寫意大師徐渭的水墨葡萄，真是水墨淋漓！

 明，徐渭《墨葡萄圖》，紙本水墨，故宮博物院藏。徐渭在這幅水墨葡萄作品中自題：半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中。徐渭，號(hào)青藤，明三大才子之一。他以獨(dú)特的筆觸，開創(chuàng)大寫意花鳥畫風(fēng)，將傳統(tǒng)的文人畫提高到一個(gè)新的境界，對(duì)后世中國繪畫影響極為深遠(yuǎn)。

  明，徐渭《墨葡萄圖》，北京故宮博物院藏。此副《墨葡萄圖》中，徐渭以豪放的潑墨技巧，畫出葡萄鮮嫩欲滴的感覺。雖然只有用墨色加上草書，但也因此更強(qiáng)化了大寫意的主觀情感，讓人能從畫中感受到他的心情。徐渭以其精湛的筆法，在似與不似之間，為欣賞者營造出來一片開闊的審美天地。

 

 徐渭《墨葡萄》，立軸，水墨紙本（3795萬元，2011年11月北京翰海）。題識(shí)：佛氏衣邊說有珠，艱如鐵綱海南漁。余亦腹內(nèi)饒三斛，化作葡萄樹一株。青藤道士。鈐?。悍饓?、青藤道士、文長(zhǎng)。

 

 明，徐渭《墨葡萄》，水墨紙本。徐渭身后120年，鄭板橋被其深深折服，自刻印章“青藤門下走狗”。身后300多年，齊白石寫道：“青藤、雪個(gè)、大滌子之畫，能橫涂縱抹，余心極服之，恨不生前三百年，為諸君磨墨理紙。諸君不納，余于門之外，餓而不去，亦快事故?！?/span>

 

 明，徐渭《墨葡萄》，水墨紙本。徐渭好作墨葡萄，點(diǎn)劃縱橫，淋漓奇古，脫略形似，極有抽象意味而開后世大寫意畫先河，石濤、八大、揚(yáng)州諸家及近代趙之謙、吳昌碩、齊白石等皆得其沾溉而終成大家，其影響之深遠(yuǎn)浸浸不可或抑。此軸墨瀋恣肆，用筆縱逸而氣沉力酣，故精神躍出紙面，是其佳作。

 

 明，徐渭《墨葡萄》，水墨紙本。徐青藤天才橫溢，詩文書畫皆冠絕一時(shí)，因終身不遇，郁勃之氣壓抑胸中以致狂疾。此圖筆墨飛舞，縱橫淋漓，可見其脫巾散發(fā)時(shí)的狂態(tài)。

 

  

明，徐渭《墨葡萄》，立軸。雖說畫葡萄，卻不求形似，但趁一時(shí)之興，痛瀉心中壘塊而已。此圖著錄于陸心源《穰梨館過眼錄》第二十五卷，想當(dāng)時(shí)畫幅尚未破損，故陸氏所記詩句完整。后稍損缺字，謝稚柳先生邊跋錄有完句，當(dāng)亦得之於陸氏所記?！赌咸选纺橇芾煊蔚漠嫹?，直似雨后葡萄，徐渭善寫雨后景象，認(rèn)為那種墨氣淋漓的感覺可得人間三昧。

 

  

明，徐渭《松鼠葡萄》，水墨紙本。徐渭曾以“老氏之玄”稱墨色，他寫道：“夫真者，偽之反也。故五味必淡，食斯真矣；五聲必希，聽斯真矣；五色不華，視斯真矣?！毙煳际菢O力贊同老子的“五色”之說的。故以墨代色，是徐渭繪畫創(chuàng)作的一大特色。

 

 

  

明，徐渭《藤花》，鏡心紙本。徐渭雖畫墨葡萄，但是他以墨為色，畫中的筆墨放縱而無定式，用淡墨與濃墨配合，隨意交織曲轉(zhuǎn)出藤，在以墨線勾畫出看似凌亂無章的線條表現(xiàn)枝條與葉脈，隨后潑染出干濕濃淡、大小不一，且無定形的墨塊以表現(xiàn)葉片，最后任意點(diǎn)上幾串疏密開合、濃淡相融的墨點(diǎn)來表現(xiàn)葡萄之果。

 

 

  

明，徐渭《水墨葡萄》，立軸，水墨紙本。題識(shí)：那堪明月三五夜，照見如丸一兩橫。青藤。鈐?。何拈L(zhǎng)、天池山人?！赌咸选肥切煳甲钌瞄L(zhǎng)畫的花卉題材之一。畫中葡萄似以傾倒的墨汁隨意點(diǎn)染而成，不僅傳達(dá)出物象的神韻，也真正達(dá)到了逸品文人畫所標(biāo)榜的“逸筆草草、不求形似”的最高境界。