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自 序 好的詩常常是一幅畫，好的畫又常常是一首詩。蘇東坡對(duì)王維詩畫的評(píng)價(jià)“詩中有畫”“畫中有詩”，應(yīng)該說是對(duì)優(yōu)秀詩畫的最佳贊譽(yù)了。詩與畫雖為不同的藝術(shù)樣式，卻象孿生兄弟一樣，有許多相同相通之處。清代張式《畫譚》中說得好：“竊謂詩文書畫，其事不一，其理則同”。所謂“理同”，即“詩畫本一律，天工與清新”（蘇東坡《書鄢陵王簿所畫折枝二首》），即他們都在追求著對(duì)“真`善`美”為最高標(biāo)準(zhǔn)的理想境界。他們要表現(xiàn)人心之美`社會(huì)之美與自然之美，表現(xiàn)一種境界，一段情思或一個(gè)理念/他們皆從性情中來，于境趣時(shí)生；非擬張摹李可至，亦非生吞活剝能成。 詩與畫聯(lián)袂同行，在歷史的發(fā)展進(jìn)程中已經(jīng)走過了很長(zhǎng)的一段歷程。作為詩畫合壁的產(chǎn)物——題畫詩，即有詩的意味，又有畫的境界，可謂獨(dú)辟蹊徑，自成一門。從題畫詩的發(fā)展來看，不妨分成兩大類：觀畫者觀畫題詩與作畫者畫上題詩。兩種題詩顯然都與畫作有著內(nèi)在的不可分割的聯(lián)系，或由觀畫生情，或由揮運(yùn)有感，生情而吐句，有感則成詩。前者——觀畫題詩出現(xiàn)較早，六朝時(shí)期即已初露端倪，唐代李白`杜甫`白居易等人則把這種題畫詩推向成熟，至宋元明清便逐漸形成了一道波瀾壯闊的文化景觀。后者——畫上題詩始于宋代，文同蘇軾及米節(jié)父子都寫了大量的題畫詩，但有畫跡可考的，當(dāng)推宋徵宗為最早。他的傳世作品《臘梅山禽圖》`《錦雞芙蓉圖》及《祥龍石圖》等均有配合畫面的題詩，他已開始將詩`書`畫融為一體。至元明清三代，在畫面上題詩的風(fēng)氣愈來愈濃厚，特別是到了石濤`鄭板橋`趙之謙`吳昌碩諸家?guī)缀跏敲慨嫳仡}，每題必詩，他們把詩文人畫的容量與美學(xué)內(nèi)涵推向了一個(gè)更加完美的境界。 上面所提及的兩種題畫詩，無論是觀畫有感，還是揮毫即興，二者恐怕都要于詩中寫景`抒情`敘事與議論。其中有褒，亦可能有貶，有贊，亦可能有評(píng)。《石濤畫語錄》中有云：“可知畫即詩中意，詩非畫里禪乎？”這畫中的禪意或深意須要明眼人以詩點(diǎn)破，而這詩對(duì)于畫則有著“搜奇抉奧，筆補(bǔ)造化”之妙。后人讀之，往往會(huì)生發(fā)出新的思考以至不同尋常的領(lǐng)悟。思而至深，悟而達(dá)明，這題畫詩不正是在引導(dǎo)著人們?nèi)バ蕾p美`認(rèn)識(shí)美并把握美的規(guī)律與真諦嗎？李白云之“百丈素崖裂，四山丹壁開”，（《崔山人百丈崖深布圖》），杜甫云“尤工遠(yuǎn)勢(shì)古莫比，咫尺應(yīng)須論萬里”（《戲題王宰畫山水圖歌》），徐謂之“筆底明珠無處賣，閑擲閑拋野藤中”（《題葡萄》），鄭板橋云“削盡冗繁留清瘦，畫到重工業(yè)是熟時(shí)”（《題畫竹》）這些題畫詩句今日讀來，不僅覺得其是優(yōu)美的詩，而且覺其是深刻的論，景中含情，詠物寓意，從藝言道，因畫著理。顯然，題畫詩是以詩詠畫，以詩評(píng)畫，以詩論畫/故好的題畫詩，能使欣賞者獲得詩與畫雙重的審美享受——其中既有詩情與詩趣，又有畫理與畫境。 畫家能在自己的畫面上題寫詩句，這在古代應(yīng)該說是一件不難的事。因?yàn)楣湃税旬嫾覍懺娍醋饕环N必備的`不可缺少的修養(yǎng)，故古代許多畫家同時(shí)也是那個(gè)時(shí)代的詩人以至文學(xué)家。實(shí)際上，繪畫到了高層次已不是單純技巧的表現(xiàn)，而是畫家修養(yǎng)的展示與詩心的外化。此時(shí)若修養(yǎng)不到，胸?zé)o點(diǎn)墨，那恐怕只能淺嘗輒止，望洋興嘆了。 我從年輕時(shí)即愛讀詩`寫詩，每次作完畫后，總喜歡即興留下一首，當(dāng)時(shí)尚還不敢題在畫面上，后來看到古人的作品，畫論及題畫詩，心有所思，情有所感，便隨筆寫上幾句，或狀其物，或詠其景，或言其妙，或究其理，一切皆自胸中涌出，吐我思想心境中物也。近二十年常常帶學(xué)生外出寫生，面對(duì)名山大川，高瀑急流，青松翠竹，紅梅金菊，心中更是潮涌不止：畫思起伏，詩情激蕩，正所謂情不自禁，發(fā)為詩畫是也。南宋吳龍翰說得好：“畫難畫之景，以詩湊成；吟難吟之詩，以畫補(bǔ)足。”這詩與畫在畫家的筆下總是應(yīng)該相輔相成的。不過，要真正將二者緊密地融成一體，那一定要經(jīng)過千錘百煉與終生的努力。我曾有一首詩這樣寫下我的體會(huì)與感受： 千錘百煉?cǎi)S龍行， 一點(diǎn)覺心天地通， 閱盡蒼茫三萬境， 毫端始有涌雷生。 學(xué)無涯，創(chuàng)作亦無涯。我從過去的許多習(xí)作中，整理出部分詩稿（其中有些已陸續(xù)發(fā)表過），約三百余首，大膽編成一冊(cè)。我深知，由于所學(xué)者少，所識(shí)者短，所行者近，所師者寡，書中一定有不少謬誤之處，敬請(qǐng)各位專家讀者不吝賜教。 上卷 題歷代名畫 ?。ㄒ话倭祝?BR> 1觀舞蹈紋彩陶盆有感① 祈禱圖騰太古風(fēng)②， 雖為剪影卻生情。 丹青從此傳神韻， 千載長(zhǎng)空望月明。 [注釋]①舞蹈紋彩陶盆：系新石器時(shí)代馬家窯型文化，該盆高14.1cm，1973年于青海大通上孫家寨出土，現(xiàn)藏中國(guó)歷史博物館。盒中內(nèi)壁繪有舞蹈紋，五人一組，共三組，皆為剪影式。②圖騰：系印第安語，意為“他的親族”。原始人相信每個(gè)氏族都與某種動(dòng)物`植物或無生物有著親屬或其它特殊關(guān)系，此物（多為動(dòng)物）即成為該氏族的圖騰——保護(hù)者和象征。李譯厚先生認(rèn)為，彩陶盒中所繪圖象不是一種單純的歌舞，“他們?nèi)匀皇菆D騰活動(dòng)的表現(xiàn)，具有嚴(yán)重的巫術(shù)作用或祈禱功能?！保ā睹赖臍v程》） 2 觀《人面方鼎》有感二首① 一 巍巍人面銅方鼎， 黃帝千秋萬歲容。 象物刻人原不類， 頂膜心念自無同。 二 從來千古稱炎黃， 四面浮雕蘊(yùn)壽昌。 鑄像青銅開萬代， 生生不已水流長(zhǎng)。 [注釋]①人面方鼎：晚商時(shí)期青銅器作品，高38.5cm，湖南寧鄉(xiāng)出土，湖南省博物館藏。該鼎是商周時(shí)期青銅鑄品中極有代表性的一件，它的四向外壁浮雕著四個(gè)男性頭像，神態(tài)異常威武。古代傳說中有“皇帝四面”的說法，因而有人認(rèn)為它是黃帝的形象寫照。當(dāng)然，也有其它各種不同的看法。但可以肯定的是，商代晚期人們已經(jīng)從對(duì)鬼神頂禮膜拜的狂熱中逐漸擺脫出來，并有了重視人的創(chuàng)造力的觀念。從鑄鼎象物到鑄鼎刻人，是一個(gè)深刻的變化。 3讀《戰(zhàn)國(guó)帛畫》① 龍騰鳳舞御春風(fēng)， 引道飛升萬化中②。 千古悠悠天地大， 無邊日月照丹青。 [注釋]①戰(zhàn)國(guó)帛畫：一幅為《人物龍鳳帛畫》31.2х23.2cm，1949年于湖南長(zhǎng)沙陳家大山出土。另一幅為《人物御龍錦畫》，37.5ⅹ28cm，1973年于長(zhǎng)沙子彈庫出土，兩幅均藏于湖南省博物館。②引道：《人物龍鳳帛畫》畫一女子側(cè)向而立，雙手合掌，她的前方有蜿蜒向上升騰的龍和展翅振飛的鳳，這意味著對(duì)墓主人的“引道升天”。另一幅《人物御龍帛畫》畫一佩劍蓄須男子御龍前進(jìn)，亦有同樣飛升的意味。兩幅畫用筆流暢，單線平涂，兼施渲染，展示了我國(guó)兩千多年前的人物畫所具有的高超水平。 4 觀《秦兵馬俑》有感① 雄哉磅礴看秦俑， 金鼓喧喧萬將營(yíng)。 白日黃云古戰(zhàn)場(chǎng)， 馬蹄聲起若雷驚。 [注釋]①秦兵馬俑：1974——1976年，在秦始皇陵東垣外的臨潼西楊村南邊，先后發(fā)現(xiàn)三座埋藏大型陶塑兵馬俑的從葬坑。其中一號(hào)坑規(guī)模最大，發(fā)掘出兵馬俑總數(shù)達(dá)6000余件。這項(xiàng)重大發(fā)現(xiàn)，被譽(yù)為“世界第八奇跡”。 5 讀《漢代帛畫》① 穿壁騰龍萬象生， T形帛畫鬼神縈。 漢關(guān)秦月誠(chéng)煙遠(yuǎn)， 妙彩輝輝啟后程。 [注釋]①漢代帛畫：長(zhǎng)沙馬王堆一`三號(hào)漢墓及山東臨沂金雀山九號(hào)漢墓共出土六幅帛畫，詩中所指是長(zhǎng)沙馬王堆出土的一幅西漢一形彩繪帛畫。上段繪日`月升龍及人面蛇身的始祖神，象征天上境界；中段繪墓主人出行`宴會(huì)等人間生活；下段繪神怪`龍蛇`大魚`大龜?shù)汝庨g景象。 6 觀《霍去病墓前石雕》① 馬踏匈奴塑像真②， 造型循石氣深沉。 圓浮線刻全融匯， 古樸沉雄漢代魂。 [注釋]①霍去病墓前石雕：這是西漢紀(jì)念碑性質(zhì)的一組大型石刻，共14件，另有題銘刻石2件，現(xiàn)存陜西省興平縣道常村西北，系漢武帝元狩六年（公元117年）雕造。②馬踏匈奴石刻：是這組群雕的主體，高168cm。該件形象準(zhǔn)確生動(dòng)`拙樸有力，以氣宇軒昂的戰(zhàn)馬象征抗擊外來侵略的將軍，以馬下尚在掙扎的敵人告誡人們切不可放松警惕。 7 讀《荊軻刺秦王畫像石》① 線刻浮雕融一爐， 如飛匕首不躊躇。 驚天動(dòng)地英雄氣， 壯士神形入畫圖。 [注釋]①荊軻刺秦王畫像石：畫像石是附在漢代建筑——闕`祠`棺`墓等處的裝飾繪畫性雕刻，技法主要以線浮雕與線刻相結(jié)合。荊軻刺秦王畫像石在山東嘉祥武氏祠，是東漢時(shí)期的作品。 8 敦煌莫高窟二首① 一 鳴沙一自幻千佛， 發(fā)愿綠洲營(yíng)石窟。 十一王朝塑像多， 本生經(jīng)變飛天舞。 二 說法因緣五百窟②， 連綿畫壁千千幅。 賢愚善惡連環(huán)看， 造象深沉氣不俗。 [注釋]①敦煌莫高窟：敦煌地處河西走廊西端，是古代關(guān)中通往西域的咽喉。一位沙門樂僧經(jīng)行至此，似覺鳴沙山在一片金光中化現(xiàn)出佛云狀，遂發(fā)愿在這綠洲之畔修造石窟。②莫高窟至今尚存492個(gè)洞窟（號(hào)稱500窟），塑像2400余身，壁畫45000平方米，為我國(guó)最重要的石窟寺之一。 9讀顧愷之《洛神賦圖》① 轉(zhuǎn)眄流精氣若蘭， 清風(fēng)翠影邈云間。 自從開啟傳神論， 景語化為情語篇。 [注釋]①顧愷之（約346——407年），字長(zhǎng)康，小字虎頭，曾仕散騎常侍，是東晉杰出的畫家和理論家。其作品《洛神賦圖》（宋摹本）是根據(jù)詩人曹植的《洛神賦》創(chuàng)作而成。 10讀顧愷之《女史箴圖》① 春絲妙吐意連綿， 緊勁虛靈盡自然。 精細(xì)求工薄染色， 但看流水行云間。 [注釋]①《女史箴圖》：為唐代摹本，顧愷之依據(jù)西晉張華的文學(xué)作品《女史箴》而畫，共分九段。其線條如“春蠶吐絲”亦如“春云浮空，流水行地”。顧愷之將高古游繪描發(fā)展到完美無缺的境地。 11讀展子虔《游春圖》① 青山翠岸吐春芳， 綠水行舟萬壑香。 咫尺能容天地境， 從來金碧即詩章。 [注釋]①展子虔：（隋）生卒年不詳，渤海（今屬山東人），善畫佛道`人物`車馬等，山水尤佳?！队未簣D》是我國(guó)存世最早的一幅真正意義的山水畫，它以描繪游春為主題，山嶺聳峙，水波浩渺，萬木復(fù)蘇，祥云涌動(dòng)。 12讀李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》① 揮毫青綠蕩春風(fēng)， 大李將軍留盛名。 樓閣一從相見后， 江帆常伴夢(mèng)魂行。 [注釋]①李思訓(xùn)（653——718年），唐朝宗室，晚年曾任宗正卿，后任左羽林衛(wèi)大將軍等職，史稱大李將軍。唐人推崇他的作品為“國(guó)朝山水第一”。從《江帆樓閣圖》的用筆與設(shè)色，我們可以看出，李思訓(xùn)在展子虔《游春圖》的基礎(chǔ)上又肥青綠山水向前極大地推進(jìn)了一步。 13讀王維《江干雪霽圖》① 怪出筆端勾斫精， 雪生塵外意空靈。 滌金洗碧?hào)|流去， 水墨畫風(fēng)從此興。 [注釋]①王維（701——761年），字摩誥，官至尚書右丞，唐代著名詩人兼畫家。宋代蘇軾評(píng)價(jià)他的作品稱“味摩誥之詩，詩中有畫；觀摩誥之畫，。畫中有詩”?！督裳╈V圖》是一幅雪景，筆跡勁爽，氣韻生動(dòng)。他善用渲染破墨，開水墨山水之先河。 14讀韓滉《五牛圖》① 五牛風(fēng)采氣森森， 滿脰黃鐘兼有神②。 萬事從來農(nóng)作本， 一朝丞相最知君。 [注釋]①韓晃（723——787年），字太沖，長(zhǎng)安人。唐代德宗朝宰相，尤善畫田家風(fēng)俗。人物水牛皆能曲盡其妙?！段迮D》成功地傳達(dá)了牛的情感`性格與精神。②滿腔黃鐘：柳宗元《牛賦》中說：“牟然而鳴，黃鐘滿腔?！秉S鐘，古樂十二之一，聲調(diào)最洪大響亮。豆頸項(xiàng)。 15讀閻立本《歷代帝王圖》① 賢愚明昧十三帝， 眸子傳神各不同②。 鐵線勾成滄桑事， 披圖可感漢隋風(fēng)。 [注釋]①閻立本（？——673年），雍州萬年人，官拜工部尚書`宰相等職，是唐代杰出的人物畫家。《歷代帝王圖》（宋前摹本）畫了兩漢至隋代13位帝王像，閻立本著力通過對(duì)不同人物外貌特征的刻畫，揭示了每一個(gè)帝王不同的心態(tài)`氣質(zhì)和性格。②眸子：陣子《離婁上》曾說：“存乎人者，莫良乎眸子，眸子不能掩其惡”。 16讀閻立本《步輦圖》① 一代明君氣不凡， 文成下嫁古今傳。 日邊汲取云霞色， 神韻妙生天地間。 [注釋]①步輦圖（宋摹本），描繪的是貞觀十五年（641年）唐太宗下嫁文成公主與吐番王松贊干布的聯(lián)姻事件，畫家表現(xiàn)的場(chǎng)面是太宗坐在步輦上接見吐番使者祿東贊的細(xì)節(jié)。 17讀吳道子《天王送子圖》① 流轉(zhuǎn)隨心莼菜條②， 天嬌磊落意飄飄。 還從骨法留疏體， 吳帶當(dāng)風(fēng)示后朝。 [注釋]①吳道子：約生于7世紀(jì)90年代，卒于758年以后，生活于盛唐時(shí)期，曾被招入宮廷，授以內(nèi)教博士的官職，是古代最富盛名的畫家之一，被譽(yù)為“畫圣”。傳為吳道的《送子天王圖》，描繪佛祖釋迦牟尼降生為悉達(dá)王子后，其父凈飯王和摩耶夫人抱著他去朝拜大自在天神廟時(shí)諸神向他禮拜的故事。整個(gè)畫面想象奇特，起伏跌宕，以動(dòng)勢(shì)表現(xiàn)生氣，是典型的“吳家樣”。②莼菜條：古人評(píng)價(jià)吳道子筆法時(shí)，曾說他：“早年行筆差細(xì)，中年行筆磊落，揮霍如莼菜條，人物有八面生意活動(dòng)”。 18讀韓幹《照夜白》① 獨(dú)嘶霜月夜沉沉， 羈絆何能縛此身。 逐電追風(fēng)會(huì)有日， 馳騁萬里一凌云。 [注釋]①韓斡（？——780年）長(zhǎng)安人，主要活動(dòng)于玄宗時(shí)代，官至太府侍丞。擅繪消像`人物`鬼神`花竹，尤其畫馬?！墩找拱讏D》是韓斡名作之一，畫一馬栓于樁上，構(gòu)圖簡(jiǎn)而又簡(jiǎn)，但卻為洋溢著勃勃生機(jī)，千載之下仍令人見而神往。 19讀韓幹《神駿圖》① 踏浪乘風(fēng)骨相奇， 僧人愛馬重天機(jī)②。 颯然神駿動(dòng)霜雪， 天地龍媒何可期？ [注釋]①神駿圖：傳為韓斡的作品，也有人持有異議。但不管作者是誰，其所展示的歷史價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值都是十分珍貴的。②僧人愛馬：《世說新語》中曾記：“支道林常養(yǎng)數(shù)匹馬?；蜓裕骸廊诵篑R不韻?！г唬骸毜乐仄渖耱E?！敝У懒置Ф?，是晉代名士型僧人，這幅《神駿圖》就是描繪支遁愛馬的故事。 20讀張萱《搗練圖》① 熨燙蠶繅搗練忙②， 春絲輕吐艷秾妝。 豐腴典雅多情韻， 一代唐風(fēng)千載香。 [注釋]①張萱：生卒年不詳，京兆（今陜西西安）人，開元年間曾任史館畫直（即宮廷畫家）。專畫人物，尤以仕女`嬰兒`鞍馬名冠當(dāng)時(shí)?！稉v練圖》：分組描繪了宮中婦女加工白練（一種絲織品）的情景，加工程序依次為搗練`修織`熨燙。②蠶繅：繅指抽繭出絲，這里指織成絲織品。 21讀周昉《簪花仕女圖》① 眉宇含愁伴鶴游?！ ∧榛ㄅ餐?。 心中萬事隨流水， 黑發(fā)宮嬪可白頭？ [注釋]①周肪：生卒不詳，字景玄，京兆人。善畫人物，尤工仕女，他創(chuàng)造的水月觀音和宗教繪畫，人稱“周家樣”。《簪花仕女圖》傳為周肪的作品，畫面描繪了宮廷貴婦生活的庸閑自在與寂寞孤獨(dú)。 22讀貫休《十六羅漢圖》① 龐眉深目意嶙峋， 梵相胡容絕世塵。 打破古今心法在， 無尊無佛始成真。 [注釋]①貫休（832——912年）唐末詩人`僧人`兼書畫家，俗姓姜，字德隱，婺州蘭溪（今浙江）人?！妒_漢圖》（宋摹本）畫的是釋迦牟尼令十六個(gè)大阿羅漢常住人間，濟(jì)度眾生的故事。一人一圖。共有十六個(gè)圖。②梵相胡容：貫休筆下羅漢形象，皆龐眉深目，豐頤蹙額，且沉靜深含，奇石不媚，故被稱為具有“碩相胡容”的藝術(shù)特征。 23讀孫位《高逸圖》① 形骸放浪竹林間， 玄想清談方外眠。 不與濁塵同污垢， 高山流水奏琴弦。 [注釋]①孫位：（唐）生卒年不詳，號(hào)會(huì)稽山人，會(huì)稽（今浙江紹興）人，擅畫人物`松石`墨竹`龍和佛道宗教畫，畫風(fēng)雄放生動(dòng)。據(jù)專家考證，《高逸圖》實(shí)為《竹林七賢圖》的殘卷。原圖描繪的是“竹林七賢”（魏晉時(shí)期）的名士風(fēng)度，傳神寫照，妙得其韻。 24讀盧稜伽《六尊者像》① 佛心空靜并超然， 伏虎降龍若等閑。 但看人神真性里， 并為剛氣一乾元。 [注釋]①盧棱伽：（唐）生卒年不詳，長(zhǎng)安人，吳道子的得意門生，以擅畫佛像`山水著稱，畫風(fēng)細(xì)致精到?！读鹫呦瘛穫鳛樗淖髌?，所繪的是佛典中的六位羅漢，相貌清奇`肅穆`凌厲`威嚴(yán)，均展示了超逸怪誕的特點(diǎn)。 25讀胡瓌《卓歇圖》① 平沙野岡碧云天， 卓歇華氈愉管弦。 常伴烈風(fēng)穹蓋下， 任它霜雪掛南川。 [注釋]①胡環(huán)：生卒年不詳，契丹慎放烏索固部落人，五代后唐時(shí)著名畫家，擅畫北方游牧民族代表作之一，畫面主要表現(xiàn)契丹可汗率部眾出獵后歇息飲宴的熱鬧景象?！白啃奔创钇饚づ裥菹⒌囊馑肌?BR> 26讀周文矩《琉璃堂人物圖》① 衣成戰(zhàn)筆鏗鏘韻②， 松入華章郁郁風(fēng)。 文苑群集聯(lián)妙語， 新詩常在推敲中。 [注釋]①周文矩：（五代·南唐）生卒年不詳，建康句容（今江蘇句容縣）人，擅畫冕服`車輛`人物，尤工仕女，上承周肪，畫風(fēng)更為纖麗`繁富?！读鹆萌宋飯D》描繪的是四仿文人雅集，苦心孤詣呤詩句的情景。②戰(zhàn)筆：周文矩多用屈曲戰(zhàn)掣的瘦硬筆法來表現(xiàn)衣紋，稱為“戰(zhàn)筆”。 27讀顧閎中《韓熙載夜宴圖》二首① 一 夜宴宏開嬉戲游， 縱情聲色若無憂。 畫師深識(shí)韓熙載， 竟日寡歡萬事休②。 二 夜宴韓庭入寫生， 心存目記更融情③。 揮毫?xí)r有琵琶語， 展卷猶聞雷鼓聲。 [注釋]①顧閎中：（五代·南唐）生卒年不詳，南唐畫院待詔，工畫人物，現(xiàn)存《韓熙載夜宴圖》是他唯一的傳世作品，表現(xiàn)了南唐大臣韓熙放縱不的夜生活。夜宴圖以長(zhǎng)卷形式分為夜宴`觀舞`休息`演樂`賓客酬應(yīng)等五個(gè)場(chǎng)面。②南唐后主時(shí)，國(guó)勢(shì)衰微，失敗已成定局，韓熙載深感絕望，故縱情聲色，以逃避被任用。③李煜為了解韓熙載的生活狀況，便派顧閎中潛入其府第，目識(shí)心記，創(chuàng)作了這一歷史上的著名畫卷。 28讀阮郜《閬苑女仙圖》① 閬閬碧島接蒼茫②， 郁郁松花天雨香。 笙管吟哦詩畫里， 如詩如畫是仙鄉(xiāng)。 [注釋]①阮郜：（五代）生卒年不詳，善畫人物，尤工仕女，能將女性的纖麗溫婉之態(tài)描繪得真切動(dòng)人。閬苑為神仙居所，在畫家的筆下，《閬苑仙女圖》便成了美好形象與境界的展示：蒼松翠竹，女仙如云，笙管吟鳳，如詩如畫。②閬閬：空曠的意思。 29讀荊浩《匡廬圖》① 渺嶺蒼峰氣欲奪， 煙嵐深樹蕩清波。 從看水暈?zāi)吕铫?， 千古高風(fēng)創(chuàng)意多。 [注釋]①荊浩：(五代·后梁)生卒年不詳，字浩然，號(hào)洪谷子，沁水(今山西沁水縣)人.他博通經(jīng)史，能詩善文，開創(chuàng)了以描寫大山大水為特征的北方山水畫派，氣勢(shì)雄偉，風(fēng)格峻拔，為后來的關(guān)同`李成`范寬等人最終發(fā)展完成全景式山水畫奠定了基礎(chǔ).<<匡廬圖>>是荊浩的代表作之一，描繪的是廬山的自然景色.②水暈?zāi)拢呵G浩<<筆法記>>中語，指運(yùn)用水墨中所產(chǎn)生的奇妙變化. 30讀關(guān)同《關(guān)山行旅圖》① 荒村野舍浮煙嵐， 直上千重萬仞巔。 太華秦峰驅(qū)筆下， 荊山之外更關(guān)山②。 [注釋]①關(guān)同(五代·后梁)生卒代不詳，長(zhǎng)安人.早年師荊浩，后遍師唐代諸家，遂自立門戶，形成“關(guān)家山水”的獨(dú)特風(fēng)貌，與荊浩并稱“荊關(guān)”，為北方山水畫派的領(lǐng)袖.<<關(guān)山行旅圖>>以高遠(yuǎn)與深遠(yuǎn)相結(jié)合，奇峰突起，氣魄恢宏.②此句指關(guān)同在荊家山水之外又創(chuàng)建了自己“關(guān)山”的風(fēng)格. 31讀董源《夏山圖》① 重渚沙汀層樹灣， 披麻雨點(diǎn)寫云煙②。 濕干濃淡融青翠， 空渺盡如方外山③。 [注釋]①董源(·----962年)，字叔達(dá)，五代南唐畫家，曾任東北苑副使，后人稱“董北苑”.他生于江南，“多寫江南真山，不為奇峭之筆”.所畫風(fēng)光，與荊關(guān)北方畫派的雄心大川迥然相異，更帶有秀美抒情的意趣，顯示了南方畫派的特征.<<夏山圖>>以水墨為主，表現(xiàn)了山巒起伏`江河縈回`煙雨空蒙`草木茂盛的江南景色.②披麻雨點(diǎn)：指董源畫山時(shí)所運(yùn)用的披麻 和點(diǎn)子 的表現(xiàn)手法.③方針：世外，指神仙居處. 32讀巨然《層巖叢樹圖》① 草草揮毫不類峰， 萬千墨點(diǎn)粲然中②。 生機(jī)流蕩全無滯， 淡淡煙嵐細(xì)細(xì)風(fēng)。 [注釋]①巨然：(五代·南唐)生卒年不詳，金陵開元寺僧人，師承董源，風(fēng)格蒼郁清潤(rùn).后人多以“董巨”并稱，為南方山水畫派之祖.<<層巖叢樹圖>>是巨然的代表作品之一，突出體現(xiàn)了其“煙嵐氣象”的藝術(shù)特色.②巨然對(duì)“點(diǎn)墨”法的運(yùn)用，已進(jìn)入出神入化的境地. 33讀黃筌《方溆春禽圖》① 富貴黃筌爛漫花②， 珍禽異鳥世人夸。 春鶯鳴翠漫天柳， 閑坐芳溪看紫霞。 [注釋]①黃笙(約903----965年)字要叔，成都人，曾歷仕前蜀`后蜀，官至檢校少府監(jiān)`戶部尚書兼御史大夫.他善畫花鳥，兼工人物`山水`墨竹等.<<芳春禽圖>>主要表現(xiàn)禽鳥取材于宮廷園囿中的珍禽異鳥，畫法又工整細(xì)麗，適合宮廷顯貴們的審美取向，遂形成“黃家富貴”的藝術(shù)風(fēng)格. 34讀徐熙《豆花晴蜓圖》① 豆花鮮潤(rùn)豆萁新， 振翅蜻蜓更有神。 園圃山村多逸趣， 只從平淡寫天真。 [注釋]①徐熙(五代·南唐)生卒年不詳，他的畫注重“落墨”，用筆不拘泥于精勾細(xì)描，而是信筆抒寫，略加色彩，善畫園圃蔬果`草蟲蟬蝶，與黃笙形成迥然相異的風(fēng)格，被后人稱為“徐熙野逸”.<<豆花蜻蜒圖>>傳為徐熙作品，雖不可靠，卻十分生動(dòng)傳神，不失為一件傳世佳作. 35讀李成《讀碑窠石圖》① 蟹爪高垂碑石殘②， 滄桑萬事隔云端， 蕭疏空寂蒼涼氣， 回首何堪夕照山。 [注釋]①李成（919——967年）北宋字咸熙，北海營(yíng)丘（今山臨瑙）人。所畫山水，師結(jié)荊關(guān)，但能自出機(jī)杼。他善用淡墨`尤以畫寒林平遠(yuǎn)著稱。傳為他的作品《讀碑窠石圖》，即展示了氣象蕭疏的寒林景色。②蟹爪指李成畫技下垂的形象特征。 36讀范寬《谿山行旅圖》① 師人師物并師心②， 寫骨寫形兼寫神。 驚見飛泉一線落， 巍峨千古蕩真魂。 [注釋]①范寬(北宋)生卒年不詳，字中立，華原(今陜西耀縣)人.初學(xué)李成，繼法荊浩，善寫山川“真貌”，“與山傳神”.<<奚山行旅圖>>是其代表作之一，畫面上展現(xiàn)出一種令人驚心動(dòng)魄的雄偉氣象；巨峰突”兀，屏障天漢，千巖萬壑，飛瀑如練.②范寬曾云：“吾與其師于人者，未若師諸物也；吾與其師諸物者，未若師諸心”.展示了他對(duì)“師人”`“師物”`“師心”的精辟見解. 37讀許道寧《漁父圖》① 直掃千峰萬刃懸， 健毫能拄蔚藍(lán)天。 山光嵐影深深見， 碧水長(zhǎng)風(fēng)送客船。 [注釋]①許道寧：(北宋)生卒年不詳，長(zhǎng)安人.早年學(xué)李成，中年游太行，師法造化，遂自創(chuàng)一格.其筆下“峰巒峭拔，林木勁硬”，展示了一種與眾不同的格調(diào).<<漁父圖>>是其晚年的力作，但見群山起伏，高聳云天，江水浩渺，漁舟悠悠，真有咫尺千里之境. 38讀米芾《春山瑞松圖》① 橫筆落茄寫遠(yuǎn)山②， 云浮峰岫瑞松寒。 元章一創(chuàng)出塵格， 獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年。 [注釋]①米蒂（1051——1107年）字元章，號(hào)襄陽漫士，海岳外史等，祖籍太原，后遷襄陽，徽宗時(shí)曾為書畫學(xué)博士，官至禮部員外郎。他創(chuàng)造的“米點(diǎn)山水”，是以點(diǎn)代皴，干濕并用，表現(xiàn)云雨微茫的山林景色?！洞荷饺鹚蓤D》可能是宋人的仿作，但春山的濕潤(rùn)`浮動(dòng)的云霧，表現(xiàn)仍然十分成功。②米點(diǎn)畫法，亦被稱為“落茄皴”。 39讀郭熙《早春圖》① 淡蕩晴光氣欲蒸， 匆匆行旅瀑爭(zhēng)鳴。 雖無翠色擁巒壑， 敢謂春來瘦影中。 [注釋]①郭熙（1023——1085年），字淳夫，溫縣（今河南）人，神宗時(shí)被召入宮廷，任畫院藝學(xué)，后任翰林待詔直長(zhǎng)。他師法李成`后自成一家?！对绱簣D》描繪的是早春時(shí)節(jié)晨霧升騰`樹影枯瘦的景象。 40讀王詵《煙江疊嶂圖》① 煙波浩渺隱層巒， 幽咽流泉風(fēng)滿灘。 坡老曾題歸隱句， 無桃花處有桃源。 [注釋]①王詵（1037——約1093年），北宋字晉卿，山西太原人。他的山水畫書李成一系，又博采眾長(zhǎng)，自成一家。《煙江疊嶂圖》表現(xiàn)了煙波浩渺`峰巒起伏的朦朧景象，蘇東坡曾寫詩反復(fù)吟詠此圖。 41讀米友仁《瀟湘奇觀圖》① 蕩胸云氣接空冥， 潑墨山巒萬象輕。 不信瀟湘筆下起， 每疑清韻畫中生。 [注釋]①米友仁（1074——1153年），米芾之子，人稱“小米”，南宋書畫家。宋遷都后曾仕兵部侍郎敖文閣直學(xué)士。山水畫承繼家法，略有所變，亦自成一格。《瀟湘奇觀圖》是一派煙云迷漫，細(xì)雨溟蒙的江南景象，畫家把景象的情趣與水暈?zāi)陆Y(jié)合起來，使之更加符合文人畫的審美理想。 42讀李唐《萬壑松風(fēng)圖》① 巨巖高石氣蒼蒼， 風(fēng)動(dòng)云翻水流長(zhǎng)。 鐵畫銀勾大小斧②， 劈開南宋著新章。 [注釋]①李唐（1066——1150年），（南宋）字便古，河南三城（今河南孟縣）人，他善畫山水，變荊浩`范寬之法，以峭勁筆墨，寫北方山川的雄峻氣勢(shì)。晚年畫筆更驅(qū)簡(jiǎn)率粗放。《萬壑松風(fēng)圖》是李唐七十歲左右的作品，山峰高峙，飛瀑鳴澗，一股雄壯之氣撲面而來。②李唐在畫面上所運(yùn)用的刮鐵 `馬牙 ，均是大小斧劈 的雛形，對(duì)后世界 法的運(yùn)用與發(fā)展都產(chǎn)生了極大的影響。 43讀李公麟《五馬圖》① 每愛龍眠重寫生， 斯須筆下墨龍騰。 請(qǐng)君扶案凝神看， 無色白描形更豐②。 [注釋]①李公麟（1049——1106年）北宋字伯時(shí)，號(hào)龍眠居士，舒州舒城（今安徽）人。善畫人物`鞍馬，亦工山水。《五馬圖》是李公麟的代表作之一，一遒勁秀雅而富有表現(xiàn)力的線描，表現(xiàn)了五馬毛色相貌的各不同，五個(gè)牽馬人的民族特色也分外傳神。②白描：不著色彩，完全以墨筆線描塑造形象的畫法稱為“白描”。李公麟對(duì)白描作為一種獨(dú)立藝術(shù)樣式的形成有著重大貢獻(xiàn)。 44讀趙佶《瑞鶴圖》① 祥云不識(shí)腥風(fēng)雨， 瑞鶴邀來朔雪飛②。 一代君王無圣思， 哀鴻千里怎云歸？ [注釋]①趙詰（1082——1135年），宋徽宗，作為皇帝是昏庸無能的：任用妄臣，建造園囿，對(duì)內(nèi)搜刮無度對(duì)外屈辱投降，最后釀成“靖康之變”。但在藝術(shù)上，他卻做出了重要的貢獻(xiàn)?！度瘊Q圖》即是他的代表作之一。②《瑞鶴圖》極力渲染了一種 平景象：宮殿之上祥云的后面有腥風(fēng)血雨，瑞鶴的假像會(huì)招來塑風(fēng)霜雪，最后形成國(guó)破身亡的悲劇。 45讀王希孟《千里江山圖》① 棲霞宿霧萬峰開， 無限江山何壯哉！ 綠水長(zhǎng)橋擊浪去， 山村野市掛冠來。 紅巖墨嶂連幽壑， 翠竹青松擁紫臺(tái)。 今我揮毫欲覓句， 乾坤浩浩入詩懷。 [注釋]①王希孟（1096——？），宋徽宗時(shí)入圖畫院為生徒（藝學(xué)），擅畫山水?！肚Ю锝綀D》是他十八歲時(shí)完成的作品，縱51.5公分，橫1191.5公分。全圖峰巒岡嶺，奔騰起伏，江湖河港，煙波浩渺，不僅氣勢(shì)雄偉，而且色彩鮮麗，是我國(guó)山水畫中不可多得的佳作之一?？上У氖峭跸Ｃ嫌⒉旁缡?，這是他留下的唯一作品。 46趙令穰《橙黃桔綠圖》① 桔綠橙黃夾水清， 娟娟飄燕意空明。 無窮藏得有窮里， 小小扇團(tuán)諸事輕。 [注釋]①趙令鑲（北宋）生卒年不詳，字大年，宋太祖匡五世孫，汴京（今河南開封）人。擅設(shè)色平遠(yuǎn)小景，風(fēng)格近似惠崇，優(yōu)雅清麗，名重一時(shí)。《橙黃桔綠圖》描繪的是汀渚小景，獨(dú)燕低飛，水波不興，岸上橙黃桔綠相映成趣，令人心儀。 47讀朱銳《溪山行旅圖》① 濃墨蒼渾淡墨醇， 鋪毫飛雪境層深。 直教文氏吐心語， 一笑千金豈足論②。 [注釋]①朱銳（南宋）生卒年詳，師法王維，筆法高簡(jiǎn)，工畫山水人物。《溪山行旅圖》是一幅雪景，描繪了行旅生活的艱辛。②明代畫家文征明曾有詩贊曰：“朱君此畫妙有骨，一笑前進(jìn)豈論值。” 48讀惠崇《溪山春曉圖》① 綠柳陰陰東去水， 紅桃灼灼往來船。 春山更在春山外， 無限春光天地寬。 [注釋]①惠崇（北宋）生卒年不詳，建陽人，善畫江南小景，煙雨春色，極富詩意。蘇軾曾有詩贊其畫：“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知”，從中可想見其畫風(fēng)。《溪山春曉圖》既是一件描寫江南桃花春曉的作品，其筆法清麗`細(xì)秀而生動(dòng)。 49讀劉松年《四景山水》① 承南繼北暗門劉②， 山水風(fēng)云一覽收。 春柳夏荷冬有雪， 清霜侵樹滿庭秋。 [注釋]①劉松年（南宋）生卒年不詳，錢塘（今杭州）人，與李唐`馬遠(yuǎn)`夏圭并稱“南宋四大家”，工畫山水`人物`界畫，神氣精妙。孝宗淳熙年間為畫院藝學(xué)，光宗紹熙年間為畫院待詔?！端木吧剿畧D》是其代表作，共四幅，分別描繪了春`夏`秋`冬四季景色。②劉松年住錢塘波門（當(dāng)時(shí)俗稱“暗門”），人稱“暗門劉”。 50讀馬遠(yuǎn)《踏歌圖》① 大斧劈皴巨石峰②， 清畿宿雨麗帝城。 野橋疏竹梅初綻， 隴道踏歌若夢(mèng)行。 [注釋]①馬遠(yuǎn)（南宋）生卒年不詳，祖籍山西河中（今山西永濟(jì)縣），光宗`寧宗時(shí)為院待詔。他的山水畫常把山景置于一角，位置經(jīng)營(yíng)獨(dú)到而達(dá)極致，故時(shí)人稱之為“馬一角”?！短じ鑸D》表現(xiàn)了年豐人樂`政和民安的氣象。②馬遠(yuǎn)發(fā)展了李唐的畫風(fēng)，以雄健的大斧劈 畫奇峭的巨石高峰，展示了非凡的氣勢(shì)。③此句用畫中題詩之意：“宿雨清畿甸，朝陽麗帝城。”畿：古代王都所處的千里之地。后指京都近郊。 51讀夏圭《溪山清遠(yuǎn)圖》① 蒼石高巖夏一邊， 虛靈妙筆濕清鬟。 忽聞深樹飄風(fēng)至， 天外飛來數(shù)葉船。 [注釋]①夏圭（南宋）生卒年不詳，字禹玉，錢塘人，宋寧宗時(shí)為畫院待詔。師法范寬李唐，但不為其所囿，常取半邊之景，人稱“夏半邊”，與馬遠(yuǎn)在構(gòu)圖立意上有異曲同工之妙，美術(shù)史上并稱“馬夏”?！断角暹h(yuǎn)圖》是一幅長(zhǎng)卷式山水畫，筆法蒼老，水墨淋漓，近景充實(shí)有力，遠(yuǎn)景空靈疏秀，令人望而覺其境界無窮。 52讀趙葵《杜甫詩意圖》① 恬淡沖和曲水風(fēng)， 竹林清賞墨云濃。 飄飄夢(mèng)斷無窮碧， 飛上詩家第幾層？ [注釋]①趙葵（118——1266年），字南仲，號(hào)信庵，衡山（今屬湖南）人，宋宗室，官至武安軍節(jié)度使，進(jìn)封冀國(guó)公?！抖鸥υ娨狻肥钱嫾腋鶕?jù)杜甫的詩句“豬深留客處，荷凈納涼時(shí)，”創(chuàng)作的充分體現(xiàn)了江南水村平遠(yuǎn)閑淡的意趣。 53讀武宗元《朝元仙仗圖》① 朝元仙仗紫霞中， 吳帶飄飄萬樂聲②。 鐵線妙融蘭葉里③， 巍然天地盡東風(fēng)。 [注釋]①武宗元（？——1050年），初名宗道，字總之。河南白坡（今河南孟津）人，擅畫道釋人物，畫法出自曹沖達(dá)`吳道子等古代名家?！冻烧虉D》是一幅絹本長(zhǎng)卷，表現(xiàn)了五方帝君帶領(lǐng)白官侍從和儀仗前往參朝道祖的浩蕩行列。②武宗元繼承了吳道子的筆法，故展示了“吳帶當(dāng)風(fēng)”的特點(diǎn)。③在描法上，武宗元將鐵線描與蘭州描融為一體，充分展示了他不拘一格的創(chuàng)造精神。 54讀張擇端《清明上河圖》① 中華瑰寶古今殊， 車水馬龍寫宋都。 堪笑宣和不入載， 盛名依舊傳圖書②。 [注釋]①張擇瑞（北宋）生卒年不詳，字正道，東武（今山東諸城）人，宋徽宗時(shí)供職翰林圖畫院。善畫宮室界畫，尤長(zhǎng)于舟車`市肆`橋梁`城郭，自成一家?！肚迕魃虾訄D》是我國(guó)十二世紀(jì)初期一幅杰出的風(fēng)俗畫，描繪了清明時(shí)節(jié)汴京各階層在城郊一帶的種種活動(dòng)。②《宣和畫譜》沒有將張擇瑞及其作品載入，據(jù)說是因?yàn)榧橄嗖叹?quán)，排除異己所至，但歷史是公平的，史書上給他留下了光輝的一頁。 55讀蘇漢臣《百子嬉春圖》① 輕羅小扇嬉春圖， 春色盎然新竹疏 百子百花多絢麗， 裁煙剪雨化千株。 [注釋]①蘇漢臣：（南宋）生卒年不祥，開封（今河南）人，徽宗時(shí)宣和畫院待詔，孝宗時(shí)授承信郎，擅繪人物仕女及佛道宗教畫，尤以繪寫嬰兒嬉戲之景和貨郎著稱。《百子嬉春》畫兒童百人在一處庭院中嬉戲玩耍，到處溢蕩著春天的氣息。 56讀閻次平《四季牧牛圖》① 春夏秋冬各不同， 朝云暮雨按笛聲。 暑寒野次終勞作， 歸去西風(fēng)殘照中。 [注釋]①閻次平：（南宋）生卒年不祥，河?xùn)|（今山西永濟(jì)）人，擅繪山水，師法荊浩`關(guān)同，風(fēng)格與王 相近，亦善人物，尤工畫牛?！端募灸僚D》分春`夏`秋`冬四段合成一卷，畫面既統(tǒng)一和諧又富于變化，展示了不同的境界，其畫法深得李唐筆意。 57梁揩《八高僧故事圖》① 折蘆妙寫八僧圖②， 細(xì)筆飄風(fēng)造像殊。 慧海慈航多善教， 一塵無染境空疏。 [注釋]① 梁楷 ?。海纤危┥淠瓴辉敚嫔暇S東平（今屬山東）人，居前唐，寧宗時(shí)為畫院待詔，工畫人物`山水`佛道`鬼神`兼擅山水`花鳥。性格豪放不羈，人稱“梁風(fēng)（瘋）子”?！栋烁呱适聢D》共分八段，每一段都是一個(gè)完整的故事，人物形象傳神，章法嚴(yán)謹(jǐn)巧妙，屬于比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃卧后w風(fēng)格。②折蘆描：是梁楷畫衣褶時(shí)的細(xì)筆描法，具有轉(zhuǎn)折勁利`骨體豪縱`緊實(shí)有力的筆法特征。 