到了中段后，主聲部交給左手低聲部進行，很強的抒情性。同樣地，也需要注意同音換指的問題。譜例2中第六小節(jié)至第八小節(jié)加入了高聲部旋律，形成與低聲部的附和，因此需另外注意層次感。此外特別要注意的是譜面標(biāo)記dimin. e rit.其中rit.是ritardando的縮寫,意思是漸慢。e 是“且”的意思，dimin.是diminuendo的縮寫，意思是漸弱。第九小節(jié)開始回到原速(a tempo) ，再現(xiàn)旋律，最后結(jié)束。整首曲子的技術(shù)難度大概為國內(nèi)考級4-5級
各曲的標(biāo)題分別是：
1. 晨祈 Morning Prayer ，G大調(diào)，3/4拍，慢板。2. 一個冬天的清晨 A Winter Morning ，b小調(diào)，2/4拍，行板。3. 小母親 Little Mother ，G大調(diào)，3/4拍，有表情的行板。4. 小騎師 The Little Horseman ，D大調(diào)，3/8拍，活潑地。5. 木偶士兵進行曲 March Of The Wooden Soldiers ，D大調(diào)，2/4拍，進行曲速度。6. 新的洋娃娃 The New Doll ，降B大調(diào)，3/8拍，小行板。7. 生病的洋娃娃 The Sick Doll ，g小調(diào)，2/4拍，慢板。8. 洋娃娃的葬禮 The Doll's Funeral ，c小調(diào)，2/4拍，莊嚴(yán)地。9. 圓舞曲 Waltz ，降E大調(diào)，3/4拍，活潑地。10. 波爾卡 Polka ，降B大調(diào)，2/4拍，小快板。11. 瑪祖卡 Mazurka ，d小調(diào)，3/4拍，瑪祖卡速度。12. 俄羅斯民歌 Russian Song ，F(xiàn)大調(diào)，2/4拍，有節(jié)制地。13. 農(nóng)民前奏曲 The Peasant Plays His Ziehharmonika ，降B大調(diào)，2/4拍。14. 民歌“卡瑪林斯卡亞” Folk Song: Kamarinskaya ，D大調(diào)，2/4拍，有節(jié)制地。15. 意大利歌曲 Italian Song ，D大調(diào)，3/8拍，活潑地。16. 古老的法國旋律 Old French Melody ，g小調(diào)，2/4拍，很快的中板。17. 德國歌曲 German Song ，降E大調(diào)，3/4拍，平靜地。18. 那不勒斯歌曲 Neapolitan Song ，降E大調(diào)，2/4拍，有節(jié)制地。19. 老保姆的故事 The Old Nurse's Tale ，C大調(diào)，2/4拍，中板。20. 巫婆 The Witch: Baba - Yaga ，e小調(diào)，6/8拍，活潑地。21. 甜蜜的夢 Sweet Dreams，C大調(diào)，3/4拍，中板。22. 云雀之歌 Song of the Lark ，G大調(diào)，3/4拍，慢板。23. 在教堂 In Church ，G大調(diào)，3/4拍，廣板。24. 手風(fēng)琴 The Hurdy-Gurdy ，G大調(diào)，3/4拍。
【作者簡介】彼得·伊里奇·柴科夫斯基（Peter Iyich Tchaikovsky 1840.5.7-1893.11.16），俄羅斯著名作曲家、指揮家。19世紀(jì)浪漫主義音樂潮流中俄羅斯民族樂派的重要代表人物之一，同時也是19世紀(jì)下半葉具有顯著國際影響力的第一位完全成熟的俄羅斯專業(yè)作曲家，被譽為偉大的“俄羅斯音樂大師”和“旋律大師”。在西方音樂史上，柴科夫斯基可謂極具爭議的一位人物，對其評價褒貶不一，但毋庸置疑的是在他的音樂中蘊含著深厚的民族性和廣泛的國際性。柴科夫斯基的童年是在典型的富裕貴族家庭中度過的，那時他身體脆弱，溫柔善感，對音樂特別富有靈感。他自幼學(xué)習(xí)鋼琴，10歲時被送進彼得堡法律學(xué)校學(xué)習(xí)，畢業(yè)后曾在司法部任職，在這段時間中，他一直堅持學(xué)習(xí)音樂，參加交際的鋼琴演奏，并寫出他的第一批音樂作品。1862年柴科夫斯基進入彼得堡音樂學(xué)院接受真正的專業(yè)音樂教育，1865 年從音樂學(xué)院畢業(yè)時因成績優(yōu)異獲得銀質(zhì)獎?wù)?，后來在莫斯科音樂學(xué)院任教11年。1877年，柴科夫斯基經(jīng)歷嚴(yán)重的精神危機，他出人意外地同音樂學(xué)院的一個女學(xué)生結(jié)婚，也在同一年宣告離婚，這是他一生中精神最為痛苦的一年。后來經(jīng)魯賓斯坦（Rubinstein Anton 1829-1894，俄國作曲家，1862年創(chuàng)立彼得堡音樂學(xué)院）介紹，他得到熱愛音樂并且富有的梅克夫人的賞識和資助，得以專心從事音樂創(chuàng)作。