[技巧] 因?yàn)殇J利所以更美 照片后期處理揭秘

雖然DC設(shè)備往往有銳化這個(gè)選項(xiàng)，但是我們還是建議你自己來(lái)調(diào)整象素，根據(jù)照片的實(shí)際情況來(lái)確定邊緣細(xì)節(jié)和紋理的銳化效果，同時(shí)有一點(diǎn)最好注意，就是在照片處理的最后進(jìn)行銳化，而不是開始和當(dāng)中。

我們?cè)谂臄z的時(shí)候會(huì)碰到被攝物體運(yùn)動(dòng)、相機(jī)震動(dòng)或者輕微對(duì)焦不準(zhǔn)等等問題，拍攝之后也許會(huì)面對(duì)各個(gè)相機(jī)的一些個(gè)性特點(diǎn)，比如 CANON、富士的機(jī)器一般照片圖像偏軟，這個(gè)時(shí)候我們很希望有一個(gè)神奇的按鈕允許我們?cè)诤笃谟跋裉幚碇泻?jiǎn)單一按就能解決所有問題，甚至很多人認(rèn)為確實(shí)存 在這樣一個(gè)“靈丹妙藥”，并稱之為“銳化”。

這個(gè)概念是不正確的。銳化也許可以矯正這些存在的問題，但是它最初是設(shè)計(jì)用來(lái)解決數(shù)字化問題的－－將景物或膠卷上的影像從連續(xù)影調(diào) 區(qū)域轉(zhuǎn)換為特定影調(diào)的小方塊。就DC而言，在以數(shù)字化方式捕獲影像時(shí)，如果細(xì)節(jié)的線條與CCD的元素恰好重合，他們有可能因?yàn)樘?xì)小而不能被CCD記錄下 來(lái)轉(zhuǎn)化為相應(yīng)的象素來(lái)表達(dá)。為了避免這種情況的發(fā)生，DC對(duì)此情況進(jìn)行了虛化，使細(xì)節(jié)（線條）能跨越數(shù)個(gè)象素而被記錄下來(lái)。對(duì)于這部分虛化的影像細(xì)節(jié)其實(shí) 是被“隱藏”了起來(lái)，銳化用提高毗鄰象素之間的反差來(lái)還原這部分細(xì)節(jié)。如果細(xì)節(jié)（線條）被涂抹開超過(guò)4個(gè)象素，銳化將通過(guò)提高毗鄰象素之間的反差來(lái)創(chuàng)造清 晰的影像邊緣。

雖然DC設(shè)備往往有銳化這個(gè)選項(xiàng)，但是我們還是建議你自己來(lái)調(diào)整象素，根據(jù)照片的實(shí)際情況來(lái)確定邊緣細(xì)節(jié)和紋理的銳化效果，同時(shí)有一點(diǎn)最好注意，就是在照片處理的最后進(jìn)行銳化，而不是開始和當(dāng)中。

最初的原圖：富士F700拍攝

此外我們必須注意到JPEG是有損壓縮格式，所以最好在將影像處理前轉(zhuǎn)換為無(wú)損圖片格式。這也往往是攝影大師們進(jìn)行后期處理的第一步，將JPEG先轉(zhuǎn)換為TIFF格式再處理，尤其注意不要同一張照片反復(fù)用JPEG格式存儲(chǔ)多次，如果你真要存儲(chǔ)也請(qǐng)用另存為...命令。

如果你只會(huì)簡(jiǎn)單的使用PS中的SHARPEN（銳化）濾鏡，并簡(jiǎn)單的重復(fù)5次，那么你會(huì)得到如下照片。事實(shí)就是如此，銳化濾鏡是一個(gè)生硬的工具，sharpen MORE（進(jìn)一步銳化）濾鏡也差不多，除了節(jié)約重復(fù)次數(shù)看不到更多用處。

Unsharp Mask(USM)銳化濾鏡是我們常用的，也是一個(gè)幾乎萬(wàn)能的工具，因?yàn)樗梢酝ㄟ^(guò)3個(gè)途徑來(lái)量化銳化的程度，數(shù)量、半徑、閥值。