58讀張瑀《文姬歸漢圖》① 展卷驚疑大漠風(fēng)， 狂沙烈烈萬云封。 此心雖系胡笳語②， 蒼海猶存故國(guó)情。 [注釋]①張瑀：（金）生卒年不詳，形狀無可考?！段募w漢圖》是其僅存作品，描繪了蔡文姬一行迎風(fēng)披沙歸來的情景，人物衣著`動(dòng)態(tài)及表情極為生動(dòng)。蔡文姬維漢代蔡 之女，漢末戰(zhàn)亂中被擄至匈奴，居十二年，后曹操念其無后，以金幣相贖歸漢。②相傳蔡文姬在匈奴時(shí)曾作琴曲《胡笳十八拍》。 59讀石恪《二祖調(diào)心圖》① 功德無量入心禪， 依虎悠然扶枕眠。 大筆刷來皆意象， 風(fēng)馳雨驟過前川。 [注釋]①石?。海ū彼危┥淠瓴辉?，字子專，成都被縣（今屬四川）人。擅畫佛道人物，格調(diào)夸張奇掘`灑脫洗練?！抖嬲{(diào)心圖》表現(xiàn)了兩個(gè)進(jìn)入禪定狀態(tài)的高僧，其逸筆草草`水墨淋漓，完全進(jìn)入了筆墨交融`氣韻生動(dòng)的藝術(shù)境地。 60讀黃居寀《山鷓棘雀圖》① 山雀鷓鴣共一圖， 低昂俯仰又驚呼。 片云搖落清溪畔， 石映碧空花有無？ [注釋]①黃居寀（933—？），字伯鸞，四川成都人。黃筌之子，秉承家雪，擅繪花鳥。曾仕后蜀`北宋漢林待詔。其畫風(fēng)用筆精細(xì)，富麗堂皇，對(duì)北宋院派花鳥畫有著巨大的影響。《山鷓棘雀圖》造型嚴(yán)謹(jǐn)`筆法精到，展示了其深厚的功力與寫生能。 61讀趙昌《寫生蛺蝶圖》① 一除華貴黃藤風(fēng)， 反樸歸真重寫生。 款款蝶飛秋夢(mèng)里， 古今誰不識(shí)昌公。 [注釋]①趙昌：（北宋）生卒年不詳，字昌之，廣漢（今四川）人，擅畫花鳥草蟲，常調(diào)色于花圃草野，自號(hào)“寫生趙昌”?！秾懮惖麍D》集中體現(xiàn)了他花鳥畫重寫生的風(fēng)格特征，在題材和設(shè)色上都脫離了黃筌畫派的“富貴氣”，并展示了自己的獨(dú)特風(fēng)格。 62讀劉寀《落花游魚圖》① 潛泳游洄逐影萍， 落花飄葉一池風(fēng)。 浮深戲廣融融水， 共此春光和月明。 [注釋]①劉寀：（北宋）生卒年不詳，字宏道，少時(shí)流寓都下，遂為汴（今河南開封）人。能詩文，善畫魚。所畫之魚生動(dòng)活潑，如出紙面?！堵浠ㄓ昔~圖》描繪了水中魚群爭(zhēng)銜落花的動(dòng)人情景，深得“戲廣游深`相望于江湖之意”。 63讀崔白《禽兔圖》① 長(zhǎng)弦挺刃健毫舒， 融鑄徐黃更有殊。 但看霜風(fēng)凄草里， 有情禽兔若相呼②。 [注釋]①崔白：（北宋）生卒年不詳，字子西，濠梁（安徽鳳陽）人，善畫花竹翎毛注重寫生。其設(shè)色淡雅，體制輕逸，融徐黃兩家之長(zhǎng)，別創(chuàng)一格?！肚萃脠D》深得大自然之真趣，生動(dòng)傳神，骨法高古。②畫面上，雙禽在上，秋兔在下，相呼相應(yīng)，似在傳情。 64讀李迪《鷹窺雉圖》① 蒼石高楓霜滿天， 稜稜殺氣動(dòng)秋山②。 忠郎妙筆嘯煙雨， 英氣長(zhǎng)留天地間。 [注釋]①李迪：（南宋）生卒年不詳，河陽（今河南孟縣）人，宣和間即入畫院任職，授成忠郎，南渡后又復(fù)職畫院副職使。工花鳥`竹石`走獸?！耳椄Q圖》是傳世宋畫中罕見的巨幅，其畫法工整秀麗`意匠之巧縝密，堪稱院體花鳥畫之杰作。②稜稜：威嚴(yán)的樣子。③忠郎：指畫家李迪。 65讀《丹楓呦鹿圖》① 如醉霜林深淺紅， 千叢氣象嘯長(zhǎng)風(fēng)。 躍然八鹿皆神逸， 曾負(fù)詩仙游九重。 [注釋]①《丹楓呦鹿圖》佚名，舊題為五代人作，沿襲至今，亦有認(rèn)為乃遼國(guó)丹青高手所作，且備一說。此圖寫秋天景色，卻無絲毫蕭瑟之意。整幅畫面色彩豐潤(rùn)，構(gòu)圖整 ，氣氛熱烈高華，密而不塞，具有極強(qiáng)的裝飾意味。在密林叢中，更有八橫出旁逸，躍然紙上。②詩仙：指李白。李白《夢(mèng)游天姥吟留別》中有句：“且放白鹿青崖間，須行即騎訪名山”。 66讀陳容《云龍圖》① 云翻霧涌起蒼龍， 萬壑千山雷有聲。 池墨潑來心作象②， 陰陽運(yùn)化自然中。 [注釋]①陳容：（南宋）生卒年不詳，字公儲(chǔ)，號(hào)所翁，福建福唐（今福清）人，曾為國(guó)子監(jiān)主薄，善畫龍，得變化之意。《九龍圖》畫一蒼龍騰空飛舞，姿態(tài)盤旋腳尖，須目怒張，真有氣吞萬里`凌駕九天的磅礴氣勢(shì)。②心作象：指畫家有全龍?jiān)谛?，揮毫寫心中之象，即所謂“心象”`“意象”。 67讀文同《墨竹圖》① 一段鵝溪萬尺長(zhǎng)②， 虛心高節(jié)傲冰霜。 千年不改凌云色， 依舊夭然風(fēng)滿堂。 [注釋]①問通（1018-1079）字與可，字號(hào)笑笑居士`錦江道人，世稱石室先生，梓州永泰（今四川鹽亭）人。操韻高法，能詩文，善書事，尤以畫墨竹著稱。《墨竹圖》是其盡存的一件作品。文同一方面注重寫生，一方面敢于創(chuàng)造，故其能在前人的基礎(chǔ)上，把墨竹的藝術(shù)形象推向一個(gè)新的境界。②鵝溪：即鵝溪絹。文同有詩云：“擬將一段鵝溪絹，掃取寒稍萬尺長(zhǎng)?！?BR> 68讀蘇軾《枯木怪石圖》① 奇怪無端虎石盤， 蒼蒼龍木上云天。 但將心地崎嶇處， 信筆揮來總不凡。 [注釋]①蘇軾（1037-1101年），字子瞻，號(hào)東坡居士，眉山（今屬四川）人。其文汪洋恣肆，為“唐宋八大家”之一；其書豐腴跌宕，為“宋四大家”之一；其畫筆意蒼茂，為湖州竹派之一?！犊菽竟质瘓D》畫面簡(jiǎn)潔，有怪石盤踞，枯木屈曲，其中蘊(yùn)含著一股不平之氣`浩然之氣，直沖昊天。蘇軾在繪畫上強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)自我，展示了文人的精神。 69讀法?！队^音、猿、鶴圖》① 群生真性本來同， 諸法皆空萬象通②。 跌坐深山寂靜里， 嵐風(fēng)猿鶴月溶溶。 [注釋]①法常（？—約1281年），（南宋）杭州西湖長(zhǎng)慶寺僧，俗姓李，號(hào)牧溪，蜀（四川）人，工畫龍虎`猿鶴`蘆雁`山水`樹石`人物等。其用意簡(jiǎn)當(dāng)，不求裝飾，流露出一種高逸不俗的氣質(zhì)?！队^音`猿`鶴圖》以淡墨為主，蘭氣涵揮，若隱若現(xiàn)，展示了一種清冷空寂的境界。②佛家認(rèn)為，眾生皆有佛性，一旦進(jìn)入“頓悟”境界萬象皆通，諸世界便同形同構(gòu)。 70讀《出水芙蓉圖》① 一朵幻生千朵香， 一枝青葉滿橫塘。 何當(dāng)載酒橫塘畔， 一葉一花詩一章。 [注釋]①《出水芙蓉圖》：（宋）無款`印，舊題“吳炳作”。此圖應(yīng)屬南宋院體畫的精品，畫面構(gòu)圖爆滿，后有翠葉相托，真有“一花一世界，一葉一王國(guó)”的審美感受?！?BR> 71 讀揚(yáng)無咎《四梅圖》① 春蕾初試面微紅， 一夜飄香冰雪封。 賴有毫端幻素彩， “村梅”浩浩起東風(fēng)②。 [注釋]①楊無咎（1097—1169）（南宋）字補(bǔ)之，號(hào)逃禪老人，清夷老者，蜀郡成都人，寓居豫章（今江西南昌），工畫人物`花竹，尤善水墨梅花?！端拿穲D》含四幅：一為未開，一為欲開，一為盛開，一為將殘。楊無咎的梅花重寫意，借梅言情，具有清淡`寧靜`婉麗的風(fēng)格。②村梅：象傳宋徽宗曾見楊無咎梅花，笑謂是鄉(xiāng)村中的梅花，楊便稱“奉勒村梅”。 72讀趙孟堅(jiān)《水仙圖》① 墨花誰信有清香， 展卷東風(fēng)細(xì)細(xì)長(zhǎng)。 玉質(zhì)冰心殘雪后， 翩翩起舞到南窗。 [注釋]①趙孟堅(jiān)（1199—1264），（南宋）字子固，號(hào)彝齋居士，海鹽（今屬浙江）人，宋太祖十一世孫。能詩，善書畫，工水墨梅`蘭`竹`詩，有精白描水仙，清而不凡，秀而淡雅。《水仙圖》是一白描加淡墨渲染的手法繪制而成的，花葉灑脫自然，滿紙風(fēng)動(dòng)，畫面充滿著一種文靜`溫馨的格調(diào)。 73讀鄭思肖《墨蘭圖》① 飄然超俗一枝香， 故國(guó)情懷欲斷腸②。 今我思君何處去， 清風(fēng)萬里入蘭鄉(xiāng)。 [注釋]①鄭思肖（1241—1318年），（南宋）字憶翁，號(hào)所南，連江（今屬福建）人，善畫蘭，兼工墨竹，常寫蒼煙半抹`斜月數(shù)竿之景。鄭思肖畫蘭重在抒發(fā)“故國(guó)之思”的情懷，傳達(dá)內(nèi)心深處的悲憤。②宋亡后，鄭氏隱居平江（即蘇州），坐臥必向南，畫蘭不畫根，均表現(xiàn)。了他對(duì)故國(guó)的無限思情思。 74讀趙孟頫《鵲華秋色圖》① 明麗清虛淡淡風(fēng)， 長(zhǎng)汀村舍繞秋叢。 漁歌一唱千峰響， 萬籟聲中大象生②。 [注釋]①趙孟傅頫（1254—1322年），字子昂，號(hào)松雪道人，湖州（今屬浙江）人，趙宗室，元時(shí)官至翰林學(xué)士承旨。他博學(xué)多才，在詩文`書畫`音樂諸方面均有很高造詣。在繪畫上，他山水`人物`花鳥`竹石`鞍馬無所不能；工筆，寫意`青綠`水墨無所不精?！儿o華秋色圖》描繪的是山東濟(jì)南效區(qū)的鵲山和華不注山一帶的秋景，筆法靈活，設(shè)色名利，創(chuàng)造性地將水墨與山水融為一體。②大象：《老子》中有“大象無形”論語，此處指豐富的無窮的藝術(shù)意境。 75讀黃公望《富春山居圖》① 披麻皴寫富春山， 雄秀蒼茫云海間。 干筆坡陀極變化②， 長(zhǎng)河萬里一輕帆。 [注釋]①黃公望（1269—1354年）字子久，號(hào)一峰`大癡道人，平江常熟人，中年為吏，被誣入獄，嗣后入“全真教”。他 經(jīng)史，工書法，通音律，善詞曲，尤精山水畫，晚年卓然成家。《富春山居圖》是他晚年的精心之作，峰巒岡阜`林木蔥郁，將富春江兩岸數(shù)百里景色概括筆底。②畫中山巒多用“披麻皴”，干筆皴擦，很少用渲染。 76讀吳鎮(zhèn)《漁父圖》① 曲水流泉老樹叢， 秋江獨(dú)釣碧云輕。 寫來全似不經(jīng)意， 萬里煙波萬趣中。 [注釋]①吳震（1280—1354年）（元）字仲 ，號(hào)梅花道人，浙江嘉興人，一生未入仕途，以詩文書畫自娛。他作畫吸取董源居然皴法，筆墨雄秀清潤(rùn)，喜作漁夫圖?！稘O夫圖》是其五十七歲時(shí)的作品，已形成其獨(dú)立風(fēng)貌，善用重墨濕筆，以幽 取勝。 77讀王蒙《青卞隱居圖》① 渾厚蒼茫境界深， 山重水復(fù)絕無塵。 乘風(fēng)何日青峰頂， 水墨溶溶寫白云。 [注釋]①王蒙（1308—1385年）字叔明，好香光居士，黃鶴山樵，浙江吳興人。擅詩文`書畫，尤工山水，得外祖父趙孟頫法，并博采眾家之長(zhǎng)，隨形成豐實(shí)繁茂`蒼茫渾厚的畫風(fēng)?！肚啾咫[居圖》描繪了畫家家鄉(xiāng)吳興的卞山景色。畫幅狹長(zhǎng)，從山麓到山頂，千崖萬壑，曲折回環(huán)，山峰聳秀，氣接云霄，大有凌空欲飛之勢(shì)。 78讀倪瓚《梧竹秀石圖》① 從來不計(jì)似同非， 疏密斜直任筆揮。 是葦是蔴全不問②，胸中自有翠云飛。 [注釋]①倪瓚（1301—1374年），字元鎮(zhèn)，號(hào)云林子，常州無錫人，與黃公望`吳鎮(zhèn)`王蒙并稱元四家。其畫多以干筆皴擦，筆墨極為簡(jiǎn)練，擅長(zhǎng)表現(xiàn)蕭瑟荒寒`清曠淡寂的境界。《梧竹秀石圖》用筆渾厚清潤(rùn)，墨法濃淡相間，極富韻味與層次變化，當(dāng)是倪氏變體佳作。②倪氏自拔畫竹云：“余之竹聊以寫胸中逸氣耳，豈復(fù)較其似與非，葉之繁與疏，枝之斜與直哉，或涂抹久之，它人視為麻為蘆，仆亦不能強(qiáng)辯為竹?！?BR> 79讀方從義《高高亭圖》① 醉墨淋漓意正濃， 長(zhǎng)風(fēng)跌宕亂云中。 明朝悟道云山里， 應(yīng)取云山鬼谷經(jīng)②。 [注釋]①方從義（約1302—1393年），上清宮道士，字無隅，號(hào)方壺`不芒道人`金門羽客`鬼谷山人，貴溪（今屬江西）人。擅畫云山墨戲，筆致跌宕，對(duì)明清畫壇有一定影響?！陡吒咄D》與懸崖上置一茅亭，其旁白云繚繞，后為聳立雙峰，展示了一種蕭散簡(jiǎn)逸`潑墨酣暢的畫風(fēng)。②方從義號(hào)鬼谷山人，鬼谷經(jīng)指其畫法奧妙。 80讀李衎《雙勾竹圖》① 平坡疊翠凌云風(fēng)， 展卷驚聞?dòng)裼新暋?BR> 高蹈清淑君子意， 息齋馳筆走雷霆。 [注釋]①李 （1245—1320年），自仲賓，號(hào)息齋道人，薊丘（今北京）人，官至吏部尚書，集賢殿大學(xué)士，擅于畫竹，墨竹與雙勾具佳。《雙勾竹圖》畫竹四株，前后交錯(cuò)，枝葉繁茂，筆墨灑脫自如，充分展示了竹子“清高拔俗”的品格。 81讀任仁發(fā)《二馬圖》① 從來畫馬重神形， 諷喻唯含此卷中。 一瘦一肥相比異， 貪廉自是不同風(fēng)。 [注釋]①任仁發(fā)（1255—1327年），字子明，號(hào)明月山道人，松江（今屬上海）人，工書法`繪畫，擅畫人物`花鳥，尤長(zhǎng)畫馬。《二馬圖》一者作橙白花斑，膘肥體壯，一者作暗褐色，瘦骨嶙峋，兩者形成鮮明對(duì)比。從畫家自題中知，是以肥瘦二馬比喻貪官和清官，包含有深刻的諷刺意味。 82讀陳琳《溪鳧圖》① 霜晴碧水白芙蓉， 獨(dú)立寒溪秋意濃。 勾點(diǎn)全然在簡(jiǎn)淡， 兼工兼寫味無窮②。 [注釋]①陳琳：（元）生卒年不祥，字仲美，錢塘人，善畫山水`人物`花鳥，并能取法古人，自創(chuàng)佳構(gòu)?！断D圖》描繪的是秋水之濱的景象，野鴨獨(dú)立，芙蓉到垂，充滿了自然清新之趣。②兼工兼寫：工比與寫意相結(jié)合的表現(xiàn)方法。 83讀王冕《墨梅圖》① 英英清氣溢乾坤， 雪魄冰魂韻絕塵。 一變前朝疏冷調(diào)， 千花萬蕊滿園春。 [注釋]①王冕（1287—1359年），（元）字元章，號(hào)煮石山農(nóng)，飯牛翁`會(huì)稽外史`梅花屋主等，諸暨（今浙江紹興）人。王冕畫梅一變宋人稀疏冷峭之風(fēng)，而為繁花密蕊，給人以生機(jī)盎然`蓬勃向上之感?！赌穲D》是其代表作之一，此圖寫墨梅倒掛，萬蕊千花，于密不透風(fēng)的構(gòu)圖中表現(xiàn)出梅花的清貞與氣韻。 84讀王淵《桃竹錦雞圖》① 雅致沉渾王虎林②， 絕倫精妙筆無痕。 桃花墨彩勝濃彩③， 一變黃筌更寫真。 [注釋]①王淵：（元）生卒年不祥，字若水，號(hào)禪軒，錢塘人，善畫山水`人物，尤精于水墨花鳥竹石?！短抑皴\雞圖》畫有山桃綻蕊，秀竹微垂，錦雞斑斕，流水潺潺，一派三春景象。②王淵以墨代彩，比起黃筌的濃彩畫法，更有一種淡雅沉渾的藝術(shù)效果。 85讀高克恭《竹石圖》① 子昂揮筆贊高侯②， 余亦題詩在上頭。 水墨潑來搖翠影， 乾坤風(fēng)雨已千秋。 [注釋]①高克恭（1248—1310年），字彥敬，號(hào)房山道人，祖先西域人，后居燕京（今北京），官至刑部尚書和大名路總管，工畫山水墨竹，畫風(fēng)厚重蒼潤(rùn)，氣勢(shì)沉雄?！吨袷瘓D》以沉厚的筆勢(shì)與豐腴的墨彩描繪了秋風(fēng)翠影的詩境。②圖上有趙孟富的題詩“高侯落筆有生意，玉立兩竿煙雨中?！?BR> 86讀張遜《雙鉤竹石圖》① 右丞之后見溪云②， 鐵鎖雙勾妙絕倫③。 留得淇園清景在， 春風(fēng)萬里入瑤琴。 [注釋]①張遜：（元）生卒年不詳，字仲敏，號(hào)溪云，平江（今江蘇蘇州）人，以雙勾法畫竹，妙絕一時(shí)。②右丞：即王維。人謂張遜勾勒法的王維遺意。③張遜畫竹葉用雙勾法，筆法嚴(yán)謹(jǐn)縝密，筆致勁健，有如“鐵鉤鎖”。 87讀趙孟頫《謝幼輿丘壑圖》① 一丘一壑亦風(fēng)流②， 無點(diǎn)無皴空水幽③。 全似盛唐風(fēng)雅筆， 江天望斷一沙鷗。 [注釋]①此圖描繪的是近代名士謝幼輿獨(dú)坐在巖壑中的情景。②近代畫家顧愷之曾畫過此景，人問其故，顧曰：“謝云一丘一壑，自謂過之，此子宜置丘壑中?！焙笫酪浴耙磺鹨慧帧辟澝牢娜说谑诉M(jìn)，寄情山水的情懷。③畫面上的山石坡岸均用勾線，賦色之外，無皴無點(diǎn)，展示了唐代山水畫靜雅質(zhì)樸的風(fēng)貌。 88讀王振鵬《伯牙鼓琴圖》① 誰似知音鐘子期， 聞琴妙語識(shí)天機(jī)②。 輕彈慢撚皆應(yīng)手， 流水高山自不疑。 [注釋]①王振鵬：（元）申卒年不詳，字朋梅，永嘉（今浙江溫州）人，官至漕運(yùn)千戶，是元代最負(fù)盛名的界畫家?！恫拦那賵D》描繪的是鐘子期聽伯牙鼓琴的情景。②春秋時(shí)，楚人伯牙善鼓琴而知音者少。子期聽之，琴意在高山，子期說：“巍巍乎若泰山”；琴意在流水，子期說：“湯湯乎若流水”，二人遂為“知音”。后子期死，伯牙擗琴絕弦，終生不復(fù)鼓琴。 89讀劉貫道《消夏圖》① 流水行云體態(tài)閑， 琴書相伴畫屏間。 蕉風(fēng)襲襲消暑氣， 吟過小詩敲竹眠。 [注釋]①劉貫道（元）生卒年不詳，字仲賢，中山（今河北定縣）人，善畫道釋人物，集晉唐之長(zhǎng)，為一時(shí)高手?！断膱D》描繪了士大夫的閑逸生活畫面構(gòu)圖疏密得當(dāng)，筆法凝練流暢，形象生動(dòng)傳神，略近宋代風(fēng)格。 90讀張渥《雪夜訪戴圖》① 鐵線勾成萬籟寂， 徽之訪雪月云低②。 往來乘興何須見， 默默此心無絕期③。 [注釋]①張渥（？——1356年），字叔厚，號(hào)貞期生`江?？停婕茨?，后為杭州人。他以畫白描人物著稱，取法李公麟，并能自出己意?！堆┮乖L戴圖》即是其代表作之一。②此圖描繪的是東晉王徽之雪夜乘舟去訪問好友戴逵的故事。③當(dāng)王徽之至戴家門口時(shí)，不入而返，謂是乘興而來，興盡而返，何必見戴逵呢？這種友誼重在內(nèi)心的思念。 91讀山西永樂宮《朝元圖》① 浩然仙仗紫云風(fēng)， 大氣恢宏萬象中。 瀝粉堆金映五彩②， 雄渾飄逸看群峰③。 [注釋]①永樂宮再山西省芮城縣，永樂宮內(nèi)無極門`三清殿`純陽殿`重陽殿均繪有壁畫，集中反映了元代壁畫的藝術(shù)成就。《朝元圖》位于三清殿，高二米以上的群山有280余人，構(gòu)圖恢宏，氣派雄偉。②瀝粉堆金：常用于衣冠的花紋及佩飾物，使呈現(xiàn)富麗堂皇的立體裝飾效果。③此句指畫面的人物巍峨，有如群峰聳立。 92讀沈周《落花詩意圖》 山空任鳥飛， 花謝意相隨。 拄杖清溪水， 勃勃詩興催。 [注釋]①沈周（1427——1509年），（明）字啟南，號(hào)石南，又號(hào)白石翁，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人，善詩文`書畫，尤工山水，與文征明`唐寅`仇英并稱“明四家”?！堵浠ㄔ娨鈭D》描繪一位老者于暮春時(shí)眺望遠(yuǎn)山`似有所吟的情景，景物簡(jiǎn)潔，筆法蒼勁，設(shè)色明快，充分展示了沈周的內(nèi)在修養(yǎng)。 93讀文征明《真賞齋圖》 古檜疊巖曲徑幽， 山明竹靜水悠悠。 云間曾有墨痕濕， 風(fēng)里揮毫更不休。 [注釋]①文征明（1470——1559年），初名壁，字征明，更字征仲，號(hào)衡山居士，長(zhǎng)洲人，官至翰林院待詔。長(zhǎng)于書法，擅畫山水，筆墨蒼潤(rùn)秀美，畫風(fēng)細(xì)謹(jǐn)，中年較粗放，晚年漸趨醇正。《真賞齋圖》畫的是一幅園林小景，異常幽雅，似有一塵不染的感覺。 94唐寅《紈扇仕女圖》① 連年世態(tài)逐炎涼， 紈扇佳人故感傷②。 一代風(fēng)流誰識(shí)得， 曾經(jīng)凄雨對(duì)寒窗③。 [注釋]①唐寅（1470——1523年），字伯虎，一字子畏，號(hào)六如居士，桃花庵主`逃禪仙史等，吳縣（今蘇州）人`擅畫山水`人物`花鳥`兼工書法`詩文?！都w扇仕女圖》描繪的是秋風(fēng)蕭瑟之中，仕女執(zhí)扇的情景，富有深刻的含義。②唐寅于畫上題詩：“秋來紈扇合收藏，佳人和事重感傷。請(qǐng)把世情詳細(xì)看，大都誰不遂炎涼”。③唐寅后來的賣畫生涯有時(shí)也頗為艱難，他曾有詩云：“十朝風(fēng)雨苦昏迷，八口妻孥并告饑?！?BR> 95讀仇英《劍閣圖》① 高?？M巖蜀道難， 崢嶸松雪黯云天。 畫師揮筆多奇縱， 風(fēng)骨英英萬世憐。 [注釋]①仇英（約1482——1559年），字實(shí)父，號(hào)十洲，江蘇太倉人，寓居蘇州，其山水畫筆法細(xì)潤(rùn)多變`風(fēng)骨勁峭，人物畫精工艷逸`端莊華貴?！秳﹂w圖》畫古 道奇觀，取法李唐，筆勢(shì)奔放，設(shè)以重彩。 96讀顧琳《丹山紀(jì)行圖》① 丹山赤水白云飛， 野徑幽幽橫翠微。 卻看當(dāng)年飛化處， 劉綱放鶴可曾歸。 [注釋]①顧琳（明）生卒年不詳，號(hào)云屋，浙江上虞人，工山水畫。《丹山紀(jì)行圖》描會(huì)了丹山一帶的秀麗景色，用筆精到，畫面含蓄傳神。②畫中有漢劉綱無婦升仙之所。 97讀王履《華山圖》① 峰嶺駃馳云海間， 驅(qū)毫驚雨寫飛泉。 師心師目師天地②， 一任華山千古傳。 [注釋]①王履（1332——？），字安道，號(hào)奮翁，崎叟`獨(dú)抱老人，江蘇昆山人，能詩文，精醫(yī)術(shù)，善繪畫。《華山圖》展現(xiàn)了華山動(dòng)人魂魄的景色：山嶺起伏，云霧漂渺，真是一幅深得華山神骨的不朽杰作。②王覆在其《重為華山圖序》中提出了一個(gè)著名的論點(diǎn)：“吾師心，心師目，目師華山”。展示了他重師“造化”的精神。 98讀謝時(shí)臣《高江急峽圖》① 高江飛瀉九層傾， 筆走驚雷轉(zhuǎn)石行。 磅礴縱橫能若此， 吳浙并鑄一爐中。 [注釋]①謝時(shí)臣（1487——1567年），（明）字思忠，號(hào) 仙，吳（今江蘇蘇州）人，能詩`善畫。其筆勢(shì)豪壯，沖和瀟灑，雖屬吳派，兼有浙派之風(fēng)?！陡呓睄{圖》描繪的是長(zhǎng)江三峽中驚心動(dòng)魄的激流行舟的情景。 99讀吳偉《魚樂圖》① 蒼潤(rùn)空濛無限山， 碧江如鏡映云帆。 小仙疏放秦淮畔②，墨海馳毫萬象間。 [注釋]①吳偉（1459—1508年），士英，一字魯天，更字次翁，別號(hào)小仙，江夏（今湖北武昌）人，明孝宗曾賜“畫狀元”印。他善畫山水`人物，粗細(xì)兼長(zhǎng)?！遏~樂圖》表現(xiàn)的是江南秀色與水上漁家生活的情調(diào)。②吳偉不愿受宮廷制度的約束，稱病南返，居住在南京秦淮河畔。 100讀唐寅《枯槎鸜鵒圖》① 枝頭鸜鵒妙音稠， 疏潤(rùn)清新山雨收。 勁秀當(dāng)超林以善， 灑脫能過沈常州②。 [注釋]①《枯槎蠼鵒圖》是唐寅的一幅畫鳥花精品。區(qū)鵒（qu yu）鳥名，又叫“八哥”，全身黑色，能模仿人說話。②林以善，即明代畫家林良；沈常州，即明代畫家沈周。 101讀謝縉《潭北草堂圖》① 雄嶺蒼林碧水多， 自為真宰意嵯峨。 勃然詩興松風(fēng)下， 持卷當(dāng)書白鷺歌②。 [注釋]①謝縉：（明）生卒年代不詳，字孔昭，號(hào)疊山`蘭庭生`深翠道人，江蘇蘇州人，山水師法元代王蒙`昭元，造詣?lì)H深?！短侗辈萏脠D》章法嚴(yán)謹(jǐn)，氣勢(shì)恢宏，深得王蒙遺意。②畫面草堂內(nèi)，正面居中者應(yīng)為杜甫，似持卷書其絕句：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天?！?BR> 102讀戴進(jìn)《春山積翠圖》① 岧峣何處覓云峰， 望入清空翠幾重。 馬夏之風(fēng)似有見， 更從嚴(yán)謹(jǐn)出輕松。 [注釋]①戴進(jìn)（1388—1462年）字文進(jìn)，號(hào)靜庵，又號(hào)玉泉山人，浙江杭州人，官至直仁殿待昭，道釋`人物`山水`花果`翎毛`走獸，無所不工，是明“浙派”創(chuàng)始人?！洞荷椒e翠圖》的構(gòu)圖與用筆深得李唐`馬遠(yuǎn)遺意。 103讀杜瓊《南村別墅圖》① 南村節(jié)義老先生②， 執(zhí)教著書心性明。 名利從來身外事， 白云萬古伴清風(fēng)。 [注釋]①杜瓊（1396—1474年）（明）字用嘉號(hào)，鹿冠道人，世稱東原先生，吳縣（今江蘇）人，善畫人物山水?！赌洗鍎e墅圖》是杜瓊依據(jù)其老師陶宗儀自撰《南村別墅十景詠》所作，全冊(cè)共十幅圖，以水墨淡設(shè)色為主。②陶宗儀，以開學(xué)館授徒為生，人稱南村先生。 104讀汪肇《起蛟圖》① 紛披老樹墨云驚， 筆走雷霆萬壑鳴。 穿霧蛟龍能得水， 乾坤萬象有新生②。 [注釋]①汪肇：（明）生卒年不詳，善人物`山水，為浙派晚期名家之一。《起教蛟圖》以其奇異不凡的構(gòu)圖，描繪了在風(fēng)云變幻中蛟龍騰飛的驚人情景。②據(jù)傳“蛟龍得水”，即能興云作霧，騰踔太空，借以比喻人才得以發(fā)揮或萬象呈現(xiàn)新生的深義。 105讀周臣《滄浪濯足圖》① 高崖峭立勁松懸， 飛下銀龍碧水寒。 長(zhǎng)嘯一聲天欲雨， 千山萬籟入琴弦。 [注釋]①周臣（明）生卒不詳，舜卿，號(hào)東村，吳縣（今蘇州）人，善畫山水`人物，筆法嚴(yán)正，格局穩(wěn)健?！稖胬隋銏D》描繪的是崖壁青松之下，清流激湍，雅士濯足的情景。 106讀朱端《煙江晚眺圖》① 巑岏翠色映天都②， 向晚煙江淡有無。 平遠(yuǎn)更兼高遠(yuǎn)法③， 巍峨曠蕩綠千株。 [注釋]①朱端（明）生卒年不詳，字克正，海鹽（今屬浙江）人，工畫人物`山水`花鳥，為浙派名家之一?！稛熃晏鲌D》描繪的是高嶺煙靄`運(yùn)浦水村的景色。② （cuan wan）：峻峭的山峰。③指畫面上將“平遠(yuǎn)”法與“高遠(yuǎn)”法結(jié)合在一起的畫法。 107讀錢榖《虎丘小景》① 生公說法千人石②， 也悟冥頑心有知。 點(diǎn)首青林復(fù)白水， 鐘聲裊裊余音稀。 [注釋]①錢 （1508——？）（明）字叔寶，號(hào)磬室，長(zhǎng)洲（今蘇州）人，善畫山水，筆墨穩(wěn)健?！痘⑶鹦【皥D》描繪的是蘇州名勝虎丘的前山景色。②畫面上林蔭道的后面有一塊大磐石，就是“千人石”，相傳為晉代“生公說法，頑石點(diǎn)頭”之處。 108讀董其昌《秋興八景圖》① 蘆花渡口亂云飛， 曲岸紅蓼風(fēng)雨摧。 誰解蒼茫兼秀雅②，滿天清露濕秋薇。 [注釋]①董其昌（1555——1636年），（明）字玄宰，號(hào)思白，思翁，別號(hào)香光居士，華亭（今上海松江）人，萬進(jìn)十六年進(jìn)士，官至南京禮部尚書，卒后贈(zèng)太子太傅，謚號(hào)“文敏”。其詩文書畫俱佳，為明末“華亭派”的創(chuàng)始人?！肚锱d八景圖》共八幅，均描繪了秋天的景象。②董其昌將蒼茫與秀雅融為一爐，故使得畫面平淡而酣暢`古雅而秀潤(rùn)。 109讀董其昌《晝錦堂圖》 數(shù)椽茅舍藏空翠， 一任蒼茫無限天。 性率不思求鉅麗， 惟將溫淡附青山②。 [注釋]①《晝錦堂記》是董其昌青綠山水的代表作。畫中的晝錦堂皇是北宋仁宗時(shí)宰相韓琦的別墅，歐陽修曾撰《晝錦堂記》。②董其昌所畫此幅雖為青綠山水，但其溫淡`虛和的風(fēng)致，卻為許多水墨畫所不及。 110讀陳繼儒《云山幽趣圖》① 空山點(diǎn)雨意蕭蕭， 日暮秋林云影遙。 我欲過橋?qū)ひ吧?，?“山中宰相”可揮毫②？ [注釋]①陳繼儒（1558——1639年），明代文學(xué)家兼書畫家，字仲醇，眉公，號(hào)糜公，華亭人，與董其昌同郡，亦齊名?！对粕接娜D》巧妙地運(yùn)用了水墨渲染及留白法來表現(xiàn)云氣彌漫而又濕潤(rùn)的特征，充分展示了一種幽深飄乎的意境。②陳繼儒晚年筑別業(yè)于余山，，致力于書畫著述，雖屢征而不仕，有“山中宰相”之名。 111讀袁尚統(tǒng)《寒江獨(dú)釣圖》① 卻喜千山經(jīng)夜雪， 今朝獨(dú)釣一江寒。 誰知天地渾茫處， 祇有青松橫九巔。 [注釋]①袁尚統(tǒng)（1570——？），（明）字叔明，吳縣（今蘇州）人，所作山水渾厚，頗得宋人筆意?！逗?dú)釣圖》表現(xiàn)的是唐人詩意：“孤舟衰笠翁，獨(dú)釣寒江雪”。 112讀邊景昭《雙鶴圖》① 梳羽潔身臨野溪， 低坡高渚翠叢稀。 無多畫面有多景， “當(dāng)代邊鸞”更不疑②。 [注釋]①邊景昭（明）生卒的不詳，字文進(jìn)，福建沙縣人，博學(xué)能詩，工花果翊毛。《雙鶴圖》造型準(zhǔn)確，勾勒精微，大有呼之欲出的感覺。②解縉稱邊景昭為“當(dāng)代邊鸞”，邊鸞是唐杰出的花鳥畫家。 113讀夏昶《戛玉秋風(fēng)圖》① 瘦石嶙峋依竹立， 梳風(fēng)高挺意紛披。 秋林戛玉聞天籟， 物我移情始入奇。 [注釋]①夏 （1388——1470年），字仲昭，號(hào)自在居士，又號(hào)玉峰，昆山人，明代著名畫家，官至太常寺正卿。他以善畫墨竹名世，時(shí)有“夏卿一個(gè)竹，西涼十錠金”之語?！陡掠袂锫晥D》畫有瘦石屹立，修竹迎風(fēng)，一股清風(fēng)似從畫中迎面撲來。 114讀藍(lán)瑛《松月高秋圖》① 墨點(diǎn)曲巖云瀑急， 和調(diào)萬籟水聲奇。 愿與山翁相對(duì)飲， 揮毫還寫白云詩。 [注釋]①藍(lán)瑛（1585——1666年），（明）字田叔，號(hào) 叟，錢塘（今浙江杭州）人，擅畫山水?！端汕鸶咔飯D》描繪了秋丘高聳`松壑流泉的景象，其中還有老者漫步`書童抱琴的局部，更為令人感到一種幽奧的詩意。 115讀張宏《青綠山水圖》① 青峰漸遠(yuǎn)隱層嵐， 曲瀑廻縈落九天。 為問蒼松巖下士， 神游飛過幾重巔？ [注釋]①張宏（1577——？），（明）字君度，號(hào)鶴澗，吳縣人，善畫山水`寫意人物。《青綠山水圖》自下而上，以遠(yuǎn)`中`近三景分之，章法嚴(yán)謹(jǐn)，頗得氣勢(shì)。 116讀惲向《日濯清泉圖》① 沉雄圓厚惲香山， 濃墨飛馳自不凡。 卻看高峰墜石點(diǎn)②，勃勃生韻滿清泉。 [注釋]①惲向（1586——1655年），（明）又句惲本初，字道生，號(hào)香山，武進(jìn)（今江蘇武進(jìn)）人，能詩善畫，深得宋`元人筆意。《日濯清泉圖》表現(xiàn)了畫家寄情林泉`高潔不俗的情懷和藝術(shù)理想。②惲氏的點(diǎn)法圓勁雄健，有如高峰墜石，落筆成趣。 117讀陳錄《玉兔爭(zhēng)清圖》① 梅汲月色三分白， 月得梅花一段香②。 梅月交輝春世界， 乾坤何處不芬芳。 [注釋]①陳錄（明）生卒年不詳，字憲章，號(hào)如隱居士，會(huì)稽（浙江紹興）人，善畫梅花，蒼勁中見幽致?！队裢脿?zhēng)清圖》描繪了浩月當(dāng)空`老梅盛開的景象，以免喻月，以玉喻梅，體現(xiàn)了畫家對(duì)生活的熱愛。②一二兩句用了宋代盧梅坡的詩意：“梅須遜月三分白，月卻輸梅一段香?！?BR> 118讀陳洪綬《荷花鴛鴦圖》① 老蓮揮筆寫新蓮， 磊落超拔氣不凡。 仿若瑤池清麗色， 鴛鴦蝴蝶舞翩翩。 [注釋]①陳洪綬（1598——1652年），（明）字章侯，號(hào)老蓮，浙江諸暨人，善山水`花鳥，尤工人物，與崔子忠齊名，號(hào)“南陳北崔”?！逗苫x鴦圖》用筆剛?cè)峒鎮(zhèn)?，?dòng)靜相合，具有一種恬靜怡和的畫境。 119讀陳淳《松石萱花圖》 奇石蒼松碧水灣。 清姿搖曵有宜男②?！?欹毫淡墨添疏爽， 競(jìng)發(fā)光華萬物間。 [注釋]①陳淳（1483——1544年），（明）字道復(fù)，號(hào)白陽`白陽山人，江蘇蘇州人，善畫寫意花鳥，與徐謂齊名，并稱青藤白陽?！端墒婊▓D》花有松樹`湖石和萱花，墨色淡雅，展示了陳道復(fù)疏爽的風(fēng)格。②宜男：萱草的別稱。 120讀王翹《魚藻圖卷》有感二首① 一 波光藻影看秋塘， 若往還來魚戲狂。 得意忘言言忘我， 如真如幻動(dòng)瀟湘。 二 筆戲同魚戲， 天機(jī)悟自知。 何如師造化， 萬趣可融之。 [注釋]①王翹：（明）生卒年不祥，字時(shí)雨，號(hào)小竹`小竹山人，嘉定（今屬上海）人，擅畫竹草魚蟲?！遏~藻圖卷》畫水草豐茂`群魚戲水的情景。群魚皆以沒骨寫成，濃淡咸宜，得自然之趣。 121讀周之冕《竹石雄雞圖》① 赤冠綠玉沐春風(fēng)， 不染胭脂色具成②。 “ 真妙”兼長(zhǎng)非妄語③，勾花點(diǎn)葉起服卿。 [注釋]①周之冕：（明）生卒年不詳，字服卿，號(hào)少谷，蘇州人，擅畫花鳥，筆意生動(dòng)?；ɑ芏嘤霉椿c(diǎn)葉法，頗有創(chuàng)意?！吨袷垭u圖》畫有竹筍`翠葉，石坡上有雄雞，展現(xiàn)出一幅春意盎然的景象。②畫面上沒有賦染胭脂等色，全以水墨出之，卻仍有色彩繽紛的感覺。③王世貞論周之冕畫時(shí)曾云：“勝國(guó)（指明朝）以來，寫花鳥者無如吳郡，吳郡自沈啟南之后，無如陳道復(fù)`陸叔平，然道復(fù)妙而不真，叔平真而不妙，之冕能兼二子之長(zhǎng)……?！边@是說周之面“真妙”兼長(zhǎng)。 122讀徐渭《葡萄圖》① 落魄書齊嘯晚風(fēng)②， 淋漓潑墨走雷霆。 明珠滿紙無人問， 長(zhǎng)使英雄淚縱橫。 [注釋]①徐渭（1521—1596年），明代文學(xué)家`書畫家，字文長(zhǎng)，號(hào)天池山人`青藤導(dǎo)師，山陰(今浙江紹興)人。善詩文戲曲；工書法繪畫。他是中國(guó)大寫意花鳥的創(chuàng)始人，其筆法放縱，水墨淋漓，大有氣吞萬里之概?！镀咸褕D》以水墨為之，隨意點(diǎn)染，任乎性情，堪稱文人畫放筆即興之佳作。②徐渭在此圖中自體詩云：“半生落魄以成翁，獨(dú)立書齋笑晚風(fēng)。筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中。”展示了他英雄無路`壯志難酬的悲憤心情。 123讀崔子忠《長(zhǎng)白仙蹤圖》① 睿智清癯一老翁， 白云相伴依虬松②。 洞天時(shí)有涓涓語， 靜在紫煙淡淡中。 [注釋]①崔子忠（1574—1644年），字開予，號(hào)青蚓，山東萊陽人，善畫人物仕女，畫格清麗靈秀，與陳洪綬齊名?！堕L(zhǎng)白山蹤跡》描繪了一位名叫張延登的老者在山東長(zhǎng)白山遇兔的情景。②白云相伴：即指山間幻景，葉至白兔在旁相隨。 124讀張路《吹蕭女仙圖》① 滔天風(fēng)浪碧云開， 仙子蕭聲動(dòng)地來。 招鳳全憑識(shí)鳳語， 何須更上鳳凰臺(tái)。 [注釋]①張路（1464—1538年），字天馳，號(hào)平山，祥符（今河 南開封）人，善畫山水人物?！洞凳捙蓤D》描繪一女仙盤膝松蔭之下吹蕭的情景，形象刻畫細(xì)致生動(dòng)，嫻靜灑脫。 125讀王時(shí)敏《南山積翠圖》① 入室癡翁王遜之②， 煙嵐積翠畫中詩。 天然運(yùn)化溢神氣， 受縛前人幾得失。 [注釋]①王時(shí)敏（1592—1680年），（清）字遜之，號(hào)煙客`西廬老人，江蘇太倉人，擅畫山水，用筆含蓄，格調(diào)蒼潤(rùn)，與王鑒`王翚`王原祁并稱“四王”?！赌仙椒e翠圖》為王時(shí)敏晚年所作，畫面上層巒迭嶂`煙嵐浮繞，林木蔥蘢`瀑布飛流，展示了一個(gè)可游可居的境界。②入室癡翁：癡翁即黃公望，秦祖永曾說王時(shí)敏“晚年益臻神化，入乎癡翁之室矣。” 126讀王鑒《仿宋元山水圖》① 宋元丘壑唐人韻， 筆下驅(qū)馳集大成②。 古法若能鑄我法， 豈非因古創(chuàng)新聲③。 [注釋]①王鑒（1598—1677年），（清）字玄照，好湘碧，江蘇太倉人，王世貞孫。擅畫山水，風(fēng)格華潤(rùn)平實(shí)?！斗滤卧剿畧D》展示了畫家筆下深厚的功力，精到而生動(dòng)，熟練而富有靈氣。②四王的畫多偏于仿古，所謂“以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑，澤以唐人氣韻”，正是他們追求的理想。③古法是必須繼承的，但須要古為我用，借古鑄我，以創(chuàng)造新的風(fēng)格。 127讀吳歷《湖光春色圖》① 風(fēng)柳絲絲千萬條， 春云擬黛北峰遙。 滿川鶯舞燕啼語。 一片湖光接碧霄。 [注釋]①吳歷（1632—1718年），（清）字漁山，號(hào)墨井道人，江蘇常熟人，善畫山水，風(fēng)格邃密蒼郁?！逗獯荷珗D》以俯視的角度展開畫面，翠柳成陰，燕雀爭(zhēng)鳴，進(jìn)水遠(yuǎn)山`春色盎然`令人在閑散沖和的意境中感到一種深邃的美的享受。 128讀惲格《牡丹圖》① 一洗俗流華貴妝， 神清骨秀也疏狂。 古人當(dāng)恨不知我， 我意逍遙壙埌鄉(xiāng)②。 [注釋]①惲格（1633—1690年），字壽平，號(hào)南田，別號(hào)云溪外史，江蘇常州人，能詩文，善書畫，尤工花鳥?！赌档D》造型典雅，雍容華貴，神清骨秀，筆法俊逸，堪稱明麗清新`別開生面的一件佳作。②壙瑯：出自《莊子》：“……以出六集之外，而游無何有之鄉(xiāng)，以處壙瑯之野。”壙瑯（kuang lang）：形容一望無際。 