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古體詩的用韻、平仄、對仗（二） 收藏帖： ㈣古體詩的平仄 古體詩的平仄沒有任何規(guī)定。既然唐代以前的詩在平仄上沒有明確規(guī)則，那么，唐宋以后所謂古風在平仄上也應(yīng)該完全自由的。但是，有些詩人在寫古體詩的時候，著意避免律句，于是無形中造成一種風氣，要讓古體詩盡可能和律詩的形式區(qū)別開來，區(qū)別得越明顯越好，以為這樣才顯得風格高古。具體的做法是盡可能多用拗句，不但用律詩所容許的那一兩種拗句，而且用一切可能的拗句。我們可以從兩方面看拗句： ?、艔娜挚矗Ｒ姷霓志溆邢铝械乃姆N三字尾： ?、逼狡狡健＿@種句式叫做三平調(diào)，是古體詩中最明顯的特點。 ?、财截破健?/strong> ?、池曝曝啤?/strong> ?、簇破截啤?/strong> ?、茝娜涞钠截瓶矗志涞钠截撇皇墙惶娴?，而是相因的?；蛘呤堑诙⒌谒淖侄钾?，或者是第二、第四字都平。如果是七字句，還有第四、第六字都仄或都平。 試拿岑參《白雪歌》開始的八句來看，合乎第一種情況的有三句，即“胡天八月即飛雪”，“忽如一夜春風來”，“狐裘不暖錦衾薄”，合乎第二種情況（同時也合乎第一種情況）的有五句，即“北風卷地白草折”“千樹萬樹梨花開”，“散入珠簾濕羅幕”，“將軍角弓不得控”，“都護鐵衣冷難著”。 歲晏行 [唐]杜甫 歲云暮矣多北風，蕭湘洞庭白雪中。漁父天寒網(wǎng)罟凍，莫徭 · ·· · 射雁鳴桑弓。去年米貴闕軍食，今年米賤大傷農(nóng)。高馬達官厭酒 · · · 肉，此輩杼軸茅茨空。楚人重魚不重鳥，汝休枉殺南飛鴻。況聞 · · · · 處處鬻男女，割慈忍愛還租庸。往日用錢捉私鑄，今許鉛錫和青 · · · · · 銅?？棠酁橹钜椎?，好惡不合長相蒙。萬國城頭吹畫角，此曲 · · · · · · · 哀怨何時終？ 在一首詩中，只有兩個律句（“今年米賤大傷農(nóng)”，“萬國城頭吹畫角”），其余都是拗句，而且在九個平腳的句子當中就有七句是三平調(diào)?？梢姴皇桥既坏摹?/strong> 當然，不拘粘對也是古體詩的特點之一，這時不詳細討論了。 ㈤古體詩的對仗 古體詩的對仗是極端自由的。一般不講究對仗；如果有些地方用了對仗，也只是修辭上的需要，而不是格律上的要求。象杜甫《歲晏行》這樣一首相當長的詩，全篇沒有用一處對仗；岑參《白雪歌》只用了一個對仗，即“將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著”，也還只是一種寬對。并且要注意： 古體詩的對仗和近體詩的對仗有下列的兩點不同： ?、旁诮w詩中，同字不相對；古體詩則同字可以相對。如杜甫《石壕吏》：“老翁踰墻走，老婦出門看。” ?、圃诮w詩中，對仗要求平仄相對；古體詩則不要求平仄相對。如白居易《傷宅》：“攀枝摘櫻桃，帶花移牡丹。”又如岑參《白雪歌》：“將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著③。” 古體詩人們在近體詩中對伏求其工，在古體詩中對仗求其拙。在他們看來， 拙和高古是有關(guān)系的。其實并不必著意求拙，只須純?nèi)巫匀?，不受任何束縛就 好了。 ㈥長短句（雜言詩） 我們在前面講過，古體詩有雜言的一體。雜言，也就是長短句，從三言到十一言，可以隨意變化。不過，篇中多數(shù)句子還是七言，所以雜言算是七言古詩。 雜言詩由于句子的長短不受拘束，首先就給人一種奔放的感覺。最擅長雜言詩的詩人是李白，他在詩中兼用散文的語法，更加令人感覺到，這是跟一般五七言古詩完全不同的一種詩體。現(xiàn)在試舉他的一首雜言詩為例： 蜀道難 [唐]李白 噫吁 ，危乎高哉！蜀道難難于上青天！蠶叢及魚鳧，開國何茫然！爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。西當太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔。地崩山摧壯士死，然后天梯石棧相鉤連。上有六龍回日之高際，下有沖波逆折之回川。黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援④。青泥何盤盤！百步九折縈巖巒。捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆⑤。問君西游何時還？畏途巉巖不可攀。但見悲鳥號古木，雄飛雌從繞林間。又聞子規(guī)啼夜月，愁空山。