良渚文化的玉飛鳥（圖）

       新石器時代良渚文化的真古玉器，不但使人發(fā)思古之幽情，而且面對著它們時，著實教人著迷。記得一九九二年時，上海博物館曾把珍藏的良渚文化罕品在香港展出，喜愛古玉的同好們均覺目不暇給，大開眼界。

　　良渚文化玉器中，除了琢神人獸面紋的琮、冠形器、管和素面無紋的璧、鉞及珠等之外，最吸引筆者的是其鈣化(灰沁)的玉鳥。不但側立或飛翔的姿勢甚美，造型逼真；而且簡練古拙、富生命力。例如附圖就是從反山出土的玉飛鳥，雕成平展的鳥形，短尾尖喙，雙翅外張作翔狀，鳥背、鳥頭與雙眼皆微凸，琢法嫻熟自然。那時主要采取以砂(解玉砂)為介質的間接摩擦法，用筋、弦等作“線切割”；工具簡陋、琢法十分原始，但竟然能雕琢出栩栩如生的藝術品，的確使人無法想象。玉鳥體型規(guī)整，棱角嶄然。

　　良渚玉多屬透閃石，這類玉鳥背穿小隧孔，可能是系綴件，也可能是古人心目中祥瑞的靈物。有專家推測古人以鳥喻己，蘊涵向往自由或求偶的象征意義。

　　由于良渚文化(現代浙江北部和江蘇吳縣一帶)玉器受地熱影響，土層較多石灰質，經歷骎骎歲月，故多灰沁及鈣化。