）。（3）由于批量生產(chǎn)，作偽的程序就不一定照本宣科。做陰線，做坑疤，孰先孰后，就無定式。很多仿品上的陰線有明顯躲開坑疤的疏漏，致使陰線彎曲，或中斷而跳過。這是不得已而為之。因為做坑疤在先，琢線在后，必須要遷就坑把的存在狀態(tài)，于是就露出了狡猾作偽的狐貍尾巴。(4)人為鉆鑿的坑疤，明顯異于自然侵蝕的坑疤，為掩飾其偽，常常運用原玉質(zhì)的細碎渣末，摻合黃白色涂料，粘合涂抹在人造坑疤上（圖2-2）。由于涂質(zhì)稀釋，干后而疏松，容易產(chǎn)生頗似沁坑沁孔的視覺誤差，因而容易迷惑人。但是人為坑疤上的磨痕仍然依稀可辨（圖2-2）。（5）運用光源照射，玉內(nèi)是新鮮的夾心。而所有紅山古玉深層內(nèi)部，即使是局部，幾乎沒有不受侵的，一般都侵有暗紅、黑紅、紫褐、灰黑等深重濃厚的沁色。然而玉表卻往往是灰白、青灰、灰黃等其他較淺淡的顏色。（6）坑疤與坑疤之間，即未有坑疤的玉面上，均有經(jīng)過酸蝕而變得模糊但卻清晰可辨的當代人工磨痕。真正紅山古玉上的磨痕大都經(jīng)受時間長河的磨蝕，或消失，或淡化，或蝕為沁坑、沁溝。                                                                                       第二種，經(jīng)過酸蝕，脫去皮殼，玉表出現(xiàn)頗似自然坑疤的狀態(tài)。                                           玉表脫皮，這是近十年來高仿紅山玉器普遍運用的新技術(shù)，是一個比較復(fù)雜的過程。主要的幾個過程是：（1）玉器進行高溫處理，使玉表全部鈣化（氧化、異化），即白皮化。（2）在低溫藥水中浸泡，使白色皮殼疏松，出現(xiàn)裂隙。（3）在反復(fù)加溫降溫處理的過程中，玉表上便均勻形成一定厚度的白殼，再進行強酸浸泡。在這個過程中，松軟的白殼與玉體逐漸剝離，不斷脫落。（4）最后，竟可以運用硬器刮凈白殼。全部脫去白殼的玉表，就出現(xiàn)了疤疤瘌瘌的麻面，最初凹凸的棱角比較尖銳。（5）可以加磨棱角，亦可以不加磨棱角。加磨棱角，玉面光滑，手感溫潤，效果良好，但是容易留下器具的磨痕，而被人識破。不加磨棱角，扎手生硬，有經(jīng)驗的玩家會一眼識破。（6）皮殼脫落之前或之后，都可以進行染色。染色效果好，暈散狀態(tài)佳（圖6-2），可以達到以假亂真的效果。效果最佳者，就是利用有原始自然皮殼（沁色）的玉料制作的仿品（圖7-1人工酸蝕仿紅山青玉鸮首龍，圖10-1人工酸蝕仿紅山黃玉牛首龍神）。仿品一經(jīng)酸蝕，如果脫去皮殼，其凹凸狀態(tài)，即酸蝕后的坑疤狀態(tài)，幾近于紅山古玉自然鹽堿沁的狀態(tài)，因此說，它在所有紅山玉器的仿品中是最難鑒別真?zhèn)蔚囊环N仿品。凹凸的坑疤上下內(nèi)外，如果未曾有鉆具加磨過，因而未有鉆磨痕跡作為依據(jù)，就很難斷其真?zhèn)?。因為所有當代鉆磨具的痕跡均在脫去的皮殼上，仿品的證據(jù)全部酸蝕殆盡。我們看到的是面目全非的坑疤，以及玉質(zhì)之內(nèi)的自然沁色或皮殼上的人工染色。我們又不能知難而退，而稀里糊涂地認假為真。鑒別如何進行？我們只能放下對坑疤的正面研究，而從它的旁側(cè)搜尋它的真?zhèn)巫C據(jù)：（一）所有脫皮的紅山玉器真品，所遺留的皮殼上都有兩個以上的受侵層次，即有兩個以上的受侵過程（受侵時期）所遺留的狀態(tài)不同的沁跡。如：尚有殘留（未脫盡）的原始皮殼，原始皮殼上一定留有原初受侵的狀態(tài)，即一定有沁坑、沁孔、或沁溝。這個殘留的原始皮殼，不論大小，它就是五六千年歷史的見證人，它能夠給我們提供最原始最真實可靠的證據(jù)。（二）所有脫皮的紅山玉器真品，其坑疤中、沁溝中、凹窩或鉆孔中，一般都有泌漿的現(xiàn)象。如：有漿點（高出玉表的泡點），或漿斑（玉面上的片狀漿點），或純漿塊（堆積狀，多似簇狀透明的蟲卵），或沁質(zhì)漿質(zhì)的混凝塊。這種現(xiàn)象，人工酸蝕仿品是絕對不存在的。（三）所有脫皮的紅山玉器真品，坑疤中一般都還有沁孔。自然沁孔是我們窺測紅山玉器悠久侵蝕歷史的最直接最明亮的窗口。沁孔中的自然狀態(tài)，是鑒其真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)之一。相形之下，人造(機鉆或噴射)孔眼就不難識別。

