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盛澤鎮(zhèn)的歷史真相
近讀 蕭海銘先生的《盛川拾遺》,內(nèi)有《盛澤成鎮(zhèn)沿革考》一文,引起我的興趣。還是在二十年前我編纂《盛澤鎮(zhèn)志》時,幾位同人就對這一問題進(jìn)行過熱烈的探討。蕭 先生熱愛盛澤文史,對盛澤成鎮(zhèn)的一些史料和觀點提出質(zhì)疑,而且言有所據(jù),實屬難能可貴。 從多部地方志書的記載來看,雖表述不一,但觀點大體相同。歸納起來,可以這樣說:盛澤在明朝初年尚為鄉(xiāng)村,居民僅五、六十家;到成化年間開始發(fā)祥,文人輩出,學(xué)校蜚聲;嘉靖年間,人口成倍增長,以綾綢為業(yè),始稱為市;到清代乾隆年間,居民百倍于昔,縣內(nèi)所產(chǎn)絲織品皆聚集于此,遂躍升為全縣第一大鎮(zhèn)。 對史書中的后段表述沒有疑問,而對前段表述“明初以村名,居民僅五六十家”(乾隆《吳江縣志》),“屠日不能畢一豚”(卜夢熊《盛川題景記》),民國初年的沈秋凡 先生就提出了質(zhì)疑。沈氏在《盛湖雜錄》中有《盛澤成鎮(zhèn)始末考》一文,以盛澤在成化( 1465-1487 )前的古跡分布為依據(jù),論述了與戶口的數(shù)字不合。 蕭先生的思路與沈氏大體相同,他在文中列舉了大量的成化前的橋梁寺觀,證明僅數(shù)十戶的村莊不可能有如此規(guī)模的建筑。這從一個方面講確是有道理的。但是我們在新編《盛澤鎮(zhèn)志》中,沒有采納沈氏的意見,主要考慮到證據(jù)不夠充分。我們的理由主要有以下幾點: 一.《吳江縣志》、《盛湖志》的權(quán)威性。最早的一部《吳江志》刻在弘治元年( 1488 )(莫旦纂),其中記載吳江縣共有 249 個村、 3 個市(松陵、江南、新杭)、 4 個鎮(zhèn)(平望、黎里、同里、震澤)。所謂村,乃居民聚居之所;市,乃商賈貿(mào)易之場;鎮(zhèn),乃設(shè)官將禁防之地。應(yīng)該說,資料比較確鑿,覆蓋到全縣所有的村。第二部《吳江縣志》(徐師曾主纂)刻在嘉靖四十年( 1561 ),離上次已有 79 年時間。徐志與莫志比,增加了 7 個市,盛澤已在其中。徐志的資料也很確鑿。至清康熙二十四年( 1685 )刊刻的《吳江縣志》(屈運隆纂),已是第六部縣志,該志復(fù)增三個鎮(zhèn),盛澤名列其中(另有蘆墟、章練塘)。由此可知,歷屆吳江縣志對鎮(zhèn)市村的記載是比較具體的、認(rèn)真的,盛澤的發(fā)展脈絡(luò)也是基本清楚的。 二.《盛川題景記》中的記載也同樣具有權(quán)威性。該文寫于明萬歷甲申年( 1584 ),作者為舉人卜夢熊,離徐志的時間不遠(yuǎn)。一般來說,舊方志喜歡溢美鄉(xiāng)里,卜氏乃盛澤人,當(dāng)然志在發(fā)掘本鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)文化之長,不可能貶抑桑梓。“屠日不能畢一豚”(開宰之日,一天賣不完一頭小豬)即出于卜氏之口,應(yīng)該不會是信口雌黃。 三.其他志書的相關(guān)記載亦無疑義。如權(quán)威著作《百城煙水》寫于清初,作者徐崧為吳江人。該書寫道:“盛澤鎮(zhèn), ------ 莫志不載,徐志云居民百家,以錦綾為業(yè)。今商賈遠(yuǎn)近輻集,居民萬有余家,諸鎮(zhèn)中推為第一。”下筆精細(xì),層次井然。 四.