Photoshop中的模糊掩蓋銳化處理(unsharp masking,USM)提供了三種控制參數(shù)：

數(shù)量(Amout)：控制銳化效果的強(qiáng)度。對(duì)于一般的處理，數(shù)量150半徑1色階2的設(shè)置是一個(gè)良好的開始，然后根據(jù)需要再作適當(dāng)調(diào)節(jié)。數(shù)量值過(guò)大圖像會(huì)變得虛假。

半徑(Radius)：用來(lái)決定作邊沿強(qiáng)調(diào)的像素點(diǎn)的寬度。如果半徑值為1，則從亮到暗的整個(gè)寬度是兩個(gè)像素，如果半徑 值為2，則邊沿兩邊各有兩個(gè)像素點(diǎn)，那么從亮到暗的整個(gè)寬度是4個(gè)象素。半徑越大，細(xì)節(jié)的差別也清晰，但同時(shí)會(huì)產(chǎn)生光暈。專業(yè)設(shè)計(jì)師一般情愿多次使用 USM銳化，也不愿一次將銳化半徑設(shè)置超過(guò)1個(gè)象素。

閥值(Threshold)：決定多大反差的相鄰像素邊界可以被銳化處理，而低于此反差值就不作銳化。閥值的設(shè)置是避免 因銳化處理而導(dǎo)致的斑點(diǎn)和麻點(diǎn)等問題的關(guān)鍵參數(shù)，正確設(shè)置后就可以使圖像既保持平滑的自然色調(diào)(例如背景中純藍(lán)色的天空)的完美，又可以對(duì)變化細(xì)節(jié)的反差 作出強(qiáng)調(diào)。在一般的印前處理中我們推薦的值為3到4，超過(guò)10是不可取的，它們會(huì)降低銳化處理效果并使圖像顯得很難看。

雖然僅僅使用默認(rèn)參數(shù)已經(jīng)能夠獲得不錯(cuò)的銳化效果，但是多用多比較，根據(jù)實(shí)際情況設(shè)定合理的銳化參數(shù)始終是需要的，這樣既能比較好的再現(xiàn)圖像細(xì)節(jié)，又不至于產(chǎn)生新的麻煩：比如斑點(diǎn)和麻點(diǎn)。

一般對(duì)于人像來(lái)說(shuō)，你需要數(shù)量孝半徑寬、閥值高的參數(shù)，常用的是71/17/17這組參數(shù)。對(duì)于有大量細(xì)節(jié)的風(fēng)光影像來(lái)說(shuō)，你需要數(shù)量高、半徑孝閥值低的參數(shù)顯示出細(xì)節(jié)來(lái)，比如200/2/2這組參數(shù)。

這些參數(shù)設(shè)置雖然常用但并不是絕對(duì)的，你需要根據(jù)自己的需要進(jìn)行調(diào)節(jié)。如果過(guò)度銳化，你會(huì)發(fā)現(xiàn)物體邊緣會(huì)出現(xiàn)光暈，就像用火把在人物周圍畫上一圈邊緣線一樣。如果你繼續(xù)銳化則整幅照片將會(huì)象素化。

如果你需要快速、大批地處理（相當(dāng)于SHARPEN命令）風(fēng)光片，可將數(shù)量設(shè)為80，半徑設(shè)為2.2象素，低閥值。銳化人像可將閥值設(shè)為10。

在PAA提供的動(dòng)作合集中有幾個(gè)針對(duì)銳化的動(dòng)作，他們各有巧妙不同，大家可以多嘗試，但基本都用到了USM銳化濾鏡。這里給出“銳化-LAB法”的一些詳細(xì)說(shuō)明。

銳化LAB法

這個(gè)動(dòng)作所使用的處理方法也是日常Photoshop銳化的常用技巧，就是先將RGB圖片通過(guò)“圖象??模式”命令轉(zhuǎn)換 為L(zhǎng)AB模式，然后在“通道面板”選中亮度（Lightress）通道，使用USM銳化濾鏡進(jìn)行銳化處理，最后再轉(zhuǎn)換回RGB模式。這樣做的好處是避免了 在銳化后物體邊緣出現(xiàn)的色散問題。

