——雙手對(duì)抗屬于板塊體系（上）

　　　　胡宗翰　二零零七年十月九日　成都

　　現(xiàn)在把我在二零零四年寫作的《再論氣息》長(zhǎng)篇論文中的第五章《五、雙方信號(hào)點(diǎn)》原文發(fā)表出來，作為《胡宗翰八評(píng)流行技術(shù)——雙手對(duì)抗屬于板塊體系（上）》和《胡宗翰九評(píng)流行技術(shù)——雙手對(duì)抗屬于板塊體系（下）》。 

　　分兩次發(fā)表是因?yàn)樗押┛妥謹(jǐn)?shù)限制。

五、雙方信號(hào)點(diǎn)

　　在舞廳舞中，雙方信號(hào)的傳遞是靠雙手，所謂“打手勢(shì)”。

　　在摩登舞中，為了徹底糾正舞廳舞中以雙手傳遞信號(hào)的錯(cuò)誤做法，極端強(qiáng)調(diào)雙手要完全無力，完全松軟，強(qiáng)調(diào)后背加張力只到肘部亦即大臂末端為止，強(qiáng)調(diào)小臂、手腕和手都應(yīng)該是完全松軟的。由于這樣的規(guī)定，因而雙方信號(hào)的傳遞就靠前面。但是究竟是前面的具體什么地方，一會(huì)兒說是橫膈膜，一會(huì)兒又說是腹部。變來變?nèi)?，莫衷一是。就連我很佩服的教師也是今天這樣說，明天那樣說。

　　我經(jīng)過自己的研究和實(shí)踐，認(rèn)定雙方的信號(hào)點(diǎn)在橫膈膜。我以不變應(yīng)萬變，無論你怎樣天花亂墜，我永遠(yuǎn)以橫膈膜那里雙方緊貼，永遠(yuǎn)以那里來傳遞信號(hào)。這樣做非常成功，特別是當(dāng)雙方都全身加了張力、主線條延伸充分的情況下，雙方以橫膈膜緊貼來跳舞，不但非常成功，不少女士甚至說有幸福感，有的女士說“心都醉了。”小范說：“多少次做夢(mèng)都在想你。” 

　　我之所以保留而且原封不動(dòng)的把我為雙手對(duì)抗這種技術(shù)的辯護(hù)公開發(fā)表出來，也是為了說明我的認(rèn)識(shí)是有一個(gè)過程的，并不是對(duì)流行技術(shù)一味的否定。正如我對(duì)“壓胯”這種流行技術(shù)也經(jīng)歷了一個(gè)認(rèn)識(shí)過程，而且是先承認(rèn)和接受了“壓胯”這種流行技術(shù)，甚至為它辯護(hù)，后來才漸漸認(rèn)識(shí)到它是錯(cuò)誤的，我對(duì)雙手對(duì)抗也就是雙手剛性連接這種流行技術(shù)也經(jīng)歷了一個(gè)認(rèn)識(shí)過程，而且是先承認(rèn)和接受了雙手對(duì)抗這種流行技術(shù)，甚至為它辯護(hù)，后來才漸漸認(rèn)識(shí)到它是錯(cuò)誤的。

　　下面先介紹四川和成都的摩登舞權(quán)威人士的說法，以及我按照他們的說法作出的進(jìn)一步的解釋和發(fā)揮。然后我要證明雙手對(duì)抗是從屬于板塊至上這一體系的，是和胡宗翰學(xué)派線條至上的體系不相容的。

　　老某說過后背是否張緊，雙方以手心接觸時(shí)能夠感覺到。后來又說后背張緊應(yīng)該成為西瓜皮那樣：前面是柔軟的，后面是堅(jiān)硬的，雙方握抱之后就要成為一個(gè)對(duì)外堅(jiān)挺而內(nèi)部柔軟的一個(gè)整體。

