古代制筆名家： 

　一、隋唐的毛筆，筆頭短而硬，以安徽宣城的筆風(fēng)行天下，其中制筆名家有：

1、黃暉。相傳他得到蒙恬的制筆方法，所制的筆稱“雞距筆”，雞距即雄雞跖后突出像腳趾的部分，因鋒短，犀利如雞距，故名。

2、宣州陳氏。唐代宣州（今安徽省宣城縣）制筆名家，名字不詳，相傳陳氏之筆特別為當(dāng)時(shí)書法家喜愛(ài)。晉代書法家王羲之曾親手寫過(guò)《求筆貼》向陳氏之祖求筆；唐代著名書法家柳公權(quán)也曾向陳氏求筆。宋邵博《聞見(jiàn)后錄》中載：“宣州陳氏家傳右軍《求筆貼》，后世益以作筆名家。柳公權(quán)求筆，但遺以二支，曰公權(quán)能書當(dāng)繼來(lái)索，不必卻之。果卻之，遂多易常筆。曰前者右軍筆，公權(quán)固不能用也?！?/SPAN>

3、諸葛氏。其制筆以一種或二種獸毛參差散立組合而成，經(jīng)久耐用，與當(dāng)時(shí)宣州陳氏同享盛譽(yù)。鄭文寶《江表志》中載：“宜春王從謙喜書禮，學(xué)二王楷法，用宣城諸葛筆，一枝酬十金，勁妙甲于當(dāng)時(shí)，從謙號(hào)為'翹軒寶帚’?！碧茣r(shí)諸葛氏筆已為詩(shī)人書家所推崇。

　　唐代的筆，以兔毫為主，大多出自宣州。選料精審，質(zhì)量高超，它們受到了官府和皇室的高度重視，并且成了每年都要向皇帝進(jìn)貢的“貢品”。現(xiàn)日本奈良正倉(cāng)院所藏中國(guó)之唐筆，有斑竹管，有斑竹管鑲象牙，也有全管象牙，撥鏤碧色之管的。這說(shuō)明唐代筆的豐富多彩，工料精致。

　　由于唐筆的鋒短，過(guò)于剛硬，故蓄墨少而易干枯，于是又發(fā)展產(chǎn)生了一種鋒長(zhǎng)精柔的筆。長(zhǎng)鋒筆的出現(xiàn)對(duì)于毛筆來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一場(chǎng)革命，它帶來(lái)了唐宋時(shí)期縱橫灑脫的新的書風(fēng)。

　　宋代的制筆工藝，一改晉以前的舊風(fēng)，逐漸趨向軟熟，虛鋒，散毫。當(dāng)時(shí)的制筆名匠眾多，有：諸葛高，安徽宣城人。出身制筆世家。書法家蘇軾曾稱當(dāng)時(shí)無(wú)心散卓筆，“惟諸葛高能之，他人學(xué)者皆得其形似而無(wú)其法，反不如常筆，如入學(xué)杜甫詩(shī)，得其粗俗而已”。諸葛元，諸葛漸，諸葛豐及歙州呂道人，呂大淵，新安汪伯立，均為其傳人。

　　4、呂大淵，黟州（今安徽黃山市黟縣）人。在繼承宣筆制作的基礎(chǔ)上，又有所發(fā)展。宋黃庭堅(jiān)《山谷筆說(shuō)》中載：“黟州呂大淵悟韋仲將作筆法，為余作大小筆十余枝，無(wú)不可人意?！眳蔚廊耍ㄖ萑?。其制筆技藝 繼承宣筆制作之長(zhǎng)又有創(chuàng)新，名揚(yáng)一時(shí)。黃庭堅(jiān)《山谷筆說(shuō)》中載：“歙州呂道人非為貧而作筆，故能工。”吳說(shuō)，宋代筆工吳政之子，繼家法制筆，筆經(jīng)久耐用。程奕。蘇東坡說(shuō)錢塘筆工程氏制筆，有前人風(fēng)格，使寫字輕巧，制作精妙。待其瑛，擅長(zhǎng)紫毫“棗心筆”。所謂“棗心筆”為筆毛中心有物，如棗中之核，故稱。張遇，以制丁香筆為人所知。黃庭堅(jiān)說(shuō)：“張遇丁香筆，捻心極圓，束頡有力?！倍∠愎P為宋代毛筆的一種。 汪伯立，新安（今安徽省黃山市歙縣）人。南宋理宗時(shí)，徽州知府謝 則以汪伯立筆，澄心堂紙，李廷 墨，羊頭嶺舊坑硯稱為“新安四寶”，一并列為進(jìn)獻(xiàn)朝廷的貢品。

