故事缺了一塊，講不圓了，就好比一個瘸子。有時候安上假肢反而不如讓它瘸著，假肢多了會看不出毛病來，對以后的創(chuàng)作并不好，會因為迷戀假肢而增加更多假肢。

也說不定把假肢刪去了之后，換個角度一看，發(fā)現(xiàn)并不瘸，正好！那個假肢原來是個六指也未可知呢。

我覺得最奇妙的講故事方法就是那種蝴蝶效應(yīng)式的，從一個小點放大開去，然后越來越真切，越來越走入故事核心，越來越看到很多復(fù)雜而細(xì)膩的人物關(guān)系和情感關(guān)系。就好比是一個無所不能的宇宙攝像機(jī)，可以隨意捕捉地球上任何一個地方的一個人的一瞬間的稍縱即逝的重要表情。

很多導(dǎo)演沉迷于格調(diào)和張力，故事整體構(gòu)想會很犀利飛揚，卻往往在故事的具體編織上不講究質(zhì)感，無論是事件外在的因果關(guān)系還是人物內(nèi)在的因果關(guān)系都草率過度，濫用蒙太奇來蒙蔽生活本色的規(guī)律。作為編劇，我就是來解決質(zhì)感問題的，用一連串盡可能精致密實的細(xì)節(jié)來為導(dǎo)演的個人表達(dá)鋪路。導(dǎo)演和編劇常是雇傭關(guān)系，最終導(dǎo)演成了藝術(shù)家而編劇成了匠人。不過拿人錢財替人消災(zāi)，我也很欣慰，畢竟現(xiàn)在的電影藝術(shù)家太多了，匠人反而奇缺。

所謂好的電視劇就是讓觀眾一直持續(xù)在崩潰的邊緣。

最奇妙的講故事方法就是那種蝴蝶效應(yīng)式的，從一個小點放大開去，然后越來越真切地走近故事核心，越來越看到諸多復(fù)雜而細(xì)膩的人物關(guān)系和情感關(guān)系，整個故事從整體到細(xì)節(jié)都呈現(xiàn)出奇妙的因果關(guān)系。就好比一個無所不能的宇宙攝像機(jī)，可以隨意捕捉地球上任何地方任何人一瞬間稍縱即逝的表情。

每一個細(xì)小的變化都能影響整個故事的發(fā)展，每一個附屬人物的介入都有可能延續(xù)或阻礙整個計劃。諸多細(xì)小設(shè)計，既制造了懸念，又凸現(xiàn)了人物。個人性格的閃光點或者致命弱點，更是影響到故事大局的關(guān)鍵。

表達(dá)什么不是最重要的，關(guān)鍵是如何表達(dá)。

危機(jī)就要撲滅的時候，突然暗藏的一個小的火種出現(xiàn)又會爆發(fā)出新的火災(zāi)；相反，危機(jī)正在來臨的時候，突然暗藏的一道人性的光芒出現(xiàn)，也可以化解危機(jī)。 編劇的權(quán)利要一直把握在手，控制整個大局。

對于情感劇，編劇的真城投入比刻意地設(shè)計情節(jié)沖突更重要，也更好使。真誠就像一把刀子，扎到哪兒哪兒就會出血。

上帝總是把你玩弄個差不多了，把你的自尊心也傷個差不多了，最后才戀戀不舍地把靈感丟給你。

故事核一定要簡單，最好一句話就能概括下來，而整個故事由著這一核心發(fā)展得卻越復(fù)雜越好，曲折離奇、抽絲剝繭。

農(nóng)村題材的作品往往表現(xiàn)的是人類最最本源的東西，最基本的簡單的生存元素；面對農(nóng)村題材，如果拋開了那些所謂深層的主觀思考，反會使故事更具人性化。

好的故事總是魔高一尺，道高一丈。世上的坎坷困難和壞勢力看起來是那么強(qiáng)大不可一世，然而真善美一出現(xiàn)，力量則更強(qiáng)大，關(guān)鍵時刻會突如其來給主人公極大的支持，令其堅定的信念得到極大的回報。

