林奕華---做這一分鐘可以做好的事

jxfshch 2011-01-14

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做這一分鐘可以做好的事

——在話劇《命運(yùn)建筑師之遠(yuǎn)大前程》上演之際的演講

人民政協(xié)網(wǎng) www. 日期:2010-12-20 01:13 字體顯示：大中小

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　　演講人:林奕華
　　演講人簡(jiǎn)介:香港著名導(dǎo)演、編劇、節(jié)目主持人。曾發(fā)起組成著名的前衛(wèi)劇團(tuán)進(jìn)念二十面體和非常林奕華舞蹈劇場(chǎng)。憑《紅玫瑰白玫瑰》(關(guān)錦鵬導(dǎo)演)獲臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳改編劇本獎(jiǎng)。在柏林影展、香港影展等多個(gè)海內(nèi)外電影節(jié)中擔(dān)任評(píng)審委員。近年來編導(dǎo)推動(dòng)舞臺(tái)創(chuàng)作作品40余部?，F(xiàn)在分別為香港大學(xué)、香港浸會(huì)大學(xué)、香港演藝學(xué)院擔(dān)任講師。出版著作有《等待香港》系列(《女人篇》、《青春篇》、《娛樂篇》、《文化篇》)。
　　我們以前覺得有意義的東西，到了今天都變成沒有意義，可以一買、再買、再丟掉，最后是“無(wú)關(guān)痛癢”的東西，現(xiàn)代人易于把“意義”等同“無(wú)關(guān)痛癢”——于是戲劇對(duì)我來講，一個(gè)要突破的地方，就是如何去跟現(xiàn)代人的這種觀念維持一個(gè)對(duì)話的關(guān)系。甚至有時(shí)候可能達(dá)到有一點(diǎn)點(diǎn)抗衡或許抗?fàn)帯?br>　　——林奕華
　　引子:
　　由香港著名導(dǎo)演林奕華操刀，編、導(dǎo)、演俱佳的張艾嘉執(zhí)筆，香港著名演員李心潔領(lǐng)銜主演的舞臺(tái)劇《命運(yùn)建筑師之遠(yuǎn)大前程》在繼全國(guó)各地巡演之后于12月16日登陸北京。
　　作為香港特區(qū)委約創(chuàng)作敬獻(xiàn)世博的文化大禮，這部被喻為林奕華“城市三部曲”的《命運(yùn)建筑師之遠(yuǎn)大前程》探究的是當(dāng)下社會(huì)中最為焦點(diǎn)的人與建筑、建筑與幸福的關(guān)系，讓都市人看清他們正追尋的“幸福”在哪里。
　　林奕華說，我做的不是都市劇，我做的是“當(dāng)下”，專注地做著當(dāng)下的事就是我一直以來的生活狀態(tài)。他如何用這部戲來講述“當(dāng)下”所發(fā)生的林林總總的百態(tài)眾生？房子，愛情，自己存在的價(jià)值……他如何看待一個(gè)好的編劇，好的導(dǎo)演和好的演員？12月13日林奕華在世貿(mào)天階的時(shí)尚廊做了這樣一場(chǎng)演講，本刊將其演講整理發(fā)表，讓大家共同走進(jìn)林奕華的藝術(shù)世界。
　　幸福應(yīng)該就在現(xiàn)在
　　《命運(yùn)建筑師之遠(yuǎn)大前程》這部戲的主要?jiǎng)?chuàng)作靈感，如果用最簡(jiǎn)單的方法來介紹的話，它來自一本我和張艾嘉在年初的時(shí)候看的一本書，名字叫《幸福的建筑》，作者是艾倫·狄波頓。這本書告訴我們的是，原來快樂和幸福這件事情和蓋房子一樣，是有結(jié)構(gòu)的，精神是可以體現(xiàn)在設(shè)計(jì)上的。我們大部分人認(rèn)為建筑是一個(gè)死物，其實(shí)建筑追求的更重要的精神是愛，為什么說和愛有關(guān)系呢？艾倫·狄波頓引用了很多古往今來著名的建筑方面的理論來講述這個(gè)問題。這本書對(duì)我最大的啟發(fā)是，很多人并不快樂，我們以為通過追求一些外在的東西就能得到快樂，但是愛其實(shí)并沒有那么容易得到。于是我跟張艾嘉想到《命運(yùn)建筑師之遠(yuǎn)大前程》。
