近年來(lái),“海上畫派”不僅在學(xué)術(shù)界引起越來(lái)越多的關(guān)注,不少“海上畫派”的作品在藝術(shù)品市場(chǎng)也越來(lái)越炙手可熱，成為藝術(shù)品市場(chǎng)的一大熱點(diǎn)。但是，對(duì)于“海上畫派”的來(lái)龍去脈，許多普通收藏者只知其然，而不知其所以然。為了讓更多的收藏者完整了解“海上畫派”，我們請(qǐng)著名收藏家萬(wàn)峻池撰寫《藝壇丹青精英 光耀百年畫壇——談海上畫派的輝煌歷史地位》一文，以饗讀者。

最早提出“海上畫派”稱謂的是長(zhǎng)于金石研究、多年寓居上海的書法名家張祖翼（1849-1917），他有“皆惡劣不可暫注目”之說(shuō)，當(dāng)是針對(duì)海上畫派畫風(fēng)世俗的格調(diào)而言。作為一家之說(shuō)，偏頗之處頗值得評(píng)論界商榷。

楊逸編著的《海上墨林》，收錄宋代至清末民初在上海的書畫家七百四十余人，各有小傳，而以介紹近代諸家為詳盡，海上畫派之主要畫家悉數(shù)列入。程十發(fā)先生在1992年上海人民美術(shù)出版社出版的《上海中國(guó)畫名家作品》序言中寫道：“對(duì)于上海的畫壇，我一直以為是個(gè)浩瀚的海。‘海’者大之謂也，追溯上海的百年畫壇，前有虛谷、任伯年、吳昌碩等一群標(biāo)新立異的名家，外有西洋、東洋林林總總畫風(fēng)的持續(xù)勁吹，以本身論，上海擁有浩大的且日見(jiàn)擴(kuò)充著的有實(shí)力、有想頭的國(guó)畫人口。擁有一片得天獨(dú)厚的哺育畫家的肥土沃壤。這種種好的條件，造就了上海國(guó)畫界名家輩出、代不乏人的蓬勃局面，這是理所當(dāng)然的。”“硬要以‘海派’一詞來(lái)統(tǒng)稱上海當(dāng)今的國(guó)畫界，不是不可以，但至少要認(rèn)識(shí)到這個(gè)‘海’是那么的遼闊、深廣、奇詭、多彩。”

愚以為，發(fā)老的觀點(diǎn)是切中了要害，而規(guī)避了片面性與短視性。對(duì)于探究海派在近現(xiàn)代繪畫史的重要?dú)v史地位起到提綱挈領(lǐng)的作用。

明清兩代，我國(guó)重要的畫派及優(yōu)秀畫家主要集中在物產(chǎn)豐饒、人文薈萃的江南地區(qū)和歷史文化積淀深厚的北方歷史名城。清末民初，就全國(guó)范圍而言，海派、京派、天津劉奎齡畫派以及嶺南畫派先后崛起，各領(lǐng)風(fēng)騷。但就其影響而言，首當(dāng)其沖的則為海派。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后上海辟為商埠，國(guó)門打開，成為最早對(duì)外開放的通商口岸之一，十里洋場(chǎng)，繁華發(fā)達(dá)。強(qiáng)有力的經(jīng)濟(jì)支撐、方興未艾的書畫市場(chǎng)、日趨成熟的鑒賞群體為海派的萌芽、形成、發(fā)展、壯大、推廣提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)和良好的生存環(huán)境。隨著清王朝的傾復(fù)，周閑、秦祖永、吳大徵、陸潤(rùn)庠、何維樸、沈曾植、王同愈、康有為、李瑞清、趙叔孺、錢名山等前朝官吏、遺老紛紛寓居上海從事書畫活動(dòng)，江、浙、閩、皖、魯、京、穗等地的職業(yè)畫家、民間藝人次第到滬鬻藝謀生，他們與本土畫家殊途同歸，在艱苦的歲月中為弘揚(yáng)國(guó)粹殫精竭慮。其時(shí)書畫社團(tuán)如雨后春筍般地涌現(xiàn)，書畫雅集、展銷、出版空前活躍，海派藝術(shù)綻放出最初的光芒，并且很快向全國(guó)輻射、推廣。浩瀚之海，波濤洶涌，滾滾向前，開風(fēng)氣之先，鑄百年輝煌。而此時(shí)在素有全國(guó)書畫“半壁江山”之稱的重鎮(zhèn)北京，歷經(jīng)戰(zhàn)亂動(dòng)蕩，瘡痍遍布，已經(jīng)安放不下一張平靜的畫案。傳承繪畫的重任歷史性地選擇了海派。海派的興盛是有其特殊的時(shí)代背景及其他地區(qū)所不具備的天時(shí)、地利與人和。

海派第一代創(chuàng)始人為費(fèi)丹旭、張熊、吳秋農(nóng)、趙之謙、陸恢等人。費(fèi)丹旭工詩(shī)詞，廣交游，擅才仕女，神情畢肖，兼涉山水、花卉，取法惲南田，清淡雅秀，享有時(shí)譽(yù)。張熊原系嘉興畫派首領(lǐng)，尤精小寫意花鳥，設(shè)色妍麗，細(xì)致入微。吳秋農(nóng)青綠山水蒼秀沉郁，氣韻生動(dòng)，尤見(jiàn)精詣。趙之謙書、畫、印三絕，善以金石意味入畫，筆墨精酣，神完意足，為近代金石派畫風(fēng)的開創(chuàng)者。陸恢為婁東嫡傳，傳統(tǒng)功力極深，筆墨蒼秀滋厚，氣息古雅，精鑒賞，富才氣，同輩畫家鮮有比其比肩者。吳待秋家學(xué)淵源，專攻四王，蒼勁渾樸，布局縝密，臻于“百煉鋼化”之境。

海派第二代領(lǐng)袖以虛谷、任伯年、吳昌碩、蒲作英“四杰”為代表。虛谷的繪畫是在現(xiàn)代城市文明和傳統(tǒng)相激蕩中而產(chǎn)生的“新逸品”，也是元代逸品一格在繪畫上最后一次的“回光返照”。其頓挫行筆，生澀古樸，冷逸虛靜，大塊灰色調(diào)中充盈俊雅高潔、冷香清逸的意趣。任伯年是全才型的天才畫家，所作情趣相諧，雅俗共賞，尤以人物畫最為勝場(chǎng)，對(duì)后世影響極大。吳昌碩詩(shī)、書、畫、印無(wú)一不精，大寫意花卉筆力沉雄，力能扛鼎，色彩濃麗，水墨淋漓，在日本頗有影響，國(guó)內(nèi)學(xué)者甚眾，遍及大江南北。吳氏篆刻熔鑄秦漢，自創(chuàng)新貌，流風(fēng)歷久未衰，沙孟海、陳師曾、潘天壽、陳半丁、王個(gè)簃等均出其門下。蒲作英以一介平民步入畫壇，歷經(jīng)坎坷，自強(qiáng)不息，作品墨花淋漓，幻化無(wú)窮，造化取氣，純?nèi)翁烊?。僅憑墨竹就足可躋身大師行列。此四家代表了海派成熟期的最高水準(zhǔn)。