　　今年夏天某著名教師是通過雙方雙手的對(duì)抗，把雙方后背的緊張感連成一片，用我的語言來說，就是把雙方后背應(yīng)力密集的等電位點(diǎn)連成一片。

　　好比男士是切開的一半西瓜，女士是另一半西瓜，現(xiàn)在通過雙方雙手的對(duì)抗，把這樣的兩半西瓜合攏成為一個(gè)完整的西瓜。從外面看，只見一片完整的堅(jiān)硬的西瓜殼，而里面的瓜瓤卻是柔軟的。

　　這樣一來，雙手就必須帶力，該著名教師說：“雙方的雙手之間要有三兩或者不超過半斤的對(duì)抗力，也叫粘合力。這種對(duì)抗力并不是雙手本身產(chǎn)生的，而是來自后背。”

　　這樣一來，整個(gè)的后面，包括大臂和小臂的后面，都是連成一片的緊張，連成一片的應(yīng)力密集的等電位點(diǎn)了。通過雙方雙手的對(duì)抗，兩個(gè)人就象被一層鐵甲完整地包裹起來一樣。

　　雙方雙手的這種對(duì)抗，和舞廳舞中的“打手勢(shì)”是完全不同的。那些跳舞廳舞的女士往往自己全身松松垮垮的，卻反而在雙手那里非常緊張，經(jīng)常把我的左手死死抓住，把我的左臂扭得發(fā)痛，把我的右肩膀壓得受不了。她們是因?yàn)樽约嚎刂撇蛔∽约旱纳眢w，而總是依賴對(duì)方，這樣導(dǎo)致了手上帶力。所以在摩登舞的初級(jí)階段仍然要強(qiáng)調(diào)雙手要完全無力，完全松軟，要強(qiáng)調(diào)后背加張力只到肘部亦即大臂末端為止，要強(qiáng)調(diào)小臂、手腕和手都應(yīng)該是完全松軟的。否則依賴對(duì)方而自己不能控制自己的惡習(xí)將永遠(yuǎn)無法改正。

　　經(jīng)過幾年的苦學(xué)苦練，達(dá)到爐火純青之后，才應(yīng)該也才可能實(shí)行雙方以雙手的對(duì)抗來把后背的緊張感連成一片。雙方雙手的這種對(duì)抗和自己不能控制自己老是依賴對(duì)方的那種手上帶力，是完全不同的。雙方雙手的這種對(duì)抗，有兩個(gè)特點(diǎn)，第一是它的力量的來源，是來自后背的緊張感，是后背的緊張通過大臂小臂和手腕傳遞到手上的。第二是它的力的方向僅僅是簡(jiǎn)單的向前，并無任何其它方向和其它方式，更不是去抓住對(duì)方，而且所謂的向前，也僅僅是力的方向，并不是向前推。準(zhǔn)確的說，由于是后背的緊張感傳遞到手上來的，所以并不是“力”，其實(shí)是應(yīng)力波，應(yīng)力波把緊張感傳遞過來，也就是所謂的氣息，就是透氣，因此并不是向前去推對(duì)方。關(guān)于“力”和“應(yīng)力”的區(qū)別，“應(yīng)力”和“應(yīng)力波‘的區(qū)別，在舞蹈界很難有人說得清楚，因此包括某著名教師在內(nèi)，都沒有辦法用語言說清楚雙方雙手的對(duì)抗究竟是怎么一回事。我在本文中所寫，是我在理解了某著名教師的意思之后，用我自己的語言來表達(dá)的。

