薩爾加多拍攝不為藝術(shù)

發(fā)布: 管理員   來(lái)源:本站原創(chuàng)   類別:攝影學(xué)院   團(tuán)體: 個(gè)人用戶   閱讀:57次   時(shí)間:2008-11-17 23:38:27

  塞巴斯提奧·薩爾加多（Sebastiao Salgado）是目前世界最著名的紀(jì)實(shí)攝影大師，也是世界最著名的圖片社“瑪格南（Magnum）”的前成員。他拍攝的圖片不僅充滿了震撼人心的力量，讓整個(gè)世界為之感動(dòng)，而且也為他的老東家?guī)?lái)源源不斷的經(jīng)濟(jì)來(lái)源。銷售薩爾加多作品的經(jīng)濟(jì)收入，曾經(jīng)占據(jù)了瑪格南一年財(cái)政收入的一半。 

    薩爾加多1944年2月8日生于巴西文革摩里斯。1969年，25歲時(shí)他在圣保羅經(jīng)濟(jì)學(xué)碩士學(xué)位后，移居歐洲。1970年，開(kāi)始接觸攝影，跟這門瞬間藝術(shù)一見(jiàn)鐘情。

    1973年，在非洲咖啡貿(mào)易組織中任職時(shí)，他發(fā)現(xiàn)自己對(duì)攝影的愛(ài)好遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)填寫(xiě)枯燥乏味的表格，于是辭去了這份工作，一門心思地搞起了攝影。他很快成為世界基督教協(xié)進(jìn)會(huì)的專職記者，處女作是對(duì)撒哈拉沙漠地區(qū)旱災(zāi)的攝影報(bào)道。第二年（1974），30歲的薩爾加多被法國(guó)西格瑪圖片社吸收，任攝影記者，開(kāi)始了到世界各地拍攝照片的生涯。1975年起，他先后認(rèn)為法國(guó)伽瑪圖片社和瑪格南圖片社的記者。
薩爾加多拍攝不為藝術(shù)
2008-11-5 11:23:58  

  塞巴斯提奧·薩爾加多（Sebastiao Salgado）是目前世界最著名的紀(jì)實(shí)攝影大師，也是世界最著名的圖片社“瑪格南（Magnum）”的前成員。他拍攝的圖片不僅充滿了震撼人心的力量，讓整個(gè)世界為之感動(dòng)，而且也為他的老東家?guī)?lái)源源不斷的經(jīng)濟(jì)來(lái)源。銷售薩爾加多作品的經(jīng)濟(jì)收入，曾經(jīng)占據(jù)了瑪格南一年財(cái)政收入的一半。 

    薩爾加多1944年2月8日生于巴西文革摩里斯。1969年，25歲時(shí)他在圣保羅經(jīng)濟(jì)學(xué)碩士學(xué)位后，移居歐洲。1970年，開(kāi)始接觸攝影，跟這門瞬間藝術(shù)一見(jiàn)鐘情。

    1973年，在非洲咖啡貿(mào)易組織中任職時(shí)，他發(fā)現(xiàn)自己對(duì)攝影的愛(ài)好遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)填寫(xiě)枯燥乏味的表格，于是辭去了這份工作，一門心思地搞起了攝影。他很快成為世界基督教協(xié)進(jìn)會(huì)的專職記者，處女作是對(duì)撒哈拉沙漠地區(qū)旱災(zāi)的攝影報(bào)道。第二年（1974），30歲的薩爾加多被法國(guó)西格瑪圖片社吸收，任攝影記者，開(kāi)始了到世界各地拍攝照片的生涯。1975年起，他先后認(rèn)為法國(guó)伽瑪圖片社和瑪格南圖片社的記者。 



薩爾加多 代表作《勞動(dòng)者》系列

    薩爾加多攝影采訪最突出的一個(gè)特點(diǎn)，就是不論面對(duì)什么樣的題材，他都堅(jiān)持從人道主義的精神出發(fā)來(lái)拍攝照片。1986年，當(dāng)他在巴西帕拉達(dá)高原露天金礦采訪時(shí)，他看到了世界上最艱苦、最危險(xiǎn)的勞動(dòng)場(chǎng)面：五萬(wàn)名淘金者擠在一個(gè)巨大的土坑之中，他們背負(fù)著沉甸甸的礦土，靠搖搖晃晃的木梯爬上爬下，隨時(shí)都有摔死的危險(xiǎn)。薩爾加多說(shuō)：“被攝者雖然衣衫襤褸，甚至赤身裸體，但他們?nèi)匀痪哂腥说淖饑?yán)。我感到在我們這個(gè)世界上，存在著太多的不公平。良心驅(qū)使我把他們拍攝下來(lái)，借以引起人們的關(guān)注。”

