浙江美術館館長應金飛。實質上，我沒有學過傳統(tǒng)意義的美術館學，認為“展覽”應是大體系構架下的共識，大膽提出 “有機美術館”的頂層設計概念，從個人實踐和審美積淀出發(fā)，既非純粹理論，亦非全然實踐，而是某種程度上解放自己知識結構的“強行介入”。同時，浙江美術館將專題組織以《山海經(jīng)》概念為核心的全新藝術創(chuàng)作實踐，深刻探討開啟神話記憶場延展空間的現(xiàn)實可能性，向觀眾傳遞關于中華傳統(tǒng)神話意識與圖像的嶄新定義。

策展團隊根據(jù)現(xiàn)有數(shù)據(jù)建立了一個火星模型并將此項目命名為——“我們?nèi)祟?在火星”，在這個模型上開辟四個真實存在的火星場景作為開幕展覽《點火！在策展團隊創(chuàng)造的新世界、新的公共空間中，首批登陸火星?參與“點火！”的人類2有二十余人，代表我們1自由地在火星?表達自己對地球、對火星?、對人類2的看法，做幾乎任何在地球上想干卻不能干的事。以動態(tài)的線上展覽形式視覺化病毒危機，數(shù)據(jù)可視化疫情下的情感共振。

由于近兩年來連吳楚一貫運用生物材料螞蟻進行創(chuàng)作，而在此之前，他也養(yǎng)了很多年的螞蟻，所以畢業(yè)創(chuàng)作他依然打算沿用這種創(chuàng)作材料，創(chuàng)作一件與自然主題有關的作品。作品名稱：《巢穴No.32》作品材料：螞蟻、裝置、影像 作品尺寸：可變 創(chuàng)作年代：2019.YC藝術網(wǎng)：從撿材料到作品成型這一過程用了多久的時間？YC藝術網(wǎng)：您講到清洗時木頭里面會有很多的小生物，這些小生物您是如何處理的？YC藝術網(wǎng)：為什么會養(yǎng)螞蟻呢？

34歲，創(chuàng)辦中國美術學院跨媒體藝術學院，這是中國第一所當代藝術學院；縱觀高世名自跨媒體學院院長至學院副院長再至院長這一路，策劃、主創(chuàng)和牽引的諸多活動與項目中，最大的特質便在于此：如提出無墻的學院、強調(diào)愿景生產(chǎn)，之江國際青年藝術周對畢業(yè)季的迭代等。中國美術學院創(chuàng)辦人蔡元培之子—蔡英多（左二）參觀中國美術學院建校九十周年紀念展，與校慶大展作品中自己父親與姐姐的藝術形象合影（圖片來源：中國美術學院）

陌上山花燦如笑 第十四屆中國民間文藝“山。中國民間文藝山花獎是中國文學藝術界聯(lián)合會和中國民間文藝家協(xié)會聯(lián)合主辦的國家級文藝大獎，是全國民間文藝最高獎，自1999年以來已經(jīng)成功舉辦了十四屆。今年，正值新中國成立70周年，第十四屆中國民間文藝山花獎民間藝術表演、民間工藝美術作品、民間文學作品、民間文藝學術著作、民間文藝終身成就等獎項在萬眾矚目中一一揭曉。

作為在美國地區(qū)的首次亮相，在貝浩登紐約空間剛剛結束的陳飛個展“團圓”上，陳飛選擇了肖像和靜物這兩種在藝術史中相對示弱和溫和的創(chuàng)作題材。陳飛畢業(yè)于北京電影學院美術系，電影美術的知識基礎使得陳飛十分擅長場景敘事，具象的細節(jié)感官，帶給觀者極為強烈電影劇照般的真實感。具像和靜物這兩個題材，貫穿了陳飛十余年的創(chuàng)作，作品構圖飽滿、顏色豐富，信息充沛，陳飛的創(chuàng)作角度和視覺語言，強調(diào)了文化環(huán)境的歸屬感。

陳淑霞：撲克牌同樣是個社會，也是個宇宙。到場嘉賓中央美術學院教授尹吉男、合美術館執(zhí)行館長魯虹、中央美術學院教授殷雙喜、湖北美術館館長冀少峰、北京畫院院長、北京畫院美術館館長吳洪亮、中央美術學院美術館館長張子康、中央美術學院藝術管理與教育學院副院長趙力等分別致辭。從左至右：亞洲藝術中心（北京）負責人李宜霖、中央美術學院教授、廣州美術學院美術館總館長王璜生、北京798藝術區(qū)文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)始人王彥伶。