USM銳化對(duì)話框的默認(rèn)參數(shù)設(shè)置（亮度通道的圖象為灰度顯示）

大家是否注意到了這個(gè)對(duì)話框里面圖像是黑白的，這就對(duì)了!:)

下面我們給出其他一些常用的USM銳化參數(shù)，供大家參考：

×數(shù)量150%，半徑3象素，閥值1色階，適用比較柔和的圖象（人像或者花卉）。

×數(shù)量85%，半徑1象素，閥值4色階，適用大多數(shù)情況。

×數(shù)量65%，半徑3象素，閥值2色階或者數(shù)量65%，半徑4象素，閥值3色階，銳化效果強(qiáng)烈，適用主體具有鮮明的邊緣，比如建筑物、錢幣、汽車等，或者照片本身比較模糊。

使用兩次該動(dòng)作后的銳化效果，如圖所示

這里還有一個(gè)技巧就是應(yīng)用“消退”這條菜單命令，可以得到當(dāng)中效果，比如銳化之后發(fā)現(xiàn)有點(diǎn)過(guò)，那么可以用這個(gè)命令消退一些，這個(gè)百分比你可以自己定的。

前面介紹了四個(gè)工具，其實(shí)銳化過(guò)程就是一個(gè)控制反差的過(guò)程，所以最有效的選擇銳化方法之一就是應(yīng)用圖層＋高反差保留濾 鏡。先復(fù)制一個(gè)圖層，然后對(duì)復(fù)制圖層用“高反差保留”濾鏡，然后調(diào)整該圖層的疊加方式，比如要色彩濃郁一些，可以用“強(qiáng)光”；要銳化一些用“柔光”；要更 強(qiáng)的效果用“亮光”模式。

還有一些技巧就是利用蒙版或者用選區(qū)銳化局部了。這里就不詳說(shuō)了，具體步驟差不多。

最后一個(gè)方法容易被忽視，就是為了銳化主體，我們可以虛化非主體。比如綠葉中的紅花，銳化整個(gè)照片后，我們可以虛化綠葉（用模糊工具），這時(shí)紅花看上去更美了。

此外有的時(shí)候直接用PS的銳化筆刷進(jìn)行銳化也是相當(dāng)不錯(cuò)的選擇。

Photoshop圖層混合模式圖解

　　我們?cè)谑褂肞hotoshop時(shí)幾乎都會(huì)使用到圖層功能，但是你對(duì)圖層的概念和所有應(yīng)用功能都全面了解了嗎？相信圖層功能還有許多地方是被你忽 視掉的，今天我們就來(lái)一起全面透析Photoshop圖層功能，幫助大家詳細(xì)了解圖層這個(gè)Photoshop中最基本而又重要的工具。

　　一、圖層不透明度設(shè)置

　　圖層的不透明度決定它顯示自身圖層的程度：如果不透明度為 1% 的圖層顯得幾乎是透明的，而透明度為 100% 的圖層顯得完全不透明（這里注意不要弄反了）。圖層的不透明度的設(shè)置方法是在圖層面板中“不透明度”選項(xiàng)中設(shè)定透明度的數(shù)值，100%為完全顯示（圖 25）。

Photoshop圖層解析系列 圖層基本概念 圖層操作 圖層管理 圖層混合模式 圖層樣式和效果 圖層蒙版 圖層實(shí)例剖析

圖25

　　小提示：背景圖層或鎖定圖層的不透明度是無(wú)法更改的。

　　除了設(shè)置圖層的不透明度以外，還可以為圖層指定填充不透明度。填充不透明度影響圖層中繪制的像素或圖層上繪制的形狀，但不影響已應(yīng)用于圖層效果的不透明度。填充方法是在圖層調(diào)板的“填充不透明度”文本框中輸入值（圖26）。