129讀傅山《天門積雪圖》① 薄染檀黃千嶺寒②， 冰封雪籠天門山。 意靈常在明心處， 妙語洞開無限天。 [注釋]①博山（1605——1690年），（清）字青主，號(hào) 廬`石道人，山西陽曲人。通經(jīng)史`佛道之學(xué)善詩文書畫。其畫山水，奇崛飄逸，有出塵之思。《天門積雪圖》描繪的是天門山的雪景，用筆簡(jiǎn)率，意境空靈脫俗，獨(dú)具一格。②博山以淡黃色染山峰，表現(xiàn)雪中清冷的意境，頗為獨(dú)到。 130《讀石濤畫集》有感① 搜盡奇峰鑄筆端②， 隨緣跡化墨團(tuán)團(tuán)。 奔云驚電屯屯起③， 雨潤(rùn)霜飛萬里山。 [注釋]①石濤（1642——1707年），原名朱若極，法名原濟(jì)，字石濤，號(hào)苦瓜和尚`大滌子等，廣西全州人。擅畫山水`花果`蘭竹，其構(gòu)圖新奇，筆墨恣肆，與朱耷`弘仁`髡殘合稱“四僧”，對(duì)后來的揚(yáng)州畫派和近現(xiàn)代畫壇都產(chǎn)生了很大的影響。②石濤有“搜盡奇峰打草稿”的畫語。③屯屯：形容聚集狀。 131讀朱耷《河上花圖》① 大象無形筆意狂②， 千枝萬葉具含香。 雨多風(fēng)大渾休問， 醉臥柳陰飛夢(mèng)鄉(xiāng)。 [注釋]①朱耷（約1626——約1705年），明亡后削發(fā)為僧，法名傳綮，號(hào)雪個(gè)。八大山人，江西南昌人。擅畫山水`花鳥`竹木，他的花鳥畫極富個(gè)性，對(duì)后世有著深遠(yuǎn)的影響。《河上花圖》是一幅縱46.6公分`橫1292公分的長(zhǎng)卷，表現(xiàn)了蓮花“出淤泥而不染”的高潔形象，筆墨凝重而酣暢。②“大象無形”一語出自《老子》，它是老子對(duì)形而上道的描述，這里借筆下藝術(shù)形象的無限性。 132讀髡殘《松巖樓閣圖》① 蒼渾禿筆戲龍蛇， 渴染松巖濕翠柯。 禪理畫機(jī)原一旨， 通關(guān)妙悟我心多。 [注釋]①髡殘（1612——約1692年），（清）俗姓劉，字石 ，號(hào)電佳道人，湖南常德人。善畫人物花卉，尤精山水。他常用禿筆渴墨，層層 擦，展示了厚重郁茂的畫風(fēng)?！端蓭r樓閣圖》繪有松林`樓閣`山嵐，筆墨渾厚`流暢`滋潤(rùn)，給人以蔥郁蒼茫的感覺。 133讀弘仁《松壑清泉圖》① 荒寒冷寂法倪迂②， 臥看空林老水隅。 蕭散風(fēng)神虛靜里， 淡無可淡透豐腴③。 [注釋]①弘仁（1610—1663年），（清）本姓江名韜，字六奇，法名弘仁，后號(hào)漸江，安徽歙縣人。畫風(fēng)蕭散淡泊，簡(jiǎn)潔冷峭?！端邵智迦獔D》結(jié)構(gòu)清姿疏朗，筆線峭拔，體現(xiàn)了一種氣韻荒寒的奇致。②倪迂：即元代四大家之以倪瓚，弘仁取法于倪，而自具面目。③楊翰在《歸時(shí)齋畫談》中評(píng)及弘仁時(shí)說：“淡無可淡，而饒有余韻，乃真本耳?！?BR> 134讀華喦《天山積雪圖》① 領(lǐng)異標(biāo)新何處峰， 愁云積雪雁空鳴。 何人不贊華秋岳， 一片荒寒染赤篷②。 [注釋]①華巖（1682—1756年），字秋岳，號(hào)新羅山人，福建上行人，擅畫山水`人物，尤精花鳥`走獸`草蟲，畫風(fēng)松秀明麗`空靈多致?！短焐椒e雪圖》描繪了北國(guó)行旅與山腳下仰空雁的凄冷景象，整幅畫面空曠荒寒，意境絕俗。②在一片荒寒淡冷的設(shè)色中，華巖別具匠心地給旅人的斗蓬然上紅色，遂使畫面形成鮮明而強(qiáng)烈的對(duì)比。 135讀黃慎《山水冊(cè)》① 銀崖怒放斗清寒， 萬點(diǎn)尋芳古寺間。 畫法兼融行草法， 如飛如動(dòng)出塵寰②。 [注釋]①黃慎（1687—1768年），字恭壽，號(hào) 瓢子，又號(hào)東海布衣，福建寧化人，善畫人物`花卉`山水，筆姿放縱，風(fēng)格號(hào)放?！渡剿畠?cè)》是黃慎為山東諸城王相所作詩書畫合璧冊(cè)，其二為《閩嶠雪梅》，描繪了江南早春紅梅斗雪的景色。②畫家以興草筆法入畫，筆勢(shì)跳動(dòng)，大有超凡出塵之概。 136讀金農(nóng)《山僧扣門》① 拙趣融融空手僧， 看山忘失一枝藤。 心頭定有清風(fēng)起， 拂去陰云見月明。 [注釋]①金農(nóng)（1687—1736年），字壽門，號(hào)冬心先生，江蘇蘇州人，居“揚(yáng)州八怪”之首。工詩文，善書畫，山水`人物`花鳥皆精，尤善寫梅，具有蒼厚質(zhì)樸的畫風(fēng)?！渡缴甸T》仲的人物形象簡(jiǎn)率傳神，獨(dú)具拙意。 137讀李鱓《五松圖》① 氣吞江海墨龍騰， 枝干崔嵬多烈風(fēng)。 志士仁人終不忘， 江山萬古垂清名②。 [注釋]①李 （1686—1757年），字宗揚(yáng)。號(hào)復(fù)堂`奧道人，江蘇興化人，“揚(yáng)州八怪”之一。善畫寫意花鳥，縱橫馳騁，殊多天趣?！段逅蓤D》構(gòu)圖爆滿，氣勢(shì)逼人，前后交柯，騰聳凌云，上有鄭板橋的長(zhǎng)篇題詠。②畫家以象征的手法，把松樹比作志士仁人`功臣名將，贊美他們風(fēng)雨不改`萬古長(zhǎng)青的精神。 138讀閔貞《八子觀燈圖》① 圓而不圓觀畫圖②， 鋒豪墨縱入徐朱③。 傳神八子神何在？ 阿堵虛靈勢(shì)可呼。 [注釋]①閔貞（1730—？），字正齋，江西南昌人，“揚(yáng)州八怪”之一。工寫人物，豪放奇縱，兼善花鳥，亦別具一格。《八子觀燈圖》描繪了上元之夜，兒童圍觀花燈的情景。②畫面上八個(gè)兒童圍觀畫等，新成一個(gè)圓而不圓，圓而有變的構(gòu)圖，頗有奇趣。③徐朱：指徐渭`朱耷，閔貞筆墨灑脫隨意，深的徐`朱二位畫家的筆趣。 139讀邊壽民《蘆雁圖》① 波磔提按數(shù)枝蘆②， 鴻雁潑成汀草幽。 休問滿天風(fēng)露起， 盤桓棲息自悠悠。 [注釋]①邊壽民（1684—1752年）號(hào)漸僧`葦間居士，江蘇淮安人，擅長(zhǎng)花卉翎毛，尤以蘆雁著稱。《蘆雁圖》是他蘆雁作品中極具代表性的一件，秦祖永在其《桐蔭論畫》中論及邊壽民時(shí)曾寫道：“樸古蒼茫之趣，諸家莫及”，“潑墨蘆雁，創(chuàng)千古所未有”可見，邊壽民的盧雁在繪畫史上確占有一定的地位。②波磔提按：指畫家以書法的筆法入畫，極具變化。 140讀羅聘《山水花卉冊(cè)》① 竹外桃花竹里風(fēng)， 妻梅子鶴若山僧。 任它丹點(diǎn)無窮碧②，只伴花香與水聲。 [注釋]①羅聘（1733—1797年），字遁夫，號(hào)兩峰，安徽歙縣人，金農(nóng)子弟。善畫山水`人物`花卉`佛像?！渡剿ɑ軆?cè)》是羅聘畫金濃的詩意圖，構(gòu)思別致，古趣盎然，其筆墨深的金農(nóng)神韻。②丹點(diǎn)無窮碧：指一幅《觀荷圖》荷花點(diǎn)丹，荷葉青碧，一望無盡，花香四溢。 141讀李方膺《鲇魚圖》① 大筆狂塗氣韻生， 濃濃淡淡自天成。 拈來信手皆無意， 盡在行云流水中。 [注釋]①李方膺（1695—1754年），字虬仲，號(hào)晴江，自號(hào)借園主人，江蘇南通人，“揚(yáng)州八怪”之一。善畫松蘭竹菊，筆法蒼老，表現(xiàn)了堅(jiān)貞不屈的品格?！饿T魚圖》一濃一淡，一正一反，生動(dòng)地表現(xiàn)了魚之鮮活的狀態(tài)。李氏運(yùn)筆灑脫自然，濃淡相破，氣韻生動(dòng)。 142讀鄭板橋《叢竹圖》① 飄渺天倪出古今②， 云煙滿紙墨沉沉。 “胸?zé)o成竹”更神妙③，一洗凡塵見率真。 [注釋]①鄭板橋（1693—1765年）字克柔，號(hào)板橋，江蘇興化人，“揚(yáng)州八怪”之一。工書法`繪畫，尤善蘭竹。其用筆勁峭，風(fēng)致灑脫，展示了文人畫的精妙構(gòu)思。他每畫必題，或詩或文都具有很高的美學(xué)價(jià)值。《從竹圖》畫墨竹一叢，老干新篁，疏密有致，濃淡咸宜，為鄭氏七十一歲時(shí)佳作。②天倪：出自《莊子》“和之天倪”，天倪在詩句中是指自然無為之美。③鄭板橋在前人提出“胸有成竹”的基礎(chǔ)上，又進(jìn)一步提出“胸?zé)o成竹”，強(qiáng)調(diào)水墨畫的即興揮毫`任意生發(fā)及隨緣跡化。 143讀汪士慎《鏡影水月圖》① 鏡中之影水中月， 萬象無形亦有形。 從有示無多妙諦， 相生虛實(shí)可圓成②。 [注釋]①汪士慎（1686—約1759年），字近人，號(hào)巢林，安徽歙縣人，“揚(yáng)州八怪”之一。善畫梅`蘭`竹，清淡雅秀，別有風(fēng)韻?！剁R影水月圖》寫明月之夜，一僧伏坐于水塘之邊，靜賞水中之月的情景。②此圖以有示無`虛實(shí)相聲，正展示了“鏡中之影，水中之月”的妙諦。 144讀龔賢《溪山無盡圖》① 墨里融涵千壑雨， 筆中透出萬山風(fēng)。 層層積染層層潤(rùn)②，滿紙泉聲更雨聲。 [注釋]①龔賢（1618—1689年），字半千，號(hào)柴丈人，江蘇昆山人，寓居南京，“金陵八家”之首。工畫山水，注重寫生，取法董源`米芾諸家。起用筆蒼勁古拙，用墨層層烘染`濕潤(rùn)濃郁，完全展示了自家風(fēng)貌?！断茻o盡圖》是龔賢六十四歲所畫長(zhǎng)卷，描繪了江南山川滋潤(rùn)`草木蓊郁的景象。②龔賢善用積墨法，經(jīng)反復(fù)多次積染，既表現(xiàn)出山石的體量感，又能表現(xiàn)出其明暗層次的變化。 145讀錢杜《著書圖》① 山迴云轉(zhuǎn)水潺潺， 郁郁丹松萬點(diǎn)寒。 茅舍空庭人跡少， 春風(fēng)已忘是何年。 [注釋]①錢杜（1764—1844年），初名榆，字叔美，號(hào)松壺，浙江仁和（今杭州）。善畫山水，畫風(fēng)工細(xì)?！吨鴷鴪D》是根據(jù)唐代著名詩人王維“閉戶著書望日月，種松皆作老龍鱗”的詩意創(chuàng)作而成的，山巒層疊，老樹蔥郁，茅屋中有人臨窗而坐，著書不輟，頗有幾分詩意。 146讀高其佩《廬山瀑布圖》① 指頭風(fēng)雨復(fù)云煙②，匹練高懸萬仞巔。 傳語張公諳此道， 于今祗見高廬山③。 [注釋]①高其佩（1672—2734年），字韋之，號(hào)且園，遼寧鐵嶺人，官至吏部侍郎。善畫山水`花鳥`魚龍，無不簡(jiǎn)括生動(dòng)，意趣盎然。他中年以后開始用指頭作畫，從而開辟了一個(gè)新的天地?！稄]山瀑布圖》表現(xiàn)的石廬山瀑布飛流直下的景象，墨色跌宕多趣，如篆似籀的線條，極富金石味。②此句指以指頭代筆在畫面所展示的無窮變化。③張公指唐代著名山水畫家張草。句文字記載，他曾“以手摸絹素”，作過“指畫”的最早探索，但由于唐代畫作流傳甚少，誰也沒見過張草真跡，而后來的宋`元`明幾代也無人再實(shí)踐這種畫法，故確立“指畫”者，應(yīng)推高其佩。 147讀趙之謙《眉?jí)蹐D》① 鐵枝虬干鑄梅花， 魏紫姚黃千萬葩。 一股蒼然金石氣， 如荼如火漫天霞②。 [注釋]①趙之謙（1829—1884年），字益甫`背叔，號(hào)悲壑`無悶，浙江會(huì)稽（今紹興）人。擅長(zhǎng)繪畫`書法及篆刻，尤工寫意花卉，他的畫風(fēng)淋漓痛快`鮮亮清新，是“海派”早期的代表人物?！睹?jí)蹐D》是趙之謙的一件力作，畫面上畫有梅`石`牡丹，用筆奇縱剛健，極具金石味。②趙氏設(shè)色濃艷，但艷而俗，有一種古雅的感覺，特別是強(qiáng)烈的色與濃重的墨相協(xié)和，更表現(xiàn)出一種特殊的格調(diào)。 148讀任頤《鐘馗圖》二首① 一 浩然正氣一身凝， 劍刃寒光射九層。 魑魅妖魔全掃盡， 乾坤何處不春風(fēng)。 二 黎民最愛此英雄， 驟雨狂風(fēng)任馳騁。 斬盡人間不平事， 千村萬落盡昇平。 [注釋]①任伯年（1840—1896年），名頤，字小樓`伯年，浙江山陰（今紹興）人，善畫人物畫鳥。他的人物畫形神兼?zhèn)?，被譽(yù)為“曾波臣后第一手”；他花鳥畫手法多樣，工筆`寫意均能達(dá)到運(yùn)用自如的境界?！剁娯笀D》是任氏人物畫的代表作之一。畫面上鐘馗的形象極為傳神，令人感受到一種強(qiáng)大的不可遏止的內(nèi)驅(qū)力，仿佛一切妖魔都會(huì)在他的劍下化為烏有。 149讀虛谷《雪樹樓臺(tái)圖》① 雪樹樓臺(tái)戰(zhàn)筆成②， 峭寒恣逸墨云輕。 馳騁萬趣融神思， 打破古今須不同③。 [注視]①虛谷（1823—1896年），僧人，俗姓朱，名懷仁，安徽新安（今 縣）人。工畫山水`花果`禽魚，善用干筆`側(cè)峰`淡彩，風(fēng)格冷峭俊逸?！堆錁桥_(tái)圖》以摻有淡墨的灰綠色構(gòu)成冷調(diào)，把整幅雪景表現(xiàn)得極為充分，也很別致。②虛谷畫樹木及樓臺(tái)，均以長(zhǎng)鋒羊毫形成的“戰(zhàn)筆”畫出，顯得很有趣味。③吳昌碩在題畫中贊虛谷繪畫的創(chuàng)造性：“一拳打破去來今”。 150讀吳昌碩《墨梅圖》① 雪質(zhì)瓊膚玉瘦香， 先春野岸到東皇②?！?縱橫誰似吳昌老， 醉墨翻飛萬壑霜。 [注釋]①吳昌碩（1844——1927年），名俊卿，字昌碩`倉石，別號(hào) 廬` 翁`苦鐵`破荷亭長(zhǎng)`大聾等，浙江安吉鄣吳村人。善畫寫意花卉，以篆隸古 之法入畫，蒼老華滋，富于金石味`與任佰年`虛谷并稱“海派三杰”。他的書法`繪畫及篆刻對(duì)現(xiàn)代都產(chǎn)生了很大的影響?！赌穲D》鐵干銅柯，落筆豪放深厚`全以篆 法寫成。吳氏把詩`書`畫`印四者融為一爐，使文人畫進(jìn)入更加完美的境界。②東皇：指春神。 151讀蒲華《墨竹圖》① 騰蛟起鳳掃瀟湘， 扣佩擊環(huán)聲滿堂?！ ?落筆常如東海水， 奔騰直上九云鄉(xiāng)。 [注釋]①蒲華（1832——1911年），原名成，字作英`號(hào)種竹道人`胥山野史，浙江嘉興人。工畫水墨山水，尤精花卉墨竹，善用濕筆直掃，水墨淋漓，筆力雄健，氣勢(shì)磅礴，畫面上溢蕩著一種崎嶇之氣?！赌駡D》筆墨酣暢，大刀闊斧，于直掃中見頓挫，于飛舞中見沉厚，堪稱蒲氏的一件佳作。 152讀陳衡恪《荷花慈姑圖》① 青荷積翠伴紅香， 斜出墨慈意味長(zhǎng)②。 一莖亭亭素艷雨， 天風(fēng)奕奕更軒昂。 [注釋]①陳衡?。?876—1923年），字師曾，號(hào)槐堂`朽道人，江西修水人。早年留學(xué)日本，歸國(guó)后從事美術(shù)教育工作，善繪畫`篆刻`詩文`書法。他的畫雄厚俊秀，別具一格。《荷花慈姑圖》在繼承`徐渭`朱耷畫荷技法的基礎(chǔ)上，形成了自己畫荷的獨(dú)特方法：俊秀與拙樸的對(duì)比。②陳氏筆下的花與葉皆以淡彩畫成，清新雅致；慈姑澤以濃墨畫成，濃重樸拙，二者形成強(qiáng)烈對(duì)比。 153讀黃賓虹《山水圖》① 深邃蒼茫萬點(diǎn)黑， 惟看筆下起風(fēng)雷。 心中元自有丘壑， 吐納乾坤萬象飛。 [注釋]①黃賓紅（1865—1955年），名質(zhì)，字樸存，號(hào)村岑`虹廬`虹叟等，祖籍安徽歙縣西鄉(xiāng)潭渡村，生于浙江金華。擅詩詞`繪畫`書法及篆刻，是我國(guó)現(xiàn)代著名畫家`詩人及繪畫理論家。他的山水畫重師法造化，渾厚華滋，意境深遠(yuǎn)。《山水圖》全以筆墨勝，蒼茫渾厚，郁郁蔥蔥，于平中出奇，于實(shí)中見虛，足見黃賓虹與構(gòu)圖中的過人之處。 154讀張大千《萬里江山圖》① 聊寄鄉(xiāng)情萬里圖②， 奔流不盡映千株。 渾然墨彩融天際， 無限江山在玉壺③。 [注釋]①張大千（1899—1983年），名爰，號(hào)大千，四川內(nèi)江人，曾留學(xué)日本。他人物`山水`花鳥皆擅，六十歲以前以摹古著名，六十歲以后畫風(fēng)大變，創(chuàng)潑彩法，墨彩交輝，雄奇壯麗，氣象萬千?！度f里長(zhǎng)江圖》是一幅“潑寫兼施`色墨交融”的山水長(zhǎng)卷，千巖聳峙，萬流奔騰，奇雄麗壯偉的景象令人嘆為觀之。②張大千多年旅居海外，晚年思鄉(xiāng)愈切，他畫此圖寓思鄉(xiāng)之情。③玉壺：比喻純凈的品格與心地。王昌陵《芙蓉樓送辛漸》詩云：“洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺?！?BR> 155讀徐悲鴻《奔馬圖》① 天驚地怪墨龍騰， 萬處中華起東風(fēng)②。 挾雨興雷動(dòng)四海， 神州六億日曈曈。 [注釋]①徐悲鴻（1895—1953年），原名壽康，江蘇宜興人，曾留學(xué)法國(guó)，現(xiàn)代著名美術(shù)教育家和成就卓越的藝術(shù)家。他歷任北京藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，北平藝術(shù)?？茖W(xué)校校長(zhǎng)，解放后任中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。徐氏學(xué)兼中西，國(guó)油兼擅《奔馬圖》是徐氏的國(guó)畫代表作之一，筆墨豪放雄奇，以及簡(jiǎn)括的造型生動(dòng)地表現(xiàn)了馬的氣概與精神。②徐悲鴻畫馬是要以龍馬精神象征中華民族的奮起`向上與復(fù)興。 156讀齊白石《蝦》① 個(gè)個(gè)如龍躍水深， 畫蝦三變更傳神②。 妙融天地出新意， 不似似之始入真。 [注釋]①齊白石（1863—1957年），原名純芝，字渭青，后改名璜，號(hào)白石山人`萍翁`借山吟館主者`寄萍老人`三百石印富翁等，湖南湘潭人。擅畫山水`人物`花鳥`草蟲，工寫兼長(zhǎng)。他的詩`書`畫`印樣樣精絕，是吳昌碩之后又一位杰出的藝術(shù)大師?！段r》所表現(xiàn)的蝦的形態(tài)活潑`空靈，極具生命力，各個(gè)如龍一般。②據(jù)白石先生本人介紹，他青年時(shí)期即開始畫蝦，，前后經(jīng)過三個(gè)階段的變化，最后到七十多歲才達(dá)到形神兼?zhèn)鋊得心應(yīng)手的境界。 157讀傅抱石《瀟瀟暮雨圖》① 暮雨瀟瀟勢(shì)不休， 千山飛白劃暝幽。 揮毫潑盡三江水， 詩思長(zhǎng)留萬壑丘。 [注釋]①傅抱石（1904—1965年），原名長(zhǎng)生`瑞麟，因推崇石濤，乃改名為抱石，江西新喻人，早年留學(xué)日本，是現(xiàn)代著名國(guó)畫家`金石家和美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席?！稙t瀟暮雨圖》滿紙風(fēng)雨蕭瀟，令人如聞風(fēng)聲，如觸濕意，其中有老辣渾樸的線條，有大筆淋漓的渲染，生動(dòng)地展示了大自然在風(fēng)雨中的魅力。 