　　一個(gè)女人在她一生當(dāng)中可能會(huì)遇到三個(gè)自己，她以為這就是她生命中的三個(gè)男人而已，但其實(shí)她遇到的是不同的自己。《命運(yùn)建筑師之遠(yuǎn)大前程》這個(gè)故事講述的就是一個(gè)女孩一生所遇到的三個(gè)男人的故事，這三個(gè)男人分別代表她的過去、現(xiàn)在和未來。這有點(diǎn)像買房子，要看看這個(gè)地方合不合適，價(jià)位如何，漂不漂亮……選擇男朋友很多時(shí)候看他的外表、家室和外在條件，這些變成了擇偶必須的標(biāo)準(zhǔn)，但是很少人會(huì)去想，其實(shí)這些外在條件是誰(shuí)給他的，還是他一生下來就知道追求這些東西，如果不是一生下來就要求這些東西的話，那當(dāng)然是受到很多其他東西的影響，我們對(duì)于美學(xué)中的審美和審丑也是這樣的。
　　這個(gè)故事中的女主角寶貝跟男主角小鬼一開始的時(shí)候是一對(duì)，他們共同工作有一段很親密的關(guān)系，只不過這個(gè)情感的關(guān)系到了現(xiàn)在來到了一個(gè)臨界點(diǎn)，李心潔要從這個(gè)臨界點(diǎn)中跨越過來，去找尋她的未來。不久她遇到了她的未來——一位名叫摩西的建筑師，也是一位家的建筑師。這位建筑師的設(shè)計(jì)目標(biāo)就是希望設(shè)計(jì)一些能讓女人感到幸福的建筑。寶貝的活潑和靈氣給這位建筑師帶來了很多靈感，他希望通過和她生活在一起，從而得到一個(gè)對(duì)女性來講有認(rèn)同感，代表幸福的家。但是這個(gè)男生也有他自己的理想，他的理想其實(shí)不是這個(gè)女孩，他的理想就是作為建筑師，他應(yīng)該有什么樣的責(zé)任感和怎樣的才華。寶貝以為住在摩西家里就可以啟發(fā)他做出很貼心的設(shè)計(jì)，沒想到寶貝有時(shí)候有情緒，會(huì)發(fā)一些小脾氣，而這對(duì)于這個(gè)建筑師的啟示就是他要設(shè)計(jì)一個(gè)空間來讓李心潔發(fā)脾氣。中間的空間是大家都做好準(zhǔn)備的時(shí)候才進(jìn)去，讓我們?cè)谟龅綄?duì)方的時(shí)候是一個(gè)最好的時(shí)機(jī)，而不是說我們常常黏在一起，讓對(duì)方變成自己的出氣筒，這個(gè)設(shè)計(jì)對(duì)男人來講是理想的，但對(duì)女人來講就是男人對(duì)女人了解越多，就越會(huì)建起一座高墻，通過設(shè)計(jì)一座高墻讓這個(gè)女生有了距離。
　　遇到第三個(gè)男人，這個(gè)男人其實(shí)在一開始的時(shí)候就已經(jīng)出場(chǎng)了，所以他一出場(chǎng)就說，我猜你們都不怎么看得見我，因?yàn)樗且粋€(gè)很普通的男人。這個(gè)男人是一個(gè)眼科醫(yī)生，當(dāng)女主角寶貝的眼睛出現(xiàn)問題的時(shí)候，是這個(gè)眼科醫(yī)生一直陪伴她度過一生中最艱難的時(shí)刻，直到她后來失去視力后，陪伴他的還是這個(gè)男人，這兩個(gè)人后來變成了夫婦。這只是個(gè)比喻，因?yàn)槿绻梦覀兊睦碚搧碇v，寶貝把小鬼當(dāng)成自己的過去，她想拋棄，建筑師是她的未來，她想追求，但是眼科醫(yī)生代表的是她的現(xiàn)在，也就是她平凡的自己，所以這部戲中女主角寶貝最后能夠找到家，對(duì)寶貝來講，不是外在的建筑物，而是找到一個(gè)可以讓平凡的自己感到非常舒適的相處空間，這就是她與這個(gè)眼科醫(yī)生的關(guān)系。
