很多朋友們在觀看照片時，都會被好的畫面構(gòu)圖所吸引，而畫面的虛實，就是構(gòu)圖中很重要的一部分。那么，照片中的虛實是如何實現(xiàn)的呢？答案就是控制景深（除非是追焦）。很多攝影初學(xué)者都會遇到“景深”這個概念，今天，我們就來一起研究一下什么是“景深”，以及如何運用它。

一、必要的基本概念

1.對焦：讓想要拍攝的物體清晰的這一操作。

2.對焦距離：這個物體到相機傳感器（畫面）的距離。

3.焦平面：這個距離所在的與相機傳感器平行的平面。通常情況下，焦平面總是與圖像（傳感器）平面平行。只有在移軸鏡頭、鏡頭寶貝或具有皮腔的鏡頭中，焦平面才會發(fā)生偏轉(zhuǎn)（后面會簡單介紹）。

那么，景深是什么？景深是一個范圍，位于焦平面前后，人眼認為仍然清晰的范圍（區(qū)域）。因為理論上，只有焦平面上的物體才是絕對清晰的。但是人眼的分辨率有限，所以焦平面前后有一個范圍仍然是看起來清晰的。如果這個范圍大，我們就說景深大或者深；這個范圍越小，景深越淺，或者說小。

50mm焦距在光圈F8的時候，對焦在5m處的景深（灰色區(qū)域）

二、影響景深的四個因素

1.光圈孔徑越大（光圈值越?。吧钤綔\。

2.焦距越長，景深越淺。

3.對焦距離越短，景深越淺。

4.相機傳感器尺寸越大，景深越淺。

這些影響因素，可以在效果上相互增強、減弱或者抵消。

下面，我們看圖一起研究一下。

1.光圈。我使用同一款鏡頭和相機，相同的對焦距離和主體，變換不同的光圈值，來看看景深的變化。為了保證合理的曝光，我用了相匹配的快門速度和感光度。

機位，50mm鏡頭，不同光圈值

F 1.4

F 4.0

F 11

對焦點在【隋唐定局】（后面不再贅述）?？梢钥闯?，隨著光圈值的增大（光圈變小），焦點前后的清晰范圍，也就是景深，逐漸擴大。就連背景書架里的書，也從模糊一片漸漸變成有些清晰。影響景深的第一個因素：光圈孔徑越大（光圈值越?。吧钤綔\。

2.焦距。我使用不同鏡頭的同樣的光圈值，同樣的對焦距離，同一款相機，同品牌的不同焦距鏡頭，來做對比。

適馬35mm F2.8

適馬50mm F2.8

適馬70mm F2.8

可以看出，焦點【隋唐定局】后面的【南朝北朝】越來越模糊，說明隨著焦距增大，景深變淺。

3.對焦距離。我使用同一個焦距，同一臺相機，同樣的光圈，不同的對焦距離，對比如下。

50mm F4.0 近距離

50mm F4.0 中距離

50mm F4.0 遠距離

可以看到，隨著對焦距離的變大，【隋唐定局】前后清晰的范圍在變大，也就是景深在變大。

4.傳感器尺寸。這里由于筆者只有一臺全畫幅相機，所以無法進行對比?，F(xiàn)實生活中，我們也很難遇到需要同時攜帶一臺半畫幅和一臺全畫幅相機的情況。所以，由于傳感器尺寸導(dǎo)致的景深變化我們很難遇到。只要記住，傳感器尺寸越大，景深越淺。這也是為什么全畫幅的虛化更容易實現(xiàn)。

由此我們可知，想要虛化，就用大光圈、長焦距、近距離；想要大范圍清晰，就用小光圈、短焦距、遠距離。那拍攝風(fēng)光的時候，我直接對焦在無窮遠不就全清晰了嗎？不對，這時候前景可能會模糊，因為景深還是不夠大。有朋友可能會問，有沒有一種情況可以讓景深最大化？好了，答案是超焦距。

三、超焦距（Hyperfocal Distance）

超焦距實際上是一個對焦距離，即獲得最大景深范圍時的對焦距離。不同的光圈值、焦距、傳感器尺寸，都會產(chǎn)生不同的超焦距。一般來講，光圈越小、焦距越短、傳感器尺寸越大，超焦距數(shù)值越小，越容易找到。我放一張圖，大家就明白了。

超焦距是2.52m

如圖，焦距24mm在全畫幅相機6D上光圈F8的時候，超焦距是2.52m，景深范圍是1.26m~無窮遠（景深最近端距離相機距離是超焦距的一半）。

那么超焦距到底是個什么距離呢？當(dāng)你對焦在這一點上時，無窮遠恰好是清晰的，對焦到的這個點恰好就是超焦距。但是這個點太難找了，大神寧思瀟瀟的書里講了如何粗略地找到超焦距，但是操作困難復(fù)雜。在這里，我推薦用上圖這款類似的軟件，直接算出超焦距。在手機應(yīng)用市場搜【景深】，一般會出現(xiàn)超焦距計算器之類的APP。這類軟件還能告訴你其他對焦距離的景深的范圍，非常方便。

四、景深的運用

在這里，我結(jié)合自己的經(jīng)驗，給大家分享四點關(guān)于景深運用的建議：

1.通用原則。首先要保證主體清晰，不能一味追求虛化。主體比如說模特臉部特寫，當(dāng)你對焦在模特眼睛上時，有沒有注意到模特的臉頰或者鼻子已經(jīng)模糊了？或者景深太淺的話，拍合影有的人臉不清晰。所以，首先要保證你要拍的主體在景深范圍內(nèi)。

2.拍人像。如果不是臉部特寫，可以嘗試大光圈虛化前景背景，突出主體，比如一些糖水片就是大光圈虛一切（如下圖）

85mm F2.0

雖然說這片子讓老師看會被噴沒有營養(yǎng)，但是小姐姐很喜歡啊。再看下圖突出主體，營造意境

105mm F4.0

3.拍風(fēng)光建筑。一般我們拍風(fēng)光大場景，要保證前景背景都清晰，這就要小光圈、廣角鏡頭實現(xiàn)大景深。但有時候超焦距都無法提供足夠的景深，這時候如果有條件的話就可以用移軸鏡頭。移軸鏡頭不僅能矯正透視，不讓建筑看起來向上匯聚傾倒，還能偏轉(zhuǎn)焦平面，讓焦平面與不平行于傳感器的風(fēng)景平面平行，這樣，整個風(fēng)景平面就都在景深范圍內(nèi)了。

4.微距。研究微距攝影的人都會發(fā)現(xiàn)，微距鏡頭的特點之一就是極小的景深。如果把光圈開到5.6或者更大，就會導(dǎo)致主體大面積脫焦。所以一般，我們選擇8.0或者更小的光圈，如下圖

100mm F11

五、最后補充兩點

1.后景深（遠端）大約是前景深的2倍；

2.后景深比前景深變化快。

本文首發(fā)于【簡書】