二四

    《詩·蒹葭》（１）一篇，最得風人深致。晏同叔之“昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路（２）。”意頗近之。但一灑落，一悲壯耳。

《蒹葭》一篇“最得風人深致”，“風”，國風，指代詩，“風人”即詩人，“深致”，深情含蓄，婉曲有韻味。

秋日，水邊，白霧蒼茫……

她很近，就在河流的那邊，河水輕輕淺淺地流著，那身影仿佛觸手可及。但當你急切切涉水而過，想去到她身邊，她又變得飄忽不定，不可捉摸，轉(zhuǎn)瞬之間已到水的中央，道路竟變得那樣漫長。渺渺茫茫的霧氣營造了夢幻的氛圍，讓一切變得若即若離，苦苦追尋，心上的那人依舊在水的那邊。多么痛苦——可望而不可即，思之而不可得，她永遠在你的前方召喚著你，卻永遠都在遠處。這個時刻，秋水一樣的冰涼一直可以滲透進人的心里去，而那茫茫霧氣就如同他癡癡的迷戀和深深的迷惘。在反復的吟唱里，一切都在回環(huán)往復，往復回還，沒有終結(jié)——永遠在希望里又永遠在失望里，這是永遠的幸福還是永遠的苦痛……

這樣的思念，這樣的追尋，這樣的凝望與等待，最終幻化成一株柔軟的蘆葦永遠地搖曳在詩歌的河流里，如一曲清唱，意蘊悠長，美麗而憂傷。

觀堂先生評它“灑落”，灑落是要從情感里走出來的，這一份悠長的回味只怕會糾纏你一個世紀，又怎么能夠灑落起來。

（２）　晏殊【蝶戀花】：“檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳別離苦，斜光到曉穿朱戶?！∽蛞刮黠L凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。”

說這首詞與蒹葭“意頗近之”，還是不錯的。

兩者都是一種凝望，只是一在水邊，一上高樓；同樣是望而不得，可望而不可即，是一種近乎絕望的期望；一者為秋水之寒，一者為“羅幕輕寒“，以外在的寒冷喻心情之孤獨。不同的是蒹葭篇意象較單純，只有蒹葭萋萋，只有秋水潺湲白霧迷茫，而晏殊詞意象更豐富些，菊籠煙蘭泣露，燕雙飛而人獨立，明月高樓西風凋碧樹，還有望不盡的天涯歸路。當然所有意象的中心無非是離別與想念。另外詩歌里的的“別離苦”其實至少可以提供一個信息，這份情感曾經(jīng)是一個客觀的存在，只是不知什么原因，有了一場令人心碎的相思，因為這種兩情相悅的幸福存在過，所以這場等待會因此變得更為漫長，不過也因為這曾經(jīng)的得到，反倒會隱約給人一種安慰，這一點就與《蒹葭》的情感有許多微妙的差別了?？唇Y(jié)語，“欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。”想要給那個人寫封信去，可是，山長水遠，要寄到哪里去呢？這里也是一個曲折，欲將滿腹相思訴與心上人，但又無處著力，連訴說的機會都沒有，一腔愁苦竟是無從寄托。這兩句一則近——眼前之書，一則遠——山長水闊，一則是細微處——彩箋尺素，一則為闊大境，詞人在一開一合之間將一份情感表現(xiàn)的細膩婉約又不失含蓄綿長，且境界寥闊高遠，獨具特色。

觀堂先生對“昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路”的評價是“悲壯”，也是有道理的，其描摹的情狀堪“悲”，獨上高樓，望斷天涯句又確有一種宏大的氣象，稱的起一個“壯”字，

總之，兩首詩歌相比均有含蓄蘊藉之美，皆含悲苦情狀，但前者更纏綿，有清新之風，后者更高遠，堪稱悲壯。