　　用戲劇來對(duì)抗消費(fèi)時(shí)代
　　這是一個(gè)消費(fèi)時(shí)代，我是親眼看著愛情怎么樣變成一張包裝紙，而現(xiàn)在連包裝紙都不是了；我也親眼看著很多所謂的幸福，相對(duì)來說本來是人生追求的目標(biāo)，現(xiàn)在都可以用錢來購(gòu)買。大家都覺得，我不需要去培養(yǎng)、去栽種，我只要買就好了；如果我買不起的話，我就去買有關(guān)這些東西的商品來把它當(dāng)成是一個(gè)代替品。所以，我們以前覺得有意義的東西，到了今天都變成沒有意義，可以一買、再買、再丟掉，最后是“無(wú)關(guān)痛癢”的東西，現(xiàn)代人易于把“意義”等同“無(wú)關(guān)痛癢”——于是戲劇對(duì)我來講，一個(gè)要突破的地方，就是如何去跟現(xiàn)代人的這種觀念維持一個(gè)對(duì)話的關(guān)系。甚至有時(shí)候可能達(dá)到有一點(diǎn)點(diǎn)抗衡或許抗?fàn)帯?br>　　一開始我們準(zhǔn)備要做《命運(yùn)建筑師之遠(yuǎn)大前程》時(shí)，只是很簡(jiǎn)單地想突顯出“房子不一定是家”這個(gè)很早以前就已經(jīng)存在的概念。但是現(xiàn)代人還是那么矛盾，會(huì)覺得房子比家更重要。為何會(huì)更重要呢？就是明明還沒到成家的時(shí)候，就先要買個(gè)房子，然后告訴自己，這就是這一生將要為它付出一切的那個(gè)家。
　　可是過去不是這樣子的。以往，20歲做20歲的事情，30歲做30歲的事情，40歲做40歲的事情，但因?yàn)楝F(xiàn)代人走上消費(fèi)主義的不歸路后，20歲的人往往想做一些60歲的人做的事，比如說非常向往退休，就是不用工作。同時(shí)卻又希望自己可以長(zhǎng)期享受8歲到12歲的階段？——所謂任何人都要寬恕，都給很多包容的享樂時(shí)期，又同時(shí)想要享受人生壯年30歲的能力。于是一個(gè)20歲的人，會(huì)突然之間60歲、突然之間10幾歲、突然之間20歲、又突然之間30歲……如此一來，很多人根本搞不懂自己人生的意義到底在哪里。“房子”與“家”的意義也隨著他的年齡、身份、心理年齡的忽上忽下、忽降忽升，弄得非常地被動(dòng)和混淆。完全不是出于自己的需要，來追求所需要的東西。完全是按照大潮流、按照他看到的媒體、他朋友跟他講的話，來決定他是誰(shuí)。
　　我從香港來，香港這個(gè)城市有它特定的文化，比如所有的房子都要是“豪宅”或者不管蓋在哪一個(gè)地區(qū)都要起一個(gè)豪宅的名字，哪怕是蓋在半山的一個(gè)非常特別的建筑，我們平民化的建筑師也有辦法弄一個(gè)外表上差不多的建筑來效仿?，F(xiàn)在去香港看新蓋的房子幾乎都是豪宅的樣子。在香港房子的名字一定會(huì)跟這幾個(gè)字有關(guān)系:一是“名”、二是“豪”，通常都是“薈”，卻很少叫“居”，在香港很多時(shí)候買房子代表的都不是安居樂業(yè)，而是安全感和社會(huì)地位，香港的這種社會(huì)文化也感染到臺(tái)灣。我常去臺(tái)北，也常來內(nèi)陸，臺(tái)灣現(xiàn)在很喜歡將古老的房子重新裝修，越老的房子越值錢。而我到重慶某一個(gè)郊區(qū)的時(shí)候，我看到的房子都有大陽(yáng)臺(tái)，而且常常是迂回的形狀，可以攀附露臺(tái)往前走，讓人覺得很像歌舞劇院，仿佛每個(gè)人都是歌舞劇的主角，這讓我很吃驚。買房是現(xiàn)象，通過這些現(xiàn)象也能看到它在追求什么，它體現(xiàn)的這個(gè)城市的文化。
