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加布里埃·福雷：法國作曲家、管風(fēng)琴家和音樂教育家。1845年5月12日生于帕米埃爾；1924年11月4日在巴黎去世。享年79歲。 他一生的經(jīng)歷很簡單，就三個(gè)階段： 第一階段：1854～1866年（9歲～21歲），在巴黎尼德邁爾音樂學(xué)校，師從尼德邁爾和圣桑； 第二階段：（1866～1905年，21歲～61歲），先后在三個(gè)教堂任管風(fēng)琴師或唱詩班樂長。1866～1870年，自21歲起，“雷恩圣索菲爾”教堂任管風(fēng)琴師；1871～1874年，任巴黎“圣絮爾皮”教堂助理管風(fēng)琴師；1877年起，任瑪?shù)氯R教堂唱詩班樂長；1896～1905年，任該堂管風(fēng)琴師；在巴黎音樂院任作曲教授。 第三階段：（1905～1921年，61歲～76歲）。巴黎音樂院任院長。拉威爾、N．布朗熱、埃內(nèi)斯庫、施米特、凱什蘭和羅歇—迪卡斯均出自其門下。同時(shí)為《費(fèi)加羅報(bào)》音樂評論。 三年后去世。生命的最后二十年耳聰（失去聽力）。 他的簡歷與布魯克納十分相似。 在法國近代音樂史上，福雷處在一個(gè)特殊而相當(dāng)別致的位置中。從年代上看，福雷位于弗朗克、拉羅、圣—桑和杜卡斯、德彪西、拉威爾之間，這樣說吧：他是圣—桑的學(xué)生，后來也當(dāng)過拉威爾的老師，于是他的音樂趣味不偏不倚，正好處于他們兩人之間：曲調(diào)秀麗、溫和、和聲富于色彩，他的音樂語言比舒曼和門德爾松更為純潔、洗練，有典型的法國特色。他被法國各音樂流派普遍敬仰、他性格淳厚，音樂創(chuàng)作恪守傳統(tǒng)，風(fēng)格清新、自然，可以說法國音樂中最高貴的因素都被福雷一網(wǎng)打盡。法國音樂評論家稱他是體現(xiàn)著“法國音樂的天才”。在這個(gè)趣味上常令我想起的另一位同類，就是美國二十世紀(jì)的作曲家巴伯，他們的音樂趣味有著同工異曲之妙。 福雷的音樂在法國以外得到承認(rèn)比較遲緩，他的情況同巴伯、里格和馬勒一樣令人難以理解，因?yàn)槭澜缟洗蠖鄶?shù)人遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能同意法國的評價(jià)態(tài)度。法國人所說的福雷風(fēng)格中的“柔軟性”，在德國人或美國人聽來簡直是接近于沙龍音樂的風(fēng)格，盡管他們承認(rèn)作者的意圖是崇高的。雖然福雷有許多忠實(shí)弟子是20世紀(jì)法國音樂的大腕人物，但福雷自己卻與即使是溫和的現(xiàn)代流派，也毫無共同之處。 現(xiàn)在他已被世界公認(rèn)為是：法國最杰出的作曲家之一，是有口皆碑的聲樂套曲大師、鍵盤詩人、淵博的室內(nèi)樂作曲家。 福雷的創(chuàng)作領(lǐng)域十分廣闊，從歌劇、管弦樂到鋼琴小品、他特別偏愛藝術(shù)歌曲和合唱音樂，創(chuàng)作了幾十部不同類型的合唱作品，其中如《拉辛之歌》（1876）、《圣體歌：如此偉大》（1890）等都很出色。 大家應(yīng)該不會忘記他最精美動聽的、憂郁的、僅5分鐘的管弦樂小品《帕凡舞曲》，許多人也不會忘記他優(yōu)美的《小提琴奏鳴曲》和歌劇《佩內(nèi)洛普》、而他最出名的作品當(dāng)屬1887～1899年間創(chuàng)作并修訂的《安魂曲》，遺憾的是它直到第二次世界大戰(zhàn)以后才得以廣為流行，雖然他的弟子們很早就為它鼓吹宣傳。 加布里埃爾·福萊（Gabriel Fauré， 福萊的主要作品有: (1) 歌劇: 《普羅米修斯》(1900), 《佩內(nèi)洛普》(1913); (2) 戲劇配樂: 《夏洛克》(1889), 《佩利亞斯與梅麗桑德》(1898); (3) 管弦樂曲: 《帕凡舞曲》(1887), 《洋娃娃組曲》(1893-1896),組曲《假面劇與貝加莫舞曲》(1920),鋼琴與樂隊(duì)《敘事曲》(1881),鋼琴與樂隊(duì)《幻想曲》(1919); (4) 室內(nèi)樂:鋼琴四重奏兩首(1879,1886),鋼琴五重奏兩首(1906,1921),鋼琴三重奏(1923),弦樂四重奏(1924),小提琴奏鳴曲兩首(1876,1917),大提琴奏鳴曲兩首(1918,1922); (5) 鋼琴曲:即興曲五首,夜曲十三首,歌十三首,前奏曲九首; (6) 教堂音樂: 《安魂彌撒曲》(1887); (7) 歌曲:聲樂套曲三首: 《美好的歌曲》(1891-1892), 《夏娃之歌》(1907-1910), 《關(guān)閉的花園》(1915-1918), 《幻景》(歌曲四首,1919), 《虛幻的境界》(歌曲四首,1922),大量單篇歌曲 福萊出生在法國南部-比利牛斯區(qū)阿列日省的帕米耶（Pamiers），他的父親Toussaint-Honoré Fauré是一位教師，擔(dān)任當(dāng)?shù)貛煼秾W(xué)校的校長，并與 Marie-Antoinette-Hélène Lalène-Laprade 育有一女五男。