作者：陶文鵬

 

前人論詩詞作法，很注重開頭和結(jié)尾。開頭也叫發(fā)端、起句、破題；結(jié)尾也叫收束、落句、尾句。托名白樂天撰的《金針詩格》說：“破題欲似狂風(fēng)卷浪，勢欲滔天；落句欲似高山放石，一去無回。”明代謝榛《四溟詩話》卷一也說：“凡起句當(dāng)如爆竹，驟響易徹；結(jié)句當(dāng)如撞鐘，清音有余。”周邦彥詞一般平平起筆，起勢突兀如天外奇峰飛降的篇章寥寥。相比之下，他更注重也更擅長結(jié)尾。宋人沈義父《樂府指迷》云：“結(jié)尾須要放開，含有余不盡之意，以景結(jié)情最好。”周詞也有以情結(jié)的，結(jié)得真率坦蕩，饒有氣勢，感動人心。但多數(shù)結(jié)尾是以景結(jié)情，即展現(xiàn)生動的景物畫面，或兼有畫外音，把濃郁詩情融入畫中，并宕出遠(yuǎn)神，給予讀者豐富的美感和無窮的回味。這里我們賞析幾首周詞的結(jié)尾。
　　
　　五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦
　　
　　這是周詞《蘇幕遮》的結(jié)尾。全詞云：“燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。”上片寫汴京夏日清晨小院和荷塘景色，寫得清新明麗，生機勃勃，我們已經(jīng)欣賞過了。下片由荷花引出對故鄉(xiāng)的思念。過片：“故鄉(xiāng)遙，何日去？”以問語出之，語意真率，一片深情。“家住”二句，交代自己久居京都，欲返故鄉(xiāng)而不得。“五月”三句中，“漁郎”，指江南水鄉(xiāng)的少年伙伴。“楫”，船槳。“芙蓉浦”，荷花塘。浦，這里指港汊。詞人不說自己思念故鄉(xiāng)和兒時的伙伴，卻問兒時的伙伴是否還記得他，這是對面著筆、深透一層的寫法，再用一個問語出之，口吻十分親切有味。“小楫”二句，寫夢中與小伙伴們駕著小舟，進入荷花塘深處的情景。夢境是虛幻的，但幻中有真，虛中有實，讓讀者同他一道進入蓮葉田田的江南水鄉(xiāng)，景象極美，又情思悠長，可謂宕出遠(yuǎn)神。北宋詩人張耒《懷金陵》詩云：“曾作金陵爛漫游，北歸塵土變衣裘。芰荷聲里孤舟雨，臥入江南第一州。”以回憶臥于舟上聽雨打芰荷之聲的幽美悠閑情景，表達(dá)對金陵的深情懷念，誘人美妙的想象，可與此詞結(jié)尾對讀。
　　
　　臨分何以祝深情？只有別愁三萬斛
　　
　　這是周詞《玉樓春》的兩句。此詞作于元祐五年（1090），周邦彥廬州教授任滿游荊州時，詞云：“大堤花艷驚郎目，秀色秾華看不足。休將寶瑟寫幽懷，座上有人能顧曲。平波落照涵赪玉，畫舸亭亭浮澹淥。臨分何以祝深情？只有別愁三萬斛。”上片寫襄陽城外大堤上，游女艷麗如花，使青年男子看得心亂眼花。接著寫他聽藝伎彈奏寶瑟，彼此相知相慕相悅的情景。下片寫分別。“平波”二句寫離別時的景色：夕陽倒映在平靜的江上，好像一只紅色的玉盤沉浸水中。畫船聳立江邊，清澈的春水在船的四周蕩漾。因為這兩句已展現(xiàn)一幅色彩絢麗的黃昏美景來反襯愁情，如果結(jié)拍兩句再寫景，就難免單調(diào)而缺少變化。為了傾吐出他內(nèi)心強烈的別愁，他便以直接抒情的方式收尾。“臨分”二句說：臨分手的時候，用什么來表達(dá)我對你的深情祝福呢？只有我的心中三萬斛那么多那么重的相思離愁?。∵@里點化了庾信《愁賦》殘文：“誰知一寸心，乃有萬斛愁。”全篇所寫為大堤祖帳，平波落日，綠水畫舸的大景，所以結(jié)尾的抒情便以藝術(shù)夸張的筆法渲染“別愁”竟有“三萬斛”那樣沉重，好與上文所寫闊大景色相稱。由于前文已描繪出他所愛慕的女子的姿容之艷麗，展現(xiàn)了他與女子在彈瑟聽曲時的心心相印，使讀者已感受到他們眷戀不舍的深情，因此結(jié)尾的極度夸張便顯得自然真實，抒情坦率、熾熱、有氣勢，又能把抽象的“別愁”具象化為“三萬斛”。所以這個“以情結(jié)”的收尾有強烈巨大的感情沖擊力。近人喬大壯手批《片玉集》說：“結(jié)筆大處，非周不能。”是有感而發(fā)的。
　　
　　寶釵落枕夢春遠(yuǎn)，簾影參差滿院
　　
