格律詩創(chuàng)作的基本知識(shí)

【非我非非我】 2010-11-24

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格律詩創(chuàng)作的基本知識(shí)

格律詩創(chuàng)作的基本知識(shí)

一  格律
（以五言平聲韻為基礎(chǔ)，七言在五言之前加上平仄相反的兩個(gè)字，其中第一字平仄可不限。）
1、基本句式四種：
仄仄平平仄平平仄仄平
平平平仄仄仄仄仄平平
2、組合方法：
首句平仄皆能起，入韻不入自可行。
二句平仄初必對(duì)，句尾押韻須記清。
聯(lián)內(nèi)要對(duì)間要粘，四種句式往下生。
中間之聯(lián)須對(duì)仗，除非絕句活復(fù)靈。
偶然若有平仄犯，一三不論二四明。
句中孤平須相救，句后不可三仄平。
無論詩長律無異，會(huì)得此歌已駕輕。
Ａ：首句起式共四式：平起入韻（平平仄仄平）、平起不入韻（平平平仄仄）、仄起入韻（仄仄仄平平）、仄起不入韻（仄仄平平仄）?？呻S意選擇使用。
Ｂ：第二句須是與第一句前兩字平仄相對(duì)且末字為平（入韻）的句式。如首句為平平平仄仄，則二句必須為仄仄仄平平；首句為仄仄仄平平，則二句須為平平仄仄平。
Ｃ：律詩八句，分首、頷、頸、尾四聯(lián)。聯(lián)內(nèi)（一二、三四……）句式要平仄相對(duì)，聯(lián)間（二三、四五……）句式要平仄相粘。如首句為"平平"起，第二句須"仄仄"起，第三句須"仄仄"起，第四句須"平平"起……粘、對(duì)關(guān)鍵在第二字。
Ｄ：除首尾二聯(lián)，全詩其他聯(lián)（頷、頸及長律的其他聯(lián)）句子必須要對(duì)仗。絕句則不作要求。
Ｅ：格律并不是死的，習(xí)慣上有"一三五不論，二四六分明"的說法。即除句子最后一字外，逢單字可以放寬平仄。但不能出現(xiàn)"孤平"和"三平韻"、"三仄韻"。
Ｆ：孤平，在"平平仄仄平"句中，若將第一字（七言"仄仄平平仄仄平"則為第三字）的平聲字，改為仄聲字，就犯了"孤平"。三平韻、三仄韻，一句詩，最后三字同為平或仄，就犯了三平韻、三仄韻。
拗救：
㈠本句自救：
            平平仄仄平句─→仄平平仄平
            平平平仄仄句─→平平仄平仄
㈡對(duì)句相救：
      ┌─仄仄平平仄句─→仄仄平仄仄
      └─平平仄仄平 ─→平平平仄平
   ┌─ 仄仄平平仄句─→仄仄仄仄仄
   └─平平仄仄平 ─→平平平仄平
特別交代：
仄平平仄平--自救孤平。非常常見，非常有用。
平平平仄平--拗救萬金油。多用在起句。
平平仄平仄--特拗句，合律。常用于尾聯(lián)，錦鯉翻波。
仄平仄仄平--是孤平，切忌。
二  語言
漢語是單音節(jié)語言，所以最初差不多一個(gè)漢字就是一個(gè)詞，現(xiàn)在語言進(jìn)步了，大多數(shù)的漢字詞匯都成了雙音節(jié)、多音節(jié)詞了，一個(gè)漢字往往就成了詞素。我們說話、寫文章當(dāng)然要用生活中的語言，但寫詩就不能用這種進(jìn)化了的語言，因?yàn)樵姷奈淖秩萘亢苄?，要一個(gè)字管一個(gè)字的用處（當(dāng)然不反對(duì)一些必要的雙音節(jié)詞和少數(shù)特殊多音節(jié)詞在詩詞中的運(yùn)用）。詩是精練的藝術(shù)，詩的語言最大限度地減少了虛詞和語法的束縛，是以實(shí)詞為主構(gòu)建的精簡的畫面語言。所以我認(rèn)為，詩的語言其實(shí)既不屬于現(xiàn)代漢語，也不屬于古代漢語，是一種專屬的詩詞語言。
明白了詩的語言，就明白為什么格律詩要盡量避免用現(xiàn)成的詞語了。我們講詩要有古韻古味，這也是詩的語言所致。詩要煉，用字要推敲，這也是詩的語言所要求。
三　章法
首聯(lián)--起：起法有多種，最常用的起法就是以景為興的傳統(tǒng)筆法。這叫"造境"，一下子統(tǒng)率住了全篇的氣氛。這樣寫的好處有兩個(gè)，一是后面發(fā)展的空間足，二是能續(xù)得上，接得住。一般來說，起興要平而舒展，看似拙而實(shí)巧。當(dāng)然也有不以平起，上來就以勢(shì)取勝的，這種寫法不容易寫好，關(guān)鍵是首聯(lián)出句可以筆力雄渾，氣勢(shì)大一點(diǎn)兒，但對(duì)句一定要接得巧，才能往下發(fā)展。這兩種寫法都是很常用的，其他不以景起興的方法也很多，原理也都是一樣，總以留有發(fā)展的余地為好，不要上來先絕了門戶，后面再也沒了力氣。