　　結(jié)論是（后面將要證明不應(yīng)該這樣做）：

　　高級(jí)階段雙方的主信號(hào)點(diǎn)就在雙手的對(duì)抗上。但是這時(shí)候雙方的橫膈膜仍然應(yīng)該緊貼，只不過雙方橫膈膜的緊貼主要用于雙方內(nèi)部的連接和透氣，而不再是動(dòng)作的主要信號(hào)點(diǎn)。雙方的主要信號(hào)點(diǎn)改在雙手的對(duì)抗上，對(duì)抗來自后背的緊張感，是應(yīng)力波傳遞過來的。因此，雙手不得有絲毫動(dòng)作，它們應(yīng)該是從雙肩到大臂到小臂到手腕形成的一個(gè)絲毫無動(dòng)作、絲毫無變形的剛體之組成部分，是嚴(yán)格隨同身體的舞動(dòng)而跟隨的。只要做到了這些，女伴將會(huì)感覺到男士身體舞動(dòng)對(duì)她的逼迫，迫使她不得不就范。

　　這樣一來，所謂“用后背跳舞”，所謂“到對(duì)方背后去找自己的重心”，所謂“跟隨自己的后背”，就可以有更深入、更準(zhǔn)確的解釋了。（宗翰二零零七年十月九日注：雙手對(duì)抗的剛性連接，和雙手不對(duì)抗的柔性連接，都同樣可以實(shí)現(xiàn)“用后背跳舞”、“到對(duì)方背后去找自己的重心”、“跟隨自己的后背”。）

　　這些知識(shí)都是被人們嚴(yán)格保密的。某著名教師在講雙手對(duì)抗之前打招呼說：“我將要講的東西，千萬不要外傳。”

　　一個(gè)外地學(xué)生在一個(gè)多月前在電話上問我信號(hào)點(diǎn)的問題，他說有些情況下會(huì)感到左右為難，不知究竟以何處傳遞信號(hào)為好。我馬上就想到連我很佩服的某教師也是今天這樣說，明天那樣說，一會(huì)兒說是橫膈膜，一會(huì)兒又說是腹部。變來變?nèi)?，莫衷一是?，F(xiàn)在一個(gè)外地學(xué)生也體會(huì)到了這種左右為難的局面。由此可見以雙方雙手對(duì)抗來傳遞信號(hào)似乎應(yīng)該是高級(jí)階段的正確方式。

　　把主信號(hào)點(diǎn)改為雙手對(duì)抗，那個(gè)外地學(xué)生的問題也就迎刃而解，不解之解了（后面將要證明不應(yīng)該這樣做）。

　　需要說明一點(diǎn)：雙方的橫膈膜仍然應(yīng)該緊貼，只不過雙方橫膈膜的緊貼主要用于雙方內(nèi)部的連接和透氣，而不再是動(dòng)作的主要信號(hào)點(diǎn)，但是仍然有輔助傳遞信號(hào)的作用。因?yàn)橐磺袆?dòng)作既然都以中段為策源地，橫膈膜當(dāng)然有動(dòng)靜，無論是前進(jìn)、后退、轉(zhuǎn)身、傾斜、反身、下降、上升，橫膈膜都有動(dòng)靜，所以仍然要傳遞信號(hào)的。但是雙方的主信號(hào)點(diǎn)改在雙手的對(duì)抗上，對(duì)抗來自后背的緊張感，是應(yīng)力波傳遞過來的，這樣的信號(hào)傳遞的主要方式，比較以橫膈膜作為信號(hào)傳遞的主要方式而言，更能逼迫女士就范，換句話說，女士會(huì)感覺到信號(hào)更明顯、更明確，而且更具有強(qiáng)制性。因?yàn)閺南旅鎸⒁岢龅暮诤驳奈璧改Ｐ涂梢灾?，中段的信?hào)是小信號(hào)，到了四肢，信號(hào)被放大了。在這里的問題上可以作這樣一個(gè)比喻：你去推開一扇門的時(shí)候，如果你的手距離門的轉(zhuǎn)軸很近，由于力臂小，你就需要費(fèi)力去推，如果你的手距離門的轉(zhuǎn)軸很遠(yuǎn)，那么只需以手指輕輕點(diǎn)一下，門就被推開了。

