1840年5月7日彼得·伊里奇·柴科夫斯基出生在俄羅斯烏拉爾的伏特金斯克城。他的父親是一個(gè)冶金廠的廠長(zhǎng)兼工程師，因此小柴科夫斯基從小便過(guò)著富裕的生活。他身體脆弱，溫柔善感，有著對(duì)音樂(lè)的特有感受：他最初獲得的音樂(lè)印象，是當(dāng)?shù)睾蠞O民愛(ài)唱的那些悠緩的抒情曲調(diào)；他家里有一架“機(jī)械樂(lè)器”，能演奏意大利和德國(guó)作曲家的一些作品，其中他最愛(ài)聽的是莫扎特的歌劇《唐·璜》等，莫扎特始終是他最愛(ài)的一位作曲家。

十歲時(shí)，柴科夫斯基被送進(jìn)彼得堡法律學(xué)校學(xué)習(xí)，畢業(yè)后（1859年）曾在司法部任職。在這段時(shí)間中，他一直抓緊學(xué)習(xí)音樂(lè)，參加交際性鋼琴演奏，并寫出他的頭一批作品來(lái)。1861年，當(dāng)安東·魯賓什坦創(chuàng)辦的俄羅斯音樂(lè)協(xié)會(huì)開設(shè)“音樂(lè)班”時(shí)，柴科夫斯基便在業(yè)余時(shí)參加學(xué)習(xí)，而當(dāng)這個(gè)“班”在1862年改建為彼得堡音樂(lè)學(xué)院時(shí)，他終于踏上接受真正的專業(yè)音樂(lè)教育的決定性前程。1865年柴科夫斯基從音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)時(shí)因成績(jī)優(yōu)異獲得了銀質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?。翌年，?yīng)尼古拉·魯賓什坦的邀請(qǐng)，柴科夫斯基就任莫斯科音樂(lè)學(xué)院教授，歷時(shí)十一年之久。在莫斯科，他同文學(xué)戲劇界的許多朋友建立了友好的交往：他同尼古拉·魯賓什但保持著終生的情誼，他的大部分作品，都是由魯賓斯坦首次彈奏或指揮演奏。1881年當(dāng)尼古拉·魯賓什但去世時(shí)，柴科夫斯基寫了一首鋼琴三重奏曲，題名為《紀(jì)念一位偉大的藝術(shù)家》，滿懷深情地懷念他的這位知交；他同大文豪列夫·托爾斯泰的會(huì)晤和交談，對(duì)他自己的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的形成產(chǎn)生了積極的影響，托爾斯泰對(duì)柴科夫斯基的《第一弦樂(lè)四重奏曲》表示了深深的贊賞；他參加以?shī)W斯特羅夫斯基為首的“藝術(shù)家小組”的活動(dòng)，增強(qiáng)了對(duì)藝術(shù)的民主傾向、對(duì)民間藝術(shù)的熱愛(ài)以及對(duì)俄羅斯專業(yè)音樂(lè)教育的關(guān)注和理解；他同經(jīng)常上演奧斯特羅夫斯基的劇作的小劇院的藝術(shù)家的密切聯(lián)系，無(wú)疑對(duì)他的歌劇創(chuàng)作起了巨大的作用。此外，他同彼得堡“強(qiáng)力集團(tuán)”中的巴拉基列夫和里姆斯基一柯薩科夫以及斯塔索夫之間也有親密的往來(lái)，他的《羅密歐與朱麗葉》幻想序曲和《暴風(fēng)雨》幻想曲，就是在他們的建議之下寫出的。但是，柴科夫斯基用以反映周遭現(xiàn)實(shí)的方法同“強(qiáng)力集團(tuán)”并不一樣，他側(cè)重于人的復(fù)雜的內(nèi)心生活的心理刻劃，即深入到人的內(nèi)心深處，在各種不同的題材和體裁中用音樂(lè)的形象以揭示人的思想感情的最細(xì)微的色調(diào)變化；他描繪一個(gè)普通人的痛苦和歡樂(lè)、懷疑和不安，敘述一個(gè)普通人對(duì)祖國(guó)、對(duì)人民、對(duì)俄羅斯大自然和藝術(shù)的熱愛(ài)，他深信人的精神的美及其崇高的道德力量，并用驚人的力量來(lái)體現(xiàn)人的豐富的內(nèi)心世界和精神體驗(yàn)，柴科夫斯基對(duì)人的心理、道德和哲學(xué)問(wèn)題的專注，接近于與他同時(shí)代的俄羅斯文學(xué)大師如列夫·托爾斯泰、屠格涅夫和契詞夫等。

1877年，柴科夫斯基經(jīng)歷著嚴(yán)重的精神危機(jī)，他的生活發(fā)生了重大的轉(zhuǎn)折。

在這一年間，他出人意外地同音樂(lè)學(xué)院的一個(gè)女學(xué)生結(jié)婚，但是他的家庭生活也在這同一年間宣告結(jié)束——他們離婚了。這一年在柴科夫斯基一生中是精神最為苦痛的一年：他得了嚴(yán)重的精神衰弱癥，為此他辭去音樂(lè)學(xué)院的職務(wù)，并就此永遠(yuǎn)脫離教學(xué)工作。此后，在1885年以前，他主要住在鄉(xiāng)下或到國(guó)外，多半在瑞士或意大利。這期間，通過(guò)魯賓什坦的介紹，他得到一位非常熱愛(ài)音樂(lè)和十分慷慨的寡婦一一富有的梅克夫人的賞識(shí)和資助，使他有可能就此專心從事創(chuàng)作，柴科夫斯基同梅克夫人的這種特殊的、而且顯得有點(diǎn)神秘的關(guān)系一直保持了十三年才突然中斷；他同梅克夫人長(zhǎng)時(shí)間頻繁往來(lái)的信件，是研究柴科夫斯基的生活和創(chuàng)作的一份豐富而寶貴的材料。