人工酸蝕紅山玉器仿品的第二個特征，滿身是白色的人為酸蝕痕跡，深色玉質(zhì)上的白色更為明顯，尤其人造坑疤上、陰線凹槽中、腋窩處、鏤空處與穿孔壁上，都附著一層白色醭狀鹽堿物質(zhì)，醭狀鹽堿物覆蓋在酸溶的玉質(zhì)顆粒與坑疤上。白色鹽堿物是精心配置的綜合酸類與原玉質(zhì)的化學(xué)成分發(fā)生化學(xué)反應(yīng)之后重新生成的鹽堿類化學(xué)成分（圖2-1、5-1）。許多人誤以為它是紅山古玉埋在地下自然形成之物。

真品紅山玉器的自然鹽堿沁的皮殼上亦有白色的鹽堿物質(zhì)，覆蓋其上。那么，二者的共同之處為何狀？（1)都有白色醭狀的鹽堿物質(zhì)。（2）玉器表面的玉質(zhì)一般都有酸溶狀態(tài)。（3）玉表蝕落玉質(zhì)顆粒之處，一般都有坑疤狀態(tài)。（4）一般都有異于原玉質(zhì)之色。粗心或不甚了了紅山玉器真品的人們，就誤以為這樣的仿品是真品，樂此不疲地一直認定或一直收藏此類仿品。此類仿品就是充分利用紅山真品的表面特征，經(jīng)過精心仿作，才以假亂真。                                                                                        那么，二者的區(qū)別為何狀？真品紅山玉器鹽堿沁的特征如下：（一）真品鹽堿沁的白醭或鹽堿層上，一般都覆有漿膜或堆積的漿塊、漿點。用50倍放大鏡觀察，漿點為球狀，清澄，亮潤，自然生成狀態(tài)，異于人為的涂抹物。（二）真品玉表的玉質(zhì)棱凸一般呈圓滑狀態(tài)，人為強酸咬蝕酸溶的玉質(zhì)棱凸均觸摸扎手，棱角感強烈。（三）真品紅山玉器鹽堿沁的皮殼上，或多或少，都留有整個自然受蝕過程中某個不同階段所殘留的不同的受蝕狀態(tài)或不同的沁跡，即二次受侵或多次受侵的狀態(tài)或痕跡（亦即多層次多時期受侵的古代遺留跡象）。如：完好遺留并未經(jīng)腐蝕溶解的原始皮殼上，仍遺存更早期受蝕形成的典型的沁坑、沁孔、沁溝、沁色等原始受侵狀態(tài)，以供我們證其為真品的可靠依據(jù)。仿品都是只有一個酸蝕特征的坑疤狀態(tài)，即單一的受侵層次（圖2-1、4-1、5-1、6-1）。（四）真品鹽堿沁皮殼的深層之內(nèi)，有深而濃的沁色。皮殼之上如果有原始的沁紋或沁瑕，均被侵蝕為沁溝。沁溝則是濃重沁色而入的沁門，沁溝面上有濃厚的包漿。仿品則無包漿，經(jīng)過盤拭，只有亮光，盡管是油汪汪的亮澤，但仍不是真品包漿的亮膜(圖6-1、7-1、10-1)。未見識過紅山古玉真正包漿狀態(tài)的人，往往誤認這種亮澤與人為狀態(tài)是紅山真品的包漿。（五）真品紅山玉器上的沁坑、沁疤，大多都比較狹小，均勻，大者為坑疤狀，小者為土咬坑狀，大坑疤中由集簇的土咬坑組成，其中往往伴有沁孔。自然而典型的沁坑與沁孔，對于輔助鑒定鹽堿沁紅山古玉十分重要。因為，人為酸蝕的征狀與自然鹽堿沁的征狀相似點較多。