《越獄》好看，很重要的一點就是它對道具的無限夸大，道具支撐了劇情，這一點很值得我們借鑒。

每每處于絕境，邁克總會想到一個特別的辦法，在實施這個辦法的過程中，他卻又遇到新的阻礙，然后他又會想出另一個辦法來解決這個阻礙。在這些困難解決的過程中，一定會有善與惡的對抗，會有極大的危險和犧牲，過程艱難得匪夷所思，不過請觀眾放心，邁克不管付出多大的犧牲，總會把障礙解決掉的，解決了之后他會成功地與下一個程序接洽。不過剛剛進(jìn)下一個入程序，新的障礙又出現(xiàn)了，似乎全世界的人都在懷疑邁克，都在跟他對抗，唯有他那不屈的信念和神奇的想象，讓他屢屢絕處逢生、峰回路轉(zhuǎn)……

如此高水準(zhǔn)的設(shè)計，在中國甚至日韓的電視劇里幾乎從未有過，然而在美國卻比比皆是。

作家切身深入現(xiàn)實社會的能力可能比正常人要弱一些，但作家對社會的感悟卻常常比正常人要深刻很多，他作品中反映的應(yīng)該就是比正常人強(qiáng)的那部分才對。

《24小時》第五季里，故事開始不久就抓到了兇手，根本不給總統(tǒng)回旋的余地，這等于編劇在給自己出難題，自己跟自己過不去，設(shè)計非常大膽，極致化地把故事往前推。編劇們不以拖延危機(jī)的解決為賣點，而是在原來的線索上重新制造危機(jī)，顯示了極大的創(chuàng)作自信。

在影片里，如果你感到本來很精明的人物突然變得像傻子一樣，這可能就是編劇搶戲。因為他故意設(shè)計讓人物乖乖地跟著主情節(jié)線走，而忽略了人物的統(tǒng)一性，主人公因此失去了人格魅力，失去了色彩。

編劇搶戲，為了故事敘述的出人意料而犧牲了人物原有的氣場，故事也會顯得刻意、滯澀。人物氣場在，故事再舊再老套也好看；氣場不在了，人物再獨特也引不起觀眾的興趣。

韓劇的每一個人物在每一個場次，人物彼此的關(guān)系都在發(fā)生著微妙的遞進(jìn)，這種遞進(jìn)是通過人物的臺詞和行為來展示其內(nèi)心世界的細(xì)膩變化，使有限的幾對人物關(guān)系呈現(xiàn)出極度的復(fù)雜化。所以從這一點來看韓劇的情節(jié)密度其實還是蠻高的，也包括那些慢節(jié)奏的韓國家庭劇，只不過人物間大大小小的沖突都掩藏在大段大段的臺詞里了。

美劇的水準(zhǔn)總體來說要高于亞洲，但也有一個致命的問題，就是太容易被忘記，《越獄》、《CSI》、《迷失》、《24小時》，這些讓我們欲罷不能的經(jīng)典，用不了一個月，甚至僅僅看完數(shù)日就會把劇情忘得一干二凈，再去回想，只剩下幾個主要演員的形象在腦海里閃爍。然而那些相比之下并不完美的亞洲電視劇《悠長假期》、《冬季戀歌》、《渴望》、《對不起，我愛你》，甚至二十年前的那部《血疑》，都?xì)v久彌新，無論人物還是故事，都深深銘刻在我們的記憶，依舊鮮活生動。

這是為什么呢？我想這是因為美劇里充斥了太多的游戲感、設(shè)計感，過于注重編劇智慧過于強(qiáng)調(diào)事件驚奇，而忽略了人文內(nèi)涵；美劇過多地描寫極端化的人性，而忽略了常規(guī)化的世俗人情，讓我們覺得精致而不溫暖，震撼卻不可親。

＊ 存在的本質(zhì)就是沖突。戲劇沖突是故事這輛大卡車的汽油，缺了沖突故事就沒法走了。

＊情節(jié)的設(shè)計不要速生速滅，剛一出現(xiàn)沒多久就炸了，這不行。得沉住氣，要把它使足了再炸，發(fā)揮其最大的戲劇張力。

＊故事必須要有發(fā)展、推動，每場戲都要有其存在的必然性，不能原地踏步，如果很多戲刪掉了并不影響故事的敘述，那就證明這些戲是水戲。

＊在情節(jié)設(shè)計上忌諱太白的處理，忌諱一下讓觀眾看出編劇的意圖，看出人物和事件的走向。要學(xué)會利用反向思維，將故事做成意料之外和情理之中。在一切可能都排除了之后，那么不可能也就成了可能。