從1885年開始，柴科夫斯基重又積極參與音樂(lè)社會(huì)活動(dòng)，他當(dāng)選擔(dān)任俄羅斯音樂(lè)協(xié)會(huì)莫斯科分會(huì)主席，他的聲名開始遠(yuǎn)揚(yáng)國(guó)內(nèi)外。他在彼得堡、莫斯科、哈爾科夫和敖德薩等地指揮演奏自己的作品，還到德國(guó)、捷克、法國(guó)、英國(guó)和美國(guó)旅行演出，到處獲得廣泛的歡迎。1893年，英國(guó)劍橋大學(xué)授予他音樂(lè)博士的學(xué)位。

柴科夫斯基的創(chuàng)作基本上可以劃分為兩個(gè)不同的時(shí)期，這兩個(gè)時(shí)期基本上同俄羅斯社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不同狀況正相符合。大約從六十年代中期開始直到1877年離開音樂(lè)學(xué)院時(shí)為止，這是他創(chuàng)作的第一個(gè)時(shí)期；他在這一個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作，都是在六十年代當(dāng)俄國(guó)廣大民主階層普遍覺(jué)醒并為反對(duì)農(nóng)奴制及其殘余的積極斗爭(zhēng)中形成的俄羅斯革命解放運(yùn)動(dòng)高潮所提供的自然土壤中結(jié)出的果實(shí)，這一時(shí)期的代表性作品，包括著名的歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》、舞劇《天鵝湖》、三部交響曲和其他一些標(biāo)題交響樂(lè)作品如《羅密歐與朱麗葉》幻想序曲和《弗蘭切斯卡·達(dá)·里米尼》交響幻想曲等。1877年開始，是柴科夫斯基的創(chuàng)作極盛時(shí)期。這時(shí)候，俄國(guó)的現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)入反動(dòng)的時(shí)期，革命的力量轉(zhuǎn)入地下活動(dòng)，俄羅斯社會(huì)思想和俄羅斯藝術(shù)的一切進(jìn)步的和民主的表現(xiàn)，都受到殘酷的壓制。柴科夫斯基思索著祖國(guó)的命運(yùn)和生活的意義，他為這些問(wèn)題所苦惱，因?yàn)樗麖耐袪査固┑淖髌泛退官e諾莎的哲學(xué)著作中都找不到答案。他在這個(gè)時(shí)期中的一些重要作品，反映了亞歷山大三世統(tǒng)下的黑暗的反動(dòng)時(shí)期的社會(huì)情緒———俄國(guó)人民、特別是俄國(guó)知識(shí)分子感到惶惑不安和不知所措的情緒；他力圖描繪為自身幸福而斗爭(zhēng)的人們的形象，力圖表達(dá)人們必須戰(zhàn)勝命運(yùn)、必須掃清前進(jìn)道路上一切障礙的思想(《第五交響曲》)，但他在描繪人同命運(yùn)的威力之間的沖突時(shí)，常會(huì)表現(xiàn)出宿命的哲學(xué)思想(《第四交響曲》)，人們的反抗和斗爭(zhēng)終于還是無(wú)力克服那過(guò)于巨大的障礙，從而導(dǎo)致悲劇性的結(jié)局（歌劇《黑桃皇后》和《第六交響曲》。不過(guò)，柴科夫斯基即使處于面臨懷疑與幻滅的絕境中，依然保持他對(duì)生活的熱愛(ài)之情，同樣寫出一些充滿光輝和溫暖的作品來(lái)（舞劇《睡美人》和歌劇《約蘭塔》等）。

柴科夫斯基在晚年達(dá)到了他的創(chuàng)作道路的頂點(diǎn)，他在1893年夏天寫出的《第六交響曲》(“悲愴”)，是他的絕筆之作，同年十月由作者在彼得堡親自指揮這部作品的第一次演出。不料，過(guò)不多日，他突然得了重病，11月6日便溘然長(zhǎng)逝，下葬于亞歷山大·涅夫斯基修道院墓地。

柴科夫斯基的作品涉及各方面的體裁，數(shù)量也很可觀，他一共寫出十部歌劇、三部舞劇、七部交響曲、四套交響組曲、一系列標(biāo)題性交響序曲、幻想曲和器樂(lè)協(xié)奏曲，還有上百首浪漫曲和大量鋼琴作品等。從他的氣質(zhì)特點(diǎn)上看，他首先是一位抒情詩(shī)人和心理戲劇家。他所創(chuàng)造的鮮明、深刻而有力的旋律形象，具有令人心馳神往的感染力，他的作品當(dāng)他在世時(shí)便己受到非常廣泛的聽眾的賞識(shí)和歡迎。柴科夫斯基也是我國(guó)人民所熟悉和熱愛(ài)的西歐作曲家之一。

——編選自上海音樂(lè)出版社出版，楊民望先生編著《世界名曲欣賞》