158讀潘天壽《百丈崖古松》① 龍騰千丈舞虛空， 勁節(jié)凌云黛色濃。 飛筆更牽如練水， 山花爛漫正春風(fēng)。 [注釋]①潘天壽（1898—1971年），原名天授，字大頤，號(hào)阿壽`壽者`雷婆頭峰壽者`懶道人`頤者，浙江寧海人。他是`書`畫`印兼擅，是現(xiàn)代著名書畫家`美術(shù)教育家兼理論家，他的畫風(fēng)沉雄高華`奇崛蒼渾。歷任浙江美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)`中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席?！栋僬裳鹿潘蓤D》是最能展示他創(chuàng)作精神的作品之一，畫面上有松樹`泉水`山花`巨石，筆墨蒼渾`構(gòu)圖別致，完全展示了一派向上的勃勃生機(jī)。 中 卷 1讀王微《敘畫》有感二首① 一 一秋云望斷思飛揚(yáng)， 揭地春風(fēng)浩浩長(zhǎng)。 落筆應(yīng)同“山海”異②，明神入卷意蒼蒼。 二 案城標(biāo)阜溢塵氛， 形本融靈始入真。 一管能同易象體③， 無邊花木滿園春。 [注釋]①王微（414—443年），字景玄，瑯琊臨沂人，南朝宋時(shí)畫家兼理論家。他的《敘畫》一文雖不足四百字，卻論述精辟，閃耀著不朽的光輝。②《敘畫》中說：“圖畫非止藝行，成當(dāng)于《易》象同體。”又說：“以一管之筆，擬太虛之體?！倍颊f明了中國(guó)繪畫所具有的一種闊大的境界與審美理想。 2讀宗炳《畫山水序》二首① 一 含道虛空應(yīng)物清， 澄懷味象入神明②。 詩心飛到白云上， 峰岫峣嶷萬趣生。 二 感懷應(yīng)會(huì)此心通， 媚道以形山水靈③。 妙寫誠(chéng)能盡萬物， 飛毫自在暢神中④。 [注釋]①宗炳（375—442年），字少文，河南人，南朝宋時(shí)書法家兼理論家。他的《畫山水序》僅五百字，但對(duì)山水畫理作了極為深刻的論述。②《山水畫序》中說：“圣人含道映物，賢者澄懷味象?！笔侵溉莺蟮溃臣{萬物，澄潔胸懷，體味萬象。③《畫山水序》中說：“山水以形媚道?！币馑际巧剿孕螒B(tài)變化之美，來體現(xiàn)自然之道。④暢神：是宗炳著名的美學(xué)觀點(diǎn)，他認(rèn)為繪畫能暢達(dá)人之精神，是其重要審美作用。 3讀王維《學(xué)畫秘訣》有感① 造化之功分筆端②， 自然真性寫云山。 丹青妙悟玄元理， 咫尺自能容萬千。 [注釋]①王維見上卷第27首注?！懂媽W(xué)秘訣》舊本題為唐王維撰，后人疑其為宋人偽作。②《畫學(xué)秘訣》中說：“夫畫道之中，水墨為上。肇自然之性，成造化之功?！?BR> 4讀荊浩《筆法記》① 搜妙創(chuàng)真神韻篇， 如飛如動(dòng)意翩然。 似非因筆經(jīng)天地， 妙樂凝空云水間。 [注釋]①荊浩：見上卷第28首注。其“筆法記”中提出了作畫之“六要”`評(píng)畫之“四品”`用筆之“四勢(shì)”以及“廢物象而取其真”等許多有價(jià)值的美學(xué)觀點(diǎn)，這在中國(guó)繪畫理論發(fā)展史上所產(chǎn)生的影響是顯著的。 5讀李成《山水訣》① 明媚春山夏木蔭， 秋林搖落冬云侵。 青巒能識(shí)白云意， 三昧自然知我心②。 [注釋]①李成：見上卷第34首注?！渡剿E》專為李成注，后人多疑為偽作。訣中對(duì)山水畫的構(gòu)圖及四時(shí)布景作了較多論述，對(duì)初學(xué)者有所裨益。②訣末有云：“不迷顛倒回還，自然游戲三昧。”三枚，指繪畫之真諦。 6讀郭熙《林泉高致》① 泉壑臨窗不下堂， 春風(fēng)猿鶴沐山光。 行居游望煙霞里②， 境界清醇墨韻香。 [注釋]①郭熙：見上卷第39首注?！读秩咧聢D》是畫學(xué)史上一篇極有價(jià)值的理論著作，現(xiàn)存山水訓(xùn)`畫意`畫訣`畫格拾遺`畫題`畫記等六節(jié)，其中提出許多有創(chuàng)造性的見解，象境界說`三遠(yuǎn)說及取勢(shì)取質(zhì)說等。②《林泉高致》中說：“山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者。畫凡至此，皆入妙品?！薄翱尚小盽“可望”`“可游”`“可居”是指畫面創(chuàng)造了一個(gè)美的空間—藝術(shù)境界。 7讀韓拙《山水純?nèi)范注?BR> 一 萬類從心映日月， 千峰在掌肇乾坤。 揮毫若識(shí)窮神變， 能助人倫化古今。 二 一自伏羲封象生②， 畫圖天地六籍同。 純?nèi)钣玫で嗌 〕鰶]煙云萬化中。 [注釋]①韓拙：（宋）生卒年不詳，哲宗宋宗時(shí)人，字純?nèi)?hào)琴堂，晚署全翁，南陽人，善畫山水窠石?！渡剿?nèi)钒殴?jié)，韓拙在郭熙的三遠(yuǎn)基礎(chǔ)上又提出了新的三源：“闊遠(yuǎn)”`“幽遠(yuǎn)”和“迷遠(yuǎn)”，這對(duì)后人山水畫的造境起著重要的指導(dǎo)作用。②《山水純?nèi)分杏性疲骸胺虍嬛?，肇西伏羲氏畫卦象之后，以通天地之德，以類萬物之情?！?BR> 8讀饒自然《繪宗十二忌》有感① 氣定神閑入妙思， 意先筆后自當(dāng)知。 疏通萬里向空闊， 睥睨縱橫風(fēng)雨馳。： [注釋]①饒自然：（元）生卒年不詳，字太白，一說字太虛，號(hào)玉笥山人，畫山水深得馬遠(yuǎn)法。他在《繪宗十二忌》中提出了畫面上十二個(gè)必須注意回避的問題。 9讀黃公望《寫山水訣》二首① 一 皮囊收盡萬山松②， 臥翠枕溪聽雨聲。 畫石如云常得意， 天開圖畫悟心中。 二 良工妙悟丹青理， 應(yīng)變隨機(jī)意在先。 俗賴邪甜一掃蕩， 黃家山水氣森然。 [注釋]①黃公望：見上卷第75首注。②《寫山水訣》中說：“皮袋中置描筆在內(nèi)，或于好處，見樹有怪異，便當(dāng)模寫記之?！贝酥更S氏重寫生，師造化。③《寫山水訣》中說：“作畫大要，去邪`甜`俗`賴四個(gè)字?！边@四個(gè)字是畫家所必須掃除的四個(gè)毛病。 10讀湯 《畫論》二首① 一 體肌之外觀風(fēng)神， 看畫有如看美人②。 意足不求顏色似， 當(dāng)從骨相會(huì)天真。 二 山水鐘承造化秀， 陰陽冥晦暑寒風(fēng)。 隨形改步無窮盡③， 萬頃煙波慧眼中。 [注釋]①湯 （元）字君載，號(hào)采真子，山陰（今江蘇淮安）人，妙于考古。天歷元年（1328）在京師與鑒畫博士柯九思論畫，遂著說立論。②《畫論》中有云：“看畫如看美人，其風(fēng)神骨相，有肌體之外者?！睖?認(rèn)為看畫首先要把握其風(fēng)神骨相，才 真正是探其要妙。③湯 認(rèn)為山水之變化“隨形改步，有無窮之趣”。 11讀莫是龍《畫說》二首① 一 著意生云積墨中②， 氣蒸霞蔚萬山風(fēng)。 景情交契層層境， 變滅煙巒味更濃。 二 天地為師傳藝道③， 朝云變幻畫中山。 形神心手全無礙， 一片生機(jī)到筆端。 [注釋]①莫是龍（？——1587年），（明）字云卿，又字廷韓，號(hào)秋水，華亭（今上海松江）人。工詩文，書法，畫山水宗黃公望而另辟蹊徑。②《畫說》中有云：“然山水中當(dāng)著意生云，不可用枸染。當(dāng)以墨漬出，令如氣蒸，冉冉欲墜，乃可稱生動(dòng)之韻?！雹邸懂嬚f》中有云：“畫家以古為師，已自上乘，進(jìn)此當(dāng)以天地為師。”莫是龍主張學(xué)畫者在以古人為師的基礎(chǔ)上，更應(yīng)進(jìn)一步以天地為師。 12讀董其昌《畫旨》三首① 一 自然天授不曾聞②，萬卷儲(chǔ)胸脫盡塵。 涉水臨山八萬里， 內(nèi)營(yíng)丘壑自傳神。 二 不可學(xué)之偏可學(xué)， 云山處處畫圖多。 筆中融有風(fēng)和雨， 墨海能興萬頃波。 三 以禪論畫析南北③， 貶北褒南實(shí)不公。 若共一爐相鍛鑄， 自能開創(chuàng)我新風(fēng)。 [注釋]①董其昌：見上卷第108首位。②《畫旨》中有云：“畫家六法，一日氣韻生動(dòng)，氣韻不可學(xué)，此生動(dòng)而知之，自然天授?！彼^“生而知之，自然天授”，實(shí)際上是根本不存在的，因?yàn)槿魏温斆鞯娜耍煌ㄟ^一定的學(xué)習(xí)和實(shí)踐，最后都是無法進(jìn)入藝術(shù)的高層次的。③《規(guī)律旨》中有云：“禪家有南北二宗，唐時(shí)始分；畫之南北二宗，亦唐時(shí)分也。”董氏評(píng)論二宗多有褒南北，長(zhǎng)者取之，短者棄之，取長(zhǎng)補(bǔ)短，創(chuàng)立新風(fēng)，豈不妙哉！ 13讀唐志契《繪事微言》三首① 一 寒生貧士幾多星， 逸者頭陀傳盛名②。 超邁時(shí)流稱不朽， 關(guān)山處處起清風(fēng)。 二 畫入名門理路通③，精研今古沐春風(fēng)。 青蜂飛入百花里， 博采眾長(zhǎng)蜜自清。 三 春花墨瀋寫風(fēng)神， 諸象儲(chǔ)胸草木新。 山性水情全在我④， 我融天地萬年春。 [注釋]①唐志契（1579—1651年），（明）字玄生，江蘇揚(yáng)州人。精繪畫，喜游名山大川，畫筆清遠(yuǎn)，有元人風(fēng)。著作有《繪事微言》。②唐氏《繪事微言》中有云：“吳道子一貧士，荊關(guān)兩寒生，居然一頭陀，松年一黃門，子久`倪元鎮(zhèn)具逸士，何以價(jià)重千金，聲稱不朽哉，是在豪杰之士，法今傳后?！蔽丛M(jìn)入官族的寒生`貧士`逸者`頭陀也可因?yàn)樗麄兂~時(shí)流的畫風(fēng)而傳送千古，留取清名。③《繪事微言》中有云：“凡畫入門，必須名家指點(diǎn)，令理路大通。”入名門，受名家指點(diǎn)，對(duì)初學(xué)者“理路大通”，能起到十分重要的決定作用。④《繪事微言》中有云：“凡畫山水，最要得山水性情。得其性情，………自然山性即我性，水情即我情……。”此時(shí)山水性情都會(huì)融入畫家之筆端。 14讀凝遠(yuǎn)《畫引》二首① 一 冷眼深情幽思長(zhǎng)， 栩栩生機(jī)和墨香。 裝點(diǎn)絕殊無作氣， 天然圖畫是仙鄉(xiāng)。 二 揮毫寄興寫丹青， 千載流芳金石名②。 志大賢豪傳史冊(cè)， 白云終古映長(zhǎng)空。 [注釋]①顧凝遠(yuǎn)：（明）生卒年不詳，號(hào)青霞，吳郡（今江蘇蘇州）人，畫山水師董巨，出入荊關(guān)。精通畫理，著有《畫引》。②顧氏認(rèn)為，許多畫家雖是“一時(shí)寓興于丹青”，卻將其大名留于“金石”而“千載流芳”。 15讀沈顥《畫麈》五首① 一 一水一山看大千， 竹花苔草意嬋娟。 恍疑畫里妙音起， 獨(dú)響孤蹤自管弦②。 二 煙霞著底出危峰， 梅竹過墻奇韻生。 倘用搬前換后法③， 何來落靄亂云驚。 三 日間揮寫夢(mèng)中思， 夢(mèng)醒還追夢(mèng)里時(shí)。 稱性入神操造化， 太虛舒卷自成詩④。 四 古人稿本大塊間⑤， 萬壑千峰碧水連。 不似似之神意會(huì)， 自能慧眼寫心禪。 五 詩將自至句成篇， 題與無題孰在先？ 繪事良工何必意⑥， 山河大地悉隨緣。 [注釋]①沈 （1586—？），（明）字朗倩，號(hào)石天，吳縣（今江蘇蘇州）人，工詩文書法，精繪事，著有《畫塵》`《畫傳燈》等書。②《畫塵》中有云：“何不尋宗覓派，打成冷局，非北苑，非承旨，非云間，非金閶，非因襲，非矯枉，孤蹤獨(dú)響，已然自得?！逼涔论櫔?dú)響即與眾不同，字創(chuàng)新格。③《畫塵》中有云：“近日畫少丘壑，學(xué)得搬前換后法耳?！彼^“搬前換后法”是指在前人構(gòu)圖的基礎(chǔ)上，前后稍作變動(dòng)，毫無創(chuàng)新的一件做法，故沈 譏之為“畫少丘壑?！雹芴撌婢恚褐缸匀唤绲母鞣N微妙變化。⑤大塊：指大地`大自然，古人的稿本皆來自畫家對(duì)大自然的寫生，即“外師造化”。⑥此句指真正的畫家何須有意雕飾，一切盡可順其自然，符合天地之道。 16讀笪從光《畫筌》四首① 一 寫照山川萬樹奇， 化工師得悟天機(jī)②。 一從澄象味清妙， 會(huì)境通神自不疑。 二 無中示有境層多， 貌有卻無空奈何③？ 繁簡(jiǎn)交疊濃淡墨， 林巒雖少意巍峨。 三 山光掩映實(shí)虛生， 無畫也聞風(fēng)雨聲④。 空景還從實(shí)景現(xiàn)， 真神妙得更相通⑤。 四 山川氣靜心須靜， 林木姿幽墨亦幽⑥。 著意更兼無意處， 天懷意境自悠悠⑦。 [注釋]①笪從光（1623—1692年），（清）字在辛，號(hào)江山外史，江蘇句容人。善畫山水，兼寫蘭竹，精鑒賞。著有《書筏》`《畫筌》，取盡精微。②《畫筌》中有云：“善師者師化工，不善師者撫繾素?！比裟軒煹谩盎ぁ薄斓卦烀钪ぃ嫾尤胛颉疤鞕C(jī)”自是可得也。③此二句是說：有無相生，才能境層無限；反之，便會(huì)毫無內(nèi)涵。④此二句指“虛實(shí)相生，無畫處皆成妙境?！雹荨懂嬻堋分杏性啤翱毡倦y圖，實(shí)景清而空景現(xiàn)；神無可繪，真境逼而神境生?！薄翱铡迸c“神”都是無法直接描繪的，故笪從光認(rèn)為“空景”須從“實(shí)景”現(xiàn)，“神境”應(yīng)從“真境”生。⑥《畫筌》中有云：“山川之氣本靜，筆躁動(dòng)則靜氣不生；林泉之姿本幽，墨粗疏則幽姿頓減?！睙o論是山川之靜氣，還是林泉之幽姿，均應(yīng)從筆墨中來，筆墨若無“靜”與“幽”，何來之有？⑦天懷意境：意境說最早出現(xiàn)在詩歌評(píng)論之中，畫論中論及意境比較深入的，當(dāng)推笪氏的《畫筌》。（請(qǐng)參考拙作《中國(guó)書畫美學(xué)簡(jiǎn)論》） 17 讀石濤《苦瓜和尚畫語錄》五首① 一 一畫開天太樸風(fēng)②， 三千立象盡鴻濛③。 無中蘊(yùn)有有生萬， 萬古丹青從此興。 二 筆可從心畫道明， 乾旋坤轉(zhuǎn)春雷驚。 法無心障障無法④， 萬法皆從一法生。 三 天地陰陽妙悟生， 云濤萬疊露青峰。 還從有法求無法⑤， 借古開今月更明。 四 天成地造心同識(shí)⑥， 一畫乾坤萬象知。 無息無間無內(nèi)外⑦， 我之為我寫新詩。 五 交會(huì)氤氳雷雨驚⑧， 生活決出放光明⑨。 山川與我相神遇， 我寫千山萬水情。 [注釋]①石濤：見上卷第130首注。②一畫：從字面含義，可皆是為一筆一畫；從石濤對(duì)“一畫論”的闡述來看，它是繪畫藝術(shù)形式美的本源，是繪畫技法最根本的法則?！犊喙虾蜕挟嬚Z錄》中有云：“太古無法，太樸不散；太散一散，而法自立矣。法于何立，立于一畫。一畫者，眾有之本，萬象之根。”②太樸：指原始時(shí)的狀態(tài)。③鴻蒙：之廣大的自然界。④《畫語錄》中有云：“一畫明，則障不在目，而畫可從心，畫從心而障自遠(yuǎn)亦。法無障，障無法?！边@說明法正則心無障。⑤《畫語錄》，中有云：“蓋有法心必有法，化然后為無法?！睂W(xué)畫者必先從有法開始，法而入化方能臻至無法，但無法亦法也。⑥受：及對(duì)外界的感受。識(shí)：通過感受而獲得的理性知識(shí)。石濤認(rèn)為受于識(shí)的關(guān)系，應(yīng)“先受而后識(shí)也。”受與識(shí)也象“天之造成”一樣，是一個(gè)不尋常的過程。⑦《畫語錄》中有云：“夫受，畫者必尊而守之，強(qiáng)而用之，無間于外，無息于內(nèi)。”無間：至微處。外：指畫家對(duì)外界的感受。無息：不停息。內(nèi)：這里指畫家的內(nèi)在認(rèn)識(shí)。外感內(nèi)識(shí)，無息無間，交融在一起，自然能進(jìn)入“我之為我”的境界。⑧氤氳（yin yun）：同音缊，中國(guó)古代哲學(xué)術(shù)語，意即萬物由陰陽相互作用而變化生成。后來也有人解釋為氣和光色混合鼓蕩之貌。石濤把筆墨的揮運(yùn)看作是陰陽交會(huì)，變幻無窮，故有“比與墨會(huì)，是為氤氳”之說。⑨此句指筆下辟開混沌，煥發(fā)精神，展現(xiàn)生活的神韻。《畫語錄》中有云：“在墨海中立定精神，筆鋒下決出生活，尺幅上換去毛骨，混沌里放出光明?！?BR> 18讀王原祁《雨窗漫筆》二首① 掃盡俗腸霞滿天②， 凝神靜氣一云山。 天然湊拍淋漓處， 無限風(fēng)光落筆端。 二 欣參體用論精宜， 龍脈正斜母子期③。 開合若能臻變化， 萬星垂野百峰奇。 [注釋]①王原祁（1642—1715年），（清）字茂京，號(hào)麓臺(tái)，江蘇太倉人，康熙九年進(jìn)士，官至戶部侍郎，擅畫山水，為清初“四王”之一。與康熙朝曾任集古代書畫大成的《萬壽圣盛》總裁官。②掃盡俗腸：指掃盡胸中的庸俗之氣。王原祁《雨窗漫筆》中有云：“作畫于 管時(shí)，須要安閑恬適，掃盡俗腸，默對(duì)素幅，凝神靜氣，看高下，審左右，幅內(nèi)幅外，來路去路，胸有成竹，然后虛毫吮墨?！雹弁跏弦浴绑w用”二字妙參“龍脈”，其論頗為精到。所謂龍脈，即畫面構(gòu)圖主線的趨向和氣勢(shì)。《雨窗漫筆》中有云：“龍脈為畫中氣勢(shì)源頭，有斜有正，有渾有碎，有斷有續(xù)，有隱有現(xiàn)，謂之體也?！倍伴_合”“起伏”所產(chǎn)生的各種變化，“謂之用也”。體為母，用為子，體用互合`母子相期，方為真畫。 19讀惲格《南田畫跋》六首① 一 綺艷蓮花不可蹤， 積塵淫靡世人輕②。 若求粗服亂頭格， 國(guó)色何傷仙子風(fēng)。 二 萬山虛渺靜無塵， 千筆何曾一筆痕③。 悟得古人精妙處， 無心方攝畫中魂。 三 南田跋語妙清芬， 如玉昭昭惠后人。 不可圖之騁灼見， 隱機(jī)天籟入云深④。 四 殆似盧敖游太清， 還如列子御長(zhǎng)風(fēng)⑤。 誰知逸筆超凡處， 祗見梨花飛舞中⑥。 五 洗盡沉滓留妙姿， 獨(dú)存孤迥蘊(yùn)新詩⑦。 不從繁簡(jiǎn)論毫楮⑧，但識(shí)精微無礙時(shí)。 六 筆墨無情可有情⑨， 有情能使鬼神驚。 無情落筆無情攝， 書畫雄風(fēng)何處興？ [注釋]①惲格（見上卷第128首注）。②《南田畫跋》中有云：“粗服亂頭，愈見妍雅，羅紈不御，何傷國(guó)色。若非必踏蓮華，營(yíng)金屋，刻玉人，此綺艷之余波，淫靡之積習(xí)?！笨磥?，惲氏所崇尚的是“粗服亂頭”的格調(diào)，而非“綺艷”“淫靡”之畫風(fēng)。③《南田畫跋》中有云：“須千樹萬樹，無一筆是樹；千山萬山，無一筆是山；千筆萬筆，無一筆是筆。”其所言的含義是見其整體，而不見其筆痕。