[原創(chuàng)]文學史歌（41——50章）
第四十一章 話本和宋代民歌
話本是文體，產(chǎn)生在唐代，宋、元漸成熟，深得市民愛。
“說話”有藝人 ，聽眾相約來，瓦舍集散地，專場天天開。
或者說“小說”，或者將史擺，說前有“入話”，詩詞引題材；
中間插駢文，渲染添風采，收場留懸念，明日人復來。
“小說”影響遠,“愛情”與“公案”；《碾玉觀音》本，突出反封建，
婚姻爭自由，死也要團圓；《錯斬崔寧》本，昏官真兇殘，
為錢十五貫，屈打成招冤。情節(jié)很動人，曲折有波瀾，
細節(jié)造典型，人物性格現(xiàn)；內(nèi)心有活動，對話有特點，
手法大進步，藝術展新顏。“講史”依史實，文、白話夾雜，
“文”是抄史料,“白”將傳說加；結(jié)構(gòu)較松散，人物形象差，
藝術成就低，影響卻很大；“西游”題材備，“水滸”正萌芽，
“三國”有底本，“封神”欲開花。話本地位重，不可小視它，
承前又啟后，藝術長橋架。宋代有歌謠，保存都極少，
少也很精彩，戰(zhàn)斗精神高：買官賣官事，直批宋王朝；
人民流離苦，“月兒彎彎照”，痛恨諸權奸，以歌聲聲討；
或頌守邊將，一心將國報；或斥投降派，屈膝令人惱；
首首口相傳，時政晴雨表。
第四十二章 遼金文學
遼是契丹族，武勇善騎獵，常與北宋爭，卻被金國滅；
金是女真族，南侵兵未歇，終未過長江，蒙古將其滅；
經(jīng)年二三百，文化得相協(xié)，文學有發(fā)展，遼金注新血。
遼有蕭皇后，堪稱女中杰，詞作“回心院 ”，詩能吟七絕，
臨死寫“絕命”，聲淚極悲切。金朝有吳激，詞寫《人月圓》，
憶國懷鄉(xiāng)作，“王謝堂前燕”；劉迎寫黃河，泛濫將民淹；
又有鄧千江，詞風很雄健，一首《望海潮》，聲聲英靈贊。
金末名詩人，名叫元好問，好問又好學，文化修養(yǎng)深；
金亡不出仕，回鄉(xiāng)著詩文，編有《中州集》，篇篇文筆新：
國亡見聞悲,“河朔生靈盡”;痛為疾民呼,“呼天天不聞”；
憤筆述懷時，鋒芒指豪門；閑筆寫風景，奇特意境深；
語言無琢跡，錘煉麗而新；文學有主張，以詩寫詩論：
首贊陶淵明，“天然萬古新”；又贊曹父子，建安風骨存；
稱道陳子昂,“黃金鑄”詩人：其詩近李、杜，作詞學蘇辛；
豪邁有氣勢，悲壯抒胸襟。金有諸宮調(diào)，表演有藝人 ，
多曲聯(lián)套唱，戲劇之前身。有《弦索西廂》，說唱最動人，
作者董解元，生平事無存；改寫《鶯鶯傳》，主題被刷新，
突出反封建，人物倍精神；故事緊要處，花明轉(zhuǎn)新村，
敘述有功力，揮灑筆留金，語言提煉好，純樸句句真；
成就稱卓越，影響戲曲深，后來《西廂記》，以茲作藍本。
第四十三章 元雜劇
說起古戲曲,千年孕育期,《詩經(jīng)》即萌芽,《楚辭》已見跡；
輾轉(zhuǎn)漢樂府，至唐參軍戲，宋金漸成熟，元代興雜劇。
傳奇內(nèi)容備，話本故事具，說唱諸宮調(diào)，曲調(diào)已集齊；
動作仿舞蹈，臉譜效影戲，直源金院本，發(fā)展賴經(jīng)濟。
城市最繁盛，觀者人濟濟，鄉(xiāng)間亦搭臺，演出有定期；
各地請名角，廟會增喜氣，藝人 與文人，合作出佳績。
思想內(nèi)容深，庶民形象立，生活氣息濃，多為現(xiàn)實筆；
語言很潑辣，基礎是口語，創(chuàng)作與演出，結(jié)合極緊密；
劇情重沖突，表演重技藝，著名劇作家，出了一大批。
雜劇有腳 本，一本四折戲，個別五、六折，或有聯(lián)本集；
一折一宮調(diào)，就是一套曲，每折有多場，時空可更移；
歌曲與賓白，舞蹈與演技，有機相結(jié)合，韻、散兩相宜；
角色有分工，分工趨 細密，“正末”與“正旦”，分別為主角，
配角有八種，臉譜各相異，動作與效果，本中簡稱“科”，
按“科”來表演，彩排既成戲。
第四十四章 偉大的劇作家關漢卿
大師關漢卿，元初生幽燕，不屑走仕途，偏將戲曲戀。
玉京書會里，才名排在前，琴棋與歌舞，樣樣均熟稔。
風流且瀟灑，多智而達觀，揮筆能編戲，登臺可表演。
所交朋友眾，作家與演員，所著戲劇多，成就冠藝壇。
思想內(nèi)容好，類別可分三：一是寫斗爭，階級矛盾現(xiàn)；
二寫下層女，機智又勇敢；三類寫英雄，歌頌歷史篇。
若說代表作，首推《竇娥冤》，竇是童養(yǎng)媳，自幼遭磨難，
十七成寡婦，被人強霸占，連累吃官司，錯判被處斬；
刻骨銘心仇，斗爭意志堅，形象頂天立，悲劇是典范。
還有《蝴蝶夢》，謳歌反抗篇；又有《魯齋郎》，深揭社會暗。
所著《救風塵》，喜劇之經(jīng)典，主角趙盼兒，機敏又老練，
身世是妓女，恨透流氓男，設計救姊妹，步步有勝算。
另有《望江亭》，婦女半惡霸，再是《拜月亭》，堅貞愛情篇。
名作《單刀會》，主角是關羽，關羽名蓋世，威武保蜀漢，
斗爭有策略，肝膽一凜然。藝術造詣高，現(xiàn)實又浪漫，
善于寫沖突，人物個性鮮，斗爭精神強，影響非一般；
語言乃本色，豐富而全面，雅俗隨身份，剛?cè)嵋狼樽儭?