　　這部戲剛開始的時(shí)候真的沒有像我現(xiàn)在講得這么復(fù)雜，但是今天我們做完了第一版，做完第二版之后，特別是做完香港場(chǎng)的演出后，我把它稱作是第三版，周圍的社會(huì)新聞，讓我真的覺得，我多么高興我做了這出戲，而且我多么的希望每個(gè)人都來看這部戲，因?yàn)樗木褪乾F(xiàn)代大部分城市人所有的種種焦慮的某一種安慰、一種視角。所謂的焦慮指的是，大家都在為房?jī)r(jià)，為能不能嫁給一個(gè)讓她生活無(wú)憂的貴公子……這些想法弄到一種瀕臨神經(jīng)崩潰的邊緣。而這出戲的女主角恰恰就是這樣一個(gè)角色。
　　好編劇在不動(dòng)如山中帶來“地震”
　　這部戲最重要、最吸引我的地方，也是讓我決心要導(dǎo)這部戲的原因，并不是它有什么繁縟的情節(jié)或者劇烈的戲劇沖突，而主要在于它取材于日常生活當(dāng)中的細(xì)節(jié)，雖然是細(xì)節(jié)，但把它放在恰當(dāng)?shù)那榫?，它就?huì)像一面鏡子，讓我們看到自己和戲中的主角有著密不可分的關(guān)系。
　　我在看戲的時(shí)候，有點(diǎn)好像大家去看歌劇、粵劇或是京戲，同一個(gè)劇大家可以看那么多遍，而且一點(diǎn)都不膩。我想，當(dāng)劇本寫得非常好的時(shí)候，就像是在坐云霄飛車，即便大家玩一百遍，但是往下沖的那一剎那，整個(gè)人還是會(huì)緊張，還是會(huì)完全忘我地進(jìn)入到這樣一種刺激當(dāng)中。對(duì)我來講云霄飛車不見得一定是在官能上的刺激，情感的沖擊也是，不管他用的手段是如何的靜態(tài)或許平淡，好的編劇還是可以以不動(dòng)如山的做法，讓人覺得很大的地震跟海嘯已經(jīng)在心里來臨。
　　老實(shí)說，我是個(gè)非常挑剔的人，我?guī)缀跏怯袧嶑钡厝タ创龖騽?。以往我在處理自己的劇本時(shí)，我用的方式通常會(huì)比較暴烈、“麻辣”，就像洗三溫暖一樣，一下子熱，一下子冷。有些人覺得我的戲之所以好看，也是因?yàn)樗膶?duì)比非常強(qiáng)烈。
　　張艾嘉的劇本完全不是這種模式，她寫劇本是沒有大綱的，每次我問她時(shí)，她就告訴我說已經(jīng)開始寫了，或者就快寫好了。她的劇本比較像偵探小說，埋下了很多伏筆，當(dāng)中有很多的線索，但可貴的是她不是用這些手法來讓你覺得她很計(jì)算，因?yàn)楫?dāng)我看著劇本一場(chǎng)一場(chǎng)寫出來的時(shí)候，可以感受到，她的信手拈來，她記得什么，她想到什么，她就寫什么。但是到最后，她所埋下的機(jī)關(guān)或密碼，一下子都變成了她要傳達(dá)的訊息，整個(gè)是渾然天成的！
　　如果劇本是我寫的話，以我過往的經(jīng)驗(yàn)，我比較接近的是要設(shè)計(jì)一些游戲的規(guī)則，比如為了給劇中兩個(gè)人打架的情節(jié)做鋪設(shè)，我自己會(huì)為此設(shè)計(jì)一個(gè)陷阱，當(dāng)我排演的時(shí)候，我就基本會(huì)掉進(jìn)自己設(shè)計(jì)的陷阱里，沒有辦法解開。張艾嘉的劇本反而讓我可以在里面找到很多破案的線索，我不知道張艾嘉是故意的，還是順其自然的。她就可以放下很多精彩的比喻，埋伏了很好的伏筆，故事在往前走的時(shí)候，觀眾甚至導(dǎo)演都會(huì)覺得有了很多的玄機(jī)，變成了核中有核。
　　我舉個(gè)這出戲里的例子，小鬼和寶貝每天都吃揚(yáng)州炒飯，他們?cè)诘谝粓?chǎng)出現(xiàn)時(shí)本是很幸福的兩個(gè)人，后來出現(xiàn)的場(chǎng)面就是面對(duì)面的，小鬼說我?guī)湍阗I了揚(yáng)州炒飯，寶貝很自然地說，又是揚(yáng)州炒飯！然后揚(yáng)州炒飯就被遮擋住了，但是往后很多場(chǎng)的對(duì)話中就會(huì)看到很多的期望都在空氣中失落。