圖26

　　使用Photoshop豐富的圖層混合模式可以創(chuàng)建各種特殊效果，使用混合模式很簡(jiǎn)單，只要選中要添加混合模式的圖層，然后圖層面板的混合模式菜單中找到所要的效果。下面我們來(lái)仔細(xì)看看。

二、圖層混合模式

　　使用混合模式可以創(chuàng)建各種特殊效果，需要注意的是圖層沒有“清除”混合模式，Lab 圖像無(wú)法使用“顏色減淡”、“顏色加深”、“變暗”、“變亮”、“差值”和“排除”等模式。使用混合模式很簡(jiǎn)單，只要選中要添加混合模式的圖層，然后圖層 面板的混合模式菜單中找到所要的效果（圖27）。

圖27

　　在菜單選項(xiàng)欄中指定的混合模式可以控制圖像中的像素的色調(diào)和光線，應(yīng)用這些模式之前我們應(yīng)從下面的顏色應(yīng)用角度來(lái)考慮：基色，是圖像中的原稿顏色?；旌仙?，是通過(guò)繪畫或編輯工具應(yīng)用的顏色。結(jié)果色，是混合后得到的顏色。

　　各類混合模式選項(xiàng)詳解：

　　正常，編輯或繪制每個(gè)像素使其成為結(jié)果色（默認(rèn)模式）。

圖28

　　溶解，編輯或繪制每個(gè)像素使其成為結(jié)果色。但根據(jù)像素位置的不透明度，結(jié)果色由基色或混合色的像素隨機(jī)替換，效果對(duì)比如圖29。

圖29

　　變暗，查看每個(gè)通道中的顏色信息選擇基色或混合色中較暗的作為結(jié)果色，其中比混合色亮的像素被替換（如本例的黃色大腳圖像，圖30），比混合色暗的像素保持不變。

圖30

　　正片疊底，查看每個(gè)通道中的顏色信息并將基色與混合色復(fù)合，結(jié)果色是較暗的顏色。任何顏色與黑色混合產(chǎn)生黑色，與白色混合保持不變。用黑色或白色以外的顏色繪畫時(shí)，繪畫工具繪制的連續(xù)描邊產(chǎn)生逐漸變暗的顏色（圖31），與使用多個(gè)魔術(shù)標(biāo)記在圖像上繪圖的效果相似。

圖31

　　顏色加深，查看每個(gè)通道中的顏色信息通過(guò)增加對(duì)比度使基色變暗以反映混合色（圖32），與黑色混合后不產(chǎn)生變化。

圖32

　　線性加深，查看每個(gè)通道中的顏色信息通過(guò)減小亮度使基色變暗以反映混合色。上一步實(shí)例使用線性加深后效果和圖32差不多。

　　變亮，查看每個(gè)通道中的顏色信息選擇基色或混合色中較亮的顏色作為結(jié)果色。比混合色暗的像素被替換，比混合色亮的像素保持不變。

圖33

　　濾色（屏幕），查看每個(gè)通道的顏色信息將混合色的互補(bǔ)色與基色混合。結(jié)果色總是較亮的顏色，用黑色過(guò)濾時(shí)顏色保持不變，用白色過(guò)濾將產(chǎn)生白色。此效果類似于多個(gè)攝影幻燈片在彼此之上投影。

圖34

　　顏色減淡，查看每個(gè)通道中的顏色信息，并通過(guò)減小對(duì)比度使基色變亮以反映混合色（圖35），與黑色混合則不發(fā)生變化。

圖35

　　線性減淡，查看每個(gè)通道中的顏色信息，并通過(guò)增加亮度使基色變亮以反映混合色（效果變化和圖35相似），與黑色混合則不發(fā)生變化。

　　疊加，復(fù)合或過(guò)濾顏色具體取決于基色。圖案或顏色在現(xiàn)有像素上疊加同時(shí)保留基色的明暗對(duì)比不替換基色（圖36），但基色與混合色相混以反映原色的亮度或暗度。