紅山玉器真品的沁坑、沁疤的諸多特征，顯然是不可人為的。仿品除非運用帶有天然沁坑、沁疤的玉料之外，是毫無辦法仿制得一模一樣的。

人工酸蝕紅山玉器仿品的第三個特征，在人造酸蝕坑疤的皮殼上染色，或涂料，以一種老氣滄桑的面孔，招搖過市。

在人工酸蝕紅山玉器上染色，遠不是人們津津樂道的民國或明清以前古人所采用的那些老掉牙的陳舊方法，而是采用許多高科技手段。（1）涂抹法（圖2-1）。在玉表上涂抹配制的染料溶液?？梢噪S心所欲地在需要的部位涂上所需要的顏色，不足之處，染色不深。（2)干燥法。把玉器像懸吊烤鴨一樣，在高溫烤爐（烤箱）中烘烤，使玉表干燥，增強吸納力，然后在玉表上一遍一遍地噴色，顏色就逐漸而均勻地吸入玉內(nèi)。干燥后而出現(xiàn)的較大的裂溝，往往用涂料或膠水抹平。（3）浸泡法（圖2-1）。運用配制混合藥劑的染色溶液浸泡（圖6-1），亦結(jié)合干燥法，同時并用，效果良佳。（4）局部染色法（圖8-1人工酸蝕仿紅山青玉蛙）。仿品的某個部位需要染色，而某個部位又缺少吸色的條件，比如沒有瑕裂或自然坑疤，就在玉面上刻劃粗線或細線，或刻劃簇片狀的短線群（圖4-2人工酸蝕仿紅山黃玉鸮），或鑿琢坑疤（圖1-2、3-2、5-2、7-2）。玉表經(jīng)過人為粗糙化之后，就易于著色，或易于酸化后出現(xiàn)白色鹽堿醭層。在比較光滑堅硬的玉表上著色，總是顯得單薄，為達到逼真的目的，還需要伴以酸蝕浸泡等等手段。

在人工酸蝕紅山玉器仿品上涂料，工藝比較簡單，但卻是新手法，在于研制的逼真與細致。在酸蝕后布滿白色坑疤的玉表上再涂上土黃色的涂料，以更近于自然土沁的特征（圖2-2、8-2、10-2）。最初，工藝粗糙，用涂料抹，以仿沁漿。涂料里再摻和細沙，更有微妙的效果。沒有經(jīng)驗的玩家，憑感覺的玩家，只能上當而不明就里。

人工染色或涂料的酸蝕紅山玉器仿品，特征如下：（一）染色單薄。玉表的色紋或黑或紅，紋理少，粗，直，單、淺。淺浮在玉表，是人工染色的核心特征（圖 1-1、4-1、6-1、8-1、9-1）。俗稱沒有根，沒有活性的根須，即沒有自然深入、延展的狀態(tài)。顏色單一，或模糊混濁（圖12-1人工酸蝕仿紅山青玉獸首龍神）；自然沁色，清晰明麗，兩色相臨，涇渭分明。（二）染色看似凝重，其實浮淺，未有清晰色區(qū)的分布，盤磨的突出部分易于退色（圖8-1、9-1、10-1人工酸蝕仿紅山黃玉牛首龍神）。用50倍放大鏡觀察，染色均沉淀在坑疤的凹處，而棱上著色則少得多。（三）涂料的坑疤，盡管涂料覆蓋均勻，但不能全部覆蓋坑疤中的鉆磨痕跡，總有些許的裸露（圖2-2、5-2、8-2仿紅山黃玉人蟬復(fù)合佩細部）。料中所摻細沙，盡管能造成視覺的誤差，往往被誤為沁坑，但只要仔細觀察，總能破曉玄機（圖2-2）。（四）涂料干燥后，坑疤中會出現(xiàn)“嘎巴”，似翹起的殼狀。但它不是漿體，因為它沒有玉漿的特征：沒有光澤，沒有透明感，沒有滋滲狀態(tài)，沒有凝著力（圖2-2）。

人工酸蝕紅山玉器仿品的第四個特征，布有較大的酸蝕窟窿。

此種仿品多用白玉、青白玉。酸蝕窟窿巨大而且洞深，窟窿內(nèi)呈蜂窩狀，布滿粗糙的玉質(zhì)纖維與溶蝕的玉塊。亦有涂抹泥沙或涂料的，以仿土沁之狀。這種嚴重而過分的狀態(tài)，跟自然蝕孔毫無共同點。自然沁孔，一般較小，孔中有極豐富的侵蝕物質(zhì)，玉質(zhì)纖維的狀態(tài)雖然與酸蝕大窟窿中的狀態(tài)相似，但卻是極精微極細小的狀態(tài)，充分反映了紅山古玉真品在幾千年中微妙變化循序漸進的自然演化歷程。人造酸蝕大窟窿則是強酸在極短的時間內(nèi)強力強蝕的結(jié)果。兩者的區(qū)別亦不難分辨。

