《層巖疊壑圖》清 髡殘 紙本設(shè)色 縱169.2厘米 橫41.5厘米 北京故宮博物院藏
髡殘(1612—約1692)，俗姓劉，字石，一字介丘，號(hào)白禿、石道人、殘道者等，湖南武陵(今常德)人，久居南京牛首山幽樓寺為僧。擅畫山水，喜作渴筆或禿筆秋景山水，皴擦層次豐富渾厚，筆墨荒率蒼雄，“粗頭亂服”，自成一格，與石濤等人稱“清初四畫僧”。此畫寫秋天江山景色，山巖幽深，云壑危聳，江水橫波，引人遐思。畫法蒼辣，得黃子久(公望)傳統(tǒng)而不為成法所囿，氣勢恢宏雄奇。
《雨洗山根圖》清 髡殘 紙本墨筆 縱103厘米 橫59.9厘米 北京故宮博物院藏
此圖近畫巖崖古木，虬松閣榭等，淡水一泓，高士獨(dú)釣舟首。中景白云繚繞，峰巒疊翠曲徑間有石級(jí)可緣攀而上。遠(yuǎn)景幽岫逶迤，整個(gè)畫面表現(xiàn)了雨后山川的潔凈與幽寂。此圖筆墨蒼潤，結(jié)構(gòu)繁簡得宜，本幅左上行書自題五言詩云：“雨洗山根白，凈如寒夜川。納納清霧中，群峰立我前。石撐青翠色，高處侵扉煙。獨(dú)有清溪外，漁人得已先。翳翳幽禽鳥，鏗鏗聞落泉。巧樸不自陳，一色藏其巔。欲托蒼松根，長此對(duì)云眼。”
《蒼翠凌天圖》清 髡殘 紙本設(shè)色 縱85厘米 橫40.5厘米 南京博物院藏
髡殘性寡默，身染痼疾，潛心藝事。圖中畫家自題詩，并款署：“時(shí)在庚子深秋，石谿殘道人記寫。”鈐“石谿”、“電住道人”白文印二方。畫面崇山層疊，古木叢生，近處茅屋數(shù)間，柴門半掩，遠(yuǎn)方山泉高掛，樓閣巍峨。山石樹木用濃墨描寫，干墨皴擦，又以赭色勾染，焦墨點(diǎn)苔。
《松巖樓閣圖》清 髡殘 紙本設(shè)色 縱41.6厘米 橫30.4厘米 南京博物館藏
圖中繪山嵐、松林、樓閣，具寫意山水風(fēng)范。這幅作品，其山坡用濕筆揮寫，筆墨流暢滋潤，使山巒顯得渾厚華滋；松林、樹木、樓閣，先用焦墨勾點(diǎn)，再加點(diǎn)染， 蔥蘢蒼秀，意境奇開。整幅作品墨氣淋漓，秀逸濕潤，氣韻生動(dòng)，是一幅意境獨(dú)造的山水力作。在這幅畫的上方，畫家長篇題識(shí)，其字蒼秀，風(fēng)神獨(dú)具。
《仙源圖》清 髡殘 紙本設(shè)色 縱84厘米 橫42.8厘米 北京故宮博物院藏
髡殘的繪畫構(gòu)圖繁復(fù)重疊，境界幽深壯闊，筆墨沉酣蒼勁，山石多用披麻皴、解索皴來表現(xiàn)的技法得自王蒙，荒率蒼渾的山石結(jié)構(gòu)，清淡沉著的淺絳設(shè)色近于黃公望。他重視師法自然，流連山水，創(chuàng)造出用渴筆、禿毫，濃墨渲染來表現(xiàn)結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，奇辟幽深，空朦茂密的江南山水，風(fēng)格自成一家。這幅《仙源圖》筆法簡括，多用禿筆，蒼勁老辣，濃墨皴擦斫，與疏括的短筆相應(yīng)，筆致變化多樣，勾框有“屋漏痕”的筆法，使畫面更生樸拙天然之趣。
《山水圖》清 髡殘 紙本淡設(shè)色
程正揆曾贊髡殘的畫云：“石公作畫如龍行空，虎踞巖，草木風(fēng)雷，自生變動(dòng)，光怪百出，奇哉”。髡殘繼承并發(fā)展了王蒙茂密蒼莽、宏闊幽邃的藝術(shù)風(fēng)格，也吸收并融匯了巨然的明潤郁蔥、靈秀華滋的審美成分，給清初畫壇，也給日見枯簡的文人繪畫輸入了一股郁勃的生機(jī)和活力。
