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吳昌碩：百年賬本里的筆墨生涯
吳昌碩、王一亭與日本友人
六三園之剪淞樓
吳越先生出示筆墨生涯賬本 一本將近百年前的書畫老賬本，而且是一代海派藝術(shù)大師所記，將會展現(xiàn)怎樣的鬻藝風(fēng)貌及社會情景？ 金菊盛開、楓葉含丹的時節(jié)，赴浦東陸家嘴中心綠地的吳昌碩紀(jì)念館品茗雅集。在談及民國初期海派書畫家的從藝生涯時，吳昌碩紀(jì)念館執(zhí)行館長、吳昌碩先生的曾孫吳越兄向我出示了其太爺爺吳昌碩甲寅年一年的筆墨賬本。 這是一本舊式的線裝賬本，雖然連史紙頁已經(jīng)泛黃并有些蟲蛀及斑駁，但卻彌散出歲月的滄桑、舊時的韶光和筆墨的余香，封面上吳昌碩用酣暢遒勁的筆觸題耑：“筆墨生涯。甲寅正月題?！辈⑩j有“吳昌碩”印。手撫前賢遺澤，倍感歷史的溫情、文化的洇潤與藝術(shù)的守望。應(yīng)當(dāng)感謝這位富有歷史精神和社會意識的老人，他留下的這筆墨賬本，為我們研究、了解那個時期海派書畫家的從藝方式和經(jīng)濟形態(tài)，提供了一個彌足珍貴的經(jīng)濟樣本和一段原汁原味的從藝信史。 壹 海上畫廊鼎盛期的實錄 “筆墨生涯”起始于“甲寅正月”，甲寅為1914年。當(dāng)時的上海，已成為中國乃至東南亞最大的都市。隨著近代金融業(yè)的繁榮、商業(yè)消費的興盛及市場經(jīng)濟的活躍，為海派書畫搭起了堅實的社會平臺。特別是上海為數(shù)不少的箋扇莊、書畫店的積極拓展，對海派書畫作了良性的推介和能動的推廣，從而在全國率先建立了成熟的書畫市場運作機制，為海派書畫的崛起作了經(jīng)濟上的保障和藝術(shù)上的提升。1914年正標(biāo)志著海派書畫廊進入了鼎盛期，而吳昌碩的這本“筆墨生涯”，正是海上畫廊鼎盛期的實錄。 吳昌碩是年已71歲，這位于1912年定居海上的職業(yè)藝術(shù)家，終于在人生之暮年情系“東南之都會，江海之通津”的上海，并實行了華麗的轉(zhuǎn)身，憑借著其書、畫、印、詩“四絕”的獨特造詣、趨變求新的創(chuàng)作精神及深厚廣泛的藝苑人脈，成為海派書畫家的領(lǐng)袖。 吳昌碩的筆墨賬本相當(dāng)完整而詳實，從1914年的正月初五至12月終，記賬形式為上是訂購者姓名或箋扇莊名，有時記以具體內(nèi)容，如花卉、山水、中堂、對聯(lián)、冊頁、刻印等，下是所收潤格數(shù)目及磨墨費。當(dāng)時訂購吳昌碩書畫的群體主要有三大類，一為箋扇莊（即類似于后來的畫廊）及古董店，二為個人或收藏家，三為日本畫商、畫家及收藏家等。而箋扇莊無疑是吳昌碩書畫銷售的大頭，有著相當(dāng)穩(wěn)定而數(shù)量頗多的訂件。 “筆墨生涯”開篇的第一筆記錄即是“甲寅正月五日，晚翠軒。永野四件，叁拾壹元八角，墨二角?！碑?dāng)時上海一流的畫廊有古香室、九華堂、大吉廬、朵云軒、戲鴻堂、國華堂等。而有相當(dāng)品位的實力派畫廊有怡春堂、晚翠軒、錦云堂、文源齋、晉古齋、錦潤堂、文萃樓等。