![[轉(zhuǎn)載]淺析王鐸書(shū)法作品的漲墨效果](http://image51.360doc.com/DownloadImg/2012/05/0523/23753613_1.jpg "[轉(zhuǎn)載]淺析王鐸書(shū)法作品的漲墨效果")
摘要：“漲墨”可謂是王鐸在書(shū)法作品中前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者的妙筆，觀其整張作品，其墨由濕漸干，由于漸枯，潤(rùn)燥相間，節(jié)奏有生，尤其是巧用漲墨來(lái)粘并筆畫(huà)形成塊面，一方面簡(jiǎn)潔形華，避免瑣碎，另一方面造成點(diǎn)、線與墨塊的對(duì)比，縱而能斂，勢(shì)若不盡，提高藝術(shù)品味。
關(guān)鍵詞：筆法、漲墨、章法、節(jié)奏感、字法造勢(shì)正文：談到王鐸莫不想到他獨(dú)特的漲墨效果，其傳世作品也多為此種風(fēng)格，據(jù)研究晚明書(shū)法文化的學(xué)者白謙慎指出，在王鐸的書(shū)法作品中我們長(zhǎng)能見(jiàn)到因漲墨而造成一個(gè)字筆畫(huà)之間的粘合，有時(shí)筆畫(huà)之間的空間完全被墨暈沒(méi)，由于筆蓄墨很多，墨在字中間暈開(kāi)，使字的邊緣呈不規(guī)則狀，就仿佛在刻章時(shí)由于快速運(yùn)刀所致的不期然的崩裂效果。但在王鐸許多作品中運(yùn)用漲墨可以說(shuō)是一種相當(dāng)精微復(fù)雜的藝術(shù)嘗試，此漲墨可以說(shuō)是一種自然的揮灑，加強(qiáng)了字與字的對(duì)比張力，增加了觀者的品讀性。
論及書(shū)法，固然不可以不談“二王”，中國(guó)書(shū)法自“二王”之后，可謂是百家爭(zhēng)鳴，出現(xiàn)了許多著名的書(shū)法家，他們深受“二王”書(shū)風(fēng)的影響，王鐸也在其列。王鐸三一個(gè)非常沿襲傳統(tǒng)的書(shū)法家，但王鐸對(duì)“二王”書(shū)風(fēng)的繼承與發(fā)展，并不是簡(jiǎn)單的增加亂頭粗服，點(diǎn)畫(huà)狼藉的狂怪用筆，而是大膽的注入了自己的狂放的豪氣，使章法極盡歪斜，縱橫之能放，造成字勢(shì)的傾倒緊迫，氣勢(shì)奔放，勢(shì)不可當(dāng)。他把縱列種的橫筆突出與大小粗細(xì)的提按縱放想結(jié)合，造成恣肆任性，擺動(dòng)強(qiáng)烈的鮮明對(duì)比。墨色的濃淡、干濕與結(jié)構(gòu)的疏密、聚散相互為呼應(yīng)，含蓄多變，風(fēng)神灑脫?！皾q墨”重塊的體積感與干筆的頓挫的空靈感，使作品出現(xiàn)雄強(qiáng)豪放、蒼老粗曠的藝術(shù)個(gè)性?？窆P纏繞的連綿與逸筆跳躍的節(jié)奏，縱橫奇崛，節(jié)拍適宜，表現(xiàn)出憾人心魄的磅礴力量，以下將從筆法、漲墨、章法、節(jié)奏感、字法造勢(shì)上來(lái)逐一剖析。一、獨(dú)特的筆法王鐸筆法早年受“二王”的影響，筆勢(shì)較為平和，行筆溫潤(rùn)，他中年學(xué)習(xí)米芾后，筆勢(shì)、筆法發(fā)生了明顯的變化。首先，其筆法變圓轉(zhuǎn)為方折處增多。米芾書(shū)法中弧線筆畫(huà)常常以指折的轉(zhuǎn)筆寫成，而折角的筆畫(huà)均顯示出方折之意，而非“二王”的圓轉(zhuǎn)。王鐸在米芾筆法的基礎(chǔ)上，進(jìn)而夸張運(yùn)用，激蕩跳躍，方折勁挺。