相機(jī)/畫幅尺寸

　　大畫幅:大畫幅相機(jī)及膠片(4X5英寸及以上)傳統(tǒng)上用在影棚人像攝影中，以保證更多的影像細(xì)節(jié)，并且為修描底片提供了可能。然而，使用大幅相機(jī)也有許多的限制，特別是很受歡迎的涂乳膠散片如今已經(jīng)停產(chǎn)了。雖然還有相當(dāng)數(shù)量的肖像藝術(shù)攝影師寧可為了相片的細(xì)節(jié)，為了獲得盡可能大的放大尺寸還在使用它，但是用大幅機(jī)拍照的情況還是在逐漸減少。

　　使用數(shù)碼135相機(jī)拍照時，它的圖像芯片的尺寸大小(大多數(shù)情況下會小于傳統(tǒng)的25 x 37mm的35mm畫幅)會使得鏡頭實際焦距比鏡頭原有焦距長，實際焦距長度需乘以1.2^1.8倍。因此，一個50mm，光圈f/1.2的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭等效成一個光圈為f/1.2，焦距為75mm～80mm的人像鏡頭。這張精彩的四重奏樂團(tuán)群像是出自David Williams用FujiFilm FinePix S2數(shù)碼相機(jī)配Sigma DG 24一70mmf/2.8鏡頭拍攝的。

上圖:那些需要使用中畫幅相機(jī)拍照以便獲得足夠大的底片用來修圖的日子已經(jīng)完全過去了。而數(shù)字文件則幾乎可以是任何尺寸，在Photoshop和Corel Painter中對圖片進(jìn)行修片和藝術(shù)加工較之傳統(tǒng)修片更加全面詳盡。

上圖:這張人像中的人物是集演員、歌曲作家、政治家3個角色為一身的Ruben Blades，攝影師是Mauricio Donelli，用Sinar P24 x 5英寸相機(jī)，配Rodenstock 210mm鏡頭拍攝。照明是放在柔光箱內(nèi)的一只Bowens 1000W/s燈頭)

鏡頭

圖像的穩(wěn)定性:防抖透鏡的問世是鏡頭設(shè)計上最偉大的改進(jìn)之一。此項功能能夠抵消相機(jī)震動，使得攝影師在1/15s、1/8s甚至1/4s的低速快門速度下手持拍攝時，也不會遭遇由于相機(jī)震動致使圖像模糊的尷尬。這種鏡頭(透鏡)能保證你在光照不足的情況下，用最大光圈拍攝的照片也可擁有足夠清晰度?，F(xiàn)在，Nikon和Canon都在他們生產(chǎn)的鏡頭中安放了防抖透鏡組，其他一些廠商，如Sony , Olympus和Pentax已經(jīng)將防抖的功能設(shè)計整合到機(jī)身上，這樣可以減少目前這種獨立鏡頭帶來的開銷。

焦距:人像攝影需要使用較標(biāo)準(zhǔn)鏡頭長一些的鏡頭拍攝，特別是頭肩像。一個很好的原則是鏡頭焦距的選擇根據(jù)相機(jī)所用膠片尺寸來確定，它應(yīng)是膠片對角線尺寸的兩倍。比如：35mm尺寸的膠片選擇一個焦距在70mm~85mm的鏡頭拍人像就最為合適了。

上圖:用135～200mm的攝遠(yuǎn)鏡頭拍攝，能獲得更大的圖像尺寸及出色的拍攝距離。攝遠(yuǎn)鏡頭處在大光圈時拍攝還可以產(chǎn)生漂亮的虛化背景。攝影者:DeborahLynn Ferroo

上圖:對于拍攝3/4人像或全身像來說，建議使用標(biāo)準(zhǔn)焦距的鏡頭。這樣不僅對于人物的結(jié)構(gòu)比例有更合適的透視效果，還能獲得較廣的視角以及更多的景深，令布景與人物有更舒適的銜接。這張名為《十月》的肖像，實際上是用90mm的鏡頭拍攝的，相當(dāng)于135相機(jī)用135mm鏡頭。它的工作距離比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭遠(yuǎn)，當(dāng)工作距離為3～4m時拍攝效果同標(biāo)準(zhǔn)鏡頭相同。攝影者:Deborah LynnFerroo

