ARARIO于1989年設(shè)立，目的是向韓國的廣大觀眾介紹當(dāng)代國際藝術(shù)，并改變韓國當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀。今年54歲的金昌一（Ci Kim）是這家畫廊的創(chuàng)建者，以“現(xiàn)代美術(shù)的大收藏家”的聲譽聞名于世界藝術(shù)界，他名下的企業(yè)不僅包括阿拉里奧畫廊，另外還有高速汽車站、百貨公司、多功能電影院等實業(yè)，后者為他進行藝術(shù)品收藏提供了雄厚的資金支持。28年前，金昌一開始涉足國際藝術(shù)品收藏，收藏了許多歐美藝術(shù)家的作品。三、四年前，他購買了馬克·圭恩的作品《自己》（藝術(shù)家將自己的血和冰在冷凍設(shè)備下凝固，然后做成自己的頭像），當(dāng)時許多人都認(rèn)為不可思議，但當(dāng)年金昌一以20萬英鎊購入的作品，現(xiàn)在的價格已經(jīng)高達(dá)150萬英鎊。迄今為止，他已經(jīng)擁有了3500多件國際頂尖藝術(shù)品，并且在韓國的漢城、天安以及中國北京擁有了三家畫廊（2010年，預(yù)備在天安建立一所名為“Another Museum”的博物館），并且計劃2007年左右在紐約設(shè)立ARARIO NEW YORK。

　　尹在甲是阿拉里奧的法人代表和藝術(shù)總監(jiān)，阿拉里奧畫廊在選擇合作的中國藝術(shù)家等事情上，均由尹在甲一手操辦，在他90年代中期來中國的時候，就已經(jīng)與這些藝術(shù)家建立了聯(lián)系。之所以選擇中國，尹在甲表示，除了中國經(jīng)濟、政治近幾年所表現(xiàn)出來的強勢發(fā)展之外，還有一個原因，中國是“最后的社會主義國家”，有著幾千年的文化傳統(tǒng)，并且是亞洲地區(qū)極為重要的一個國家。尤其，“亞洲國際貿(mào)易在世界占38-40%左右，但文化還不到5%，因此文化產(chǎn)業(yè)肯定會有一個較大的發(fā)展空間”。

“中國目前沒有真正的畫廊”

　　據(jù)尹在甲透露，阿拉里奧已經(jīng)和王廣義、隋建國、曾浩和劉建華簽訂了獨家代理合作協(xié)議，根據(jù)協(xié)議，任何機構(gòu)和個人購買他們今后創(chuàng)作的作品，或者邀請他們參加展覽，都必須獲得阿拉里奧的認(rèn)可。同時，阿拉里奧還將于2007年和方力鈞、岳敏君、張曉剛等3位中國當(dāng)代藝術(shù)的代表人物簽約。“之所以現(xiàn)在不能簽約，是因為這3位藝術(shù)家目前和其他一些畫廊或機構(gòu)有協(xié)議在身，需要到2007年才能解除。他們希望撇清這些關(guān)系后，再和我們簽約”。

　　在尹在甲看來，真正對藝術(shù)家負(fù)責(zé)的畫廊應(yīng)該把對藝術(shù)家的推廣放在第一位，賺錢應(yīng)該在其次。阿拉里奧對此的實踐是，他們一方面與國際上最具實力的畫廊、美術(shù)館建立長期合作關(guān)系，如德國的Michael Werner畫廊等，力爭成為藝術(shù)家們的“Mother Gallery”（母親畫廊），將代理藝術(shù)家的作品送到這些國際上合作的畫廊、美術(shù)館舉辦展覽，幫助他們樹立學(xué)術(shù)聲譽。而一旦進入阿拉里奧，就意味著已經(jīng)進入了世界一級畫廊系統(tǒng)，同時也進入了世界級收藏家、美術(shù)館的視野，這種效應(yīng)對藝術(shù)家來說是最重要的，與其他畫廊不同的是，他們還會適當(dāng)控制藝術(shù)家們的產(chǎn)量；另一方面，大量購買代理藝術(shù)家們的作品，像曾浩、王廣義等人，阿拉里奧一下子就買了他們每人二十多件精品，這種大量購買還包括從各大國際拍賣會上買回代理藝術(shù)家們的作品。這一點與國內(nèi)一些不斷將畫家作品上拍，單純買畫賣畫的畫廊形成鮮明對比。為了能夠讓藝術(shù)家安心創(chuàng)作，他們代理的韓國年輕藝術(shù)家每個月還可以得到3000美金的生活和辦公費用。

　　說“中國目前沒有真正的畫廊”，尹在甲正是基于這個原因。他認(rèn)為中國目前的當(dāng)代藝術(shù)市場存在很多問題，一些畫廊的短視以及二級市場的非正常發(fā)展是“非常危險的局面”。他說，“中國目前真的沒有哪一家畫廊能有‘母親畫廊’的素質(zhì)。這也是為什么大多數(shù)歐洲收藏家和畫廊都不收藏中國作品的原因。他們不可能隨便和一個小畫廊聯(lián)系，而且小畫廊也不可能進入國際畫廊的體系。要成為‘母親畫廊’最主要的就是要先有幾十年的收藏經(jīng)驗，有最優(yōu)秀藝術(shù)家的最優(yōu)秀的作品。然后精心整理，能夠和國際一流畫廊直接對接，進入那個成熟的體系。”