二、到了元代，宣州筆聲名煊赫的地位逐漸由湖筆（即浙江湖州，嘉興一帶所制筆）代替。這是由于南宋小朝廷偏安杭州，政治，經(jīng)濟(jì)，文化中心轉(zhuǎn)移所造成的。再說(shuō)湖州早就有制筆業(yè)，尤以善璉鎮(zhèn)為最。相傳王羲之七世孫智永禪師（隋朝有名的書法家）游善蓮鎮(zhèn)，住在鎮(zhèn)上蒙恬祠側(cè)的永欣寺，與當(dāng)?shù)刂乒P工匠經(jīng)常切磋制筆技術(shù)。智永喜愛(ài)書法，他用敗的筆頭足足有五大竹箱，埋在曉園（今善璉鎮(zhèn)輪船碼頭處），名“退筆冢”。智永禪師圓寂后，筆工把他埋葬在“退筆?！迸浴Ｈ朐院?，浙江吳興一帶先后出現(xiàn)了一批制筆名家，他們精雕華飾，不惜成本，以博取統(tǒng)治者的歡心，因而包攬了所有的“御用筆”，以致湖筆聲譽(yù)日隆。湖筆用山羊毛，野兔毛和黃鼠狼尾毛，經(jīng)過(guò)浸、撥、并、配等七十多道工序精制而成，筆鋒堅(jiān)韌，渾圓飽滿，修削整齊，具有“尖、齊、圓、健”的筆之“四德”。他們的代表人物是：馮應(yīng)科，元初湖州著名筆工。所制湖筆被稱為“馮筆”，與當(dāng)時(shí)書法家趙孟 的字，錢舜舉的花鳥畫，一并譽(yù)為“吳興三絕”?！逗莞尽分性小皡桥d馮筆妙無(wú)倫”的詞句給予贊揚(yáng)。張進(jìn)中，元代湖州筆工，以 毛作為制筆原料，制成 筆，為皇宮中所用。清阮葵生《茶余客話》中載：“都城耆老，善制筆。管用竹桿，毫用 ，精銳宜書。吳興趙子昂，淇中王仲謀，上黨宋齊 皆與之善。尚方有所需，并非中筆不用，進(jìn)中每月執(zhí)筆入宮，必蒙賜灑食。”周伯溫，元代筆工。西域人，名沙剌班，以制黃羊尾筆揚(yáng)名當(dāng)時(shí)。繼承了古代制法，深受世人贊美。陸文寶，元末明初制筆家。浙江吳興人，聲名出眾，制筆技藝傳至其子陸繼翁后，大有繼往開(kāi)來(lái)之勢(shì)。明書法家曾 《贈(zèng)筆工陸繼翁詩(shī)》稱：“吳興筆工陸文寶，制筆不與常人同。自然入手超神妙，所以舉世稱良工。”陸文寶制作的筆還曾入貢為御用筆。