蜀道之難難天上青天，使人聽此凋朱顏。連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。飛湍瀑流爭喧豗， 崖轉(zhuǎn)石萬壑雷。其險也若此，嗟爾遠道之人胡為乎來哉？劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當關(guān)，萬夫莫開。所守或匪親，化為狼與豺。朝避猛虎，夕避長蛇；磨牙吮血，殺人如麻。錦城雖云樂，不如早還家。蜀道之難難于上青天，側(cè)身西望長咨嗟。 ㈦入律的古風 講到這里，古體詩和近體詩的分別非常明顯了。但是，并不是所有的古體詩都和近體詩迥然不同的。上文說過，律詩產(chǎn)生以后，詩人們即使寫古體詩，也不可能完全不受律詩的影響。有些詩人在寫古體詩時還注意粘對（只管第二字，不管第四字），另有一些詩人，不但不避律句，而且還喜歡用律句。這種情況，在七言古風中更為突出。我們試看初唐王勃所寫的著名《滕王閣》詩： 滕王閣 [唐]王勃 滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鑾罷歌舞。畫棟朝飛南浦云，珠簾 · 暮卷西山雨。閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何 · · 在？檻外長江空自流！ 這首詩平仄合律，粘對基本上合律⑥，簡直是兩首律絕連在一起，不過其中一首是仄韻絕句罷了。注意：這種仄韻與平韻的交替，四句一換韻，到后來成為入律古風的典型。高適、王維等人的七言古風，基本上依照這個格式的?，F(xiàn)在 試舉高適的一個例子： 燕歌行 [唐]高適 漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賦。男兒本自重橫行，天子 · · 非常賜顏色。 金伐鼓下榆關(guān)，旌旆逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚 · · ·· 海，單于獵火照狼山。山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風雨⑦。戰(zhàn) · · · 士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。大漠窮秋塞草衰，孤城落日斗 · ·· 兵稀。身當恩遇常輕敵，力盡關(guān)山未解圍。鐵衣遠戍辛勤久，玉 · · · · 應(yīng)啼別離后⑧。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。邊風飄飄 · · 那可度，絕域蒼茫更何有？殺氣三時作陣云，塞聲一夜傳刁斗。 ·· · · · 相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛？君不見沙場爭戰(zhàn)苦，至今猶 · · · 憶李將軍⑨！ · 這一首古風有很多的律詩特點，主要表現(xiàn)在： ?、牌懈骶浠旧隙际锹删?，或準律句。即(仄)仄平平仄平仄。 ?、苹旧弦勒照硨Φ囊?guī)則，特別是出句和對句的平仄完全是對立的。 ?、腔旧纤木湟粨Q韻，每段都象一首平韻絕句或仄韻絕句：其中有一韻是 八句的，象仄韻律詩。⑷ ?、身嵅客耆勒枕崟叶鄶?shù)是工對。 ⑹大量地運用對仗，而且多數(shù)是工對。 就古風入律不入律這一點看，高適、王維是一派（入律），后來白居易、陸游等人是屬于這一派的；李白、杜甫是另一派（不入律），后來韓愈、蘇軾是屬于這另一派的。白居易、元稹等人所提倡的“元和體”，實際上是把入律的古風加以靈活的運用罷了。 由上所述，我們可以看見，在古體詩的名義下，有各種不同的體裁，其中有些體裁相互之間顯示著很大的差別。雜言古體詩與入律的古風可以說是兩個極端。五言古詩與七言古詩也不相同：五古不入律的較多，七古入律的較多。 當然也有例外，象柏梁體就不可能是入律的古風。從各種不同的角度去看各種“古風”，才不至于懷疑它們的格律是不可捉摸的。 ------------- ①黑體字是平聲字或仄聲字自相為對?！、谠?，一作緣?！、蹏@，平聲，讀如灘?！、?#8220;閣中”句不粘，是由于初唐律詩尚未定型化?！、蒡T，去聲。⑥后，上聲?！、?#8220;君不見”，這是七言古詩中常見的句首語。這句話應(yīng)看作三字加五字?！、喟亓后w必須一韻到底。?、嵋槐咀鳎?#8220;出看門”。
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