結(jié)構(gòu)在劇本中也叫布局，說(shuō)白了，就是說(shuō)事的順序。

同一件事，或一個(gè)信息，在什么之前說(shuō)，在什么之后說(shuō)，效果是不一樣的。甲和乙都愛(ài)上丙。甲向丙求婚，如果在乙之前，他是個(gè)哥們，是個(gè)男人。如果明明知道丙已經(jīng)答應(yīng)了乙，甲還要再求婚，那他就是個(gè)小人或者強(qiáng)盜。

一部三十集的電視劇，除了情節(jié)主線，大約還需要五六條情節(jié)副線，情節(jié)多達(dá)六七百個(gè)。布局的任務(wù)就是把每個(gè)情節(jié)都放在一個(gè)最適合的位置。如果只有主線，那情節(jié)的位置只有單純的前后關(guān)系。但多了副線后，情節(jié)的位置就成了網(wǎng)狀關(guān)系。因?yàn)榍楣?jié)發(fā)展到一定程度就要交叉。這時(shí)候哪個(gè)在前，哪個(gè)在后，考慮的因素就復(fù)雜多了。

線狀思維只考慮一條情節(jié)線的因果關(guān)系，是平面思維。網(wǎng)狀思維需要考慮幾條情節(jié)線的因果關(guān)系，是立體思維。就是說(shuō)，發(fā)生一件事后，造成的不只是一個(gè)方面的影響，而是會(huì)牽動(dòng)方方面面。如果是三個(gè)家庭，每個(gè)家庭有四五個(gè)人物，那一件事就可能引起十幾處的反應(yīng)。而每一處反應(yīng)又相互影響，派生出新的情節(jié)。這時(shí)候編劇的腦子就會(huì)出現(xiàn)混亂，不知道該寫(xiě)什么才好。

解決方案有幾種。

一是把分集提綱寫(xiě)細(xì)。就是說(shuō)，在這個(gè)階段就考慮好眾多情節(jié)的順序。缺點(diǎn)的是真正寫(xiě)劇本的時(shí)候，會(huì)發(fā)現(xiàn)再詳細(xì)的提綱都會(huì)出現(xiàn)偏差，人物的一句話，一個(gè)動(dòng)作，就可能引起線索的重大改變。這是一種老套寫(xiě)法，在中國(guó)盛行。韓劇根本不用。

二是邊寫(xiě)邊排大綱。一切由情節(jié)的自然發(fā)展為綱，使用嚴(yán)格的因果關(guān)系來(lái)發(fā)展情節(jié)。缺點(diǎn)是對(duì)全局心中無(wú)數(shù)，不好把握。韓劇基本采用的是種寫(xiě)法。特別適合他們長(zhǎng)達(dá)上百集的長(zhǎng)劇。日劇因?yàn)榧瘮?shù)多為十二集，所以不用。

三是采用觀眾的角度。所有的情節(jié)，都考慮到觀眾的感受。在一個(gè)懸念快板之后，一定要充滿了溫情的慢板。在一段平淡的對(duì)話后，一定是劇烈的沖突。這樣一集戲下來(lái)，酸甜苦辣，愛(ài)恨情仇，各種感受，一應(yīng)俱全。缺點(diǎn)是布局混亂，線索不清。這是派來(lái)蒙公司寫(xiě)作方式。一般需要集體創(chuàng)作。

各人思維習(xí)慣不一樣，寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)不一樣，結(jié)構(gòu)手段也不一樣。但對(duì)情節(jié)的要求是一致的：簡(jiǎn)潔、清晰、緊湊。

場(chǎng)景的兩大功能

場(chǎng)景是電視劇和電影劇本的基本單位。國(guó)內(nèi)一集快節(jié)奏的電視劇大約有35到40個(gè)場(chǎng)景（不包括過(guò)場(chǎng)），平均每分鐘一個(gè)場(chǎng)景。但實(shí)際上有的長(zhǎng)達(dá)四五分鐘，有的只有幾十秒。無(wú)論長(zhǎng)短，其功能都是一樣的，要不推動(dòng)故事向前發(fā)展，要不傳遞人物的某種信息。這就是場(chǎng)景的兩大功能。

