激情--繪畫(huà)就是畫(huà)生命力
生命力關(guān)注
觀中外古今，所有藝作可說(shuō)都在關(guān)注生命力，不論人們畫(huà)什么，都是畫(huà)生命力：山水有生命，有張力，有視沖力，花鳥(niǎo)及人物也都有生命，有張力，有視沖力。生命力是所有藝術(shù)門(mén)類(lèi)的大主題。體育更是直截了當(dāng)表現(xiàn)生命力，所以，它的規(guī)模最大，參與者觀眾最多。其也入畫(huà)，古有打馬球圖，今則更多，有人專(zhuān)畫(huà)馭馬牛而奔馳者氣勢(shì)宏大張揚(yáng)。一張一弛，一動(dòng)一靜方始合乎道，惜靜態(tài)體育未入國(guó)際比賽范疇。靜態(tài)者更易延年益壽。書(shū)畫(huà)者心態(tài)及體勢(shì)，或類(lèi)乎靜態(tài)體育，所以書(shū)畫(huà)家多長(zhǎng)壽。
一副好畫(huà)掛在室壁上，室主人不時(shí)揣摩端詳，當(dāng)是無(wú)心，觀望時(shí)也未有多少思考，時(shí)或昂首隨眼一掃?？傄矡o(wú)心，總也似看，亦如好曲播放，總也無(wú)心，總也似聽(tīng)。形成條件反射，不能缺此過(guò)程?；虼水?huà)收起，未能看到，便會(huì)覺(jué)得有些不舒服，說(shuō)不上來(lái)，總覺(jué)的缺少了點(diǎn)什么。無(wú)心看畫(huà)也是生命力的一種一種關(guān)注。當(dāng)時(shí)有人畫(huà)此畫(huà)時(shí)傾注了一定的生命力，所以畫(huà)作總會(huì)有或大或小的生命力，這些又能反饋給觀者。觀者習(xí)慣于不時(shí)偶爾看到，看不到時(shí)對(duì)看畫(huà)癮大的人說(shuō)，他總會(huì)難受的。他的生命力關(guān)注的勁便屬于大的一類(lèi)，這種人收藏心思也隨之而大。好看的癮頭大了比任何癮頭都要好的多。它只能增強(qiáng)人的生命力而不會(huì)削弱它。其它的癮則統(tǒng)統(tǒng)都是削弱生命力的。對(duì)思維的好奇心重起來(lái)便會(huì)提升生命力及思維力。而其他的癮往往始于好奇心，而使生命力速衰，萬(wàn)萬(wàn)不可一試。
畫(huà)水墨講究--隨心而畫(huà)
隨心感
只能，獨(dú)處?kù)o室，心想周?chē)L(fēng)光正好，鳥(niǎo)語(yǔ)花香，隨心仍不易做到，沒(méi)有畫(huà)起來(lái)。想辦法先不要隨心，先收心，如孔夫子所說(shuō)，學(xué)問(wèn)之道無(wú)他，求其放心而已，原老以為做學(xué)問(wèn)得把心放出去，后來(lái)聽(tīng)人講，意思正想反，是把放出的心收回來(lái)?！扒笃洹倍种髴?yīng)有收回的字，孔夫子給省了，所以說(shuō)孔夫子的話(huà)比較難明白。把心收回來(lái)，好畫(huà)畫(huà)。心是收回來(lái)了，就寫(xiě)起這短文來(lái)。寫(xiě)文也如畫(huà)。
畫(huà)出的畫(huà)和寫(xiě)出的文，讓人能感到是隨心而作就行了。心怎么想便怎么寫(xiě)和畫(huà)。無(wú)所謂好和壞，無(wú)利也無(wú)名，只為好玩! 
畫(huà)者與人性
正因歷史上有不得志朗朗然人玩出詩(shī)文畫(huà)，今日多有洋洋大觀可讀可看者。依然仍要樂(lè)觀善待生態(tài)，善待社會(huì)，善待人生。因?yàn)椋?BR>時(shí)間無(wú)盡兮，得與失，河?xùn)|河西，或來(lái)或去，逝波劃空，似白駒過(guò)隙；
空間伸展兮，散步在，圓通萬(wàn)事，運(yùn)轉(zhuǎn)萬(wàn)物，花香蝶舞，人寰路鬧區(qū)；
運(yùn)轉(zhuǎn)不停兮，走過(guò)程，倘若貪迷，花謝果落，罷杯狼藉，身敗名裂矣。
乾坤朗朗，光風(fēng)霽月，心若同此，地久天長(zhǎng)
水墨畫(huà)鳥(niǎo)心論
中國(guó)水墨花鳥(niǎo)畫(huà)： 就是以高度提煉概括的筆墨寫(xiě)畫(huà)鳥(niǎo)之形態(tài)，用神韻來(lái)表達(dá)畫(huà)者的思想情感的，就是水墨畫(huà)鳥(niǎo)畫(huà)。
1、比較能夠虛心具備這五方面――哲理蒙養(yǎng)，文學(xué)修養(yǎng)、藝象見(jiàn)解、技法掌握和形成特色者，比較能夠由觸境到拓境，由拓境到凌境。
臨池入態(tài)：以意行氣，貫氣臨空，入空隨便，應(yīng)變成趣，趣顯立意。五字意蘊(yùn)也重要：一、意在有意無(wú)意、松快醞釀捕獲靈感；二、氣強(qiáng)成勢(shì)，氣藏顯韻；三、空存筆墨精華，掃卻可有可無(wú)；四、變則隨機(jī)而應(yīng)，無(wú)心變化入神；五、趣有多種，至趨高雅。五字為：意、氣、空、變、趣。