小福萊作為家中最年幼的兒子，在父親任職學(xué)校的附屬教堂中，年幼的福萊對風(fēng)琴產(chǎn)生興趣，而他所流露的音樂天賦也獲得大人們的注意。由于他們家并非音樂世家，老福萊最初也只是將他送入普通學(xué)校，然而在學(xué)校老師的強(qiáng)烈建議下，老福萊最終還是決定讓他的兒子朝音樂領(lǐng)域發(fā)展。 九歲的時(shí)候，福萊被送到巴黎進(jìn)一所新建立的教會音樂學(xué)校讀書,尼德梅耶學(xué)校（École Niedermeyer），是一所當(dāng)時(shí)新創(chuàng)的古典宗教音樂學(xué)校，創(chuàng)辦于1953年，主要的目的是培養(yǎng)宗教音樂的專才，教授學(xué)生關(guān)于宗教音樂的各個(gè)面向，從教堂的風(fēng)琴與鋼琴演奏，唱師班的伴奏與指揮，到音樂作曲、音樂歷史以及葛羅里圣歌（Gregorian chant）以降對于各種古典曲式的認(rèn)識與學(xué)習(xí),由于福萊成績優(yōu)異,得以免費(fèi)連續(xù)學(xué)習(xí)達(dá)十一年之久.他在這里熟悉了十五、十六世紀(jì)宗教音樂的無伴奏歌唱和格利戈里圣詠。福萊在那里師從創(chuàng)辦人路易·尼德梅耶（Louis Niedermeyer），直到這位待福雷如父的創(chuàng)辦人于1861年去世。在這段期間，福萊扎實(shí)地學(xué)到許多古典時(shí)期的傳統(tǒng)音樂，包括了中古教堂音樂的音階與調(diào)式，乃至于在當(dāng)時(shí)巴黎音樂學(xué)院課堂上都不見得有機(jī)會接觸到的巴赫名曲。 在尼德梅耶去世之后，學(xué)校來了一位年輕的鋼琴與作 福萊在1865年自尼德梅耶學(xué)校畢業(yè)，在當(dāng)時(shí)他已經(jīng)囊括了鋼琴、風(fēng)琴、和聲學(xué)、賦格與對位法以及作曲等數(shù)項(xiàng)首獎，并成為圣桑積極提拔的得意子弟。畢業(yè)后的五年間福萊在各地?fù)?dān)任風(fēng)琴師，似乎只要按著既定的步伐往下走，很快的他就會也機(jī)會跟隨著其師圣桑的腳步成為瑪?shù)律徑烫茫?SPAN lang=EN-US>Église de 普法戰(zhàn)后的局勢改變不了工人階級的命運(yùn)，倒是改變了法國音樂的命運(yùn)。受到戰(zhàn)事的刺激，前一年才剛造訪瓦格納的圣桑，在1871年的 從1905年到1920年擔(dān)任該院長職務(wù).他培養(yǎng)的學(xué)生很多,例如拉威爾·羅·迪卡斯(J.J.A.Roger-Ducasse,1873-1954) 、凱什蘭、施米特、奧貝爾(L.F.M.Aubert,1877-1968)和艾涅斯庫等都是. 1909年,他被選為法蘭西學(xué)院院士.晚年,由于耳疾日益嚴(yán)重,最后甚至完全聽不見自己的音樂,但他一直秘而不宣. 福萊寫過兩部劇: 《普羅米修斯》(1900年)和取材于荷馬史詩《奧德修紀(jì)》部分情節(jié)的《潘奈洛佩》(Penelope,1913年),他的宗教音樂作品有《安魂彌撒》(1887年).他對器樂作品較少感興趣,曾寫過一部交響曲和一首小提琴協(xié)奏曲,卻沒有出版. 福萊筆下的交響音樂作品,基本上出自他的戲劇配樂,其中的管弦樂組曲《佩列阿斯與梅麗桑德》是最重要的一部,此外,為鋼琴與樂隊(duì)而寫的《敘事曲》也較聞名. 福萊的創(chuàng)作雖然局限于聲樂和室內(nèi)樂,但是他同丹第一樣,在十九世紀(jì)和二十世紀(jì)之間的這一環(huán)節(jié)當(dāng)中,起著非常重要的承上和啟下的作用,成為法國音樂年輕一輩作曲家的精神領(lǐng)袖. |
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