頷聯(lián)--承：頷聯(lián)的承接很重要，這是律詩中第一個(gè)對(duì)偶句，能不能立住就看這里了。這里說的承接，是指如何具體深化首聯(lián)的意境。常用的方法有縮小法、擴(kuò)大法、反襯法、順承法等等，總之是要加重上一句的意思，為下面作一下鋪墊。這里的聯(lián)句單獨(dú)摘出來往往都是一個(gè)完整的意思，有獨(dú)立欣賞價(jià)值。一般來說，這里是煉字的好地方。往往一個(gè)字意思的不同，就給下面的轉(zhuǎn)化帶來了伏筆和呼應(yīng)。我認(rèn)為寫到這一聯(lián)時(shí)，一般就應(yīng)把前面造的境意寫盡寫透了，越是山窮水盡越顯出你后面轉(zhuǎn)的本事。
頸聯(lián)--轉(zhuǎn)：頸聯(lián)經(jīng)常是轉(zhuǎn)的關(guān)口，寫詩好壞全靠這一聯(lián)。轉(zhuǎn)法有很多種，有急轉(zhuǎn)直下，一聯(lián)下來全部另開天地。有出句再承一下，對(duì)句來個(gè)意思相反的對(duì)仗，一下子就全轉(zhuǎn)過來。這里的轉(zhuǎn)不是說完全把意思推翻了寫，而是要有一個(gè)反襯深化的內(nèi)容在，不要簡單繼續(xù)前面蓄的境，要?jiǎng)e開新境。
尾聯(lián)--合：尾聯(lián)的合其實(shí)就是一個(gè)水到渠成的功夫。有了前面的水壓，這里不放出來不行了。用一個(gè)漂亮的畫面，或浪漫的聯(lián)想，或深刻的思考結(jié)束全詩是最上乘的辦法。
當(dāng)然，詩的章法不是簡單的八股文，有很多變化。我們根本不必被"起承轉(zhuǎn)合"四個(gè)字束縛住了，只要意思不散，采用哪種變化都是合理的。這里就有一個(gè)如何意思不散的關(guān)鍵問題了。這里面講的章法只是一個(gè)構(gòu)造形式，我們作詩要有"精氣神"，是要有一股氣在里面，要一氣貫通，所有材料的組織都是圍繞著一個(gè)中心思想來組織，不管是怎樣的鋪墊，怎樣的婉轉(zhuǎn)，怎樣的反襯，怎樣的重復(fù)，全是為了說明這最后一個(gè)"合"。我們寫詩的時(shí)候，不一定要先寫出最后一句，但一定要先蓄出勢(shì)來，心里一定要有最終寫出來要達(dá)到什么效果的概念，不要搞成信天游，游到哪里還沒想明白自己要說什么呢，這樣就會(huì)寫得散，而且前后不統(tǒng)一，這個(gè)氣就斷了。
寫詩的順序也有一個(gè)小小的竅門。我現(xiàn)在寫詩，一般來說是從最后兩聯(lián)寫起（當(dāng)然也有從首聯(lián)寫的，），這樣寫的好處就是中心思想已經(jīng)有了，我就可以圍繞中心組織材料了。先從第三聯(lián)，還是第四聯(lián)寫我的體會(huì)是各有優(yōu)點(diǎn)，但我認(rèn)為第三聯(lián)可能更重要些（一般來說，這一聯(lián)就是轉(zhuǎn)了，這個(gè)轉(zhuǎn)可以照應(yīng)前后，一般來說有了這一轉(zhuǎn)，你要表達(dá)的意思已經(jīng)可以清晰起來了），所以我多數(shù)從第三聯(lián)開始寫起。
當(dāng)然，這只是一般的規(guī)律而已。而且是以五律為例，我建議初學(xué)者都先從律詩開始練習(xí)，這樣比較完整。
四　手法
詩的表現(xiàn)手法很多，這里只能就最基本的手法說一點(diǎn)理解。
傳統(tǒng)的基本手法主要是賦、比、興。
賦：鋪敘其事謂之賦。略似于就事論事，抒發(fā)感慨。
比：指物譬喻謂之比。借此說彼，指桑說槐。
興：借物起興謂之興。也就是借景生情，先言他物以引起所詠之詞。
一般來說，詩重比興而慎用賦，抒發(fā)感慨也盡量用比興手法。賦用不好就會(huì)成為口號(hào)。
詩的手法，一般來說要講究五忌五求，即忌直求曲、忌白求豐、忌生求活、忌亂求巧、忌失求趣；
忌直求曲：不要平鋪直敘，要講求曲折回環(huán)。
忌白求豐：不要白話空話，要講求意象豐富。
忌生求活：不要生拉硬扯，要講求活潑靈動(dòng)。
忌亂求巧：不要結(jié)構(gòu)混亂，要講求構(gòu)思巧妙。
忌失求趣：不要引用失當(dāng)，要講求妙趣橫生。
這里還要特別強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，詩的語言是跳躍性發(fā)展的，可以點(diǎn)到為止，不必象寫小說或散文一樣要把來龍去脈交代得一清二楚，生怕別人看不懂似的，那樣就失去詩的韻味了。