④《南田畫跋》中有云：“山林畏佳，大木百圍可圖也；萬 怒號(hào)，激 叱吸，叫謗突咬，調(diào)調(diào)刁刁，則不可圖也。于不可圖而圖之，唯隱幾而聞天籟”有形之具象可圖，無形之抽象則不可圖?！坝诓豢蓤D而圖之”，當(dāng)“隱機(jī)而聞天籟”，靜而味象，以意寫之?！疤旎[”指大自然中發(fā)出的奇妙的聲音。⑤首二句以盧敖之游太清`列子之御長(zhǎng)風(fēng)比喻逸品飄乎不定`自然無為的藝術(shù)風(fēng)格。李白《廬山謠寄廬侍御虛舟》中有句：“先期汗漫九垓上，愿接盧敖游太清?！薄肚f子·逍遙游》中說：“夫列子御風(fēng)而行，冷染善也”。⑥惲氏把逸品超凡之筆墨比作“趙子龍之犁花槍，公孫大娘之劍器，人見其犁花龍翔，而不見其人與槍劍也?！雹摺赌咸锂嫲稀分杏性疲骸爱嬕院?jiǎn)貴為尚。簡(jiǎn)之入微，則洗盡塵滓，獨(dú)存孤迥。”所謂“洗盡塵滓”，即除掉一切冗繁`塵濁之處；“獨(dú)存孤迥”，即留下唯我所有`與眾迥別的“入微”之處。⑧惲氏所謂：“高逸王碼電腦公司軟件中心種，不必以筆墨繁簡(jiǎn)論?！币馑际牵鹤髌分咭菖c否，不能以畫面上筆墨的多少作為論定的標(biāo)準(zhǔn)。這里的“繁簡(jiǎn)”是多少意，非繁雜簡(jiǎn)練意。畫面筆墨多而不厭其多，畫面筆墨少而不厭其少，如王蒙之多，倪 之少皆能各其妙。⑨《南田畫跋》中有云：“筆墨本無情，不可使運(yùn)筆者無情。作畫在攝情，不可使鑒畫者不生情。”本無情之筆墨，應(yīng)通過畫家之執(zhí)運(yùn)而有情。筆墨有情便能攝情，便能使鑒者生情。反之，筆墨便無意義，書畫藝術(shù)便喪失了其感人的力量。 20讀唐岱《繪事發(fā)微》二首① 一 畫理勾玄林壑深， 發(fā)微究奧識(shí)層云。 香光之后新光耀②， 絹素英華奕奕春。 二 丹青鴻渺誰能識(shí)， 咫尺長(zhǎng)隨萬里馳。 天地?zé)熢迫珜傥?，?畫中三昧自心知。 [注釋]①唐岱（1673—？），字 毓東，號(hào)靜巖，滿洲正白旗人，官至內(nèi)務(wù)府總管，一畫祗候內(nèi)廷，康熙賜“畫狀元”。他是王原祁弟子，山水沉厚深穩(wěn)，著有《繪事發(fā)微》。②香光：即明代晚期著名山水畫家董其昌。 21讀王昱《東莊畫論》三首① 一 閑參畫理識(shí)真詮②， 妙語方通氣韻關(guān)。 畫到無形才入化③， 蒲團(tuán)坐破幾層天。 二 空空洞洞一無塵④， 丘壑疏靈自有神。 恍對(duì)淋漓元?dú)庠?， 嵐容川色蕩真魂?BR> 三 心游目想欲揮毫， 氣靜神凝酒一瓢。 放馬筆來風(fēng)雨驟， 芙蓉出水上青霄⑤。 [注釋]①王昱：（清）生卒年不詳，字日初，好東莊，江蘇太倉人。王原祁族弟，曾從原祁學(xué)畫。其所畫山水淡而不薄，疏而有致，筆意在倪瓚`方從義之間，著有《東莊畫論》。②真詮：即真理`奧妙。③《東莊畫論》中有云：“奇者不在位置，而在氣韻之間；不在形處，而在無形處?！彼^“無形”，即畫中的形`神`氣`韻。④王氏認(rèn)為，畫家經(jīng)營(yíng)位置時(shí)，應(yīng)“胸中空空洞洞，無一點(diǎn)塵埃?！薄翱湛斩炊础笔强臻煙o際`能容天地萬物，而無一絲塵念的意思。⑤李白曾有詩云：“清水出芙蓉，天然去雕飾。”這里用其意。 22讀孔衍《石村畫訣》二首① 一 煙村云樹近山隅， 虛以運(yùn)鋒鋒亦虛②。 滿紙筆痕忽不見③，一天風(fēng)動(dòng)蘊(yùn)神機(jī)。 二 造景以情隨意成， 何須九朽苦經(jīng)營(yíng)④。 胸存定見飛天鏡⑤， 一鶴橫江任馳騁。 [注釋]①孔衍 ：（清）生卒年不詳，約順康時(shí)人，字懋法，號(hào)石村，山東曲阜人，嘗為濟(jì)寧訓(xùn)導(dǎo)。工山水，深入宋元名人之室，著畫訣`題畫詩等書行于世。②孔氏認(rèn)為：“以虛運(yùn)實(shí)，實(shí)者亦虛，通幅皆有靈氣?！贝颂?，指虛而靈，虛靈是也。③有筆無痕，是用筆的高層次`高境界。④《石村畫訣》中有云：“每見畫家，先用炭畫，取可改救，然以先自拘滯，如何筆力有雄壯之氣。余不論大小幅，以情造景，頃刻可成?！笨资纤⒅氐氖恰耙郧樵炀啊?，而不是炭畫“改救”。不過，對(duì)初學(xué)者來說，還是需要循序漸進(jìn)的。⑤胸存定見：“即胸有成竹。孔氏認(rèn)為：有何滯礙，奚必拘用成稿?！薄帮w天鏡”用李白詩意：“月下飛天鏡”——月映江中，有如天鏡從天空中飛下。這里是說由于畫家胸中存定見，其筆下所生成的意象妙境。 23讀張庚《浦山論畫》三首① 一 毫端落下金剛杵②， 墨彩清光自可人。 論畫論書尤重品， 意高方得出塵氛.③ 二 德成為上紋為下④， 心畫正邪當(dāng)不疑⑤。 刊盡雕華留逸韻， 超然物外識(shí)天機(jī)。 三 習(xí)氣侵淫易失足⑥， 入門有路莫躊躇。 神參意會(huì)融天地， 萬里清秋一畫圖。 [注釋]①張庚：（清）字浦山，號(hào)瓜田，有號(hào)彌伽居士，著有《浦山畫論》。②杵：指棒槌或兵器。金剛杵言其沉重有力。張氏認(rèn)為：“用筆須重，重則厚而古”，重在“脫盡習(xí)氣”，因此他主張：“初學(xué)者終當(dāng)以重為入門之要。”③《浦山畫論》有云：“改品格之高下，不在乎跡在乎意?！睆闹锌梢钥闯鰪埵细亓⒁猓飧卟拍芷犯?。④張氏認(rèn)為，一位畫家的名聲及畫品的高低總是與其道德人品連在一起的，故“德成而上，藝成而下?！薄八嚦伞彪m也可留名，但較之“德成”總是“而下”的。⑤《浦山論畫》中有云：“揚(yáng)子云曰：‘書心畫也。心畫形而人之邪正分焉。’畫與書一源，亦心畫也，握管者可不念乎？”書畫皆是書畫家內(nèi)在心靈的外觀，故古代評(píng)論家一直認(rèn)為，書畫家的情感`思緒`道德`品格以至為人的正邪均可在作品中得到充分的展示⑥習(xí)氣：常指畫界中的不良影響和傾向，象媚俗`纖巧`粗野等等。張氏認(rèn)為：“入門之路，不可不慎。一失足則習(xí)氣浸淫于骨髓……”故張氏主張要多看古人名跡，多讀古人評(píng)論，好學(xué)深思，虛衷集益，而后自能超凡拔俗。 24讀布顏圖《畫學(xué)心法問答》五首① 一 山川大地起鴻濛， 大物當(dāng)于大器成②。 覓巧求長(zhǎng)實(shí)卑見③， 空天滄海浩然風(fēng)。 二 六彩煙霞掠案飛④， 揮毫四勢(shì)重如雷。 空空窈窈茫無象⑤， 氣氣相和百卉催。 三 意為鋒體鋒為用， 意在筆先煙雨生⑥。 銀樹瓊花隨意發(fā)， 墨毫?xí)r斷意長(zhǎng)行。 四 玄因妙旨論如潮⑦， 理通千載意迢遙。 心傳心法心相印， 易道清源畫道高⑧， 五 無邊情景亦無形， 筆境兼奪妙趣生⑨。 鸞舞蛇驚風(fēng)雨過， 祥云舒卷自天成。 [注釋]①布顏圖：(清)號(hào)竹蹊`嘯山，烏亮海氏，海州鑲白旗人，官至綏遠(yuǎn)副都統(tǒng)。能詩，好畫，善琴。畫論最重章法，尤好用渴筆淡墨?；搓幋鞯虑陨魄儆尉?，布顏圖授以畫學(xué)，因其問答作《畫學(xué)心法問答》。②布顏圖認(rèn)為，布局必須從大處著眼，不能從小處堆積，故他說：“制大物必須用大器，故學(xué)之者當(dāng)心期于大?！鄙剿嫾冶憩F(xiàn)的是山川大地——“大物”葉，他的心胸“必先有一段海闊天空之見，存于有跡之內(nèi)，而求于無跡之先。無跡者，鴻蒙也；有跡者，大地也?！边@樣他能以己之“大器”制彼“大物”也。③布顏圖反對(duì)畫家從一開始構(gòu)圖時(shí)，就把注意力集中在“求長(zhǎng)覓巧”的細(xì)部技法上，并認(rèn)為這是一種卑見。他所強(qiáng)調(diào)的是“心期于大”`“大器”`“大物”。④《畫學(xué)心法問答》中提出：墨有黑`白`濃`淡`干`濕六彩。⑤《問答》中還提出筆有筋`骨`皮`肉四勢(shì)。⑥布顏圖十分重視“意”在繪畫過程中的作用，，他說：“故善畫必意在筆先，寧可意到而筆不到，不可筆到而意不到?！庇终f：“必先意而后筆，意為筆之體，筆為意之用?！雹呙钪夹颍褐咐L畫藝術(shù)之奧妙。⑧布顏圖門人戴德乾在其“跋”中說：“蒙吾師口傳心授，以心印心，豁然進(jìn)步，今欲罷不能矣。”又說：“悟畫道之變化，與易理吻合無二?！庇诖丝梢姴碱亪D的傳授是以心傳心，是將畫道通于易道。⑨布顏圖在《問答》中說：“情景者，境界也。古云：‘境能奪人?！衷疲骸P能奪境?！K不如筆境兼奪為上。”所謂“筆境兼奪”就是筆墨境界皆佳。 25讀蔣和《學(xué)畫雜論》二首① 一 理法相生意在先， 氣機(jī)流暢實(shí)虛間②， 揮毫直寫心中畫， 天外云煙落眼前。 二 重山密樹須剪裁， 遠(yuǎn)近廻環(huán)互不乖。 興會(huì)飄乎萬象里③，春蘭秋菊一時(shí)開。 [注釋]①蔣和：（清）約生于雍`乾年間，字仲淑，號(hào)醉峰，江蘇金壇人。工畫山水`人物`花卉及墨竹，乾隆時(shí)以太學(xué)生充四庫館篆隸總校，得舉人，官學(xué)正。著有《說文集解》`《書法正宗》`《寫竹簡(jiǎn)明法》及《學(xué)畫雜論》等。②蔣氏非常注重理——畫理與法——畫法的融和，若二者能夠協(xié)調(diào)在一位畫家的揮運(yùn)之中，則會(huì)產(chǎn)生絕妙的藝術(shù)效果。他在《學(xué)畫雜談》中說：“理法相生，氣機(jī)流暢，自不與凡俗等。”③興會(huì)：指畫家觸景生情時(shí)，內(nèi)心里所產(chǎn)生的聯(lián)想與靈感。這時(shí)畫家對(duì)物象的剪裁與創(chuàng)構(gòu)，往往會(huì)超越時(shí)空而不受任何局限。 26讀沈宗騫《介舟學(xué)畫編》十一首① 一 筆鋒為帥墨為充②， 筆墨交融畫事興。 趣以筆傳生妙相， 煙霏霧靄墨華中。 二 筆到墨隨情有歸， 相成相濟(jì)燦如梅。 天驚石破剨然下②， 雷電交加萬象飛。 三 風(fēng)行水面自成文， 運(yùn)出巖間萬態(tài)新。 無意無心無物我④， 天花不盡落紛紛。 四 矜奇炫異妄稱奇， 牛鬼蛇神何有宜⑤。 驚愕本從胸臆發(fā)⑥， 一時(shí)神會(huì)悟天機(jī)。 五 陶寫性情詩畫同⑦， 去庸幾雅此心中⑧。 煉得金丹徵內(nèi)象⑨， 超然物表紫霞生。 六 去華存質(zhì)勤師古⑩， 璞玉渾金鄭草花。 味而愈醇還愈淡， 精神內(nèi)醞漫天霞。 七 不襲前賢不蹈今， 天然入彀自維新⑾。 精神意象從心起， 我寫我情毋附人。 八 前人矩 可遵循⑿， 無束無拘悟以心。 運(yùn)我性情莫向偶⒀， 靈機(jī)妙緒自成紋。 九 法度前賢運(yùn)我思， 千圖萬變寸心知。 獨(dú)抽真慧揮毫日， 動(dòng)合風(fēng)懷落墨時(shí)。 十 團(tuán)練胸中一氣發(fā)⒁， 貫通天地到仙家。 層層開合無窮盡， 信手點(diǎn)開千古花。 十一 神機(jī)妙會(huì)盡天然， 般礴解衣天地旋⒂。 潑墨一時(shí)收不住， 飛毫已濕萬重山。 [注釋]①沈守騫（1736——1820年），字熙遠(yuǎn)，號(hào)薺舟，又號(hào)研溪老圃，浙江烏程（今湖州）人。善畫山水人物，著有《薺舟學(xué)畫編》。②沈氏在論及筆與墨之間的關(guān)系時(shí)，曾說：“筆為墨師，墨為筆充。有妙筆烏可無妙墨以充其用耶？且筆之所成，亦即墨之所用?！贝苏擃H有見地。③劐然：用以形容東西破裂時(shí)的響聲。④無意無心：指畫家已經(jīng)進(jìn)入了自由王國(guó)的境界，無意而有意，無心而有心，無規(guī)律而有規(guī)律。無物我：是指物我，主客之間已經(jīng)沒有界限，且融為一體，正《莊子》所謂：“我與天地精神相往來”。⑤《薺舟學(xué)畫編》中有云：“故吾嘗謂因奇以求其，奇未必即得，而牛鬼蛇神之狀畢現(xiàn)?！鄙蚴戏磳?duì)“矜奇炫異，”“因奇求奇，”因?yàn)檫@會(huì)導(dǎo)致“牛鬼蛇神之狀畢現(xiàn)”的惡果，故他認(rèn)為“ 平中之奇，是真所謂奇也?！雹蕖端j舟學(xué)畫編》中有云：“一切可驚可愕`悲喜者，無不發(fā)自性情。情有所動(dòng)，心有所會(huì)，隨筆寫來，自會(huì)感人。⑦“陶寫性情之事，故凡可入詩者，皆可入畫?！雹嗳ビ箮籽牛杭磼呷ビ顾字畾?，期察雅韻之格。⑨以丹家煉丹比喻畫家功力與修養(yǎng)的培植，假外丹以徽內(nèi)象，外丹成亦即內(nèi)丹成也。⑩去華存質(zhì)：沈氏認(rèn)為，華是“美之外現(xiàn)者也，”質(zhì)是“美之中藏者也”；“然則華之外現(xiàn)者，博浮譽(yù)于一時(shí)，質(zhì)之中藏者，得賞音于千古。”一位畫家應(yīng)把其審美理想放在對(duì)內(nèi)在美——“質(zhì)”的追求上，而不要徒求華美之觀。 天然入彀：彀，原意牢籠，范圍，這里指規(guī)范`法度。一位有出息的畫家，既不依附古人，又能使自己的作品自然符合藝術(shù)的規(guī)范與法度，這樣的創(chuàng)新才不失其價(jià)值與意義?！【亍。阂?guī)矩法度。 偶：指土偶。莫向偶：不要向土偶衣冠，求其筆言與動(dòng)作。 《薺舟學(xué)畫編》中有云：“當(dāng)于末落朽時(shí)，先欲一氣團(tuán)鏈，胸中卓然已有成見。自得血脈貫通，首尾照應(yīng)之妙。”團(tuán)鏈：凝聚會(huì)集之意。畫家胸中之氣與天地之氣相通相合，再貫入畫面，則會(huì)形成妙不可測(cè)的變化。 般礴解衣：語出自《莊子·外篇·田子方》，講的是宋元君時(shí)的一位畫家解衣般礴，無拘無束的作畫情景。般礴：箕坐，即舒展兩足而坐狀如簸箕。 27讀盛大士《溪山臥游錄》四首① 一 詩畫江山若有助②， 陽開陰合結(jié)新廬。 先人稿本豈能本， 師得天然萬象蘇。 二 河洛圖書八封始③， 山龍華蟲象形多。 篆分真草丹青筆④， 翻作墨花千頃波。 三 丘壑層層肺腑流⑤， 宗師造化夢(mèng)神州。 迂倪顛米傳千載， 至性真情萬古留⑥。 四 馳毫騁墨走煙云， 柳暗花明入眼新。 非僅皴成千萬壑， 還從妙筆寫真神。 [注釋]①盛大士（1771——？），字子覆，號(hào)逸云，又號(hào)蘭移道人，鎮(zhèn)洋（今江蘇太倉）人。能詩，擅山水，著有《蘊(yùn)素閣集》`《 山臥游錄》。②盛大士認(rèn)為，詩畫之美皆來自江山之美，江山是詩畫創(chuàng)作的最佳稿本，故他在《溪山臥游錄》中說：“詩畫均有江山之助。若局促里門，縱跡不出百里外，天下名山大川之奇勝，未經(jīng)寓目，胸襟何由而開拓？”③《溪山臥游錄》中有云：“書畫本出一源。昔圣人觀河洛圖書之象，始作八卦。有虞氏作繪作繡，以五彩彰施于五色，日月星辰，山龍華蟲之屬，稽其體制，多取象形?！焙訄D洛書：《易·系辭上》中說：“河出圖洛出書，圣人則之?！眰髡f伏羲時(shí)，有龍馬從黃河出現(xiàn)，背負(fù)“河圖”；有神龜從洛水出現(xiàn)，背負(fù)“洛書”。伏羲根據(jù)這種“圖”`“書”畫成八卦，就是后來周易的來源。④此句指以書入畫，將篆合`真`草各種不同的筆法融入丹青之中?！断脚P游錄》中說：“書畫源流，分而仍合。唐人壬右丞之有真楷也；宋人米氏父子之畫，猶書中之有行草也；元人王叔明`黃子久之畫，猶書中之有蝌蚪篆 也?！庇诖丝梢姡詴氘嫷乃囆g(shù)效果與作用。⑤畫家經(jīng)過長(zhǎng)期的對(duì)客觀世的觀察與寫生，應(yīng)做到胸儲(chǔ)萬壑，這時(shí)他的筆下自能生出層層丘壑。⑥《溪山臥游錄》中有云：“米之顛，倪之遷，黃之癡，此畫家之真性情也?！币磺姓嬲乃囆g(shù)家，均在于他們的作品中流露出了他們的真情性，感染著一代又一代的讀者，遂使他們的名字與世長(zhǎng)存，永垂不朽。 28讀王學(xué)浩《山南論畫》① 士氣當(dāng)從“寫”字生②，揮毫重寫個(gè)中情。 凌云大筆真魂魄， 精妙能奪造化工。 [注釋]①王學(xué)浩（1754——1832年），字孟養(yǎng)，號(hào)椒畦，江蘇昆山人，乾隆五十一年舉人。工詩`書，善山水，結(jié)體徽，筆力蒼古，著有《山南畫論》。②《山水論畫》中有云：“王耕煙云：有人問如何是士大夫畫，曰，只一寫字盡之。此語最為中肯。字要寫，不要描，畫亦如之。一入描畫，便為俗工矣?！蓖醺麩?，即清初“四王”中王 。關(guān)于“士氣”的論述，從元代的趙孟 `錢選已經(jīng)開始作了大量的探討，他們都十分強(qiáng)調(diào)“以書入畫”，作畫要“寫”不要“描”。 29讀張式《畫譚》五首① 一 畫道之中尚水墨②， 風(fēng)流從筆非由它③。 陰陽交會(huì)山川氣， 造化催開萬朵花。 二 文彩風(fēng)流入畫心， 研求書畫重修身④。 和平意氣應(yīng)千物， 潑彩能融天地春。 三 以墨為形水作氣， 氣行形動(dòng)溢神機(jī)⑥。 陰陽五彩風(fēng)云里， 相克相生勢(shì)轉(zhuǎn)奇。 四 學(xué)力自能全悟天， 滄桑歷盡入自然。 筆毋驅(qū)我我驅(qū)筆⑥， 一筆橫空萬筆全。 五 如潮筆墨任奔騰， 翰逸神飛造化工。 一筆貫通千萬筆， 玄玄妙妙化機(jī)生。 [注釋]①張式（？——1850年），字抱翁，號(hào)荔門，又號(hào)夫椒山人，江蘇無錫人，隱居江陰。工詩`文`書`畫，山水譫遠(yuǎn)蒼秀。能自展機(jī)軸，著有《畫譚》。②《畫譚》中有云：“王右丞曰：畫道之中，水墨為上。上與尚同，非上下之上。后人誤會(huì)，竟認(rèn)水墨為上品，著色為下品矣?！蓖蹙S（右丞）之所以上（尚）水墨者，是以其能“肇自然之性，成造化之功”的藝術(shù)功用，若無此功用，何“上”之有？著色畫若能如此，亦應(yīng)同樣“上”之，故不能以運(yùn)用了水墨還是著色作為判斷上下的標(biāo)準(zhǔn)。③畫家作品中能否溢蕩出風(fēng)流雅韻的格調(diào)，關(guān)鍵在筆，而不在其手段是水墨還是著色，如張式所說：“殊不知雅俗在比。筆不雅者，雖著墨無多，亦污人目；筆雅者，金碧丹青，輝映滿幅，彌見清妙?！雹堋懂嬜T》中有云：“言身之文，畫心之文也。學(xué)畫當(dāng)先修身?！蔽覈?guó)自古以來就注重書畫家要先修身，先有人品，再定藝品，人品是成就藝品的關(guān)鍵。⑤中國(guó)畫亦稱水墨畫，這說明水與墨的重要作用。張式對(duì)水與墨之間關(guān)系作了十分精到的闡述：“畫家用墨，最吃緊事。墨法在用水，以墨為形，以水為氣，氣行形乃活矣。古人水墨并稱，實(shí)有至理?！