總之藝卓越，愛憎旗幟鮮，奠基戲曲功，長久照梨園，
后人多繼承，梨園百花艷。
第四十五章 西廂記
作者王實甫，生平不詳細，說是大都人，仕途很失意。
失意而挺筆，著成《西廂記》；該劇為多本，演繹自傳奇；
宋代有“說唱”，金時有“南戲”，卻依諸宮調(diào)，改寫成雜劇。
題材更集中，主題更鮮明，全劇共五本，頗有思想性，
長期得流傳，藝術極成功。主角崔鶯鶯，美麗而沉靜，
相國獨生女，錯將終身定；苦悶青春時，恰巧遇張生，
一見鐘情愛，聯(lián)詩兩心同；一番周折后，贏得婚約訂，
正當滿心喜，娘親說不行；鶯鶯恨父母，激烈來抗爭；
婢女紅娘助，西廂幽會成；生米做熟飯，相國夫人怒，
紅娘據(jù)理辯，佳配終獲勝。故事很曲折，人物皆典型，
鶯鶯反抗烈，張生專一情，紅娘善策對，夫人陰而兇；
個性各突出，形象各鮮明，相向頻沖突，極具戲劇性；
波平波起處，引人而入勝，二十一折戲，一氣即呵成；
作者筆功深，詩情畫意濃，優(yōu)美風格現(xiàn)，處處景襯情；
主題極深刻，有情眷屬成，徹底反禮教，鼓舞人斗爭；
一部《西廂記》，促進戲繁榮，諸多改編本，廣傳元、明、清。
第四十六章 元前期雜劇其它作家作品
說過關漢卿，說過《西廂記》，還許多人，還有許多?。?
棣州康進之，善寫“水滸”戲，有《李逵負荊》，應是優(yōu)秀筆，
幽默而典型，誰看誰歡喜；東平高文秀，八種寫李逵，
唯存《雙獻功》，俠肝義膽美，另有《繩池會》，廉頗躬請罪，
都是寫喜劇，令人開心扉；《陳州糶米》篇，無名作者編，
歌頌民反抗，斗爭意志堅，包公鐵面出，理想寄清官；
大都紀君祥，奮筆刺權奸，《趙氏孤兒》成，百年連上演；
河北尚仲賢，改寫《柳毅傳》，人神愛情美，追求須勇敢；
無名氏作家，作有《昊天塔》，初演楊家將，愛國是精華；
又有揚顯之，著有《瀟湘雨》，鞭撻為官者，靈魂之卑鄙，
害死結(jié)發(fā)婦，附勢取仕女；還有石君寶，作《秋胡戲妻》，
事出《烈女傳 》，歌贊下層女；山西白樸寫，《墻頭馬上》戲，
婚姻爭自由，詞佳而名麗；元劇優(yōu)秀者，還有《漢宮秋》，
作者馬致遠，藝術有成就，景物襯心情，悠悠唱出口；
彰德鄭廷玉，存有《看錢奴》，形象很逼真，痛罵大財主；
濟南武漢臣，作品《金生閣》，權豪勢橫行，搶掠極兇惡；
其它有“公案”，包公戲較多，比如《灰闌記》，比如《魔合羅》；
劇壇很繁榮，春花動風色，朵朵開不敗，小溪匯成河。
第四十七章 元雜劇的衰微
后期元雜劇，南移而衰微，個別有成就，亦無前期美。
山西鄭光祖，有號稱德輝，名字聞天下，聲譽進閨緯；
《倩女離魂》劇，所著中為最，手法用浪漫，倩女柔似水，
詞曲多婉轉(zhuǎn)，抒情令人醉，《王璨登樓》劇，游子鄉(xiāng)心碎，
懷才不遇者，共鳴而心悲；《智勇走齊》劇，歌贊桑女慧，
貌丑膽識奇，巾幗蓋須眉。同代有喬吉，留傳三種劇，
《兩世姻緣》好，余者皆俗氣。又有宮天挺，仕途不得意，
寫《范張雞黍》，批判現(xiàn)實筆，還有《七里灘》，頗有民主意，
大都秦簡夫，南下杭州居，佳作《東堂老》，“浪子回頭”戲，
歷來影響大，教育有意義。其它諸作家，成就都較低，
至此雜劇衰，南戲卻興起。
第四十八章 元末南戲
南戲始于宋，浙東有流行，戲文《趙貞女》，奠基起作用，
一度曾蕭條，元末方興盛。形式別雜劇，自有優(yōu)越性：
“副末”先開場，簡要說劇情，二出為“生、旦”，按本演內(nèi)容，