五　意韻
意境和韻味是詩的靈魂。寫詩，所有的一切最終都是為要表達(dá)的思想和感情服務(wù)的，這個(gè)思想和感情也就是立意。立意重在意境和韻味的鍛造。意韻的鍛造是一門高深的學(xué)問，關(guān)系到作者全面的素質(zhì)和修養(yǎng)，包括思想道德、學(xué)識(shí)修養(yǎng)、胸襟氣度、人生經(jīng)歷等等。在此基礎(chǔ)上，一般來說意韻的鍛造還要講究（32字）：著眼要高，情感要真，構(gòu)思要巧，角度要新，刻畫要細(xì)，挖掘要深，形象要滿，主題要明。
著眼要高：立足點(diǎn)要有相對(duì)的高度。大處著眼。
情感要真：要發(fā)自內(nèi)心，所謂真情出好詩。
構(gòu)思要巧：巧妙的構(gòu)思，永遠(yuǎn)是構(gòu)造意韻最好的手法。
角度要新：要敢于和善于跳出前人的思路，從全新的角度和切入點(diǎn)去構(gòu)思。
刻畫要細(xì)：是指一首詩，要有細(xì)節(jié)的刻畫，不能泛泛而談，流于口號(hào)形式，以至空洞無物。要盡量避免直接的敘述，要用形象細(xì)節(jié)來反映。用小說家的話來說就是要少用敘述性的語言，多用描述性的文字。
挖掘要深：是指對(duì)事物或事件內(nèi)涵、意義的挖掘要深入，不要流于表面。同時(shí)，要善于抓住一點(diǎn)（一個(gè)細(xì)節(jié)、一個(gè)要點(diǎn)）盡情發(fā)揮，以一葉知秋、滴水觀滄海的手法來表現(xiàn)主題。
形象要滿：是指詩的整體形象要豐滿生動(dòng)，立得起來。詩和小說等其他文學(xué)作品不一樣，語言的容量很小。但對(duì)形象的要求是一樣的。這也是詩的難點(diǎn)所在。
主題要明：這本來不難理解。但詩的語言，跳躍性比較大，比興手法用得教多，稍不注意，就容易寫散，所以要特別強(qiáng)調(diào)在跳躍的過程中必須牢牢扣住主題，不能亂。

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