圖36

　　柔光，使顏色變亮或變暗具體取決于混合色，此效果與發(fā)散的聚光燈照在圖像上相 似。如果混合色（光源）比 50% 灰色亮則圖像變亮就像被減淡了一樣。如果混合色（光源）比 50% 灰色暗則圖像變暗就象加深了。用純黑色或純白色繪畫會(huì)產(chǎn)生明顯較暗或較亮的區(qū)域，但不會(huì)產(chǎn)生純黑色或純白色。

圖37

　　強(qiáng)光，復(fù)合或過(guò)濾顏色具體取決于混合色，效果與耀眼的聚光燈照在圖像上相似。如果混合色（光源）比 50% 灰色亮則圖像變亮就像過(guò)濾后的效果。如果混合色（光源）比 50% 灰色暗則圖像變暗就像復(fù)合后的效果。用純黑色或純白色繪畫會(huì)產(chǎn)生純黑色或純白色。

圖38

　　亮光，通過(guò)增加或減小對(duì)比度來(lái)加深或減淡顏色具體取決于混合色。如果混合色（光源）比 50% 灰色亮，則通過(guò)減小對(duì)比度使圖像變亮。如果混合色比 50% 灰色暗，則通過(guò)增加對(duì)比度使圖像變暗。圖39是上一例子使用強(qiáng)光后的效果。

圖39

　　線性光，通過(guò)減小或增加亮度來(lái)加深或減淡顏色具體取決于混合色。如果混合色（光源）比 50% 灰色亮，則通過(guò)增加亮度使圖像變亮。如果混合色比 50% 灰色暗，則通過(guò)減小亮度使圖像變暗。繼續(xù)上一個(gè)實(shí)例看看使用線性光之后的混合效果（圖40）。

圖40

　　點(diǎn)光，替換顏色具體取決于混合色。如果混合色（光源）比 50% 灰色亮，則替換比混合色暗的像素，而不改變比混合色亮的像素。如果混合色比 50% 灰色暗，則替換比混合色亮的像素，而不改變比混合色暗的像素。這對(duì)于向圖像添加特殊效果非常有用。上面的例子使用點(diǎn)光后的效果（圖41）。

圖41

　　差值，查看每個(gè)通道中的顏色信息并從基色中減去混合色，或從混合色中減去基色，具體取決于哪一個(gè)顏色的亮度值更大。與白色混合將反轉(zhuǎn)基色值；與黑色混合則不產(chǎn)生變化。

圖42

　　排除，創(chuàng)建一種與“差值”模式相似但對(duì)比度更低的效果。與白色混合將反轉(zhuǎn)基色值，與黑色混合則不發(fā)生變化。

圖43

　　色相，用基色的亮度和飽和度以及混合色的色相創(chuàng)建結(jié)果色。

圖44

　　飽和度，用基色的亮度和色相以及混合色的飽和度創(chuàng)建結(jié)果色。在無(wú) (0) 飽和度（灰色）的區(qū)域上用此模式繪畫不會(huì)產(chǎn)生變化。

圖45

　　顏色，用基色的亮度以及混合色的色相和飽和度創(chuàng)建結(jié)果色，這樣可以保留圖像中的灰階，并且對(duì)于給單色圖像上色和給彩色圖像著色都會(huì)非常有用。

