倪瓚是影響后世最大的元代畫家，他簡約、疏淡的山水畫風(fēng)是明清大師們追逐的對(duì)象，如董其昌、石濤等巨匠均引其為鼻祖，石濤的書法題畫，從精神到體式皆是以倪瓚為法的。倪瓚亦是一個(gè)以復(fù)古為旗幟，而追求藝術(shù)個(gè)性化的書法家，他與張雨、楊維楨一樣，既屬于這個(gè)時(shí)代，又不屬于這個(gè)時(shí)代，這就是藝術(shù)對(duì)時(shí)代的超越性價(jià)值。

倪瓚（1301～1374）元代畫家、詩人。初名珽。字泰宇，后字元鎮(zhèn)，號(hào)云林居士、云林子，或云林散人，別號(hào)荊蠻民、凈名居士、朱陽館主、莆閑仙卿、幻霞子、東海農(nóng)、無住庵主、絕聽子、曲全叟、滄海漫士、懶瓚、東海瓚、奚元朗。江蘇無錫人。倪瓚博學(xué)好古，家雄于財(cái)，四方名士日至其門。元順帝至正初忽散家財(cái)給親故，未幾兵興，逃漁舟以免。入明，黃冠野服，混跡編氓。工詩畫，畫山水意境幽深。有《清閟閣集》，與黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)為元季四家。

題漁莊秋霽圖 上海博物館藏

釋文：江城風(fēng)雨歇，筆研晚生涼。囊楮未埋沒，悲歌何慨慷。秋山翠冉冉，湖水玉汪汪。珍重張高士，閑披對(duì)石床。此圖余乙未歲戲?qū)懹谕踉破譂O莊，忽已十八年矣。不意子宜友契藏而不忍棄捐，感懷疇昔，因成五言，壬子七月廿日。瓚。

倪瓚《漁莊秋霽圖》 縱96.1厘米 橫46.9厘米 上海博物館藏

在元代書法藝術(shù)崇尚柔媚濃妍，倪瓚能不為時(shí)風(fēng)所動(dòng)，師法晉宋之情韻，上溯漢隸之樸拙，由此創(chuàng)造了他恬淡瘦勁、靜穆秀雅的書風(fēng)。從《漁莊秋霽圖》自題詩可見一斑。這個(gè)題款是倪瓚晚年所書。秀逸俊美而無嫵媚柔弱之嫌。嚴(yán)整有規(guī)矩，行氣茂密，卻不失淡雅自然寬舒之態(tài)。與詩的內(nèi)容、畫面的意境融為一體。

《漁莊秋霽圖》是1355年秋，作者寄居在友人王云浦漁莊時(shí)的作品。這幅畫描繪風(fēng)雨之后“秋山翠冉冉，湖水玉汪汪”的湖邊景色。

　 作品充分展現(xiàn)了他成熟時(shí)期的典型畫風(fēng)。畫卷描繪江南漁村秋景及平遠(yuǎn)山水，以其獨(dú)特的構(gòu)圖顯露個(gè)人特色，即所謂的“三段式”。畫面以上、中、下分為三段， 上段為遠(yuǎn)景，三五座山巒平緩地展開；中段為中景，不著一筆，以虛為實(shí)，權(quán)作渺闊平靜的湖面；下段為近景，坡丘上數(shù)棵高樹，參差錯(cuò)落，枝葉疏朗，風(fēng)姿綽約。整幅畫不見飛鳥，不見帆影，也不見人跡，一片空曠孤寂之境。中國畫極為講究筆法。倪瓚在前人所創(chuàng)“披麻皴”的基礎(chǔ)上，再創(chuàng)“折帶皴”，以此表現(xiàn)太湖一帶的山石，如畫遠(yuǎn)山坡石，用硬毫側(cè)筆橫擦，濃淡相錯(cuò)，頗有韻味。其畫中之樹也用枯筆，結(jié)體有力，樹頭枝椏用雀爪之筆型點(diǎn)劃，帶有書法意味。畫的中右方以小楷長題連接上下景物，使全圖渾然一體，達(dá)到詩、書、畫的完美結(jié)合。倪瓚平實(shí)簡約的構(gòu)圖、剔透松靈的筆墨、幽淡荒寒的意境，對(duì)明以后的文人畫家產(chǎn)生很大的影響。作者在十八年后(1372年)重見此畫時(shí)感懷往昔，補(bǔ)題詩款。