雹蕻嫾覍?duì)筆的運(yùn)用應(yīng)做到主動(dòng)，萬不可為筆所驅(qū)。 下 卷 1題畫山水 江天澄凈柳婆娑， 朗月空明萬頃波。 我與江天同曠遠(yuǎn)， 心中自是光華多。 2春溪 水上行舟靜無塵， 輕煙淡抹柳風(fēng)新。 不知多少芭蕉雨， 染得一溪春酒深。 3云龍夜色 月明松影幽幽路， 杏染彤云不見山。 今我舉杯蘇石畔① 春風(fēng)千里共嬋娟②。 [注釋]①蘇石：指徐州云龍山西側(cè)蘇東坡臥石。據(jù)說蘇東坡在徐任職時(shí)，曾于酒后醉臥此石。②蘇東坡《水調(diào)歌頭》詞中有云：“但愿人長(zhǎng)久，千里共蟬娟。”嬋娟：指月亮。 4畫山水即興 近看非山遠(yuǎn)似山， 千揮萬點(diǎn)渺青煙。 于無層次顯層次① 疊疊層層上九天。 [注釋]①清代笪重光《畫鑒》中有云：“無層次而有層次者佳，有層次而無層次者拙?！边@是說作品的優(yōu)劣不在表面的`一時(shí)的效果；而應(yīng)在深層的`令人玩味無窮的真境。 5山水寫生有感 行到溪頭又一灣， 坐看云起數(shù)重巒。 無窮境界無窮盡， 深遠(yuǎn)方知天地寬。 6雨霽 雨勢(shì)初晴萬象清， 千峰又映碧空中。 無窮妙境赤霞里， 牛背高低若夢(mèng)行。 7作畫有感 人生何事重錢財(cái)， 墨海橫舟萬象開。 不作追名逐利客， 千山明月入胸懷。 8觀景有感 凌空取勢(shì)動(dòng)云煙， 月水天光龍影翻。 振筆直遂含妙理①， 飄乎飛縱舞翩翩。 [注釋]①振筆直遂：指畫家揮筆直追其心中所想，語出自蘇軾《文與可畫 谷偃竹記》：“故畫竹必先得成竹于胸中，執(zhí)筆熟視，乃見其所欲畫者，急起而從之，振筆直遂，以追其所見，如兔起 落，少縱則逝矣?！?BR> 9花果山寫生五首 一 輕掠黃云窗外消， 淡畫新村入眼遙。 才見一溪清清水， 有看雙羽緩緩飄。 游人笑指花如洗， 同學(xué)爭(zhēng)傳翠更嬌。 萬壑千松倏忽近① 青峰迎面入云霄。 二 峰廻路轉(zhuǎn)碧云寒， 快步輕登花果山②。 銀杏蔽空傾翠雨， 龍松臥地汲清泉。 嬌花一線紅千樹， 芳草三元綠萬巔③。 今日來參孫大圣， 舉杯共飲九重天。 三 何方神圣鑿仙硯， 古樸純真萬代傳④。 寫到煙云恍惚處， 香飄千古有奇山。 四 從天飛下一清泉， 掛玉懸珠成水簾⑤。 大圣思凡出洞府， 應(yīng)驚春色滿人間。 五 混沌鑄空曾補(bǔ)天， 女媧煉石留人間⑥。 峰迴路轉(zhuǎn)尋難見， 應(yīng)在深云何處邊？ [注釋]①倏忽：極快地，忽然。②花果山：位于江蘇連云港境內(nèi)，據(jù)說物成恩德《西游記》即使在此構(gòu)思寫成。③一線天與三元寺俱是花果山的景點(diǎn)。④花果山有一方巨大的硯石，傳為上古留下的仙硯。⑤此處即指《西游記》中所寫的水連動(dòng)。⑥據(jù)傳，女媧煉五色石補(bǔ)天，未用完者，曾有遺存花果山境內(nèi)。 10 墟溝寫生抒懷五首 一 偷閑一日蕩輕帆， 拾貝堆沙學(xué)少年。 醉臥長(zhǎng)巖君莫笑， 洪波浩浩浪滔天。 二 逐浪追波瀚海邊， 遙看舟艇蕩云間。 狂飆為問能乘否， 笑捧鮫珠對(duì)九天。 三 拄巖觀海化春容， 腳下滔滔雪浪生。 任是無邊驟雨過， 江山依舊笑春風(fēng)。 四 風(fēng)狂雨縱海漫漫， 浪起船高行路難。 它日功成浪里跳②， 白波翻到赤云邊。 五 海濱多拾貝， 滿地孰為真。 色與形皆妙， 當(dāng)歸慧眼人。 [注釋]①《博物志》中有云：“南海外有鮫人，水居如魚，不廢字織，其眼淚則能出珠?！边@里的水珠比作鮫珠。②《水滸傳》中的水上英雄張順，游水術(shù)超絕入妙，人送外號(hào)“浪里跳”。 11題云夢(mèng)悠悠 廿載杏壇鬢已秋①， 丹青遐想大江流。 長(zhǎng)恨光陰白馬去， 胸中云夢(mèng)寄悠悠。 [注釋]①杏壇：原指孔夫子的講學(xué)處，后泛指教師講壇。 12題云嶺迢迢 向來云嶺迢迢意， 今日鋪毫墨不遲。 自信江山在我手①， 高峰一振紫云衣。 [注釋]①江山在我手；即“胸儲(chǔ)萬壑”之意。 13野水夕照 野水參差落照邊， 鳴鳩飛燕古槐前。 欲將田舍浸花氣， 十里香薰赤水天。 14揮筆抒懷 杳杳云山千里景， 漻漻煙水映蒼穹。 移來四海三秋雨， 潑濕神洲萬壑風(fēng)。 [注釋]①杳杳：深暗幽遠(yuǎn)。②漻漻：形容水深曠貌。 15空水野煙 一蓑風(fēng)雨釣秋寒， 空水茫茫隔野煙。 聞道靜中常自得， 輕舟飛過萬重山。 16摹石濤山水有感 不是胸中藏萬卷， 誰能筆下涌層云。 自從欣遇清湘后①， 畫夢(mèng)縈縈到石門。 [注釋]①清湘：即石濤，這里指石濤的作品。 17云龍秋色 萬點(diǎn)殘荷碧水頭， 每隨鷗鳥蕩輕舟。 鋪毫潑彩不經(jīng)意， 分得云龍一段秋。 18題野煙歸棹 一棹蒼茫歸野煙， 插天峰碧亂云間。 溪林隨處皆圖畫， 何用別尋方方山。 19泰山寫生七首 一 云濤滈汗涌千年①， 鐵鑄青山不改顏。 翻碧蒼龍銜白日， 碐嶒聳入九層天。 二 長(zhǎng)松絕巘墨云翻， 冽冽風(fēng)凌子夜天②。 忽見海心紅一點(diǎn)， 斯須霞滿萬重山。 三 拔地通霄十八盤， 路橫北斗到南天。 巃嵸劈出絕崖壁， 風(fēng)送青云到筆端。 四 五松亭下瀉青泉， 云步橋邊詩意酣④。 洗慮滌心若有悟， 夕陽回首碧云天。 五 山上雨狂山下晴， 風(fēng)吹云霧漫孤亭。 南山隱去北山現(xiàn)， 道是無形還有形⑤。 六 巨巖搭作橋， 仙子可吹蕭。 望海問青石， 鳳鸞飛九霄？ 七 依檻望飛泉， 淙淙五月寒。 過橋?qū)俚?， 傾墨寫奇觀。 潑彩紅云海， 朝元青石仙⑥。 碧霞松溢翠⑦， 日滿九重天。 [注釋]①滈（hao）汗：高聳貌。司馬相如《上林賦》：“崇山矗矗，龍從巍峨。”④五松亭和云步橋是泰山的兩個(gè)景點(diǎn)，前者因有五棵老松高入云天而得名，后者因人步其上若在云中而傳世。⑤此句指眾山在云霧中，若隱若現(xiàn)，變幻多姿。⑥云霧繚繞中露出的青石峰頂向朝見元始天尊的仙列，故稱“朝元”——朝元仙仗之意。⑦碧霞寺為泰山光明頂上寺廟。 20春雨 紅樹綠林春雨生， 煙嵐水氣有無中。 迢迢溪路因風(fēng)轉(zhuǎn)， 迷卻崖云又幾層？ 21 無限風(fēng)光 時(shí)人周末愛尋青，無限風(fēng)光絲柳輕。 偶向畫橋看翠色，湖中盡是胭脂紅。 21 潑墨有感 淡水墨中濃墨添， 千重喬木出孱顏① 揮毫一日全無我， 滿意云煙任往還。 [注釋]①孱（chan）顏：不齊貌。 23 黃山寫生八首 一 桃花初至即揮毫① 奇石安排白水橋。 更繪泉聲飛涌去， 流云一紙雨蕭蕭。 二 登山頗似少年狂， 汗灑云峰望八荒②。 百里崎嶇入畫卷， 九霄風(fēng)馬到天鄉(xiāng)。 三 山高萬仞出重霄， 踏上天都沐海濤③， 七十二峰堪入畫。 騰蛟起鳳筆如潮。 四 風(fēng)云長(zhǎng)護(hù)清涼臺(tái)， 羅漢浮天過海來④。 今日方知大滌子⑤?！∏Х逅驯M妙門開。 五 不信蓮花開九重⑥， 每疑曲徑上天庭。 光明絕頂松云翠， 一石飛來萬壑驚。 六 空際沉沉墨色寒， 胭脂欲動(dòng)紫云天。 松風(fēng)遙看朱痕裂， 一點(diǎn)金光動(dòng)大千。 七 誰織羅綺散晚風(fēng)， 千山披彩若為容。 相機(jī)旋動(dòng)云毫落， 萬象具融奇幻中。 八 人人具道黃山險(xiǎn)， 吾輩登臨若等閑。 攬?jiān)抡桥e手事， 乘云踏霧壯河山。 [注釋]①桃花：指黃山腳下的桃花溪，西中有大小巖石，變化多樣。②八荒：八方（四方和四偶）遠(yuǎn)地。杜甫《寄韓諫議注》：“濯足洞庭望八荒?！雹厶於迹狐S山之天都峰，是黃山的主峰。④清涼臺(tái)：黃山著名景點(diǎn)之一，立于臺(tái)上，眺望遠(yuǎn)處云峰，有如眾多羅漢浮天過海而來。⑤大滌子：即石濤，他十分重視師法造化，曾提出“搜盡奇峰打草稿”。⑥蓮花：即蓮花峰，據(jù)說它是黃山的最高峰，狀若蓮花。 24 蒙山寫生五首 一 巨石高巖蔽日月， 老松深樹起濤聲。 揮毫?xí)r已不知我， 我在乾坤萬象中。 二 峰迴路轉(zhuǎn)密林風(fēng)， 過澗攀崖笑語盈。 昂首九天云霧外， 揮毫一寫眾山青。 三 滿園蘋果花， 燦燦繞山家。 一望無窮盡， 驚疑落晚霞。 四 蒼巖峭壁幾枝春， 映入長(zhǎng)林燦若金①。 山外已無春蹤影， 山中卻好色如新。 五 一夜狂風(fēng)萬壑吹， 掀天揭地走春雷。 清晨依舊金光照， 緇燕雙雙掠水飛②。 [注釋]①燦若金：時(shí)見幾枝迎春花從峭壁縫間斜伸而出，燦然開放。②緇燕：指黑色的燕子。 25 畫迎春花 青條帶雪綴金英， 綠萼沖寒春意融。 安得東皇馳筆下， 百花千卉共春風(fēng)。 26 畫月季花 四季娟娟韻味濃， 一花才放一花從。 不教閑卻世人眼， 道是無心卻有情。 27畫桃花 東風(fēng)爛醉簇花團(tuán)， 映入一溪云錦鮮。 如見魚郎來探問， 寰中何處不桃源。 28 畫牡丹 誰人不識(shí)百花王， 三月春深傾國(guó)香。 翻倒墨池澆翠葉， 傾來脂粉染紅妝。 淋漓似得東風(fēng)意， 窈窕如臨西子鄉(xiāng)。 不似似之才有韻， 乾坤浩浩紫云翔。 29畫荷澤牡丹 萬頃紅云漫天霞， 層層疊疊到天涯。 良晨潑墨真當(dāng)勉， 寄寫春風(fēng)無限花。 30寫墨牡丹 芳蕊一枝凝碧叢， 不求濃麗不求工。 天然但得氤氳氣， 雪魄何須賦紫紅①。 [注釋]①雪魄：雪的魂魄，用以形容牡丹之凈潔。歐陽修《白牡丹》：“蟾精雪魄孕云亥，春入香腴一夜開?！?BR> 31春色滿園 春風(fēng)春雨洗春顏， 春色春光春滿園。 幻出千般紅紫色， 欣欣萬象盡成篇。 32畫蘭 風(fēng)馳雨驟寫狂蘭， 兩葉三花盡自然。 隨淡隨濃渾不問， 元元妙妙若神仙。 33無意于佳而佳 戲拈禿筆寫春風(fēng)， 葉舞花歌勢(shì)縱橫。 無意與佳佳卻至， 花香常共墨香生。 34畫蘭有感 臨案揮毫寫楚辭①， 汨羅江水洗繁枝。 誰能求索不知險(xiǎn)， 被月高馳定有時(shí)。 [注釋]①寫楚辭：指畫蘭花。戰(zhàn)國(guó)時(shí)楚國(guó)士詩人屈原的楚詞作品《離騷》中有句：“余既滋蘭之九畹兮，又樹蕙之百畝?！焙笕吮阋猿o《離騷》作為蘭花的借代，倪瓚《題鄭所南蘭》中有句：“只有所南心不改，淚泉和墨寫《離騷》。” 35寫春蘭有感 清風(fēng)入硯寫春蘭， 墨染花香載我船。 我愿追風(fēng)逐浪去， 香隨風(fēng)浪到千山。山 36題迎春圖 春風(fēng)一載又迎梅， 萬壑赤霞傳玉杯。 毫楮時(shí)時(shí)著冰雪， 詩情處處伴云飛。 37梅花寫生 和風(fēng)著雨石頭城， 初識(shí)幽芳冰雪清①。 燕子磯前逸韻起， 莫愁湖畔暗香生②。 登橋遙望乾坤盡， 穿柳遽思千里行③。 若有梅妻巖下伴， 風(fēng)饕雪虐運(yùn)毫輕④。 [注釋]①幽芳：指梅花。②燕子 與莫愁湖是南京的兩處景點(diǎn)。石頭城即指南京，故址在南京清涼山，吳孫權(quán)時(shí)所筑，唐武德時(shí)廢。③遽思：突然間形成一個(gè)想法。④風(fēng)饕雪虐：指風(fēng)雪兇厲狂暴。 38畫梅 披離老筆蒼龍盤①， 傾落丹砂萬點(diǎn)寒。 任是西風(fēng)揭地起， 也傳春色到人間。 [注釋]①披離：形容筆法紛然縱橫，且蒼勁有力。 39評(píng)諸生梅花作業(yè)有感 又增春意幾分梅， 佳境漸臻橫玉吹。 屈鐵蒼龍?bào)w應(yīng)古， 短戟長(zhǎng)劍勢(shì)能回①。 花層切記均疏密， 枝疊當(dāng)毋滯死羸②。 試寫湖東千萬樹， 風(fēng)梳雨洗自芳菲。 [注釋]①短 長(zhǎng)劍：指畫梅枝應(yīng)長(zhǎng)如劍`短似 。勢(shì)能回：指畫梅筆法應(yīng)以書入畫，無往而不回。②羸：瘦弱。死羸：是筆法中所應(yīng)避免的死極無力的毛病。 40畫竹 歲寒持節(jié)不躊躇， 嘯雪吟風(fēng)入畫圖。 遙望渭川三萬頃①， 瑯琊筆舞擬龍株②。 [注釋]①渭川：即渭水，水濱多竹，故常以代竹。②瑯琊：山東膠南瑯琊臺(tái)石刻，傳為李斯所書，這里指以篆 筆法入畫，吳昌碩曾有畫蘭詩云：“臨撫石鼓瑯琊筆，為幽蘭一寫真?！饼堉辏杭粗?，古人常以龍比竹。 41秋竹圖 墨君云友寫湘江①， 淡影微風(fēng)秋思長(zhǎng)。 斜月一窗留翠夢(mèng)， 老龍邀我入蒼茫。 [注釋]①湘江多竹，借指產(chǎn)竹地。②老龍：指竹。 42畫竹有感 淇澳清風(fēng)一硯秋①， 花汀翠雨入琴幽。 橫空欲得崢嶸氣， 金錯(cuò)刀橫月滿丘②。 [注釋]①淇澳：《詩·衛(wèi)風(fēng)》詩篇名，其中有句：“瞻彼淇澳，綠竹猗猗?！变浚涸诤幽鲜”辈?，奧（澳）：河岸彎曲的地方。②金錯(cuò)刀：書畫中的一種筆法?！缎彤嬜V》中說：“李氏（南方后主李煜）能文善書畫。書作顫筆寥曲之狀，遒勁如寒松霜竹，謂之金錯(cuò)刀。唐希雅初學(xué)李氏之金錯(cuò)刀筆，后畫竹，乃如書法，有顫掣之狀。” 43夜作墨竹有感 入法時(shí)難化更難， 意生筆后趣娟娟。 和調(diào)峰杪鬼神運(yùn)①， 變動(dòng)天機(jī)心手連。 思并情馳勢(shì)放蕩， 竹同人化韻回沿②。 龍吟鳳舞春雷動(dòng)， 瀟灑翻飛出碧園。 [注釋]①峰杪：指筆鋒。②回沿：形容韻味象水一流動(dòng)回環(huán)。 44作畫有感 造物無心人有心， 千年畫境總求新。 南華夢(mèng)到方成妙① 蝶我雙飛才入神②。 [注釋]①南華：《南華經(jīng)》，即《莊子》。②《莊子》：“昔者莊周夢(mèng)為蝴蝶，栩栩然蝶也。”人化為蝶，蝶我雙飛，此指“天人合一”的藝術(shù)境界。 45畫蝴蝶鴛鴦 彩翅翻香穿紫紅， 春花如蝶亦隨風(fēng)。 溪邊更寫鴛鴦鳥， 揮筆時(shí)時(shí)若夢(mèng)中。 46畫燕 寫來雙燕舞晴空， 千尺柔條金縷風(fēng)。 最是多情皎月里， 花前葉后喃喃聲。 47畫菊有感 不拜前人不逐流， 飛毫一任寫清秋。 推究千古晦明事， 自愛胸中菊水洲。 48冬日寫菊 冬風(fēng)今歲似春風(fēng)， 大雪已經(jīng)湖未封。 一夜淅淅不寐雨， 黃花朝看更分明。 49畫荷花 涼風(fēng)襲襲揮毫忙， 傾墨三池寫夢(mèng)鄉(xiāng)。 最愛湖心弄一葉， 冰華挹露品清香①。 [注釋]①冰花：冰花，形容蓮花的冰清玉潔。挹露：酌取露水，這里指露水沾濕了荷花。 50畫荷有感 婷婷一莖寫芳年， 風(fēng)醉煙輕碧水連。 無限能容有限里?！∑ㄖ蝗~亦三千。 51畫白荷花 西池亭榭玉芙蓉， 煙水空朦淡月風(fēng)。 今夜偏知詩興暖， 心花當(dāng)共墨花生。 52畫睡蓮 一溪香韻玉花尊， 銜日映紅盛白云。 颯颯晨風(fēng)橋下過， 清香飛到畫中人。 53看月中梨花 花氣侵人酒未消， 樓中望見梨花嬌。 不知香伴娟娟月， 流到南湖第幾橋。 54山茶喜鵲圖 爛紅如火遍山崖， 雪積冰層萬點(diǎn)葩。 唯有緇靈報(bào)喜至①， 春光浮動(dòng)到千家。 [注釋]①緇靈：即喜鵲?！堕_元天寶遺事》中有云：“時(shí)人之家聞鵲聲皆為喜兆，故謂靈鵲報(bào)喜?！?BR> 55美人蕉 層層碧葉著羅裙， 仙子搖風(fēng)滌紫塵。 放筆點(diǎn)來紅艷色， 美人曾度幾千春。 56雁來紅 曾是牡丹三月暮， 繁華瞬息已無存。 何如此草紅顏?zhàn)?，?化作丹霞更勝春①。 [注釋]①雁來紅又名老來少`老少年，至秋季，葉子變得鮮紅，遠(yuǎn)看一片，有如丹霞。 57畫荔枝 離離朱實(shí)赤云天①， 香沁乍疑瓊液鮮。 何日嶺南明月夜， 與君同摘水晶寒。 [注釋]①離離：指果實(shí)分披繁茂的樣子。 58畫孔雀 何事靈禽降水濱①， 一身文彩半天云。 墨分濃淡無窮色， 也寫金花爛漫春②。 [注釋]①靈禽：指孔雀。②金花：孔雀開屏?xí)r，尾部的金花交相輝映。 59畫八哥 八哥能學(xué)人間語， 一舉成名天下知。 松下幽情蘭竹會(huì)， 輕聲細(xì)語月明時(shí)。 60畫鷹 藍(lán)天碧海一雄鷹， 飛越青云又幾重。 萬里諸峰浮浩蕩， 凌霄直上擊蒼穹。 61葡萄 一筐玄玉綠云中， 曾使參差畫夢(mèng)生。 朱墨傾盤寫翠帳， 三千珠露舞玲瓏。 62畫玉蘭花 湖光清影漫天霜， 一樹銀花一樹香。 有意春風(fēng)偏放縱， 特翻疏柳也輕狂。 63畫蝴蝶花 曉風(fēng)寒露淡如煙， 起舞翩翩綠水前。 只恐一朝隨蝶去， 云山之外更云山。 64題畫松柏 雪霽暮山寒， 風(fēng)吹白絮天。 萬花皆寂寞， 松柏獨(dú)紅顏。 65畫紫藤 鐵鑄銅澆古艷花， 葉青云漫繞山家。 長(zhǎng)空作紙溪為硯， 我染春風(fēng)醉紫霞。 66畫水仙 春風(fēng)帶雨翠云寒， 爛漫玉肌香正酣。 何事筆端偏有意， 更添新燕舞翩翩。 67畫芭蕉 山泉坐愛映紅崖， 幾處芭蕉初著花。 造化不知緣底事， 都將美色付詩家。 68畫紫薇花 誰道花無百日紅①，紫霞爛漫至秋風(fēng)。 云龍湖畔層層染， 深淺全融碧水中。 [注釋]①紫薇花又名滿堂紅`百日紅，屬落葉小喬木，花期較長(zhǎng)，從夏至秋，約百日有余。 69駱駝 天封地凍臥冰寒， 雪掛珠連眉宇間。 觀照凝神銀世界， 茫茫大象萬重山。 70百花圖 日日看花不厭花， 花開花落遍天涯。 我今揮彩百花艷， 無盡花開到萬家。 71新年贈(zèng)諸學(xué)子 學(xué)海無涯千歲競(jìng)， 蕓蕓學(xué)子馭風(fēng)行①。 新年當(dāng)有驚人舉， 踏破層瀾萬里程。 [注釋]①蕓蕓：亦作云云，眾多貌。《老子》：“夫物蕓蕓，各復(fù)歸其根。” 72學(xué)畫有感 千錘百煉?cǎi)S龍行， 一點(diǎn)覺心天地通。 閱盡蒼茫三萬境， 毫端始有風(fēng)雷驚。 73師古有感 臨摹豈可囿形跡①， 會(huì)意通神始轉(zhuǎn)奇。 大化無方貴在悟②， 騁毫馳墨盡天機(jī)。 [注釋]①囿：拘泥局限的意思。②《周易·系辭上》中有云：“神無方而易無體?！边@說明世界萬物生生不已的變化是無常方的，也是無定體的，故此須要悟。 74晨起作畫有感 晨風(fēng)初至意蒼蒼， 點(diǎn)石行云筆若狂。 神軼山川松柏翠① 心容天地竹梅香。 朝輝蕩蕩播琴韻， 江嶺蔭蔭譜樂章。 墨沈傾來一畫盡， 無聲詩里頌春光。 [注釋]①軼：本義為后車超前車，引申為超越。 |
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