圖46

　　亮度，用基色的色相和飽和度以及混合色的亮度創(chuàng)建結(jié)果色。此模式創(chuàng)建與“顏色”模式相反的效果。

照片處理魔術(shù)(2):校色

　現(xiàn)在的圖片來(lái)源很廣泛：數(shù)碼相機(jī)拍攝、WEB、掃描……在使用這些圖片以前你首先要做的就是觀察這張圖片是不是偏色。

　　如果圖片偏的，該怎么來(lái)糾正偏色呢？下面我們以一個(gè)實(shí)例做詳細(xì)介紹。

　　原圖如圖四：

　　這張圖片可以發(fā)現(xiàn)整體是偏黃的，我們可以綜合使用各種方法對(duì)圖片的色彩進(jìn)行校正。

　　校色結(jié)果如圖五：

　　首先，選擇Eyedropper TOOL/吸管工具，打開INFO/信息面板，

　　如圖六：

圖七：

　　我們將使用吸管工具在圖像上做標(biāo)記，通過(guò)信息面板來(lái)觀察標(biāo)記處的通道值的變化，（如果不是有特殊要求，建議大家使用RGB模式。）也是靠信息面 板來(lái)進(jìn)行調(diào)色，以前很多人調(diào)色完全靠個(gè)人感覺，這樣只能進(jìn)行大致的調(diào)整，不夠精確度，我們應(yīng)該合理的利用信息面板來(lái)對(duì)圖像進(jìn)行校色，這樣在校色過(guò)程中就有 個(gè)準(zhǔn)則。鼠標(biāo)在圖像上隨便移動(dòng)，可以看到信息面板上的各個(gè)數(shù)值也在相應(yīng)的變化著，信息面板及時(shí)的向我們提供位置、大小、RGB值、CMYK值。

　　按SHIFT用吸管在圖像上某一點(diǎn)（比如人臉的亮部，也就是能體現(xiàn)出這張圖片偏色問題的地方，不過(guò)不要點(diǎn)純黑或者純白的地方，那樣RGB的通道 值幾乎是一樣的，是沒有辦法來(lái)進(jìn)行校色的?。c(diǎn)擊一下，可以看到吸管工具就在這一點(diǎn)上做出了一個(gè)標(biāo)記，相應(yīng)的在信息面板上也記錄了這個(gè)點(diǎn)的RGB值，如圖 八：

　　圖九：

　　從信息面板上可以看到這個(gè)標(biāo)記的RGB值分別為217/129/83，從而得知綠色通道和蘭色通道的值比較小，造成了圖像上的偏色,當(dāng)然如果你不嫌麻煩的話你還可以在多點(diǎn)兩個(gè)標(biāo)記點(diǎn)互相比較推敲然后再進(jìn)行調(diào)整。

下面我們來(lái)調(diào)整G/B通道的值，使用曲線調(diào)整（CTRL+M）調(diào)出曲線面板，如圖十：

　　我們要調(diào)整的是G和B通道，而不是RGB通道，選擇通道選擇下拉菜單先選擇G通道，然后按住CTRL鍵使用鼠標(biāo)在圖像上的標(biāo)記處點(diǎn)一下，這樣曲線面板自動(dòng)為你記錄這個(gè)標(biāo)記點(diǎn)的位置，如圖11：

　　這時(shí)我們使用鼠標(biāo)按住這個(gè)點(diǎn)向上拖動(dòng)，同時(shí)要觀察信息面板，可以發(fā)現(xiàn)在你提高點(diǎn)位置的同時(shí)G通道的值也在相應(yīng)的提高，而其他的通道值依然不變，把G通道的值提高到和紅色通道相近的大小，但是不能是一樣的，這還是需要用你的肉眼來(lái)觀察，相近就可以了。如圖12：

　　圖十三：

可以觀察到G通道的值顯示為129/180，前面的為原通道值，后面為你提高的通道值，先不要關(guān)閉曲線面板，因?yàn)檫€有B通道沒有調(diào)整，同樣的方法來(lái)調(diào)整B通道。如圖十四：

　　圖十五：

　　調(diào)整好以后點(diǎn)確定，結(jié)果如圖十六：

　　可以看出圖像的偏色已經(jīng)大為改善，這樣圖片的色彩關(guān)系已經(jīng)基本處理完畢。

　　提示：1、在提高G/B通道的時(shí)候要結(jié)合圖像和信息面板一起來(lái)調(diào)節(jié)，如果覺得有偏色現(xiàn)象可以在選擇單個(gè)通道進(jìn)行調(diào)節(jié)直至不偏色為止。