其次，王鐸書(shū)法的筆畫(huà)起筆處夸張其落筆形態(tài)，一反“二王”、米芾測(cè)鋒落筆，勻稱鋪毫的慣式，而發(fā)展成落筆成點(diǎn)，反毫平鋪的運(yùn)筆方法，或圓點(diǎn)、或方點(diǎn)、或側(cè)點(diǎn)，與折角處突出的方折勁挺形態(tài)共同構(gòu)成了王鐸的筆法特征，加上筆畫(huà)的挺拔勁直，形成了其剛健的線質(zhì)和激蕩起伏的用筆節(jié)奏。二、墨象萬(wàn)千，酣暢淋漓中國(guó)畫(huà)中有墨分五彩之說(shuō)，利用墨之濃、淡、干、濕可以使畫(huà)面產(chǎn)生處千絲萬(wàn)縷的變化，呈現(xiàn)出無(wú)窮的韻味。王鐸在中國(guó)畫(huà)中悟到用墨之道，并大膽的用到書(shū)法創(chuàng)作中，進(jìn)而增強(qiáng)了書(shū)法作品的整體視覺(jué)效果。所以說(shuō)他的作品的沖擊力是他巧妙用墨的功勞。歷史上在王鐸以前沒(méi)有一個(gè)草書(shū)大家用“漲墨”法，此法實(shí)為王覺(jué)斯獨(dú)創(chuàng)。如《行書(shū)奉龔孝升文卷》是一幅典型的“漲墨”佳作，王鐸利用墨的枯潤(rùn)、濃淡的大反差，使作品產(chǎn)生了動(dòng)蕩與跳躍。又如《行書(shū)文語(yǔ)軸》則用“蓄墨”漲水法，在書(shū)寫中展現(xiàn)暈、枯、淡之效果，通篇感覺(jué)是一幅典雅的丹青畫(huà)。再如其48歲所作的《臨王羲之小園子帖》，這幅作品更具有漲墨的特點(diǎn)：整幅作品中，起首第一字“仆”字的左偏旁就完全被漲為墨團(tuán)，當(dāng)寫至第九個(gè)字“雜”字時(shí)，其漲墨效果比第一個(gè)字還要過(guò)分，人們的視線完全被這兩個(gè)突兀而強(qiáng)烈的墨團(tuán)所吸引，并懷著興趣讀下去。更出奇的是“可”字已經(jīng)漲成一個(gè)逗號(hào)形態(tài)。王鐸通篇有意識(shí)的使用漲墨呼應(yīng)對(duì)比也十分明顯，如上部第一行第一字的“仆”字和第三行第一字的“故”字的漲墨與右下角“雜”“可”“處”“靜”等字呼應(yīng)，中部第二行的“往”字與的三行的“倫”相呼應(yīng)，這種不同位置的參差對(duì)比，使作品在整體的視覺(jué)效果上顯示出別具一格、鮮明的特點(diǎn)。王鐸漲墨的運(yùn)用使他的書(shū)風(fēng)有別于典雅婉轉(zhuǎn)、流美新妍的魏晉書(shū)風(fēng)，他先是取法二王又與之面迥然不同。二王用筆圓轉(zhuǎn)秀麗，王鐸則是方圓兼施；“二王”用墨均勻潤(rùn)澤，王鐸是漲墨濃墨干濕并用，開(kāi)拓并豐富了書(shū)法用筆用墨的空間，形成了極具渲染的視覺(jué)藝術(shù)效果。他造就了書(shū)法藝術(shù)的視覺(jué)轉(zhuǎn)換，也是一種審美意趣的升華。王鐸的漲墨效果的使用對(duì)清代以后尚趣書(shū)法的發(fā)展，特別是近現(xiàn)代書(shū)法有很大的影響。三、靈動(dòng)的章法
前人在講章法時(shí)，講究的是似欹反正，一般著眼與單字，在各個(gè)偏旁部首的組合關(guān)系上做文章，觀其數(shù)字甚至一行為單位，單位量的擴(kuò)大，使通篇變化更加集中，更加大氣。王鐸則意連綿不斷的筆畫(huà)或筆畫(huà)可連可斷而氣脈相通，一行末的字和下一行起首的字遙相呼應(yīng)，氣韻生動(dòng)，加強(qiáng)了書(shū)法的力度美，王鐸也曾說(shuō)：“凡作草書(shū)，須有登吾嵩山絕頂之意?！惫收f(shuō)王鐸的草書(shū)使追求氣勢(shì)的，其氣勢(shì)串連在精妙的整體布局之中了。四、強(qiáng)烈的節(jié)奏感
