前些日子我看了韓國(guó)電影導(dǎo)演金德基的幾部影片.”雛妓” “春夏秋冬又一春” “弓” “飄流欲室”之后,我有一些感觸,假如我國(guó)真有了電影分級(jí)制以后,我們能拍出象春夏秋冬又一春和飄流欲室這樣既美又有寓意的電影嗎?中國(guó)的導(dǎo)演們普遍缺少什么?我們的國(guó)民教育者應(yīng)該反思?優(yōu)美的畫(huà)面,自然流暢的表現(xiàn)風(fēng)格,在”春夏秋冬又一春”和”飄流欲室”能夠體現(xiàn),然而主題缺不可避免的涉及到殺人.有人稱之為暴力美學(xué).我看是胡扯.作為畫(huà)家出身的金德基.,不論任何題材他都盡可能的用美的方式表現(xiàn)出來(lái).這純粹是一種下意識(shí)的表現(xiàn)行為,更何況他要用畫(huà)面表現(xiàn)一定的寓意的時(shí)候,就更應(yīng)該使畫(huà)面拍得更美.做為導(dǎo)演最基本的素質(zhì)是發(fā)現(xiàn)美和創(chuàng)造美的才能.張意謀在剛發(fā)跡的時(shí)候曾種過(guò)二十畝高梁.李大為也種過(guò)向日葵,然而我們有創(chuàng)造力的導(dǎo)演少之又少.不得不承認(rèn)我國(guó)的國(guó)民教育在很多方面是失敗的,比如畫(huà)家不懂文學(xué).文學(xué)家不懂繪畫(huà).大部分的導(dǎo)演既不懂文學(xué)也不懂繪畫(huà).所以在畫(huà)面的表現(xiàn)力方面就可想而知了.當(dāng)然我們也做過(guò)努力讓畫(huà)家陳逸飛拍過(guò)電影,可是文學(xué)性不強(qiáng),給人的感覺(jué)是一個(gè)支離破碎的殘夢(mèng).當(dāng)然上海對(duì)于畫(huà)家本人來(lái)說(shuō)是殘夢(mèng),可觀眾需要完整的故事.中國(guó)的應(yīng)試教育,毀了幾代人,我曾去過(guò)東北的一個(gè)著名高等學(xué)府,參觀美術(shù)系青年教師的畫(huà)展,看完以后感覺(jué)是畫(huà)得的不錯(cuò),沒(méi)有內(nèi)涵,沒(méi)有內(nèi)涵的原因就是不懂文學(xué).老師尚且如此,更何況學(xué)生.對(duì)于象北京電影學(xué)院這樣的國(guó)內(nèi)二流學(xué)校能出象陳凱歌,張意謀這樣的導(dǎo)演也實(shí)在是萬(wàn)幸.我國(guó)的應(yīng)試教育使大多數(shù)的初中生很少有美術(shù)教育,高中生沒(méi)有美術(shù)教育.百分之九十九的公民不懂簡(jiǎn)譜,音樂(lè)系大學(xué)生不懂五線譜.這就是我國(guó)的國(guó)民教育.這樣的國(guó)民教育我國(guó)的電影能好到那去!

電影音樂(lè)有時(shí)可能更好的烘托主題,使觀眾從心里產(chǎn)生共鳴,當(dāng)我們重新聽(tīng)以往的電影歌曲的時(shí)候,我們心仿佛回到過(guò)去那種純樸的人際關(guān)系中,在電影”弓”里我反復(fù)聽(tīng)到主題音樂(lè)在耳邊回響.就能領(lǐng)會(huì)人與人之間的人性在掙扎.這也正是導(dǎo)演的意圖.可遺憾的是我國(guó)只有一個(gè)對(duì)音樂(lè)有悟性的導(dǎo)演騰文驥,近年也很少出作品.

在電影鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用方面,金德基導(dǎo)演幾乎用絕了,比如電影雛妓中幾個(gè)短鏡頭就把房東的女兒和妓女的沖突表現(xiàn)出來(lái),而且沒(méi)有一句臺(tái)詞.我國(guó)的導(dǎo)演似乎也想學(xué),比如臺(tái)灣的蔡導(dǎo)結(jié)果沉悶的象記錄片.我國(guó)的導(dǎo)演李少紅在電影”血色清晨”中鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用也有驚人之舉.但可惜的是大多數(shù)的導(dǎo)演在這方面好像都不太用心.這里有必要說(shuō)我國(guó)的一些女導(dǎo)演,比如史蜀君和廣春蘭和陳沖在拍女性題材的電影時(shí),比男導(dǎo)演更有文學(xué)性,更具有人性.

另外很值得一提的是導(dǎo)演的敬業(yè)精神,在電影“春夏秋冬又一春”里,大部分的鏡頭是在早晨4點(diǎn)到5點(diǎn)拍的或者更早,這樣才可能有如此美光效,試問(wèn)中國(guó)有哪一個(gè)劇組可以這時(shí)候起床?大部分的劇組多在三更半夜拍電影,聽(tīng)半夜雞叫.清晨是他們睡得正香的時(shí)候.可是熟悉攝影的人都知道最好的光效是清晨和傍晚.這時(shí)候演員臉上沒(méi)有陰影.而且畫(huà)面的色彩的飽和度也是最好的.

論演技我國(guó)有一大批的表演藝術(shù)家.可是論好導(dǎo)演少之又少,為什么?我國(guó)其實(shí)好導(dǎo)演有很多,但是是在民間,隨著DV 的普及會(huì)有越來(lái)越多的杰出的導(dǎo)演出現(xiàn),他們的水平將遠(yuǎn)勝于北電畢業(yè)的所謂的大腕.本來(lái)拍電影是人人都會(huì),現(xiàn)在網(wǎng)上好多電影,比九十年代垃圾作品強(qiáng)好,多倍.那些垃圾作品不正是哪些北電的畢業(yè)生的杰作嗎?我期望中國(guó)電影百花齊放這一天的到來(lái).

提高中國(guó)電影的票房,唯一迫在眉睫的是電影的分級(jí)制,要知道,現(xiàn)在的少兒他們可以在網(wǎng)上隨意的下載黃色電影,可是電影院的海報(bào)還寫(xiě)少兒不宜,這難道不可笑嗎?現(xiàn)在的少兒,他們的性知識(shí)遠(yuǎn)比他們的父母強(qiáng)許多倍,.少兒不宜是八十年代的詞匯了.二十一世紀(jì)中國(guó)的電影是不是也應(yīng)該國(guó)際化了.

大多數(shù)的人都知道拍金庸的電影賺錢(qián),可是大陸導(dǎo)演沒(méi)有一個(gè)能表現(xiàn)金庸先生的主題為什么?不了解儒家思想不可能體會(huì),人物間愛(ài)狠情仇.不可能理解人物心理.無(wú)法表現(xiàn)人物之間的矛盾沖突,不了解佛學(xué)就不可能真正表現(xiàn)四大皆空的境界.然而儒家的思想和文化.佛教的精髓在中國(guó)大陸一直以來(lái)是被批判,被視為糟粕的.在人性方面最具有人文精神的.儒家的思想和文化,從演員到導(dǎo)演沒(méi)有一個(gè)人是了解的.在這種情況下試問(wèn),您如何拍好金庸的作品?連臺(tái)詞的意思都搞不懂.你還拍什么拍!所以說(shuō)我國(guó)的國(guó)民教育是培養(yǎng)了許多沒(méi)有道德觀念.沒(méi)有人文思想的幾代公民.這是歷史的悲哀,是中國(guó)的悲哀