＊臺詞要盡量生活化，有情境感。忌太文，也忌太鬧。什么人說什么話，忌千人一辭，千人一面。

＊ 三翻四抖！說東走西！曲徑通幽！柳暗花明！意料之外，情理之中！

＊講故事忌太常規(guī)太俗套的設(shè)計，不但情節(jié)戲，感情戲更應(yīng)主意，不要平鋪直敘，一味泛濫煽情。應(yīng)該注意反著走，冷煽情。要舍得讓觀眾暫時誤會劇中主人公的言行。

＊講故事不要太順拐，要擰著走，讓所有人都“逗”起來，戲劇感伴隨始終。

＊ 可以把幾件事放到一塊說，沒必要先說完這事再說那事。完全可以一起說，關(guān)鍵是要找出這幾件事之間的必然聯(lián)系來。

＊ “擰”——彼此有聯(lián)系！“頂”——節(jié)奏鏗鏘！“省”——惜墨如金！

＊ 故事第一，人物第二！

＊ 事件越豐富越復(fù)雜越好，枝繁葉茂，節(jié)外生枝，然后有機(jī)地編織在一起，擰成一股七彩的繩，形成奇妙的化學(xué)反應(yīng)和因果關(guān)系。

＊ 要時刻有設(shè)置懸念的意識，懸念并非懸疑劇恐怖片的專利，任何一個劇本都有設(shè)置懸念的必要。瓊瑤的絕大多數(shù)小說不就是愛情加懸疑嗎？懸念是故事這道川菜的麻辣味道，是調(diào)動觀眾吸引力的重要元素。故事有大懸念也有小懸念，懸念破解時自然有欣賞快感，但如果懸念設(shè)置本身也有娛樂性和審美價值則就更好了。不經(jīng)心的小鏡頭小動作小道具都可形成懸念，所謂草蛇灰線，伏脈千里。這些懸念和伏脈在關(guān)鍵時沖天而起，在觀眾毫無準(zhǔn)備時突然揭示真相凸現(xiàn)人物深化主題，會讓故事變得更加刺激，讓觀眾在創(chuàng)作者的智慧中得到享受。

＊ 只要你能寫好一部戲，就意味著你能寫好一百部戲。一般人都認(rèn)為陌生的題材會阻礙編劇的創(chuàng)作，其實這根本不是問題。真正會講故事的編劇可勝任任何的題材。如需專業(yè)知識和生活常識，可用查資料、體驗生活、采訪來彌補(bǔ)，影視畢竟是娛樂不是科研項目，它研究的是人物關(guān)系而不是技術(shù)調(diào)查報告，不要被題材的專業(yè)性嚇倒，大膽地寫就是。

＊ 當(dāng)編劇必須要有極高的文學(xué)素養(yǎng)嗎？不，這完全是個誤區(qū)！想當(dāng)編劇，只需具備講故事的能力就可以。甭說你不懂文學(xué)，就算你沒文化一樣可以當(dāng)編劇。小時候最愛聽姥姥講故事，那些生活的瑣事一經(jīng)姥姥之口就變得生動曲折驚心動魄玄妙盎然，姥姥其實就是最最出色的編劇，如果把她的話記錄下來，再稍加調(diào)整就是一個完美絕倫的劇本，而姥姥從來沒上過一天學(xué)。這些會講故事的老人在民間其實大有人在。可見編劇并非陽春白雪的行當(dāng)，可見講好故事才是編劇的根本任務(wù)，那些不斷在劇本的文筆修辭上費腦筋而忽略了故事敘述技巧的人是最最愚蠢不過的，那是秘書就能干的活兒。對一個劇本真正貢獻(xiàn)“干貨”的是我姥姥那樣的人，而絕不是整日沉迷文字的那幫搞文學(xué)的家伙！

劇本是視聽藝術(shù)，小說是文字藝術(shù)，二者的核心原則大相徑庭。相比而言，劇本離評書和單口相聲反倒更近一些。

來源：拍電影網(wǎng)