 
   薩爾加多是一位有思想、有自己信念的攝影家。他說(shuō)：“用信念去攝影，是我生活的準(zhǔn)則。”1982年，薩爾加多以共照片中濃郁的人道主義精神，獲美國(guó)的尤金·史密斯獎(jiǎng)。1985年和1992年，他又以《埃賽俄比亞的饑荒》和《科威科的恐怖》兩組攝影報(bào)道，連續(xù)兩次在世界新聞攝影大賽中獲奧斯卡·巴爾納克獎(jiǎng)。
    薩爾加多認(rèn)為，人類的體力勞動(dòng)生產(chǎn)正在以驚人的速度消失，我們現(xiàn)在所拍攝的體力勞動(dòng)照片，再過(guò)10年到15年就會(huì)變成歷史的遺跡。于是他制定并實(shí)施一個(gè)計(jì)劃，從80年代開(kāi)始，奔走于地球上仍存在著體力勞動(dòng)的各個(gè)角落進(jìn)行攝影采訪，烏克蘭的鋼鐵廠、古巴的甘蔗田、盧旺達(dá)的茶園、玻利維亞的錫礦、印度的煤礦、巴西的金礦、中國(guó)的自行車廠……無(wú)處不出現(xiàn)薩爾加多的身影。1994年，薩爾加多把他六年多來(lái)在世界各地拍攝地350幅反映苦力生涯的作品，匯編成一本巨型畫(huà)冊(cè)：《勞動(dòng)者――工業(yè)時(shí)代即將消逝的形象》。

    在世界各地的采訪中，薩爾多加不畏艱險(xiǎn)。為報(bào)道持續(xù)了10年的非洲大旱，他不遠(yuǎn)萬(wàn)里先后16次前去非洲，即使感染上了血吸蟲(chóng)病，也沒(méi)有退卻，他一邊治療，一邊堅(jiān)持?jǐn)z影采訪。

    作為瑪格南（Magnum）圖片社的成員，薩爾加多的攝影方式與該社前輩布列松等人有一脈相承之處，但又有自己的特點(diǎn)：相同之處是對(duì)"決定性瞬間"的追求，一旦發(fā)現(xiàn)這種瞬間就立刻進(jìn)行迅雷不及掩耳的抓拍；不同之處是，他認(rèn)為走馬觀花式浮光掠影拍出的照片多數(shù)都缺乏應(yīng)有的深度，他寧愿走進(jìn)所要拍攝的人群里生活一個(gè)時(shí)期，使所拍照片更有深度。

    薩爾加多說(shuō)，從事紀(jì)實(shí)攝影的記者就是記者，不是藝術(shù)工作者，尊重現(xiàn)實(shí)和尊重歷史是從事紀(jì)實(shí)攝影的首要條件。他說(shuō)他在拍攝照片時(shí)從不考慮藝術(shù)創(chuàng)作的問(wèn)題。如果有人認(rèn)為他的某些照片有藝術(shù)性，那是他們自己的事。

薩爾加多常用的相機(jī)是黑徠卡。他隨身至少攜帶三臺(tái)相機(jī)，上面分別配裝28、35和60毫米的定焦鏡頭，目的是在攝影采訪時(shí)只換相機(jī)，不換鏡頭，避免耽誤時(shí)間。采訪中的薩爾加多穿著非常一般，普通衣服也有助于他和普通百姓的交流和接觸。他不背顯眼的攝影包，也不手提銀光閃閃的攝影箱，相機(jī)都放在三個(gè)很小的口袋里，目的是盡量避免被攝者的注意和戒備。

  薩爾加多并不排斥彩色，但他更喜歡黑白。他認(rèn)為黑白照片有更強(qiáng)的概括力，而彩色片卻容易把觀眾的注意力轉(zhuǎn)移到五光十色的外表上，導(dǎo)致忽視事物的內(nèi)在本質(zhì)。他最喜歡用柯達(dá)Tri-X黑白膠卷，認(rèn)為這種膠卷銀粒細(xì)微，寬容度大，不論亮處或暗處都能產(chǎn)生豐富的層次，最能適應(yīng)不同場(chǎng)合光線的變化。

   經(jīng)濟(jì)學(xué)博士塞巴斯蒂奧·薩爾加多還是把自己看作一個(gè)業(yè)余攝影家。雖然，他的那些震憾人心的照片顯露出經(jīng)濟(jì)學(xué)家的興趣和眼光，但真正讓我們目瞠口呆的還是它們對(duì)于靈魂和歷史的巨大穿透力。對(duì)于一個(gè)舒坦生活的征逐者，閱讀薩爾加多的照片不是一種愉悅的享受，而是一次對(duì)打擊的體驗(yàn)。當(dāng)一種類似遭受某種不幸的感覺(jué)使我們突然置身于回蕩著苦難呻吟的穹窿中，我們像是參觀地獄的但丁一樣不知所措。另一邊，攝影者正以溫柔的方式、最佳的構(gòu)圖和最美的光線，撫摸著那些在困境中蠕動(dòng)掙扎的人們。
   薩爾加多不是一個(gè)教徒。他對(duì)受難者的同情也不是為了譴責(zé)某些階層的人，使他們感到羞愧，更不是為了隨意地拋灑憐憫。在試圖溝通生活最底層的勞動(dòng)者和其他所有階層的同是時(shí)，他的照片也不隱晦地表達(dá)了對(duì)處于困頓的人們的贊美。他揭露貧困的剝削，但不屑于停留在宣揚(yáng)悲慘主義的表面。因?yàn)椋谀切╇菔蛛兆愕膭趧?dòng)者身上，他看到了巨大的忍耐力和不可蹂躪的尊嚴(yán)。