　　以上是四川省和成都市的一些摩登舞權(quán)威人士的說法，以及我按照他們的說法作出的進(jìn)一步的解釋和發(fā)揮。下面我要證明雙手對(duì)抗是從屬于板塊至上這一體系的，是和胡宗翰學(xué)派線條至上的體系不相容的。

　　九月九日一個(gè)外地學(xué)生打電話來說，他和他的舞伴都不贊成把信號(hào)點(diǎn)改為雙手對(duì)抗，認(rèn)為應(yīng)該堅(jiān)持過去的做法，仍然以雙方橫膈膜的緊貼作為信號(hào)點(diǎn)，而且是唯一的信號(hào)點(diǎn)。他們的理由如下。

　　一、信號(hào)點(diǎn)只能有一處。如果以雙手對(duì)抗作為信號(hào)點(diǎn)，那么橫膈膜就不可能成為信號(hào)點(diǎn)，即使是輔助的信號(hào)點(diǎn)也不可能。因?yàn)樾盘?hào)點(diǎn)就是雙方接觸緊密而且壓緊之點(diǎn)，這樣的地方只能有一處。這里壓緊了，另外的地方就不可能壓緊。

　　二、以雙手對(duì)抗作為信號(hào)點(diǎn)，和胡宗翰線條體系不相容：

　　?。ǎ保┧f他看見許多跳摩登舞的人就是因?yàn)橐噪p手對(duì)抗作為信號(hào)點(diǎn)，因而顯得做作，生硬，明顯覺得是死人跳舞。

　　?。ǎ玻┖秃诤搀w系主線條壓倒一切有矛盾。以雙手對(duì)抗作為信號(hào)點(diǎn)導(dǎo)致對(duì)于身形橫向的過分強(qiáng)調(diào)，使橫向顯得特別強(qiáng)硬和突出，嚴(yán)重削弱了主線條，破壞了身體的縱向延伸和縱向的張力狀態(tài)。由此更深的體會(huì)到活人跳舞的要害正是主線條壓倒一切，身體的縱向延伸和縱向的張力狀態(tài)壓倒一切，因?yàn)槲┯羞@樣才有柔韌性，才有情感的抒發(fā)和雙方情感的交流、溝通和融合。主線條壓倒一切才是舞蹈，才有舞蹈感。

　　?。ǎ常┦股眢w失去了柔韌性，顯得僵硬。

　　?。ǎ矗┱也坏胶诤搀w系強(qiáng)調(diào)的那種舞蹈美的感覺和抒發(fā)內(nèi)心感受的感覺。身體和動(dòng)作的韻律感，以及微動(dòng)作，也都找不到了。

　　?。ǎ担┪璋橹g那種配合默契的感覺也蕩然無存。

　　?。ǎ叮┧臀璋闊o法實(shí)現(xiàn)雙手對(duì)抗，如果強(qiáng)行實(shí)施雙手對(duì)抗，則感覺很壞。

　　?。ǎ罚﹥砂胛鞴蠚ず蠑n來，雙方成為一個(gè)完整的對(duì)外硬殼那種感覺和胡宗翰體系也是不相容的。

　　他說他們那里也有教師教過以雙手對(duì)抗作為信號(hào)點(diǎn)，但是他做不到，感覺很壞，而且他看見凡是那樣做的人都沒有柔韌性，顯得做作，生硬，盡管那些人說那樣做顯得大氣，但是過分強(qiáng)調(diào)橫向，有橫沒豎，主線條拉不出來，沒有了柔韌性，做作生硬，所以他不愿意那樣做。