強(qiáng)烈的節(jié)奏感使書(shū)法作品產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)力和沖擊力。書(shū)法的點(diǎn)畫(huà)線質(zhì)表現(xiàn)其彈性產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)力，運(yùn)動(dòng)的返急產(chǎn)生沖擊力，在這一點(diǎn)上王鐸成功的運(yùn)用到書(shū)法點(diǎn)畫(huà)的變化上，使筆在絹、紙上的運(yùn)動(dòng)過(guò)程中產(chǎn)生頓挫、仰側(cè)、崎嶇、突變，使個(gè)性的張揚(yáng)發(fā)揮到極致。尤其使一筆書(shū)，王鐸采用遠(yuǎn)大于張芝、王獻(xiàn)之、張旭、懷素、黃庭堅(jiān)等人作品的尺幅，給毛筆更為寬闊的書(shū)寫空間。如《草書(shū)臨張芝帖軸》前兩行均為一筆一行書(shū)就，幾乎無(wú)一斷筆，的三行若不是內(nèi)容寫完，恐怕又是一筆書(shū)完一行?！恫輹?shū)臨王獻(xiàn)之帖軸》、《臨王獻(xiàn)之節(jié)過(guò)歲終、愿馀馀帖》都課程為巨作，充滿著激情的用筆。我們用黃山谷的草書(shū)與王鐸的草書(shū)作比較，山谷草書(shū)趣勁鍵，險(xiǎn)絕，表現(xiàn)出骨力洞達(dá)之勢(shì)，但結(jié)體不夠雄邁；王鐸取其精神，豐富筆法，使在用筆之時(shí)尋求千變?nèi)f化，同時(shí)加強(qiáng)了結(jié)體的雄厚，如龍蛇行空，來(lái)勢(shì)無(wú)能擋也。五、史無(wú)前列的字法造勢(shì)王鐸亦受時(shí)風(fēng)影響，但能站在傳統(tǒng)基礎(chǔ)之上，破除舊有的模式，創(chuàng)建出一種嶄新的恢宏博大的圖式，使觀者無(wú)不領(lǐng)略其藝術(shù)的震撼力。造勢(shì)使王鐸書(shū)法有的一個(gè)鮮明的特點(diǎn)，如《贈(zèng)張抱一行書(shū)卷》，通篇顯現(xiàn)出變化莫測(cè)的感覺(jué)，字勢(shì)左右跌宕，用筆老辣。唐張旭狂草《古詩(shī)四帖》如龍蛇之行，富于變幻，王鐸在這一點(diǎn)上更進(jìn)一步，進(jìn)一步追求草書(shū)終的險(xiǎn)絕、突變、膨脹和內(nèi)斂之勢(shì)，也起到了良好的效果。總結(jié):王鐸善用墨，濃淡墨的交替運(yùn)用使作品燥潤(rùn)相生，漲墨的運(yùn)用不僅克服了刻帖所帶來(lái)的局限以及大幅巨制所帶來(lái)的空乏，而且給作品平添了一種酣暢之氣，更賦予作品一種鮮活的精神內(nèi)涵。在形式上對(duì)前人的審美定式有了較大的突破，王鐸創(chuàng)造性的繼承了“二王”和米芾的書(shū)風(fēng)，但他并沒(méi)有止步，王鐸對(duì)中國(guó)書(shū)法的高度領(lǐng)悟，開(kāi)宗立派，為后世學(xué)書(shū)者留下寶貴的財(cái)富，王鐸也成為中國(guó)書(shū)法史入古出新的又一典范。
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