　　這是周詞《秋蕊香》的兩句。全篇抒寫思婦的心態(tài)。詞云：“乳鴨池塘水暖。風(fēng)緊柳花迎面。午妝粉指印窗眼。曲里長眉翠淺。聞知社日停針線。探新燕。寶釵落枕夢春遠(yuǎn)。簾影參差滿院。”上片寫春江水暖，乳鴨在池塘嬉戲；東風(fēng)浩蕩，柳花飛揚，撲面而來。思婦午妝過后，將手指上的殘粉一點一點印在窗眼上，又用淡青色的眉筆把眉毛畫得彎曲細(xì)長。下片緊接上片，寫她聽說春社到來，便放下針線，探看房檐下是否有新燕歸來。詞人以一連串的動作細(xì)節(jié)描寫，已含蓄婉曲地透露出思婦的情思撩亂，百無聊賴。結(jié)尾兩句，寫她不知不覺做了一個迷蒙的春夢，醒來才發(fā)現(xiàn)，午妝剛梳好的發(fā)髻已松散了，寶釵掉落在枕頭上；而窗外陽光和煦，院子里滿是簾幕舞動的影子。“寶釵落枕”四字，借一只掉落枕上的小小金釵，傳達(dá)出她午夢之甜酣；“春夢遠(yuǎn)”三字，點明她是懷春而夢，夢的是遠(yuǎn)方的游子。而“簾影參差滿院”句，更是以這滿院參差舞動的簾影，烘托出春閨晝靜的境界，又無聲地訴說出她內(nèi)心紊亂、迷茫、幽怨的情緒。所以近人陳洵《海綃說詞》評“夢春遠(yuǎn)”曰：“妙。此時風(fēng)景，皆消歸夢中，正不止一簾內(nèi)外。”俞平伯《論詩詞曲雜著•清真詞釋》說：“結(jié)句日斜深院，閑靜光景，以題無勝義，斯筆有余妍也。”
　　
　　弄夜色，空余滿地梨花雪
　　
　　這是周詞《浪淘沙慢》的結(jié)尾。詞云：“曉陰重、霜凋岸草，霧隱城堞。南陌脂車待發(fā)。東門帳飲乍闋。正拂面、垂楊堪攬結(jié)。掩紅淚、玉手親折。念漢浦離鴻去何許，經(jīng)時信音絕。情切。望中地遠(yuǎn)天闊。向露冷風(fēng)清，無人處、耿耿寒漏咽。嗟萬事難忘，唯是輕別。翠尊未竭。憑斷云留取，西樓殘月。羅帶光銷紋衾疊。連環(huán)解、舊香頓歇。怨歌永、瓊壺敲盡缺。恨春去、不與人期，弄夜色，空余滿地梨花雪。”唐圭璋先生《唐宋詞簡釋》對這首詞的主旨、章法、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏作了簡明、精當(dāng)?shù)脑u析：“此首懷人。自起處至‘親折’，皆追述往事。‘曉陰重’三句，述曉發(fā)時景色。‘南陌’兩句，述餞行。‘正拂面’二句，述折柳送別。‘念漢浦’二句，始拍到現(xiàn)在。以下兩片皆承上，念悵望之深。‘嗟萬事’二句，嘆輕別之難忘。‘翠尊’兩句，即承述難忘之實。第三片，寫別后之怨情，一氣貫注。所謂光消、衾疊、香歇、壺缺，皆層層深入，如驟雨飄風(fēng)，颯然而至。”結(jié)尾三句說：令人怨恨的是春天歸去了，卻不先與人商約。徒然地留下潔白的梨花在黑夜里飛舞飄落，弄得滿地似雪。這個結(jié)尾，在前面多層次的敘事抒情之后，以景結(jié)情，這正是清真最擅長的寫法。“梨花雪”的意象，點化了杜牧《初冬夜飲》詩：“砌下梨花一堆雪。”卻將“一堆雪”改成“滿地雪”。梨花飛舞，飄墜滿地，形象地表現(xiàn)春已歸去。春天歸去不與人商約，已夠可恨的了；而春天留下的梨花，還要“弄夜色”，弄得滿地一片雪白，更教人怨恨，使人愁絕。俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》說：“結(jié)處梨花如雪，在空際寫怨，而先以‘恨春去’句動蕩之。末二句用倒裝句法，不著一平率之筆也。”所謂“空際寫怨”，即不是實寫怨情，而是將怨情融入景物之中，留下空白，誘人想象、尋味。唐圭璋《唐宋詞簡釋》說：“‘弄夜色’三字，于前路奔馳之下，忽作停頓，姿態(tài)橫生。末句，又暢說，極盡搖曳之致。”唐先生是從節(jié)奏變化的角度，贊賞這個結(jié)尾“極盡搖曳之致”。陳廷焯《白雨齋詞話》云：“歌至曲終，覺萬匯哀鳴，天地變色。老杜所謂‘意愜關(guān)飛動，篇終接混茫’也。”他引用杜甫“篇終接混茫”的意思，就是說周邦彥這首詞以景結(jié)情，把強烈浩茫的愁怨之情融入迷濛空洞的景物畫面之中，從而營造出混茫的大境界。而俞平伯先生《論詩詞曲雜著》引夏孫桐《手評本〈清真集〉》評曰：“結(jié)句束得住，音節(jié)之脆，筆力之勁，無人能及。”贊賞這個結(jié)句的音節(jié)與筆力。有那么多詞論家從不同的角度稱揚清真詞工于收尾，可見這確是周邦彥的長技。