古詩文中對盛澤的描寫也能與志書所載相吻合。如“吳越分歧處,青林接遠(yuǎn)村。水鄉(xiāng)成一市,羅綺走中原。”該詩作于明末,作者周燦為盛澤人,詩中對盛澤的描寫給人的印象還是一個小市鎮(zhèn)。在卜舜年的《綠曉齋集》中,記載他去嘉興科考,主考官顏云漢開導(dǎo)他說:“你居住在村落之中,見聞不廣。”也還沒有反映出盛澤是個大鎮(zhèn)。這樣的例子還有很多。 至 于蕭先生說的乾隆年間人口發(fā)展之快,其實也好理解。因為人口除自身的增殖外,還有農(nóng)村人口向市鎮(zhèn)的轉(zhuǎn)移及外來人口的遷徙。我國古代缺乏統(tǒng)計學(xué)的理念,數(shù)字的應(yīng)用太帶文學(xué)色彩,什么“煙火萬家”之類,不足為據(jù)。“居民僅五六十家”的話也就很不嚴(yán)密。因而,蕭先生的質(zhì)疑是有價值的,拓展了我們的思路,而且我們至今還沒有找到解釋這些疑問的充分理由。反過來說,如果歷史如此的容易破解,那么歷史學(xué)就太缺少魅力了。以上所見,還望蕭 先生及有識之士指教。 盛澤概況
盛澤雖說是個鎮(zhèn),但卻是一個大鎮(zhèn),且是江南地區(qū)的一個輕紡工業(yè)重鎮(zhèn)。絲綢業(yè)在我國歷史上有著突出的地位,明清時期,盛澤與蘇州、杭州、湖州并稱中國四大綢都。至今,鎮(zhèn)區(qū)內(nèi)還保留著一些絲綢文化舊址。鎮(zhèn)西北有座建于清代三孔石拱橋——白龍橋,橋上鐫刻著一副楹聯(lián),“風(fēng)送萬機聲,晴翻千尺浪”,這是對古代盛澤絲綢業(yè)生產(chǎn)規(guī)模的真實寫照。足以反映盛澤絲綢業(yè)有著悠久的歷史。上世紀(jì)八十代末,隨著鄉(xiāng)鎮(zhèn)工業(yè)的異軍突起,盛澤鎮(zhèn)發(fā)展勢頭在全國遙遙領(lǐng)先,被譽為華夏第一鎮(zhèn)。 盛澤歷史悠久,但很少有人知道盛澤的歷史,盛澤是怎樣發(fā)展而來的?早在戰(zhàn)國時期還沒有盛澤這個地方,那里只是一片長滿青草的灘涂,直到三國時期有個叫盛斌的人率領(lǐng)一個水師在那里駐扎、開荒,他們的子子孫孫留了下來,就形成了一個村落,取名為盛家浜,這是盛澤最初的名字。到唐宋時期,這里已演變成一個大村落,村里人家大部分以紡織為生,由于他們的心靈手巧、善于經(jīng)營,盛澤紡織業(yè)發(fā)展很快,逐步形成了一個貿(mào)易市場。明末清初,盛澤已是一個近一萬人口的小鎮(zhèn),當(dāng)時所出產(chǎn)的絲綢薄而輕,質(zhì)地柔軟,連皇宮里都要點名到盛澤來采購,盛澤名聲隨之?dāng)U大。乾隆年代,盛澤改建為鎮(zhèn),盛澤從那時便開始騰飛,名傳遠(yuǎn)洋,許多的外國人也都要來看看盛澤,想來穿穿盛澤的絲綢,嘗嘗盛澤的糕點。 盛澤不僅經(jīng)濟(jì)繁華,而且人杰地靈,在明清時代就已人文蔚起,明代中期出現(xiàn)了24名進(jìn)士,清代也有17名舉人,讀書氣氛相當(dāng)濃厚,這一切的一切都已載入史冊。 如今的盛澤已發(fā)展成為有一定規(guī)模大鎮(zhèn),不僅絲綢產(chǎn)品在國內(nèi)外享有盛譽,而且盛澤人敢做大事,敢于率先,成為全省乃至全國率先發(fā)展的典范鄉(xiāng)鎮(zhèn)。單看那辦得紅紅火火的絲綢文化節(jié),就知今日的盛澤,“日出萬匹,衣被天下”,盛澤的絲綢名揚天下,哪一個聞名的地方?jīng)]有它的足跡,哪一個隆重的場合沒有它的身影。 