這些畫廊先后都向吳昌碩訂畫，是符合其藝術(shù)大師級身份的。如古香室就是著名的老箋扇莊，當(dāng)時任伯年到上海開始丹青翰墨生涯時，因人地生疏而流落街頭，后在胡公壽的推薦下進入古香室，由此開始名震海上。九華堂開設(shè)于清光緒十三年（1887年），甲寅年（1914年）重分股份后，分為“厚記”“寶記”兩家。該店在海內(nèi)外書畫界、收藏界頗負(fù)盛名，所代理書畫家均屬當(dāng)時名家大家。吳昌碩在“筆墨生涯”賬本中，亦分別記以“九華。寶記”或“九華。厚記”。而被譽為“江南藝苑”的朵云軒，創(chuàng)建于清光緒二十六年（1900年），系當(dāng)時高檔次的畫廊，亦頗有時譽。 畫廊與畫家是一種相互依存的社會機制，不是單純的你買我賣的客戶關(guān)系，而是對書畫風(fēng)格的走向、受眾的審美引導(dǎo)及藝術(shù)的社會需求都產(chǎn)生作用的對應(yīng)關(guān)系。通過吳昌碩的“筆墨生涯”賬本，我們可以看到老人與這些書畫店相互信任的良好關(guān)系。他給畫廊的價格并不很高，讓其有利潤的空間。老人曾說：“對畫箋莊不要太計較，要讓其有銅鈿賺(進)。”
霞峰所購吳昌碩之畫
任伯年畫吳昌碩酸寒尉像 貳 筆墨生涯中的眾友人 吳昌碩是深受中國傳統(tǒng)人文精神浸潤的藝術(shù)家，他為人和善，頗重友情。崇尚書畫緣、金石契、翰墨情。因此，在《筆墨生涯》中所記的個人訂書畫者達40多人，而且大都是與他相熟的友人，如王一亭、沈石友、哈少甫、張石銘、俞文榮、金誦清、徐星洲、毛子堅、管君年、商笙伯、吳石泉、談幹臣、沈彝聰、趙云舫、徐小雅等，而其中王一亭、沈石友、哈少甫、商笙伯、張石銘等是他的摯友，徐星洲則是他的入室弟子。 從向吳昌碩個人訂書畫者的群體組成來看，其中有實業(yè)家、書畫家、收藏家、畫商、愛好者及一般的市民階層。由此構(gòu)成的鬻藝形態(tài)既普及、推廣了海派書畫，亦凝聚、提升了海派書畫的市場人氣及社會影響，由此打造了海派書畫市場在全國的領(lǐng)軍地位，這是“筆墨生涯”為我們所提供的值得研究的藝術(shù)社會學(xué)現(xiàn)象。如1914年向吳昌碩訂購書畫的個人中，王一亭是數(shù)額最高的，達307.80元大洋，當(dāng)時1塊大洋折合現(xiàn)人民幣約45元，計13851.00元。王一亭自己不僅是當(dāng)時海派書畫的大名家，亦是大實業(yè)家、慈善家及社會活動家。海上畫壇從清末民初至吳昌碩于1912年定居上海前，不少公認(rèn)的大家已先后謝世，胡公壽于1886年、任薰于1893年、任伯年于1895年、虛谷于1896年、蒲華、錢慧安于1911年等。王一亭以睿智的目光認(rèn)識到海派書畫已缺乏大師級的人物來領(lǐng)軍畫壇。于是他力推“四絕”的吳昌碩定居上海，并甘為輔佐公推吳昌碩為海派書畫領(lǐng)袖。同時，在吳昌碩的書畫銷售中，他帶頭訂購，而且以大宗為主，如五月廿一日，王一亭一次就訂購了101.8元大洋。而在吳昌碩筆墨賬本中，唯一在名后加“翁”字的，也就是六月十二日的“一亭翁”，可見其親密的關(guān)系。 