倪瓚題《容膝齋圖》

倪瓚題《容膝齋圖》倪瓚《容膝齋圖》 立軸 1372年 紙本 縱74.2厘米 橫35.4厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

此圖寫的是江南春景，平遠(yuǎn)山水。近處為山石陂陀，林木蕭疏，中幅為湖光波色，圖上側(cè)遠(yuǎn)岫遙岑，橫于波際。這種三段式的構(gòu)圖，是倪瓚山水的特征之一。其山水胎息于董源，磯頭兩點(diǎn)，石上橫拖披麻，皴法清逸。其樹法參差變，結(jié)體有骨力，而樹頭枝梢，每多生意。喜多作枯樹，擦以枯筆，墨色濃淡錯(cuò)綜而滋潤渾厚。

題陳惟允《孟郊詩意圖》1365 臺(tái)北故宮博物院藏

倪瓚《筠石喬柯圖》 1372年 橫67.3厘米 橫36.8厘米 美國克利夫蘭藝術(shù)博物館藏

倪瓚《虞山林壑圖軸》 紙本 墨筆 縱94.6厘米 橫34.9厘米 美國大都會(huì)藝術(shù)博物館藏

　 此畫仍取一河兩岸式的構(gòu)圖，但水中有五道洲渚及一組雜樹，遠(yuǎn)山近坡的淡墨皴染較多。畫風(fēng)較其典型作品繁密。與其盛年所作《漁莊秋霽圖》、《楓落吳江圖》等用線勾括坡石的畫法相比，此圖坡石皴擦善用乾筆，風(fēng)格渾穆。應(yīng)是倪氏晚期山水畫的特點(diǎn)。

倪瓚題《幽澗寒松圖》倪瓚《幽澗寒松圖》立軸 紙本 縱59.7厘米 橫50.4厘米 北京故宮博物院藏　

此幅是為友人周遜學(xué)所作，并題五言詩：“秋暑多病暍，征夫怨行路。瑟瑟幽澗松，清蔭滿庭戶。寒泉溜崖石，白雲(yún)集朝暮。懷哉如金玉，周子美無度。息景以橋?qū)?，笑言思與晤?！蹦攮懬甯叱止?jié)，一生不仕，他“白眼視俗物，清言屈時(shí)英。富貴烏足道，所思垂今名。”（《述懷詩》）不僅自己抱守出世的生活態(tài)度，而且對(duì)朋友們的入世為官也堅(jiān)決反對(duì)。此幅一為友人贈(zèng)別，更是勸友人“罷”征路，“息”仕思，含有強(qiáng)烈的“招隱之意”。平遠(yuǎn)畫溪澗幽谷，山石依次漸遠(yuǎn)，二株松樹挺立于杳無人跡的澗底寒泉，意境荒寒，超然出塵，似乎暗寓著仕途的險(xiǎn)惡和歸隱的自得。構(gòu)圖不用常見的“一河兩岸”兩段式章法，但畫幅上方和其大多數(shù)作品一樣，留出大片空白，讓觀者分不清哪里是水，哪里是天。山石墨色清淡，筆法秀峭，渴筆側(cè)鋒作折帶皴，干凈利落而富于變化。松樹取蕭疏之態(tài)，筆力勁拔。

倪瓚此幅，筆墨無多但意境深幽，“疏而不簡”，“簡而不少”。他的這種筆簡形具，注重抒寫性靈的畫格被后人稱之為“逸品”。到了明代，更是“江南人家以有無為清濁”，其清標(biāo)高格，在歷代文人士大夫心目中始終被尊為“高士中的高士”。