盛澤以絲綢而聞名,盛澤的絲綢市場星羅棋布,遍布了全國各地,那一匹匹光彩奪目的綢,令太陽耀眼,讓白云遜色。 盛澤以絲綢而聞名,盛澤的街市是鬧的,來來往往的人群穿梭于絲綢服飾店中,琳瑯滿目的真絲面料,五花八門的絲巾飾品,給人帶來多少欣喜,多少滿足。 盛澤以絲綢而聞名,盛澤的經(jīng)濟(jì)是發(fā)達(dá)的,商業(yè)的繁榮帶來了各業(yè)的發(fā)展,且看飲食業(yè),賓館無數(shù),肯德基店天天滿座,各類休閑咖啡屋,閑情逸致,情調(diào)濃濃。 盛澤以絲綢而聞名,盛澤的文化是濃郁的,鏡湖公園的燈會照亮了多少人們的心田,又照亮了多少城市的夜空,引得多少文人墨客競相揮毫。 盛澤這一不斷繁盛的綢都,這一亮起在東方的璀璨之星,將永放出她那獨特的光芒,讓世人盡知,身為盛澤人,怎能不為此而感到驕傲和自豪呢? 盛澤人文景觀沿革談 人文景觀是一定歷史時期地方經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展的集中反映,并作為一種載體,不斷受到歷史發(fā)展的滋養(yǎng)和充實,逐漸積淀成一筆豐厚的歷史文化遺產(chǎn)。 盛澤地方人文景觀見諸記載者,最早可追溯到明代萬歷( 1573 年)以前,“已有八景分著”,萬歷甲申( 1584 年)舉人卜夢熊承接了前人定的八景,修改了其中二處景名,并撰寫《盛川題景記》,其中的八首題景詩流傳至今。此八景為“竹堂古祠”、“菱巷尋芳”、“東漾劃船”、“目瀾夕照”、“圓明曉鐘”、“五橋晴市”,改“西村漁灣”為“西灣漁舍”,“龍庵野渡”為“龍庵待渡”。 進(jìn)入清代后,先有修撰縣志的屈運隆改動了一些景名,如“竹堂古祠”改為“石堂煙柳”、“目瀾夕照”改為“蘭若叢篁”,而建于明天啟元年( 1621 )的香波橋、十錦塘代替了“東漾劃船”,稱“香波待月”??滴跏吣辏?1678 )“秀水朱彝尊來游盛澤”,“以舊時八景與當(dāng)景不合,更定為十景”,增“紅梨晚渡” , 改“香波待月”為“香波夕照”、“圓明曉鐘”為“白馬晨鐘”、“龍庵待渡”為“龍庵借讀” , 保留“西灣漁舍”不變,新定“重湖煙雨”、“白漾夜月”、“葭潭流泉”、“石門遺筑”、“文起朝霞”五景。到清乾隆年間( 1736-1795 ),由于經(jīng)濟(jì)的日益繁榮發(fā)達(dá),人口劇增,各種建筑物的出現(xiàn),一些新的景觀隨之形成,經(jīng)浙江錢云和地方文人嚴(yán)樹復(fù)的先后努力,曾把這類景觀景點擴大到二十處之多,如“卜莊柳浪”、“川上納涼”、“折蘆蓮沼”成為新品種,“東漾劃船”以“菱渡漁歌”之稱出現(xiàn),而福海橋(前窯)一帶因其景色優(yōu)美,也出現(xiàn)了“前窯書莊”和“二塘花柳”二景,且恢復(fù)了“竹堂古祠”、“凌巷尋芳”、“蘭若叢篁”三景,“五橋晴市”則成了“六橋晴市”。 上述種種,正是盛澤人文景觀名目眾多的歷史由來,也是引起今天眾說紛紜的原因。其實,人文景觀盡管是地方經(jīng)濟(jì)文化在一定歷史時期的反映的載體,但是它們的生命力除了客觀存在外,更需要人們的廣泛了解和接受,從而不斷受到歷史發(fā)展的滋養(yǎng)和充實。我在孩提時代就聽說父母和許多長輩談“盛湖八景”,并以“八景”為傲,他們所津津樂道的就是“目瀾夕照”、“圓明曉鐘”、“錦堂步月”、“竹堂古祠”等處,并能演化出許多異聞軼事,卻從未聽到過超過八數(shù)的其它景觀,或許是人們喜歡用八來包容這一切。