　　第二場(chǎng)戲，寶貝見到了建筑師，小鬼也見到了這個(gè)情敵，寶貝和小鬼因此吵架，后來小鬼做出讓步，說我們?nèi)コ燥埌?，寶貝要回家，讓小鬼把飯買回來，小鬼問寶貝，你想吃什么，寶貝說不要吃揚(yáng)州炒飯就好了。小鬼去買的時(shí)候就想不到李心潔喜歡吃什么，而是問老板娘，你有什么，老板娘說揚(yáng)州炒飯。然后小鬼拎了兩個(gè)盒飯回家。他對(duì)寶貝說我給你買了一個(gè)干炒牛河，李心潔說，那我要把牛肉揀出來。小鬼問為什么？寶貝說，一年前我小產(chǎn)之后就沒有再吃過牛肉。
　　這個(gè)情景在我這個(gè)導(dǎo)演看來是很凄慘的，因?yàn)榕鹘沁@么重要的感受小鬼都忘掉了，但是女孩子還是幫男孩找了個(gè)臺(tái)階下，她說，沒有關(guān)系，那我吃你的就好了，她問，你買了什么，答，揚(yáng)州炒飯。女孩子說，沒有關(guān)系，反正也不差這一次。
　　這也是一個(gè)伏筆，因?yàn)橥滤械膶?duì)話都會(huì)讓他們的狀況每況越下。剛才我講的只是生活中的一些微小的細(xì)節(jié)，但是張艾嘉就埋下了伏筆，說明他們之間有時(shí)候很想接近，但是因?yàn)楹芏噱e(cuò)的時(shí)間或許錯(cuò)的地點(diǎn)或者錯(cuò)的想法，讓他們沒有辦法達(dá)成他們的心理意圖。
　　這樣的劇本出現(xiàn)在你面前的時(shí)候你會(huì)很興奮，不過也給導(dǎo)演帶來挑戰(zhàn)，我剛才講的這些東西如果放在電影中的話，通過特寫，通過很多鏡頭處理，觀眾會(huì)很近距離地體會(huì)出那種挫敗感，或者無(wú)奈，但是它是一個(gè)舞臺(tái)劇，要被放在一個(gè)800、900甚至是在廣州劇院這樣1800多個(gè)座位的劇院，張艾嘉給我這樣一個(gè)細(xì)節(jié)的，低調(diào)的描述，這對(duì)我這個(gè)導(dǎo)演來講就是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)，也是一個(gè)很好的訓(xùn)練，她迫使我要想出一些方法，將這么細(xì)微的細(xì)節(jié)在這么大的一個(gè)劇院里引起最大的共鳴。
　　對(duì)！我們都在做這個(gè)時(shí)代的事
　　內(nèi)陸的觀眾都將我作為一個(gè)香港人來看待，所以對(duì)我的作品會(huì)有一定的新鮮感，如果我一直能新鮮下去的話，保持更新，或者探索和新陳代謝，也許還能維持這樣的關(guān)系。但是今天很多時(shí)候我想多做一些東西時(shí)，大家就說“看過了”，或者說“又是張艾嘉編劇??？”你沒有辦法去控制這個(gè)時(shí)代，去塑造這個(gè)時(shí)代的人的心理或價(jià)值觀，所以我們?cè)谧鰬?，一部分是希望大家得到樂趣，但是同時(shí)我也很自覺，我知道我在做的這個(gè)東西是跟這個(gè)時(shí)代背道而馳的。
　　大家都覺得“看過了”，那就真的是吸引眼球的事情，我希望我的戲是一個(gè)不靠“眼球”的戲，而是可以看到每個(gè)人自己的戲。我希望觀眾在看到劇中小鬼的角色時(shí)，覺得是看到了自己，從而有所感悟。
　　最近我看了李六乙導(dǎo)演的《北京人》，我就很喜歡。透過他的處理，那些本來或許是博物館的作品，突然之間就有了一個(gè)新的發(fā)芽。在看《北京人》的時(shí)候我覺得跟李導(dǎo)演有一種連接，就是:對(duì)！我們就是這個(gè)時(shí)代的人，對(duì)！我們都在做這個(gè)時(shí)代的事——這變成是我非常注重的一點(diǎn)，就是這是個(gè)什么時(shí)代？而生活其中的我們，意義在哪里？幸福又是什么？