此幅作品簡淡超逸，雖未署年款，但從書法由豎長變?yōu)楸夥揭约懊詈彤嬶L(fēng)來看，當(dāng)是晚年之作。

倪瓚題《叢篁枯木圖軸》 立軸 紙本

紙本倪瓚《叢篁枯木圖軸》 立軸 紙本 縱103.7厘米 橫43.9厘米 南京博物院藏

　 老樹以淡墨干筆勾寫，枝節(jié)搓材，殘葉著以“渾點(diǎn)”，稀疏簡淡。坡石以枯筆作“披麻皴”，間用“折帝皴”，僅用少許濃墨點(diǎn)苔。叢竹以尖筆作“介字點(diǎn)”，分揚(yáng)披撇，畫面清和幽寂，平逸淡泊。

倪瓚題《安處齋圖》卷 紙本倪瓚《安處齋圖》卷 紙本 臺(tái)北故宮博物院藏倪瓚題《修竹圖軸》1374年

倪瓚《修竹圖軸》立軸 紙本 縱34.6厘米 橫50.7厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

倪瓚《云林畫譜冊(cè)》選頁

釋文：

　　(一)柳條梓葉

　　二樹勢若戈戟，大者為將，小者為佐，將佐得宜，行伍整齊，畫理自得矣。若專講士氣，非初學(xué)入門之道也。

　　(二)大小樹間竹

　　大樹筆弱，欲其嫩也。小樹筆老，欲其古也。大為正面，小為側(cè)本，初學(xué)者不可不知。畫樹須間以竹，不必太工。但看晴樹則配以晴竹，此竹上挺者是也。

　　(三)新枝枯干雨竹

　　此為蟹爪，大者為老樹新枝，小者為經(jīng)霜枯干，竹葉下垂，乃雨后之景。寫竹切不可求精，精則便有工氣。余嘗寫竹樹，而觀者問余為何樹，余為一笑，并圖于后，不可法也。

　　(四)樹正面反面折竹

　　所謂疏者不厭其為疏，密者不厭其為密，濃者不厭其為濃，淡者不厭其為淡，始見天真。用筆遒勁，乃是得法。二樹俱一面，一正一反，布置時(shí)自當(dāng)夾雜，亦要隨景斟酌，清雅自勝，春則墨葉濃而稠，夏則密而郁，秋則疏，冬則落。

　　(五)松老嫩正反

　　松最易工致，最難士氣，必須率略而成，少分老嫩正反，雖極省筆，而天真自得，逸趣自多。庸人多不取，大雅自不棄，勖之勖之。

　　(六)半壁佐遠(yuǎn)山

　　丈山尺樹，古人不易之論也。今人畫樹尺許，山不滿尺，甚非畫理。惟遠(yuǎn)山亦通，若近山則當(dāng)寫殘山半壁，庶幾相稱，此半壁而以遠(yuǎn)山相佐者也。

　　(七)兩石各皴法

　　凡寫石不可用鉤法，鉤則板，隨手寫去，似石而已。要古樸，須少皴；要秀麗，須多染。石腳可寫小石為佐，隨地坡廣窄為之，用墨濃淡正反寓焉。石紋內(nèi)用點(diǎn)苔，不可多皴。二石上秀下樸，取其長，棄其短，毋自執(zhí)一皴法。古人專用斧劈、丁香、馬齒等法，今人不能，乃云古法有俗工氣，故專師李唐披麻法。學(xué)而不能，是為兩失。余二石雜用古今，爾自體認(rèn)。