人工酸蝕紅山玉器仿品的第五個特征，就是經(jīng)過人工進一步再創(chuàng)造，或者說，進一步再作偽的酸蝕紅山玉器仿品上的特殊特征。

人工酸蝕紅山玉器高仿品出廠以后，所謂再一次創(chuàng)造性的作偽，就是指在玩家或商人手中再經(jīng)過進一步盤拭與受拾之后，使其面貌大為改觀。可以說，經(jīng)過一番“脫胎換骨”的變化，便產(chǎn)生了欺世惑眾的收藏傳奇，成為許許多多人蜂擁收藏的人工再創(chuàng)造的“精品”。這簡直可以說，是近十年來大陸上以及海內(nèi)外紅山古玉收藏界出現(xiàn)的奇跡之一。

人工酸蝕紅山玉器值得再創(chuàng)造的仿品，一般特征為：（1）玉質(zhì)精良，多為黃玉，或較透徹的、泛青色的、凍狀的、總之人們喜歡的玉質(zhì)（圖1-1、4-1、6-1、8-1、10-1）。（2）多為人們喜歡的“沁色”（其實多為染色或玉料皮殼自有之色），如雞血紅色、櫻桃紅色，曾風靡一時，現(xiàn)在人們感覺不對頭，追捧熱已經(jīng)落潮（圖6-1、8-1、9-1、10-1）。（3）玉面油亮，似古玉包漿，令不識者與酷愛紅山古玉者喜愛（圖6-1、7-1、10-1）。（4）造型奇特，易于滿足好奇者與追奇者的愿望（圖3-1、6-1、8-1、10-1、11-1、12-1）。以上幾個方面，都是玉器上的一些皮毛現(xiàn)象，均不是收藏紅山古玉所必須關(guān)注與必須知曉的實質(zhì)性內(nèi)涵。

人工酸蝕紅山玉器仿品經(jīng)過再創(chuàng)造，即再次作偽之后，其特征為：（1）所有或大部分出廠以前做在皮殼上的臟色或膚淺的染色，均被清理，或盤去，或淡化，玉表更加清澈明凈，令人頓生三分喜愛（圖10-1，圖1-1收拾干凈后會走俏）。（2）所有人工酸蝕之后的棱角，經(jīng)過盤磨，變得光圓，雖似自然沁之狀，但狀態(tài)單薄，單一。如果用棕毛刷打磨幾個月，或更長時間，棱角會變成漫棱，乃至成為平薄的坑疤狀，即桔皮狀。這就是廣為被人們輕易用作鑒定古玉的所謂依據(jù)之一---桔皮紋（圖6-1、7-1、10-1）。應(yīng)該說，鑒定紅山古玉，桔皮紋是最不可靠的一種依據(jù)。桔皮紋，必須參照其他的自然沁狀，才能確定其真?zhèn)?。?）如果坑疤是鉆磨具所制，無論如何盤磨，，鉆磨痕跡依然存在，或清晰或隱約可辨。（4）盤光的坑疤上，經(jīng)手盤，或擦抹油劑，再經(jīng)加溫，會出現(xiàn)薄薄淡淡的一層白矇（圖7-1）。人們往往誤認為，這層白矇就是紅山古玉受侵而出現(xiàn)的微妙變化狀態(tài)。所有人工酸蝕的玉器都會出現(xiàn)這種狀態(tài)（圖7-2）。而真正紅山古玉玉表上出現(xiàn)的變化或狀態(tài)，不會如此淡薄、朦朧、模糊，而色狀紋理的狀態(tài)是十分精微而清晰，透徹而深厚。（5）運用50倍放大鏡觀察，放大仿品的玉面，其特征為：1.一片磨光的白亮狀態(tài)，坑與棱的狀態(tài)一致，無大分別。2.白矇與染紋，均似浮萍浮在表面，薄薄一層，薄層下無根；真品上的沁色、沁紋則在深層之下，而且有延展狀的根須。3.即使有麻點狀坑，但坑極小極淺極亮，完全是磨亮的反光，與古玉漿層（或漿膜）的光色毫無共同之處。所有的坑都不具備自然沁坑的典型征狀（另見本人在多篇文章中多處論述的自然沁坑的典型征狀）。

具有人工酸蝕紅山玉器第一，第二、第五這三個特征的高仿品，手法較為細膩、精到、高妙，其欺騙性與危害性相當大，甚至對其認可、宣傳、推銷、收藏的人群相當龐大。加強對這種紅山玉器仿品的研究與鑒別，對于正確收藏紅山文化玉器與保護紅山文化玉器這份偉大的中華文化遺產(chǎn)的重要性與緊迫性，是不言而喻的（還有一種酸蝕的特征，即局部做白皮或黃皮的紅山玉器高仿品與漢代以前的古玉高仿品，此不贅述，另有專論）。（本文中的配圖全部是仿紅山玉器的酸蝕制品）