臺北故宮博物院繪畫典藏精品（三）

七紫 2012-06-09

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元黃公望
富春山居圖（無用師）
卷紙本水墨畫縱：33公分橫：636.9公分

黃公望（1269－1354），江蘇常熟人。本姓陸，名堅，字子久，號大癡，又號一峰道人，晚號井西道人。父母早逝，繼永嘉黃氏，其父九十始得之曰：「黃公望子久矣?！挂蚨盅?。與吳鎮(zhèn)（1280－1354）、倪瓚（1301－1374）、王蒙（1308－1385）合稱為「元四大家」。至正七年，年歲漸老的黃公望回歸浙江省富陽縣富春鄉(xiāng)，同門師弟無用師同往，黃氏為無用師描繪富春山景色，到至正十年（1350），歷三四年方完成，時黃氏八十二歲，是其傳世最重要的作品。幅中描繪的是黃氏晚年山居的景色，有春明村、廟山、大嶺及富春江等一帶的山川景致。畫中有坡陀沙岸，房舍散聚，以及岡陵起伏，山勢層層疊疊，林木交錯。景物排列疏密有致，墨色濃淡干濕并用，極富于變化。皴畫山石皆用披麻皴法，運筆時快時慢，線條有長有短且不平行排列，所以有巧妙的交錯組合。（撰稿／許郭璜）

元吳鎮(zhèn)
雙松圖
軸絹本水墨畫縱：180公分橫：111.4公分

吳鎮(zhèn)（1280－1354），浙江嘉興魏塘鎮(zhèn)人。字仲圭，號梅花道人，又嘗自署梅沙彌。吳鎮(zhèn)工詩文，善草書。擅畫水墨山水和墨竹。與黃公望、倪瓚、王蒙合稱為「元四大家」。吳鎮(zhèn)早年常臨摹北宋名家的山水畫，五十歲以后，畫風逐漸成熟。幅左款題：「泰定五年（1328）春二月清明節(jié)，為雷所尊師。吳鎮(zhèn)。」知此畫為吳鎮(zhèn)四十九歲的作品，是他傳世的畫跡中，署有年款最早的一件畫作。畫中雙樹擎天而立，樹后有一條蜿蜒的溪流漸漸地向后推延，幾戶房舍座落在岸邊，空間深邃。雖然這件畫軸的畫題是「雙松圖」，可是從畫上兩棵樹的枝干看來，吳鎮(zhèn)畫的應該是檜樹才對。畫中檜樹的枝椏糾結，仍然保存了李成、郭熙畫樹的風貌。樹皮以長披麻皴來表現，筆法又和董源、巨然相似。坡岸多作礬頭，也是董巨山水畫的重要特色。全作的筆力雄勁，墨氣沉厚，有一種平淡天真的韻致。

元王蒙
具區(qū)林屋
軸紙本設色畫縱：68.7公分橫：42.5公分

王蒙（1308－1385），吳興（浙江湖州）人。字叔明，號黃鶴山樵、香光居士，是趙孟俯（1254－1322）的外孫。明初因胡惟庸案受到牽連，死于獄中。畫風以王維（701－761）、董源（活動于十世紀上半葉）、巨然（十世紀）為宗，但能自立面目，與黃公望（1269－1354）、吳鎮(zhèn)（1280－1354）和倪瓚（1301－1374）齊名，合稱為「元四大家」。這件畫作描寫江蘇太湖林屋洞之景色。玲瓏的洞壑、層疊的山石、繁密的樹林、錯落的村舍和粼粼水波填滿了整幅畫面，大膽地擺脫了自然景象的拘囿。全作的構圖幾乎密不透風，但因畫家有虛實相濟的觀念，故在畫幅的右上角營造出「透」的部分，使得全作毫無迫塞的感覺。王蒙用牛毛皴皴擦山石，長披麻皴畫樹干，又雜以繁密的苔點，筆法變化多端，細膩豐富。墨色層層點染，濃淡分明，同時又用了赭石、藤黃、朱砂和朱標點染，使得全作秋意滿幅。

元倪瓚
容膝齋圖
軸紙本水墨畫縱：74.7公分橫：35.5公分

倪瓚（西元一三0一至一三七四年）字元鎮(zhèn)，號云林、迂翁。家富饒，筑清閟閣蓄古書畫，善山水，為元四大家之一。此幅成于洪武壬子（西元一三七二年），七十二歲所作。此幀先寫贈其友檗軒，檗軒藏之三年，又寄贈醫(yī)師仲仁，請云林補詩，容膝齋即仲仁居處，是先有畫而 ??后有題者也。此幅筆墨極為淡雅，畫樹墨色層次較多，中鋒多于側筆，近坡皴多染少，皴筆亦特覺清勁。

元唐棣
霜浦歸漁圖
軸絹本淺設色畫縱：144公分橫：89.7公分

唐棣（約1287～1355年），字子華，晚號遁齋。吳興人。幼聰穎，年方弱冠，詩畫均為鄉(xiāng)人推重。初畫山水學趙孟俯，得其華潤森郁之趣。繼窺郭熙，晚縱筆入韋偃，而其中對郭熙用力最深。畫松樹二株，挺峙幾達于頂端，枯樹三株左右偃仰橫斜，秋樹四株穿錯雜于其中。漁夫三人，背著網罟負荷漁具，邊走邊談笑。中段為嵐霧橫隔，虛淡杳遠。石頭用云頭皴，坡則略帶披麻，干筆為多，運筆雖微用側勢，然大皆出以中鋒，輪廓線條均勻，故覺圓厚。巨石下緣近水處不施勾皴，形成上豐下銳，并狀水氣空蒙，此乃法郭熙「早春圖」。背景用淡層層托染，墨色豐郁，使主景更顯突出。