　　用更長的長焦鏡頭拍攝，能獲得更令你滿意的照片—如果你有足夠大的影棚。比如，200mm焦距的鏡頭對于35mm畫幅的來說是非常出色的人像鏡頭。因為它有很小的景深，使得背景完全虛焦，以避免背景布干擾王體。使用大光圈時，長焦鏡頭的景深范圍會很小。例如，用來突出被攝者的眼睛或面部五官，或者你也可以選擇性地將面部某一部分虛焦。

    不過，由于下述原因，你應(yīng)該避免用焦距更遠(yuǎn)的鏡頭拍人像(對于35mm畫幅的相機(jī)來說超過300mm的鏡頭就過遠(yuǎn)了)。首先，用過遠(yuǎn)焦距的鏡頭拍攝會產(chǎn)生透視畸變。由于鏡頭的焦距(工作距離)遠(yuǎn)，拍出的照片中被攝者看上去仿佛被壓扁了，鼻子就像貼在臉上的，耳朵看起來似乎與眼睛處在同一平面上。另外，用這種鏡頭拍攝，你需要站在離對象相當(dāng)遠(yuǎn)的距離拍攝，想與拍攝對象溝通變得很困難。你肯定希望與拍攝對象靠得比較近，便于溝通對話，無需提高嗓門叫喊著指導(dǎo)他(她)擺姿勢。

　　上圖這個例子里充分利用景深，令照片做到難以置信的清晰人物的眼睛及面部的高光區(qū)域是焦點所在，但焦點的銳利度卻擴(kuò)展至整個畫面仔細(xì)調(diào)整對焦點能夠獲得拍攝光圈下最佳景深效果這里光圈是f8,攝影師用的是Pentax 645相機(jī)配150mm鏡頭，Kodak VPS ISO100，快門速度1/60s。主光是來自一個覆蓋雙層織物的70cm大小的柔光箱。一束“噴射”狀的發(fā)型光在人物身后微微照射(所謂的“噴嘴”是一個安在燈座上的圓錐狀的反射器，用以集中光束)　攝影者:Norman Pliillips

    拍群像時，常常不得不用廣角鏡頭，上述背景干擾問題就更為顯著。不過，廣角鏡頭往往也是唯一選擇，它能讓你擁有一個合適的拍攝距離，將所有人物毫無遺漏地處在畫面里，從而獲得良好的構(gòu)圖。

    使用大光圈時，景深減小，你更要仔細(xì)對焦，保持從鼻尖到耳朵都在焦點上。對于鏡頭的充分了解在對焦時會派上用場。有些鏡頭的大部分景深在焦點之后，還有一些鏡頭的犬部分景深在焦點之前。多數(shù)情況是一半對一半，一半景深在焦點之前，一半景深在焦點之后。了解不同的鏡頭要有一不同的拍攝方式，這是很重要的。同樣，拍攝前，用你相機(jī)的景深預(yù)測控制來確認(rèn)鏡頭的景深也是非常重要的。

    假定你相機(jī)的鏡頭的景深一半在焦點之前，一半在焦點之后，那么在拍頭肩像
時，以被攝人物的眼睛對焦是最好的了。這樣可以完全保證整個臉部及視覺興趣中自(眼睛)都在焦點上。}眼睛是最好的對焦點，因為它是面部中對比最大的區(qū)域，這使得對焦變得簡單。對于目動對焦鏡頭來說，這更是不爭的事實，鏡頭對焦系統(tǒng)總是白動找尋對比最大的區(qū)域來對焦。

　　對于拍攝3/4人像或者全身像來說，因為拍攝距離遠(yuǎn)了，景深變大，對焦就成為相對簡一單的事了。同樣，耍獲得清晰的照片，你只需將焦點對準(zhǔn)景深的最遠(yuǎn)點與最近點的中間位置。

    自動對焦(AF)，曾經(jīng)不是很可靠，也不是很穩(wěn)定，不過現(xiàn)在已經(jīng)十分可靠，非常先進(jìn)了。有些相機(jī)有多區(qū)域自動對焦的功能特點，你能通過撥動轉(zhuǎn)盤來改變自動對焦區(qū)域(中心或者四周任一方位)。它可以使你拍出“非中心”聚焦的生動的照片。一旦習(xí)慣了快速變動對焦區(qū)域，這種特性將變成為攝影師的擴(kuò)展技藝。