在吳昌碩的“筆墨生涯”中，幾位畫商向他訂購書畫也是頗多的，如金誦清就訂了451.40元大洋，俞文榮訂了256.70元大洋。另外有一個值得關(guān)注的現(xiàn)象，就是有幾位本身是海派書畫的名家，亦向吳昌碩訂購書畫。在書畫圈中，特別是在名家層次內(nèi)，書畫家大都是“以畫易畫”，一般是不訂購對方的作品。而這些書畫家向吳昌碩訂購書畫，反映了他們對吳昌碩藝品的推崇和名望的尊重。如哈少甫為海上資深的書畫名家，1910年，上海書畫研究會成立時，李平書為總理，哈少甫、毛子堅為協(xié)理。也就在1914年，哈少甫還出任美國巴拿馬萬國博覽會上海出品分會征集勸導(dǎo)員，亦精鑒賞、富收藏，他就向吳昌碩訂購書畫。這種行為的本身，就進一步奠定了吳昌碩在海派書畫界的首席地位。 向吳昌碩訂購書畫的還有南潯巨富張石銘，他是國民黨元老張靜江的堂兄，名重海內(nèi)外的大鑒賞家，清末民初的四大藏書家之一。他與吳昌碩交往甚密，他那保留至今、規(guī)模宏大的南潯懿德堂內(nèi)，至今可見吳昌碩的丹青筆墨。另外有趣的是沙遜洋行亦在1914年的十一月初二，向吳昌碩以7.30元大洋訂購了一副對聯(lián)，可見吳昌碩在當(dāng)時的海上藝苑已聲譽日隆。 通過翻閱吳昌碩的“筆墨生涯”，有一個書畫潤格售價現(xiàn)象是值得關(guān)注的，即吳昌碩的書畫平均每尺為4元大洋左右，折合現(xiàn)人民幣為180元左右。而吳為當(dāng)時大師級的書畫家，他的這個標(biāo)價當(dāng)時一般的職員、編輯及白領(lǐng)，均是可以承受的。據(jù)包天笑回憶，他當(dāng)時在商務(wù)編譯所每天工作半天，月薪為40大洋。全天工作的許志毅則為60大洋。而當(dāng)時《申報》總主筆陳景韓月薪為300大洋，一般編輯、記者的月薪在60大洋，資深的為100大洋。商務(wù)印書館監(jiān)理張元濟請胡適來商務(wù)工作，兼職亦可，月薪為300大洋。可見當(dāng)時從高級管理人員到一般職員都可買得起吳昌碩的書畫，如“筆墨生涯”中就有“房東，13元。”“常熟來客，6元?！?“山東客，10元?！边@樣普通人的買畫記錄?？扇缃裣駞遣T這樣級別的書畫家動輒幾萬乃至幾十萬，實在是令人咋舌。
日本友人為吳昌碩塑像
筆墨生涯賬本
筆墨生涯賬本之封面 叁 藝名遠傳東瀛，被尊為“藝圣” 吳昌碩1914年的“筆墨生涯”，可謂是風(fēng)生水起而高潮迭起。這一年的金秋九月，在王一亭的引薦及協(xié)助下，日本名紳白石六三郎在他所經(jīng)營的上海最大的日本私人花園——六三園的剪淞樓上，舉辦了“吳昌碩書畫篆刻展”，這不僅是已年屆71歲的吳昌碩第一次舉辦個展，也開上海、乃至中國書畫家個人展的先河。吳昌碩自己亦有“六三園宴集，是日剪淞樓盡張予書畫，游客甚盛”的記載。是日嘉賓云集、名人薈萃，吳昌碩藝名經(jīng)此遠傳東瀛，被日本藝界尊為“藝圣”。 那么，吳昌碩那古樸雄渾、豪放遒勁的藝風(fēng)是如何走紅日本，譽滿扶桑的？此本吳昌碩的“筆墨生涯”作了解讀與詮釋。自吳昌碩在1913年初春喬遷閘北北山西路吉慶里后，王一亭其時也住在虹口，而與王一亭甚熟的白石六三郎所開的六三園就在虹口公園北側(cè)的江灣路上，離吉慶里并不遠。