　　2、至于圖像上的標(biāo)記如何去掉，其實(shí)當(dāng)你點(diǎn)其他工具的時(shí)候這個(gè)標(biāo)記自己就隱藏了，如果徹底去掉的話，點(diǎn)選COLOR SAMPLER TOOL（顏色樣本工具）如圖十七：

其 實(shí)，我們第一步的時(shí)候就是使用的這個(gè)工具，一開始我們用的是吸管工具，但是當(dāng)我們按住SHIFT鍵的時(shí)候吸管工具就會(huì)變成顏色樣本工具，現(xiàn)在我們選擇顏色 樣本工具后在標(biāo)記處點(diǎn)右鍵，會(huì)出現(xiàn)一個(gè)菜單，最上面有一項(xiàng)是DELETE/刪除，選擇它我們就刪除了這個(gè)標(biāo)記。圖十八：

　回過(guò)頭來(lái)，我們看一下我們剛剛校色的圖片，圖十九，我們發(fā)現(xiàn)圖像中明暗分布比較平均，這樣圖像上就像是被蒙了一層薄薄的紗，很不清晰。

　　因?yàn)榱敛亢桶挡康年P(guān)系沒有拉開。我們可以通過(guò)閾值來(lái)觀察圖像的明暗分布，選擇：Image/Histogram,圖二十：

出現(xiàn)閾值對(duì)話框，圖二十一：

　　 圖二十二：我們使用鼠標(biāo)早閾值面板上游走，把鼠標(biāo)放在圖像暗部的位置，如圖二十三：

　　觀察色階值為16，從此可以知道這個(gè)圖像的暗部色調(diào)并沒有暗下去，同樣原理，看一下亮部色階，如圖二十四：

　圖像的亮部色調(diào)色階值為231，因?yàn)榱敛繘]有亮起來(lái)暗部沒有暗下去的原因?qū)е铝藞D像的灰蒙蒙，這時(shí)我們需要在調(diào)節(jié)一下曲線就可以解決這個(gè)問題。如圖二十五：

　　這個(gè)時(shí)候我們?cè)谟^察一下閾值圖，如圖二十六：

　　原來(lái)的暗部色階值為16已經(jīng)降為現(xiàn)在的5，再看看亮部的色階，如圖二十七：

　　亮部色階也已經(jīng)由原來(lái)的231提高到241，這說(shuō)明了通過(guò)曲線的調(diào)整我們已經(jīng)把亮部的色階給提亮了，暗部的色階給變暗了，這樣明暗關(guān)系一拉開就不會(huì)出現(xiàn)整體偏灰的現(xiàn)象。

　　這是調(diào)整后的圖像，圖二十八：

　　當(dāng)我做完的時(shí)候發(fā)現(xiàn)了問題的所在，可以看到人物的右半邊臉色比較偏藍(lán)綠色，而左半邊則很正常，這時(shí)使用上面的方法，在右半邊的臉上做一個(gè)標(biāo)記，然后配合信息面板進(jìn)行調(diào)節(jié)即可達(dá)到上面第一張的效果。如圖五：

　　提示：選擇標(biāo)記點(diǎn)很重要。使用曲線調(diào)整明暗的時(shí)候，在曲線面板左面的由黑到白的漸變色階圖是和閾值上的那個(gè)一樣的，在你選擇亮部調(diào)整點(diǎn)和暗部調(diào) 整點(diǎn)的時(shí)候可以參考一開始觀察的亮部色階值和暗部色階值，然后大致的在曲線上點(diǎn)出即可調(diào)整，調(diào)整的時(shí)候結(jié)合圖像，以免把暗部調(diào)整過(guò)暗或者亮部暴光過(guò)度。其 實(shí)這個(gè)方法不僅僅可以用來(lái)校色，關(guān)鍵是要發(fā)揮你的思維，展開你的思維，你還可以對(duì)某張圖片進(jìn)行精確的偏色，自然也包括對(duì)黑白照片的上色，但是對(duì)于黑白照片 的上色，最關(guān)鍵的還是精確的選取。

　　在看一看校色的應(yīng)用，無(wú)校色之前的，圖二十九：

　　校色后，圖三十：