　　他堅(jiān)持認(rèn)為雙手對(duì)抗是和胡宗翰體系不能相容的。

　　我感到很高興，這表明他對(duì)我的理論是真正消化吸收了。

　　看＊＊＊＊＊＊／＊＊＊＊＊＊的舞蹈，總是覺得不那么自然，不那么輕松，用人們的語言來說，就是“有外力”，就是“沒有用氣息跳舞”。

　　看齊志峰／張震的舞蹈就覺得自然得多，輕松得多，用人們的語言來說，就是“沒有外力，是用內(nèi)力跳舞”，就是“用氣息跳舞”。

　　對(duì)此，我認(rèn)為在技術(shù)方面的原因就是＊＊＊＊＊＊／＊＊＊＊＊＊過于重視板塊而輕視線條尤其是忽視了主線條?，F(xiàn)在經(jīng)過對(duì)“以雙手對(duì)抗作為信號(hào)點(diǎn)和胡宗翰體系不相容”的認(rèn)識(shí)，更進(jìn)一步看清楚＊＊＊＊＊＊／＊＊＊＊＊＊“重板塊而輕線條”是有種種具體表現(xiàn)，含有種種技術(shù)元素的，其中之一正是“以雙手對(duì)抗作為信號(hào)點(diǎn)”。也就是說，“以雙手對(duì)抗作為信號(hào)點(diǎn)”這一技術(shù)元素是“重板塊而輕線條”這一體系的組成部分，是和胡宗翰體系不相容的。

　　第二天我對(duì)周西菊談到這件事情，她說她的感覺、體會(huì)和想法，都和那個(gè)外地學(xué)生完全一樣，她說：“我就是覺得當(dāng)以正規(guī)方式握抱跳舞的時(shí)候，如果雙手對(duì)抗那么主線條就拉不起來，身體沒有辦法拉長(zhǎng)，那種感覺和你一貫強(qiáng)調(diào)的那些要求是格格不入的。所以，不應(yīng)該把雙手對(duì)抗納入你的體系。”

　　看＊＊＊＊＊＊／＊＊＊＊＊＊的舞蹈，你在心里說：“佩服！厲害！跳得好！”那是競(jìng)技。

　　看齊志峰／張震的舞蹈，你在心里說：“好美！好舒服！”那是舞蹈。

　　前面寫的這樣一段話才是真正值得珍惜的：

　　“我經(jīng)過自己的研究和實(shí)踐，認(rèn)定雙方的信號(hào)點(diǎn)在橫膈膜。我以不變應(yīng)萬變，無論你怎樣天花亂墜，我永遠(yuǎn)以橫膈膜那里雙方緊貼，永遠(yuǎn)以那里來傳遞信號(hào)。這樣做非常成功，特別是當(dāng)雙方都全身加了張力、主線條延伸充分的情況下，雙方以橫膈膜緊貼來跳舞，不但非常成功，不少女士甚至說有幸福感。”

　　就是說，要相信自己，珍惜自己通過實(shí)踐得到的東西，相信觀眾和女士們對(duì)我的反應(yīng)。所以，仍然應(yīng)該堅(jiān)持以橫膈膜那里雙方緊貼來傳遞信號(hào)。

　　由于中段是帶有感情的，因而以橫膈膜那里雙方緊貼不但傳遞信號(hào)而且傳遞感情，而且中段很敏感，哪怕一點(diǎn)點(diǎn)微弱的動(dòng)靜也能被對(duì)方感覺到。這些都是手上感覺不到的。所以，尤其是進(jìn)入高級(jí)階段，強(qiáng)調(diào)韻味、韻律，強(qiáng)調(diào)微動(dòng)作，強(qiáng)調(diào)柔韌性，就尤其需要繼續(xù)堅(jiān)持以橫膈膜那里雙方緊貼來傳遞信號(hào)。

　　觀眾是上帝，表演藝術(shù)是觀眾說了算。觀眾對(duì)我是百分之百的贊美和支持。

　　至于摩登舞圈子中的女士們，我發(fā)現(xiàn)一個(gè)規(guī)律：凡是不受男士控制的自由女士，就和觀眾一樣，全部是贊美和支持我的。而那些受男士控制的非自由女士對(duì)我的看法，則取決于控制她們的那些男士對(duì)我的看法。

下接《胡宗翰九評(píng)流行技術(shù)——雙手對(duì)抗屬于板塊體系（下）》

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