于是王一亭時常邀請吳昌碩到六三園休閑小酌、品茗聽曲，興趣所至，還揮毫潑墨作畫寫字，從而使白石六三郎亦成了吳昌碩的崇拜者，在園中開始布置吳昌碩的書畫，使六三園成為展示吳昌碩藝術(shù)的窗口。而六三園又屬高級會所，系日本政商金融實業(yè)界及藝術(shù)界高端人士雅集之地，于是吳昌碩的藝名在日本不脛而走。從1914年開始，日籍人士訂購書畫者劇增，為此吳昌碩的“筆墨生涯”中均有記錄可查。 “筆墨生涯”中出現(xiàn)頻率最高的訂購者是“霞峰”，有28次之多，共計301.60元大洋，折合成現(xiàn)人民幣13572.00元。盡管霞峰向吳昌碩所訂書畫從潤格的數(shù)目上講不是最高的，但從數(shù)量上講是最多的。一本“筆墨生涯”幾乎每頁上都有“霞峰”，可見其與吳昌碩的交往是很密切的。這個“霞峰”全名叫友永霞峰，系吳昌碩書畫在日本的經(jīng)銷商，其后人至今與他們吳家還有聯(lián)系。當(dāng)時在日本經(jīng)銷吳昌碩書畫最高者為山本，他全年訂畫共計12次，但金額是556.40元大洋，折合成現(xiàn)人民幣為25038.00元。 民國初年時，中日兩國書畫家、收藏家、文人等交往甚多，他們特別崇尚吳昌碩書畫中的金石之氣和高古之風(fēng)，向其訂書畫者很多，如佐佐木、篠崎、長尾、越山伊、岸田、安中、古河、小栗等，全年計325.30大洋，折合成現(xiàn)人民幣14638.50元。其中佐佐木、篠崎、長尾等亦是吳昌碩的好友。如1914年8月12日吳昌碩就與王一亭、何詩孫、鄭孝胥、佐佐木、篠崎等在六三園中雅集，這一天的《鄭孝胥日記》載謂：“赴六三園主人白石叟之約，何詩孫、吳昌碩、王一亭等皆在座，日人有佐佐木、齋藤、篠崎等?！弊糇裟救麨樽糇裟咎K江，不僅本人是畫家，亦是策展人，早在1908年10月就在上海與長尾雨山一起發(fā)起舉辦了由中日書畫家、收藏家鈴木孤竹、龐萊臣、李平書、陸廉夫、毛子堅、哈少甫等人參加的《定期舉行第三次書畫展覽會》。正是通過“筆墨生涯”，使我們看到日本書畫商、書畫家、收藏家及文人對吳昌碩書畫的訂購之盛況，全年合計為1183.30元大洋，折合成現(xiàn)人民幣為53248.50元。由此可見，吳昌碩從1914年起，在日本已成為最受推崇、知名度最高的中國書畫家，被日本藝界尊為“嘉道后一人”。 在本文行將結(jié)束時，筆者對吳昌碩甲寅年“筆墨生涯”作了一個小統(tǒng)計，全年總銷售額為：5583.00元大洋，折合成現(xiàn)人民幣是251235.00元。平均每月為465.25大洋，折合成現(xiàn)人民幣為20936.25元。這位大半生在藝壇飄零，為貧困所迫的大師，其好友任伯年曾為其繪過《饑看天圖》《酸寒尉像》，1887年冬第一次舉家遷上海時，曾在浦東陷入“極天下枯寂寒瘦之景”，而今終于在人生的暮年以他的“筆墨生涯”，告別了那“久久貧向隅”的日子，隨著他所憧憬的“苦鐵之苦終回甘”的日子到來，一個海派書畫藝術(shù)的輝煌期也拉開了帷幕。
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