　　同時尹在甲也非常清楚，光憑他們一己之力是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，要改變亞洲藝術(shù)在國際上的境遇，還需要中國本土以及日本、印度等地畫廊的共同努力，這可能還要很長的一段時間。但究竟這一步如何邁出去，則至關(guān)重要。

“中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展需要中國政府的支持”

　　談到畫廊的經(jīng)營，尹在甲出人意料地透露：“我們畫廊目前并不在中國本地進行藝術(shù)品的買賣”。被問及原因的時候，尹在甲將藝術(shù)品交易需要交納的稅額進行了詳細(xì)的分析，除去藝術(shù)家的個人所得稅與畫廊需要交納的稅金之外，如果是與國外進行藝術(shù)品交易，還需要交納貿(mào)易稅，如果再除去房租和日常辦公的消耗，畫廊幾乎所剩無幾。而且中國法律對于外來畫廊所征收的稅額是35%，這個數(shù)字顯然有些過高。

　　還有很重要的一個原因就是，阿拉里奧畫廊將代理藝術(shù)家的推廣作為首位，因此如何為藝術(shù)家策劃學(xué)術(shù)展覽，幫助他們進入國際一流美術(shù)館的收藏系統(tǒng)，建立與國際藝術(shù)家對話的平臺才是重中之重。因此，阿拉里奧畫廊在為藝術(shù)家籌備展覽上可謂不遺余力。尹在甲透露，4月1日開幕的汪建偉個展，僅改造展廳就花掉了20萬人民幣。每次展覽他們還會為藝術(shù)家精心準(zhǔn)備畫冊，這么多年下來，畫廊出版的畫冊數(shù)量已經(jīng)相當(dāng)可觀。

　　如此雄厚的經(jīng)濟實力，這是中國的一些畫廊無法比及的。資金的缺乏使一些畫廊很難建立起自己的收藏系統(tǒng)，因為需要資金運轉(zhuǎn)，所以不得不賣掉一些很有潛力的作品，也是中國的許多畫廊無奈之舉。如此造成惡性循環(huán)，這的確是中國畫廊目前所面臨的很大問題。像英國的薩奇畫廊，都是先有了十幾年的收藏經(jīng)歷，在創(chuàng)建美術(shù)館之后才會建畫廊，前者是為了保護收藏品，后者則用來出售作品，以此營利。但中國目前的狀況使這種運作很難實現(xiàn)，而類似阿拉里奧畫廊這樣決心穩(wěn)扎穩(wěn)打，成就百年基業(yè)的大畫廊的進駐，對中國的畫廊業(yè)是一種挑戰(zhàn)和刺激，同時也會推動中國畫廊業(yè)的進一步規(guī)范，進而將中國當(dāng)代藝術(shù)真正推向世界。

　　“中國當(dāng)代藝術(shù)市場要想得到真正的發(fā)展，首先需要經(jīng)驗的積累，建立緊密的世界畫廊系統(tǒng)，同時還需要策展人的眼光、資金，更重要的是文化發(fā)展的大環(huán)境，以及中國政府對當(dāng)代藝術(shù)的支持。”尹在甲總結(jié)道。

“我的任務(wù)是發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀的藝術(shù)家和策展人”

　　1997年，尹在甲在漢城做的獨立空間“LOOP”，如今已經(jīng)是亞洲最著名的非營利藝術(shù)機構(gòu)之一，吸引了國際上許多著名策展人。他的目的是“為藝術(shù)，為專家、策展人，做最有實驗性的事情”，為了這個藝術(shù)空間，他甚至辭掉了大學(xué)教師以及幾家大型企業(yè)藝術(shù)顧問的職務(wù)。

　　尹在甲曾經(jīng)參與了眾多的展覽策劃，如今，他的身份已經(jīng)不僅僅是一個獨立策展人。他自身比較關(guān)注的是1990年以來伴隨互聯(lián)網(wǎng)的普及、全球化進程的加快，人類生活所發(fā)生的變化；1990年以后，世界范圍內(nèi)出現(xiàn)了200多個藝術(shù)雙年展，而在此之前，這樣的展覽活動屈指可數(shù)，這充分證明了當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展趨勢。

　　在阿拉里奧今年的展覽計劃里，有中國當(dāng)代藝術(shù)大展，印度當(dāng)代藝術(shù)展，還有東德青年藝術(shù)家展覽等等，“連MOMA現(xiàn)在都不可能做這樣的展覽”，尹在甲說。“我現(xiàn)在的任務(wù)就是發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀的藝術(shù)家和策展人，幫助他們完成他們想進行的學(xué)術(shù)展覽。而我自己，一年做一兩個有意義的展覽就可以了。”

　　他目前的身份已經(jīng)不僅僅是“LOOP”的策展人，更重要的是一個畫廊管理者，他所面對的也不僅僅是某個單純的展覽，而是亞洲乃至世界的藝術(shù)交流。

　　十年前尹在甲在北京讀書的時候，曾經(jīng)在宋莊附近開了一家名叫“通道”的酒吧，并認(rèn)識了居住在宋莊的方力鈞、岳敏君等人。當(dāng)時誰也料想不到，這些藝術(shù)家們現(xiàn)在會取得如此大的成就。更加出人意料的是，十年后尹在甲重回北京，并帶著與亞洲藝術(shù)一起進軍國際的雄心，與這些中國藝術(shù)家們開始了具有宏大構(gòu)想的合作。盡管不知道十年以后又將會是怎樣的光景，但他的履歷與中國的當(dāng)代藝術(shù)一樣，讓人有理由對此做出期待。

　　（文/王雪芹）