至于將“圓明曉鐘”、“目瀾夕照”等一些人們所熟悉的景名改變,更是無效的努力,即使自康熙三十九年西廟橋建成后,橫跨市河的橋梁增加到六座,“六橋晴市”之稱也已出現(xiàn),人們?nèi)栽敢夥Q為“五橋晴市”,其理一也,這就是民心。 現(xiàn)在,舊“盛湖八景”已成過去,我們卻依*古籍資料和在古代文人的各種題詞中發(fā)現(xiàn)了遠(yuǎn)超過“八景”的一批歷史人文景觀,借此也證實了我們盛澤所應(yīng)有的深厚的歷史文化底蘊,在今天諸如“紅梨園”、“紅梨坊”、“仲英廣場”、“錦湖”、“先蠶祠”等新景觀的建成中,老景觀的文化內(nèi)涵應(yīng)該與新景觀結(jié)合而顯示出這種歷史文化傳承。 來源:中國東方絲綢市場
盛澤景
經(jīng)商市面說盛川( 1 ),萬商云集勝長安( 2 ), 東有分防( 3 )西有寺( 4 ),西有地保守鎮(zhèn)官( 5 ), 五路來水東白漾( 6 ),升明橋( 7 )下水連源, 八角亭( 8 )前美景觀,旁邊相接白衣庵( 9 ), 山塘古有三元殿( 10 ),西邊另有小桃園( 11 ), 莊基灣,灣曲曲,一曲曲進(jìn)花船灣( 12 ), 花船灣里停滿船,只有叫花船( 13 ), 嘸不采花船( 14 )。 聞?wù)f大街街勿大,市河來往商客船, 東西兩廟真熱鬧,九流三教桌滿盤, 渺茫直到西蕩口,漁船停滿綠葭潭( 15 ), 香波橋前行人鬧,拜佛燒香關(guān)廟穿, 壩底( 16 )茶亭永慶庵,東邊華陽( 17 )分格路, 花園街舊是后花園( 18 ),北勝庵相對南勝庵( 19 ), 柏家橋( 20 )前把古話傳,草庵( 21 )又雅同心( 22 )好, 大悲庵( 23 )迎接大老倌,佛緣不結(jié)結(jié)人緣, 反在紅塵把男人貪,有時逢節(jié)唱金曲, 有時把盞設(shè)煙盤( 24 )。 鬧猛還推綢市面,茶坊酒館高聲喧, 小鎮(zhèn)繁華日日鬧,人人都說小蘇州( 25 )。 注釋: ( 1 )、盛川,盛澤別稱。( 2 )、長安,唐朝京城,即今西安。 ( 3 )、分防,即分防廳,吳江縣丞署之別稱,清乾隆年間設(shè)置,民國廢。 ( 4 )、指圓明寺。( 5 )、指團(tuán)防局,在西蕩口。 ( 6 )、東白漾納西北(終慕橋)、北(帶福橋)、東(升明橋)、東南(永福橋,又稱計家木橋)及西(保盛橋)之水。有五聚瀠洄之說。 ( 7 )、升明橋,始建于明崇禎十四年( 1641 )。 ( 8 )、八角亭,又名文起閣,在升明橋東水域筑墩而成,民國年間傾塌。 ( 9 )、白衣庵,明天啟五年( 1625 )建,在升明橋南堍。 ( 10 )、三元殿在東腸圩,山塘街附近。 ( 11 )、小桃園在園明寺橋之東。 ( 12 )、花船灣即紅坊灣夜船匯一帶水域。 ( 13 )、叫花船,乞丐船。 ( 14 )、采花船,外地*女到盛澤來的賣春船。 ( 15 )、綠葭潭,今絲織試樣廠地。 ( 16 )、壩底,姚家壩底。 ( 17 )、華陽即華陽會館,又名紅花會館,與永慶庵同在南新街口,前者位于東,后者位于西。 ( 18 )、傳說花園街為明代仲有儀所筑秀園。 ( 19 )、北勝庵位于斜橋西堍,南勝庵無考。 ( 20 )、柏家橋又名終慕橋,先蠶祠西側(cè)。 ( 21 )、草庵在北觀音弄底。 ( 22 )、同心庵在南觀音弄。 ( 23 )、大悲庵,位于西腸圩,姚家壩南。 ( 24 )、煙盤,吸食鴉片煙用的燈盤。 ( 25 )、清末民國年間,盛澤有“小蘇州”之稱。 |
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