柴科夫斯基和梅克夫人特殊而又神秘的關(guān)系，保持長達13年之久。在浪漫樂派的代表人物中，柴科夫斯基是唯一在創(chuàng)作領(lǐng)域中達到古典大師水平的作曲家。他的作品包括歌劇、舞劇、交響曲、交響詩、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂、鋼琴和聲樂等體裁。生活在亞歷山大二世和亞歷山大三世殘暴統(tǒng)治下的柴科夫斯基，以一個敏感的藝術(shù)家的切身體驗，在作品中深刻地反映了當(dāng)時社會的悲劇性。從氣質(zhì)特點上看，他首先是一位偉大的抒情詩人和心理戲劇家。他創(chuàng)造的鮮明、深刻有力的旋律形象，具有令人心馳神狂的巨大感染力，他在世時作品便已普遍受到聽眾的賞識和歡迎。柴科夫斯基的音樂展現(xiàn)出鮮明而強烈的個人風(fēng)格和真摯而深厚的情感力量，深刻的悲劇性和強烈的抒情性凸現(xiàn)其中，而風(fēng)格的實現(xiàn)和突出體現(xiàn)就在于他將深深根植于俄羅斯民族和民間的極具個性化和鮮明特色的音樂語言創(chuàng)造性地糅合融匯到西歐古典與浪漫時期傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作技法之中。他的音樂創(chuàng)作在本質(zhì)上是浪漫主義的，這不僅表現(xiàn)在美學(xué)與哲學(xué)的指導(dǎo)思想上——即強調(diào)主觀感情的抒發(fā)，力求真實地表現(xiàn)個人的親身感受，這正是浪漫主義音樂一個極為重要的特征；更突出地體現(xiàn)在音樂技法的使用上——他繼承了西歐古典時期以來的德奧和法國的音樂創(chuàng)作傳統(tǒng)，在他的作品里既能感受到貝多芬的宏偉、嚴(yán)謹(jǐn)，又能感受到莫扎特式的深情細(xì)膩與生動的內(nèi)心表白，他被門德爾松一伙古典主義的浪漫主義者和法國的多情善感的風(fēng)格強烈地吸引著。然而，柴科夫斯基的音樂又是極富“俄羅斯味道”的，他繼承了由格林卡開辟的俄羅斯民族音樂傳統(tǒng)，將民間音樂的素材作為其音樂創(chuàng)作的源泉所在，正如他自己所說的“一般地說，關(guān)于我的音樂之所以有俄羅斯味，關(guān)于民歌在旋律與和聲中的關(guān)系等等，是因為我生在一個平靜的地方，從兒童時代就裝滿了一肚子的俄國民歌的出奇的美，因此我極端愛好俄國靈魂的每一種表現(xiàn)。總之，我是一個徹頭徹尾的俄羅斯人”。充滿民族氣質(zhì)的旋律成為他創(chuàng)作的首要因素和突出的個人風(fēng)格，可以說是他音樂創(chuàng)作的靈魂之所在。他將自己最熾烈的深情寓于俄羅斯民族的音樂語言和濃郁色彩之中，特別是流傳于鄉(xiāng)村的民歌和俄羅斯城市中的浪漫曲和小調(diào)。那委婉悠長、跌宕起伏的線條和親切自然的音調(diào)經(jīng)過他個性化的創(chuàng)造以高度藝術(shù)化的形式表現(xiàn)出來，那是發(fā)自內(nèi)心最深處、最真摯、最熱情、沁人肺腑的強大的抒情力量。柴科夫斯基醉心于俄羅斯的大自然美景，他熱愛自己的祖國和人民，他的精神和心靈無法遏制地追隨著俄羅斯的一切……在他的音樂里，我們時而能夠聽到他痛苦的心音——這既是他自己感情上的，更是他所處時代的痛苦和呻吟；時而又展現(xiàn)出明朗、樂觀、歡快和抒情的音調(diào)——這是他對俄羅斯唱出的贊歌；更有著不屈不撓、為爭取美好未來和幸福生活而奮力拼搏的最強音——這是他靈魂最深處的吶喊。柴科夫斯基的創(chuàng)作基本上涉獵了音樂中所有的領(lǐng)域，留下了大量不同體裁和形式的音樂作品，他的主要作品有交響曲6部、交響幻想曲及其他交響音樂多部，歌劇11部，舞劇3部，鋼琴協(xié)奏曲3首，小提琴協(xié)奏曲1首，重奏曲5首，聲樂曲作品100余首，以及大量的鋼琴作品，其最突出的貢獻是在交響樂、歌劇、舞劇音樂等方面。相比較而言，雖然他的鋼琴作品在其創(chuàng)作中的地位不是那么突出，但是其中仍不乏經(jīng)典之作。可以這樣說，柴科夫斯基與音樂的結(jié)緣是從鋼琴開始的。他是從鋼琴演奏與鋼琴音樂創(chuàng)作開始，一步步完成他偉大的音樂理想的。兒時的柴科夫斯基跟隨母親上音樂課并開始了最初的鋼琴彈奏；他五歲時就已經(jīng)可以根據(jù)某些意大利歌劇詠嘆調(diào)的主題在鋼琴上進行“即興演奏”，可以說當(dāng)他一經(jīng)接觸鋼琴就開始創(chuàng)作了。他在給母親的信中曾寫到“……我從來沒離開過鋼琴。當(dāng)我苦惱時，它使我十分愉快起來”。柴科夫斯基的的創(chuàng)作在晚年時達到了頂峰，1893年夏天寫創(chuàng)作的《悲愴》(第六交響曲)成為他的絕筆之作，同年10月由他親自指揮在彼得堡第一次演出。時隔數(shù)日，突然重病襲來，他于1893年11月6日逝世，下葬于亞歷山大·涅夫斯基修道院墓地，終年53歲。