元劉貫道
畫元世祖出獵圖
軸絹本縱：182.9公分橫：104.1公分

劉貫道（約活動于十三世紀后半期），生卒年不詳，大概在元世祖至元年間（1264-1294）在世。河北人，字仲賢，善畫。至元十六年稱旨，補御衣局使。所畫道釋、人物，全宗法晉、唐。畫山水宗李成、郭熙，佳處逼真。花竹鳥獸，亦能集合諸家之長，成為當時畫壇的高手。此畫作于西元1280年，屬于大幅作品，畫北方沙漠地帶，一片黃沙坡地，景色單調。在沙丘無垠的遠方，正有一列駱駝馱隊橫越。近處 ??人騎數眾，或張弓射雁；或手架獵鷹；或繩攜獵豹，皆為馬上行獵之狀。其中騎著黑馬、身穿白裘的，應為元世祖，與世祖并駕的婦女，似為帝后，其余八人，應是侍從，其中尚有中亞黑奴一名。圖中人物、馬騎無論衣著、裝備皆刻畫精細，表情神態(tài)自然生動，而世祖的面容，更與本院所藏<元歷代帝后像>冊中的元世祖半身像相似，足證兩圖的寫實。雖然劉貫道的畫作傳世甚少，但由此軸中人物的傳神，可明劉氏善畫的美名，非憑空得來。

明不詳
明人畫出警圖
絹本設色畫縱：92.1公分橫：2601.3公分

這支龐大的皇家謁陵隊伍，由北京城得勝門出發(fā)，畫家沿途舖設，盛大的衛(wèi)儀陣容，直至皇帝謁陵的目的地，離京城四十五公里外的天壽山，這裡是明朝歷代皇帝的陵寢區(qū)。

「出警圖」與「入蹕圖」雖是各自分開的二幅長卷，但是所繪的卻同是掃墓、巡視的過程，因而通常被合稱為「出警入蹕圖」。

畫家將皇室謁陵的整個時空歷程出發(fā)→抵達→返回，濃縮於二幅長卷之中。傳統(tǒng)觀賞「出警圖」是由右往左；「入蹕圖」則由左往右。「出警圖」繪皇帝騎馬，由陸路出京，「入蹕圖」畫皇帝坐船，走水路還宮。這兩幅圖不但是國立故宮博物院所收藏手卷畫作中最長的兩幅（「出警圖」的橫長有26公尺，「入蹕圖」更是超過30公尺），人物眾多，場面宏偉，更是歷代繪畫作品中少見的超級鉅作。

這二幅作品，均未署名作者姓名。但可以確定的是，得出動許多宮廷畫師的合力創(chuàng)作，才能完成這二幅佈局精采生動的鉅作。

明不詳
明人畫入蹕圖
絹本設色畫縱：92.1公分橫：3003.6公分

這支龐大的皇家謁陵隊伍，由北京城得勝門出發(fā)，畫家沿途鋪設，盛大的衛(wèi)儀陣容，直至皇帝謁陵的目的地，離京城四十五公里外的天壽山，這里是明朝歷代皇帝的陵寢區(qū)。「出警圖」與「入蹕圖」雖是各自分開的二幅長卷，但是所繪的卻同是掃墓、巡視的過程，因而通常被合稱為「出警入蹕圖」。畫家將皇室謁陵的整個時空歷程出發(fā)→抵達→返回，濃縮于二幅長卷之中。傳統(tǒng)觀賞「出警圖」是由右往左；「入蹕圖」則由左往右。「出警圖」繪皇帝騎馬，由陸路出京，「入蹕圖」畫皇帝坐船，走水路還宮。這兩幅圖不但是國立故宮博物院所收藏手卷畫作中最長的兩幅（「出警圖」的橫長有26公尺，「入蹕圖」更是超過30公尺），人物眾多，場面宏偉，更是歷代繪畫作品中少見的超級巨作。這二幅作品，均未署名作者姓名。但可以確定的是，得出動許多宮廷畫師的合力創(chuàng)作，才能完成這二幅布局精采生動的巨作。

明沈周
廬山高
軸紙本設色畫縱：193.8公分橫：98.1公分

沈周（1427－1509）字啟南，號石田，自稱石田翁。長洲（今江蘇蘇州）人。山水少承家法，四十歲前師王蒙，中年后以黃公望為宗，晚乃醉心吳鎮(zhèn)，期間又兼參南宋夏圭筆意，然皆能出入變化。用筆勁捷有力，布墨含蓄蘊藉，融揉參雜，而具自家風貌。其畫以水墨山水為主，另其寫意花卉鳥獸亦甚佳，其影響后人既深又遠，無愧稱明四大畫家之首。此幅畫于成化丁亥（1467），為先生41歲作，畫祝乃師陳寬（號醒庵）70歲壽慶，故精力專注，特為杰出。畫中山石林木筆法全仿王蒙，益以本身功力，更覺渾樸雄健。，幾無空處，山石皆用披麻皴法，先以淡墨層層皴染，再施以濃墨逐層醒破。筆法穩(wěn)健細謹，不恣意逞任，用墨濃淡相間，于滿幅布局中有疏朗之感，故覺實中有虛。而畫懸泉百丈直瀉沖下，澗水輕柔，云光山色極為精采。（撰稿／許郭璜）