學(xué)畫(huà)也宜有魯迅之五到：口到，心到，眼到，腦到，手到與愛(ài)迪生之五心：開(kāi)始有決心，遇到困難有信心，研究問(wèn)題能專(zhuān)心，反復(fù)學(xué)習(xí)有耐心，向人求教能虛心。
○ 畫(huà)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)需要靈感和激情，要有感而發(fā)，要有一種要畫(huà)的沖動(dòng)，方可下筆作畫(huà)，不可強(qiáng)求，一種好的感覺(jué)可遇不可求。
○ 一幅畫(huà)能體現(xiàn)一個(gè)畫(huà)家的綜合素養(yǎng)，基本功不好，修養(yǎng)欠佳，難出佳作。
○ 用墨關(guān)鍵在于用水，用水好墨淡有光澤，不灰、不平、有立體感。
○ 寫(xiě)意看似逸筆草草，不講法度，實(shí)則筆筆有法，盡在情理之中，是多年歷煉的結(jié)果，只是別人(外行)不易察覺(jué)耳。
○ 淡墨面積過(guò)大、少變化，在未干時(shí)用以焦墨擦之，會(huì)出一種特殊的肌理效果，增強(qiáng)畫(huà)面的表現(xiàn)力，但用筆不可過(guò)于草率。
○ 寫(xiě)意畫(huà)調(diào)顏色不可太勻，過(guò)勻則少變化，缺少層次，流于平板。
○ 用水墨要有用顏色之層次變化，用顏色要有用水墨之協(xié)調(diào)統(tǒng)一。能做到此則水墨不平板，顏色有變化不花。
○ 作畫(huà)快不等于用筆就快。
○ 用筆蘸墨作畫(huà)，要一筆到底，不可頻頻蘸墨，一筆到底自然有節(jié)奏，不平板。
○ 作畫(huà)要放而能收，則不狂躁、恣肆，收而能放，則生動(dòng)不死板。
○ 用筆作點(diǎn)，不能象蜻蜒點(diǎn)水，要力透紙背，但不是蠻勁，是內(nèi)力，此中道理，只可意會(huì)不易言傳。
○ 墨筆蘸水作線(xiàn)，要在筆尖的一側(cè)，不宜全蘸，全蘸則平，沒(méi)有體積感。
○ 寫(xiě)意畫(huà)要筆筆是筆，又要筆筆是畫(huà)，也就是遠(yuǎn)看是畫(huà)，近看有筆。
○一幅畫(huà)要突出一個(gè)主題，要有一個(gè)中心，要打開(kāi)畫(huà)第一眼就能注意到它，不能面面俱到，要該實(shí)則實(shí)，該虛 則 虛，要有輕重、主次之分。
○ 點(diǎn)寫(xiě)花朵和葉片用揉筆則厚潤(rùn)，掃刷之筆則易單薄。
○ 作畫(huà)用筆如書(shū)法之用筆應(yīng)“無(wú)垂不縮，無(wú)往無(wú)回。”
○ 畫(huà)線(xiàn)濕筆宜快，干筆易慢，但是相對(duì)而言，不可過(guò)快或過(guò)慢，全視效果需要來(lái)定。反之濕筆過(guò)慢，干筆過(guò)快，易出“浮筆漲墨"矣。
○ 作畫(huà)不光要勤于動(dòng)手，更要勤于動(dòng)腦，不只是多畫(huà)，還要多想。
○ 落款、鈐印要慎重為之，不可草率從事，否則追悔莫及。
○ 作畫(huà)安排形象要注意留白，畫(huà)面上要有大、小、虛、實(shí)之空白，白留得好，畫(huà)面就不堵，就透氣。
○ 作畫(huà)常理要服從畫(huà)理。
○ 作畫(huà)心要靜，心靜則畫(huà)靜，靜則用筆不狂躁，用色不火氣，自能溫潤(rùn)平和耐人尋味，人常言“禪理即畫(huà)理”是也。
○ 作寫(xiě)意畫(huà)要大膽，不可畏懼，用筆要果斷、從容，即“穩(wěn)、準(zhǔn)、狠”。
○ 點(diǎn)苔“攢三聚五”是指聚而言，所以還應(yīng)點(diǎn)些散點(diǎn)以求得組與組之間的聯(lián)系，使每組苔點(diǎn)不至于孤立。
○ 畫(huà)寫(xiě)意畫(huà)不必將調(diào)色碟每次用畢都清洗得干干凈凈，因?yàn)榈镉幸欢ǖ氖Ｓ囝伾?，下次用水化開(kāi)即可使用，即可減少浪費(fèi)，又方便。又可得色彩豐富溫和之美，用水飽滿(mǎn)點(diǎn)寫(xiě)即能見(jiàn)筆又可得蒼潤(rùn)之感也。因此有經(jīng)驗(yàn)的畫(huà)家調(diào)色碟是臟的，畫(huà)面卻是干凈的。再因碟里的幾種顏色有時(shí)混到一起成為復(fù)色，雖畫(huà)面顏色豐富卻能統(tǒng)一。
○ 落款不一定全用重墨，要視畫(huà)面的需要而定，如畫(huà)面灰可用重墨題，畫(huà)面重可用淡墨來(lái)題，但也不是絕對(duì)的。