故事有了開(kāi)頭就得向終點(diǎn)前進(jìn)。張三殺了李四，警方就得介入，雖然不可能一下就知道案情，但最終你得告訴觀眾這是怎么回事。故事發(fā)展，實(shí)際上就是事件的起承轉(zhuǎn)合。此外，有時(shí)候情節(jié)得停下來(lái)，要把你的人物推到幕前。張三殺了李四后，他總會(huì)有一種特殊的表現(xiàn)，害怕、后悔、表現(xiàn)自己的鎮(zhèn)定。他在和人們談話時(shí)的表情也會(huì)不一樣。這時(shí)，情節(jié)暫時(shí)不會(huì)再發(fā)展，但人物的面貌會(huì)越來(lái)越清楚。

一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)場(chǎng)景由三個(gè)要素組成。

一是動(dòng)力。這個(gè)場(chǎng)景到底是由誰(shuí)來(lái)發(fā)起的，他／她想干嘛？目的是什么？這一定要搞清楚。不少人拉起筆來(lái)就寫(xiě)對(duì)話，但不知道這場(chǎng)戲主要人物想做什么，于是寫(xiě)幾句就寫(xiě)不下去了。

二是價(jià)值。甲約了乙到海濱花園，目的是求婚。他充滿了信心，這時(shí)的價(jià)值是自信，屬于正值。但乙卻沒(méi)有答應(yīng)，還狠狠把甲罵了一頓。這時(shí)的價(jià)值從正值滑向負(fù)值，自信變成沮喪。

三是阻力。任何一個(gè)場(chǎng)景都要有阻力，這才能構(gòu)成沖突。一個(gè)警察來(lái)查案，敲敲門(mén)，里面的人物居然就開(kāi)了，說(shuō)警察先生請(qǐng)進(jìn)。這就不是一個(gè)場(chǎng)景。警察敲門(mén)，半天不開(kāi)，后來(lái)終于有人開(kāi)了門(mén)，說(shuō)對(duì)不起，您找錯(cuò)了，你要找的人住在隔壁。這就是阻力。雖然溫和，但也是沖突。不少導(dǎo)演把沒(méi)有沖突的戲叫“一順”。其實(shí)也挺形象。一順的戲都不好看。他向她求愛(ài)，她就答應(yīng)了；他向他借錢(qián)，他立刻拿出存折；他要抓住他，他一下就把手舉了起來(lái)。當(dāng)然，直接寫(xiě)作也不好。他向她求愛(ài)，她一個(gè)耳光打過(guò)去，你是什么東西，還想打我姑奶奶的主意？他向他借錢(qián)，對(duì)不起，我沒(méi)有；他要抓住他，他反而一槍把他撂倒?？梢該Q了思維。他求愛(ài)，她說(shuō)好啊，其實(shí)根本不愿意；他向他借錢(qián)，借拿出存折，但突然發(fā)現(xiàn)上面已經(jīng)沒(méi)有錢(qián)了；他要抓他，他束手就范，但卻掩護(hù)了頭兒逃走。所以，欲望的對(duì)立面很重要。

到底多少場(chǎng)景用來(lái)推動(dòng)故事，多少場(chǎng)來(lái)傳遞信息。我覺(jué)得這不好確定。韓劇的故事情節(jié)發(fā)展得很慢，你看了幾十集，他那點(diǎn)事還在折騰呢。美國(guó)片故事發(fā)展迅速，你上趟洗手間，甲已經(jīng)把乙擺平并和丙都上床了。我覺(jué)得中國(guó)人還是喜歡看故事的發(fā)展。但故事發(fā)展靠的是容量。如果你的故事容量是普通電視劇的兩倍，那你的劇本賣(mài)出去的概率肯定是高兩倍。這可是我的私家秘方?。?br>