主唱非一人，曲詞有尾聲，一本十幾出，出出變時空。
作家有高明，溫州瑞安人，所著《琵琶記》，南戲之上品；
內(nèi)容較負雜，封建烙印深，但也有暴露，苦難遍鄉(xiāng)村；
可取在藝術，曲詞極動人，沖突交叉淡，對比牽人心；
民間得流行，劇壇有爭論，褒貶難統(tǒng)一，后世影響深。
施惠亦有名，改編《拜月亭》，該劇大背景，金人侵北宋；
所涉人物廣，朝官至百姓，如實一一寫，品貌各不同；
筆觸很現(xiàn)實，場景皆生動，民族壓迫深，統(tǒng)治者昏庸；
隨處有著鞭，意義很典型，生、旦分頭寫，主線是愛情。
又有《破窯記》，不知何人筆，世態(tài)炎涼甚，情愛卻不移；
還有《牧羊記》，歌頌蘇武戲，牧羊在北海，不辱民族氣。
當時最流行,“四大傳奇戲”：一為《拜月亭》，二是《白兔記》，
三為《荊釵記》，四是《殺狗記》；南戲大發(fā)展,戲史有功績，
影響在明清，造就“傳奇戲”。
第四十九章 元散曲和民間歌謠
散曲是歌詞，一種新詩體，與詞相對應，民間長短句。
始自中晚唐，宋金醞釀期，流行在北方，因亦稱北曲。
“小令”與“套數(shù)”，形式兩并立；小令是單曲，韻腳比詞密；
調(diào)外加襯字，作者可隨意，套數(shù)是組曲，一韻要到底，
句數(shù)可增加，曲調(diào)可多取。最初民間作，后入文人筆，
元曲大發(fā)展，前后分兩期。前有關漢卿，作品善比喻，
語言很潑辣，刻劃亦細膩，杰作《不服老》，放誕而滑稽。
同時有王鼎，詼諧寫《大魚》；白樸作《題情》，一派熱烈氣；
大家馬致遠，懷才寫不遇，小令一百多，套數(shù)有十七，
作《離亭宴熬》，藝術實可取，又有《天凈沙》，無限滄涼意，
“夕陽西下”句，早已成成語。后期張可久，晚年西湖居，
專力寫散曲，多為消閑句；同時有喬吉，寫曲很華麗，
內(nèi)容多“脂粉”，婉約兼含蓄；還有睢景臣，制作較新奇，
《高祖還鄉(xiāng)》曲，所揭是皇帝；又有張養(yǎng)浩，寫有好散曲，
仕途險惡思，矛盾寫《失題》，名作《山坡羊》，結(jié)尾是警句；
南昌劉時中，挺筆刺吏役，《上高監(jiān)司》里，處處指積弊。
散曲獨一體，文史一占席，影響亦深遠，盡在歌與戲。
元代有歌謠，民情晴雨表：“丞相造假鈔，舍人做強盜”，
“徇私”天無法，人民怨聲高；“一日三遍打，不反得如何”，
此為《樹旗謠》，起義作號召；“滿城都是火，府官四散躲”，
“紅巾”聲勢大，元朝喪鐘敲。
第五十章 元代詩文
元代詩與文，極少杰出品，難與戲曲比，更不及前人。
前期作家中，首推是劉因，家世好儒學，程朱理學深；
所作《白溝》詩，宋亡寫教訓，“題畫”與“山水”，懷宋亦深沉。
錢塘有鄧牧，文集《伯牙琴》，漫游吳越間，嘆世無知音；
奉化戴表元，作品多散文，有《二歌者傳》，娓娓而動人；
蜀郡人虞集，仕途至“翰林”，《挽文山丞相》，詩懷故國心。
后期作家中，為首是王冕，幼為農(nóng)家子，自力苦學艱；
寫詩很現(xiàn)實，為民聲聲喊，所作《江南民》，景象甚凄慘；
七古寫《梅花》，孤高豪邁篇。回民薩都刺，婉麗寫山川，
好詩《過嘉興》，有句“蘆芽短”，樂府《芙蓉曲》，細膩而濃艷，
召武黃鎮(zhèn)成，詩成山水間，有《東陽道中》，山谷寫薄煙，
會稽楊維楨，儒學提舉官，詩壇為領袖，多為擬古篇，
風格仿李賀，藉此聲名顯。搜遍元詩文，難得優(yōu)秀篇。