　　同時(shí)吳興的筆工也大量地向外輻射，使湖筆在江蘇，浙江各地普遍地都有制作。到了明清，制筆在工藝上不但講究實(shí)用，而且更注意裝飾。隨著書畫藝術(shù)的發(fā)展，作為工具的毛筆制作也發(fā)展到了鼎盛時(shí)期。明清兩代精制華麗的毛筆，其中有一部分即是皇室的“御用筆”和官府用筆。制作的精美表現(xiàn)在筆頭選毫極精，筆頭捆扎出竹筍式，香盤式，蘭花式，葫蘆式等多種形式。筆頭與副毫因毛色現(xiàn)出層層不同的色彩或鋒淡而副毫漸濃， 色變化頗為美觀。當(dāng)時(shí)用毫有羊毫，紫毫（兔毫），狼毫，貂毫，豬鬃等不同性質(zhì)的毛，并創(chuàng)新了毫制筆，即利用各種不同性能的毫互相搭配成中性的毫，使筆毫軟而圓健，強(qiáng)勁有力，達(dá)到剛?cè)徇m中，經(jīng)久耐用，揮灑自如和尖，齊，圓，健的要求。根據(jù)書法，繪畫的需要，還創(chuàng)新出現(xiàn)了揸筆，斗筆，聯(lián)筆，提筆等寫特大字的大型筆，以及蓄墨較多的長(zhǎng)鋒筆等新品種。筆管的裝飾上也創(chuàng)制出了許多精巧的工藝，從質(zhì)料到裝飾花紋都有創(chuàng)新。當(dāng)時(shí)有竹管（棕竹、斑竹、湘妃竹），玉管（青白玉，碧玉）、玳瑁管、雕漆管、剔漆管、黑漆描金管、填漆管、象牙管、瓷管、木管（硬木、烏木、雞翅木）、琺瑯管等多種質(zhì)料（圖69）。裝飾題材豐富，雕鏤精致，色彩鮮艷，大體以吉祥圖案為主，有雙龍戲珠，龍鳳，八仙，云鳳，云蝠，古錢，人物山水等。

三、明清二代的著名筆工有：

陸繼翁，明代筆工，陸文寶之子。施文用，明代筆工。浙江吳興人。精制筆翰，多作為貢品，進(jìn)獻(xiàn)皇宮內(nèi)府，被達(dá)官貴人視為案頭清玩，筆桿常標(biāo)“筆匠施阿牛”記號(hào)，弘歷皇帝鄙棄其名，改為“施文用”。此后施文用的名字在湖筆界有了盛譽(yù)。張文貴，明代筆工。杭州人。長(zhǎng)于制畫筆，有“畫筆以杭之張文貴為首稱”的贊評(píng)。周虎臣，清初著名筆工，江西臨川人。制筆規(guī)模較小，以自產(chǎn)自銷的方式經(jīng)營(yíng)，清康熙三十三年（694）在蘇州開(kāi)設(shè)“周虎臣筆墨店”，專門制作經(jīng)營(yíng)毛筆；后于1862年擴(kuò)展到上海開(kāi)設(shè)分店，而后總店也遷至上海，成為擁有100多名筆工的作坊。子繼父業(yè)，連續(xù)七代。周虎臣制筆選料，做工，以精美實(shí)用而聞名。王永清，清代筆工。江蘇吳縣大郎橋人。善制筆，不傳徒不設(shè)肆，治筆于家，制筆做工精細(xì)。清包世臣《藝舟雙楫》中記有王永清語(yǔ)：“吾之治筆也，先納筆頭于粗管，修去其曲與偏之甚者，膠尖，俟干透，乃倒梳其根，令凈，換管再扎，又擇去不甚直而圓者，再膠再梳，又恐曲與扁者雖凈，或有圓正而其材不長(zhǎng)，不能齊尖者廁其間，上齊則下所 入管者少而根硬，下齊則腰發(fā)胖而尖薄，是亦未足以發(fā)揮指力，曲折如意也。又擇而梳之，然后固扎其根而黍以投于精管，故終筆之用，而無(wú)一褪毫，尖盡禿而筆身仍韌好不僵也。”說(shuō)明王永清制筆相當(dāng)講究而能耐用。王興源，清代筆工。浙江歸安善璉鎮(zhèn)（今屬浙江省吳興縣）人。在揚(yáng)州設(shè)肆賣筆，是湖筆名師之一。李馥齋，清代北方筆工。道光時(shí)人。精于紫毫（兔毫）兼羊毫制筆，尖，齊，圓，健四德皆備。又能制作卷心筆，其功能超過(guò)一般規(guī)范，大可作擘窠巨字，小可作楷書，為當(dāng)時(shí)書家文人所贊頌。