　　(八)披麻皴二石顆石

　　二石專用披麻，略涉古法，雖不盡善，仿而為之，正合時(shí)尚。后幅顆石大小，俱時(shí)尚，或點(diǎn)綴，或佐以野竹，隨意為之。

　　(九)兩山

　　耕當(dāng)問奴，織當(dāng)問婢，常談也，畫理豈余所當(dāng)言哉。余甥華子文有志學(xué)畫，問理于余。余命往問王叔明，叔明乃文敏外孫，得諸外祖者必富也。子文必欲余言，且逼圖譜，以至情不可辭，少圖數(shù)幅與之。先寫以樹，樹為畫中之首耳。次寫以石，石為畫中之體耳。竹為畫之馀，畫竟而興致未已，則寫竹葉一二枝，亦足以助畫景，景界既定，而樹木蕭疏，雖多寫竹不妨也。若點(diǎn)綴直須看石皴陰暗處，稀稀輕點(diǎn)，若夏山秋樹，密點(diǎn)不妨，但求有理有趣可也。樹上藤蘿，不必寫藤，只用重點(diǎn)，即似有藤，一寫藤便有俗工氣也。如樹梢垂蘿，不是垂蘿，余里中有梓樹，至秋冬葉落后，惟存馀莢下垂，余喜之，故寫梓樹，每以筆下直數(shù)條，似蘿倒掛耳。若要茅屋，任意于空隙處寫一椽，不可多寫，多則不見清逸耳。亭屋非竹，則小樹為護(hù)，始見不孤。至正十年八月十五日，滄州叟寫，并論。

【絕句】

　　松陵第四橋前水，風(fēng)急猶須貯一瓢。

　　敲火煮茶歌白苧，怒濤翻雪小停橈。

　　【北里】

　　舍北舍南來往少，自無人覓野夫家。

　　鳩鳴桑上還催種，人語煙中始焙茶。

　　池水云籠芳草氣，井床露凈碧桐花。

　　練衣掛石生幽夢(mèng)，睡起行吟到日斜。

　　【煙雨中過石湖三首】　

　　煙雨山前度石湖，一奩秋影玉平鋪。

　　何須更剪松江水，好染空青作畫圖。

　　姑蘇城外短長橋，煙雨空蒙又晚潮。

　　載酒曾經(jīng)此行樂，醉乘江月臥吹簫。

　　愁不能醒已白頭，滄江波上狎輕鷗。

　　鷗情與老初無染，一葉輕軀總是愁。

　　【題鄭所南蘭】　

　　秋風(fēng)蘭惠比為茅，南國凄涼氣已消。

　　只有所南心不改，淚泉和墨寫離騷。

　　【荒村】　

　　踽踽荒村客，悠悠遠(yuǎn)道情。竹梧秋雨碧，荷芰晚波明。

　　穴鼠能人拱，池鵝類鶴鳴。蕭條阮遙集，幾屐了余生?

　　【對(duì)酒】

　　題詩石壁上，把酒長松間。遠(yuǎn)水白云度，晴天孤鶴還。

　　虛亭映苔竹，聊此息躋攀。坐久日已夕，春鳥聲關(guān)關(guān)。

　　【雙調(diào)·折桂令】擬張鳴善　

　　草茫茫秦漢陵闕，世代興亡，卻便似月影圓缺。山人家堆案圖書，當(dāng)窗松桂，滿地薇蕨。

　　侯門深何須刺謁，白云自可怡悅。到如今世事難說。天地間不見一個(gè)英雄，不見一個(gè)豪杰。

　　【越調(diào)·小桃紅】　　

陸莊風(fēng)景又蕭條，堪嘆還堪笑。世事茫茫更誰料，訪魚樵。后庭玉樹當(dāng)時(shí)調(diào)，可憐商女，不知亡國，吹向紫鸞簫。

　　一江秋水淡寒煙，水影明如練。眼底離愁數(shù)行雁，雪晴天。綠蘋紅蓼參差見，吳歌蕩槳，一聲哀怨，驚起白鷗眠。

　　五湖煙水未歸身，天地雙篷鬢。白酒新篘會(huì)鄰近，主酬賓。百年世事興亡運(yùn)，青山數(shù)家，漁舟一葉，聊且避風(fēng)塵。

　　【黃鐘·人月圓】

傷心莫問前朝事，重上越王臺(tái)。鷓鴣啼處，東風(fēng)草綠，殘照花開。悵然孤嘯，青山故國，喬木蒼苔。當(dāng)時(shí)明月，依依素影，何處飛來？

　　 驚回一枕當(dāng)年夢(mèng)，漁唱起南津。畫屏云嶂，池塘春草，無限銷魂。舊家應(yīng)在，梧桐覆井，楊柳藏門。閑身空老，孤篷聽雨，燈火江村。

作者：傅東光