    自動對運(yùn)動的物體對焦曾經(jīng)是幾乎難以克服的障礙。然而你可以根據(jù)物體的移動速率相應(yīng)地預(yù)判對焦，最早的自動對焦是沒法做到的。不過，現(xiàn)在幾乎聽有的自動對焦系統(tǒng)都有預(yù)判對焦方式，它是系統(tǒng)通過先感應(yīng)被拍攝物體運(yùn)動的方向和速度，跟蹤運(yùn)動物體的焦點再作出相應(yīng)的反應(yīng)。這個功能對那些很難預(yù)估的運(yùn)動物體的拍攝是很理想的。

    自動對焦技術(shù)的新改進(jìn)在于集成多重感應(yīng)區(qū)域自動對焦，這些自動對焦區(qū)域傳
感器密集地排列在畫面內(nèi)（截至目前前是45個傳感區(qū)域)，使得精確對焦變得更加迅速準(zhǔn)確。這個對焦區(qū)域是用戶自選的，也可以同快速對焦操作一起使用。

景深:下面討論關(guān)于鏡頭與景深的基本問題

　　其次，你離拍攝對象越近景深越小。如果你要拍攝一張面部特寫，一定要確保你所用的光圈能提供足夠充裕的景深范圍，這樣才能使人物面部五官都足夠清晰。

　　由于現(xiàn)在生產(chǎn)的鏡頭不再標(biāo)有景深刻度，因而通過相機(jī)的LCD屏回放放大的拍攝圖像或用相機(jī)的景深預(yù)測功能來檢視景深就變得非常重要了。用后者的方式來檢測景深會有一個問題，用景深預(yù)測功能時鏡頭光圈縮小，取景器里的影像通常會太暗，以至于無法準(zhǔn)確測量景深

    拍攝光圈:選擇工作光圈的大小常是改變曝光量的一種方式。換而言之，你并不總有許多選擇光圈大小的機(jī)會。特別是在使用電子閃光燈或者室外拍攝時。

　　當(dāng)你確有機(jī)會選擇光圈大小時，雖然專家說要選擇比鏡頭實際擁有的最大光圈值小1.5到2擋的光圈數(shù)值。舉例說明，對于最大光圈是f/2的鏡頭來說，最適宜采用的光圈值是f/4理論上，當(dāng)鏡頭的光圈開到最大(在最大標(biāo)度的光圈值上)，會受到透鏡球面畸變的影響;當(dāng)鏡頭的光圈收縮到最小時會受到光衍射的影響。以上這些情形會降低拍攝獲得的圖像的銳度。這里需要注明，如今的鏡頭工藝技術(shù)都很完善，完全可以用最大光圈拍攝。

上圖:來自美國南加利福尼亞州的攝影師Jerry。似乎更喜歡在天色將晚的時候拍照，用以混合他照片中不同的光源，比如這里的球形燈發(fā)出的光線。他將快門速度放慢由1/30s變?yōu)?/8s )，光圈變小(通常設(shè)為f/4 )。此片是在Riverside,  CA
的市府大樓前的陰影空地上拍攝的。在Photoshop中壓暗了背景建筑里石材的亮度，并做了柔化，添加了顆料質(zhì)感。他同時還增加了人物和紅傘的對比度及飽和度;并且通過增加一些黃色到球形燈上，來遮蓋掉它本身的光亮。

上圖:為了避免閃光燈破壞了從窗外射來的精致光線，以及打破場景中本有的光線平衡，攝影師Marcus Bell選擇使用可見的自然光照明。將ISO設(shè)為400,曝光值設(shè)為1 /40s , f/2.8。準(zhǔn)確了解你能夠手持相機(jī)穩(wěn)定拍攝的最慢快門速度是多少，也是
專業(yè)攝影師必須其備的經(jīng)驗之一注意畫面里人物手移動造成了模糊，但臉卻非常清晰。

    盡管鏡頭的最大光圈是f2.8或者更大，專業(yè)人像攝影師Fuzzy Duenkel還是經(jīng)常用f4的光圈拍照。之所以如此，用他自己的說法是為了覆蓋自動對焦可能帶來的失誤。略微變小的光圈能增大少許的景深，從而彌補(bǔ)了微小的對焦失誤。我們在拍攝頭肩像時，適宜的光圈值不一定總是足夠小到獲取充分距離的景深，所以住往需要縮小光圈。上面這些圖片的光圈都足夠小，可以保證人物面部完全清晰，但又沒有小到景深足夠大，所以背景是在焦點外的。適宜的光圈大小也是為了使快門速度足夠快，來防止鏡頭的抖動或者被拍攝主體的移動。注意，周圍光線的強(qiáng)弱及相機(jī)ISO的設(shè)定決定了采用什么樣的光圈值最適合。