【文房四寶之筆】毛筆的鑒賞

毛筆雖然是實(shí)用工具，但隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化的需求，毛筆的制作及品種不斷提高、增多，工藝改進(jìn)，使毛筆日益完善和精美，逐漸也成為收藏、鑒賞珍玩的古物。毛筆不易保存，筆毫重實(shí)用易壞，所以毛筆的鑒賞可以從筆毫的形制，重要的還是著眼于裝飾意味濃厚的、色彩艷麗、內(nèi)容豐富的筆管上。   　　筆毫的形制是為書寫、繪畫的需要而改進(jìn)提高的。古人以竹筍式制成筆毫，是我國(guó)傳統(tǒng)品名，屬于短鋒羊毫、兼毫筆類。鋒短而身短粗，形如筍狀。鋒腹粗狀，落紙易于凝重厚實(shí)。除實(shí)用外，給人以鑒賞趣味。又如蘭花式制成的筆毫，也是我國(guó)傳統(tǒng)毛筆品類之一。筆頭圓潤(rùn)，潔白純凈嬌柔，似含苞欲放之玉蘭，給人以秀美觀賞之感、賞心悅目之快。古代還有一種品名，把筆毫做成葫蘆式，兼毫圓潤(rùn)堅(jiān)勁。   　　自筆管成為鑒賞和珍藏的對(duì)象后，人們便常以珍寶珠玉制毛筆管，以獲裝飾之美或夸耀其財(cái)勢(shì)和地位。如：清乾隆四十三年（公元1778年）唐秉鈞在《文房肆考圖說(shuō)》卷三《筆說(shuō)》中說(shuō)：“漢制筆，雕以黃金，飾以和壁，綴以隋珠，文以裴翠。管非文犀，必以象牙，極為華麗矣。”此時(shí)的毛筆，不僅是書畫工具，有的還是供人鑒賞觀玩的藝術(shù)品。文中敘述筆管的裝飾已達(dá)完美精工，已完善了鑒賞的條件。如：古代工匠能利用筆管不及寸的圓周上，描繪、鐫刻巧妙的山水人物，描出山石海水的氣勢(shì)，足以表現(xiàn)了獨(dú)特的裝飾趣味。達(dá)到了鑒賞的條件。故宮收藏的明代黑漆、彩漆描金云龍、龍鳳、雙龍管筆就是一例。     　　這些毛筆管、筆套均髹黑漆為地，用彩漆描繪山、海、云龍戲珠紋。大海波濤洶涌，山石聳立，其間，浪擊山石，驚濤四起，寥寥數(shù)筆，勾畫出一派海闊天高的意境，襯托蒼龍凌空飛舞，在云中騰越戲珠，氣勢(shì)磅礴。加之彩漆描繪精細(xì)，色彩明麗和諧，畫面構(gòu)圖主次分明，布局嚴(yán)謹(jǐn)。筆管和筆套鑲金扣，增添了富麗華貴之感。筆頭毛色光潤(rùn)，渾圓壯實(shí)，葫蘆式鋒尖錐狀，美觀挺拔，精工巧制，尖、齊、圓、健四德完備，是明代制筆水平的實(shí)證，是傳世文房四寶中的珍品，是毛筆鑒賞的稀物。所以鑒賞毛筆的著眼點(diǎn)就是看筆管的用料和筆管的裝璜與繪畫、雕刻、鑲嵌的藝術(shù)水平。用料及裝飾為上，其價(jià)值就高。   鑒別古筆，首先對(duì)保存的遺物和各個(gè)時(shí)代古筆的歷史要做系統(tǒng)地了解、認(rèn)識(shí)，把握豐富的文化內(nèi)涵。分清筆的歷史上限下限、區(qū)分制筆地區(qū)、把握各時(shí)代制筆名家的特點(diǎn)，分清是民間制作，還是宮廷的御用品，或是宮廷的御制品，是宮內(nèi)定型民間作為貢品的，還是宮廷造辦處自制的。其次，再看筆毫損壞情況。而后再著眼于筆管的裝飾，是否有制筆名家的鐫刻，是否有名人的贈(zèng)語(yǔ)及題跋。對(duì)名人的時(shí)代劃分，要有豐富的科學(xué)文化知識(shí)，有豐富的文學(xué)水平，才能識(shí)別出名人的詩(shī)詞賦文，才好鑒別一個(gè)文物的時(shí)代，從而體現(xiàn)文物的價(jià)值。每一種文物在各歷史時(shí)期，均有作偽假品出現(xiàn)，只要我們豐富自己的知識(shí)，多見(jiàn)多識(shí)，虛心向別人請(qǐng)教就會(huì)提高自己的認(rèn)識(shí)鑒別能力。