　　我前年去了挪威，是在最冷的冬天去的，我當(dāng)時(shí)的感覺就是幸福。那個(gè)幸福包括我一個(gè)人在那兒時(shí)的孤獨(dú)。幸福和孤獨(dú)是沒有沖突的，幸福就是在挪威，沒有LV的包包，大家都很relaxed，再簡(jiǎn)單來說，大家都很自由。但是再回到自己家的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)大部分人都處在很焦慮的狀態(tài)。我于是買了兩本有關(guān)挪威的書來看，我知道了挪威是人類最適合居住的25個(gè)環(huán)境之一，挪威人也被認(rèn)為是最幸福的，但是挪威的年輕人也被調(diào)查是自殺率最高的。這其中可能牽涉到一個(gè)悖論，就是平靜也許不一定適合年輕人。可能是年輕人在那個(gè)過程中沒有辦法感覺到自己的存在，所以幸福和存在又有很大的關(guān)系?？墒俏覀円檬裁礃拥姆椒▉砀惺艿阶约旱拇嬖谀?？也許目前來講我在挪威能夠找到的存在感和孤獨(dú)感還是讓我能夠感覺到幸福，就是在我經(jīng)歷了許多對(duì)外部的物件的追求之后，我覺得它會(huì)是我最重視的。我覺得現(xiàn)在要在臺(tái)灣和香港這些地方要幸福很不容易，我們還沒有到一個(gè)我可以不管別人對(duì)我的眼光，不以別人的標(biāo)準(zhǔn)作為我們自己的標(biāo)準(zhǔn)的境界。所以我為什么還要做這部戲，為什么也許我還會(huì)再創(chuàng)作下去，就是這個(gè)原因。
　　《命運(yùn)建筑師之遠(yuǎn)大前程》里面有一句臺(tái)詞說“我做我這一分鐘可以做好的事！”人生有很多經(jīng)驗(yàn)告訴我說，你去追求的未必能得到，當(dāng)你慢慢做好一件事情的時(shí)候可能一切慢慢就都來了。我現(xiàn)在的三部曲，非常坦白地跟大家說，我也不知道我的制作人承擔(dān)了多少壓力，因?yàn)閺氖袌?chǎng)經(jīng)濟(jì)的角度來講這樣做戲是很不劃算的，大部分戲都愿意用當(dāng)?shù)氐难輪T，燈光和舞美在大家可以接受的范圍就可以了。但是他們從來都沒有去規(guī)范我對(duì)這部戲的要求，比如說演員要從香港臺(tái)灣坐飛機(jī)過來，一來就是十幾個(gè)人，舞美搬運(yùn)需要裝臺(tái)的時(shí)間特別長(zhǎng)，這等于說租劇場(chǎng)的時(shí)間特別長(zhǎng)。我并沒主動(dòng)找他們，是他們看完了《包法利夫人們——名媛的美麗與哀愁》之后來到香港跟我們接洽，問你能不能來北京，來北京的人看了之后說你能不能來上海……也許有一天他們還是很想做，但是經(jīng)濟(jì)上的壓力讓他們不能做下去，也許那個(gè)時(shí)候我們要做一些別的選擇，我希望，我的規(guī)劃都還能忠于自己。
　　我要做的下一部戲的名字叫《朋友和敵人》，因?yàn)榻裉煳覀冋勎⒉?，談facebook，我們談許多事情，一直都是在重新詮釋我們的存在和別人的存在的關(guān)系在哪里？不管這部戲的演員是誰(shuí)，不管是誰(shuí)來編劇，大家不要以為它是都市戲，大家都以“看過了”的心態(tài)去看待這部戲，因?yàn)槲乙恢闭f，我做的不是都市戲，我做的是“當(dāng)下”，如果你想回到中世紀(jì)，如果你喜歡跑到28世紀(jì)的話，那么你不要來看這出戲。因?yàn)槲抑v的就是“當(dāng)下”，專注地做當(dāng)下的事是我一直的狀態(tài)，我也期望是大家應(yīng)追求的狀態(tài)。
　　2010年，林奕華獲年度最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)
　　《命運(yùn)建筑師之遠(yuǎn)大前程》中林奕華與演員在一起
　　林奕華憑借電影《紅玫瑰白玫瑰》(關(guān)錦鵬導(dǎo)演)獲臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳改編劇本獎(jiǎng)
　　近年來，林奕華出版的著作《等待香港》系列

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林奕華---做這一分鐘可以做好的事