陳棟帆：見信如晤，很高興北京的觀眾能收到。陳棟帆個展“被遺忘的信件2020” 展覽現(xiàn)場，站臺中國d-Room空間。2020年6月27日，一封由藝術家陳棟帆從紐約寄至北京的“被遺忘的信件2020”在站臺中國d-Room空間與觀眾見面。這些畫在中國信紙上的特殊繪畫，記錄了藝術家陳棟帆過去幾個月居家隔離時期的生活，這80幅“信件”，傳遞了來自大洋彼岸溫暖的問候。陳棟帆個展“被遺忘的信件2020” 展出作品。

一方面，藝術家們與普通人一樣，對于 AI 這種新技術抱有好奇之心，但并不清楚 AI 具體的含義和背后的算法核心?！艾F(xiàn)在的 AI 在藝術家的創(chuàng)作中已經(jīng)具備了一定的作者性，因而 AI 不該僅僅被視為一種創(chuàng)作工具，藝術家們應該更積極地接受其作為自己的合作者。因為，我們對AI的期望和惶恐，既是對AI做出的預測，也是一種限制。我們自然不能無故無數(shù)，但我們可以積極的去幻想，像在夏日雨后騎著籬笆墻左右搖擺”，陳抱陽接著說道。

陳履生：文化復工與文化脫貧。本來因為疫情，這家博物館于3月12日已經(jīng)關閉。而有的機構與個人在疫情期間也一直在工作，比如說貧困地區(qū)的扶貧就沒有因為疫情而中斷。遠在貴州貴陽市開陽縣禾豐鄉(xiāng)王車書法第一村，雖然是貧困地區(qū)，可是，布衣族村民對于書法的熱愛，形成了遠近聞名的“布衣書法第一村”，駐村干部陳順林因勢利導而與陳履生美術館合作創(chuàng)辦的“陳履生美術館研習基地”，這幾天在當?shù)貟炫啤?月2日的陳履生美術館（常州）

YC藝術網(wǎng)：疫情是把雙刃劍，對于博物館行業(yè)來說，加快了智慧博物館的步伐，尤其是線上博物館、文物數(shù)字化等工作，請問天津博物館的文物數(shù)字化進行是怎樣的？充分考慮博物館的性質、實際工作，力爭將智慧博物館建設與天津博物館的可持續(xù)發(fā)展相融合，借鑒其他博物館的先進經(jīng)驗，摸索出一條適合天津博物館發(fā)展的智慧博物館之路，進而延伸天津博物館的科研、服務功能，在傳承文化、傳播文明、服務公眾等方面做出貢獻。

張曉剛《血緣：大家庭2號》YC藝術網(wǎng)：在“血緣-大家庭”系列，甚至張曉剛的整體創(chuàng)作脈絡中，《血緣：大家庭2號》的特殊之處在哪？YC藝術網(wǎng)：張曉剛“血緣·大家庭”系列（包括一批早期的政治波普作品）最初是被西方收藏者選中而成為中國當代藝術的符號，但這些年隨著西方收藏勢力逐漸淡出中國當代藝術收藏，當代藝術收藏話語權回歸國內(nèi)，是否會出現(xiàn)重新審視80-90年代藝術史，進而影響張曉剛等同時代作品的歷史價值的可能？

金秋9月2場藝博會與N場精彩畫廊展覽即將上。也有畫廊推出新媒體的大型群展，另外，抽象類展覽，年輕藝術家個展等也都會陸續(xù)在9月份的各大畫廊上演，值得期待。今年除主畫廊單元外，2020藝術深圳還將設立潮流藝術、Hi21新銳藝術市集、大灣區(qū)藝術生態(tài)展示、公共藝術項目、特邀藝術家項目五個單元，呈現(xiàn)更為豐富、指向性更多元化的藝術面貌；展覽地址：北京朝陽區(qū)酒仙橋路 2 號 798 藝術區(qū)中二街 D07.展覽地址：北京798藝術區(qū)南門。

近日重啟的美國芝加哥藝術博物館正在展出埃爾-格列柯大展，展覽以“野心與蔑視”為題，展示藝術家格列柯在社會與藝術上不斷奮斗的野心。Domenico Theotokópoulos, called El Greco.1582年，格列柯接受委托，前往馬德里為西班牙國王菲利普 二世埃爾埃斯科里亞爾宮殿創(chuàng)作祭壇畫《圣莫里斯的殉教》。展覽“埃爾·格列柯：野心和蔑視”通過來自世界各地的57件代表性作品，描繪了埃爾-格列柯的職業(yè)生涯。埃爾·格列柯：野心和蔑視。

本次展覽，是她在方由美術的首個沙龍個展，將全面展示秦艾在不同創(chuàng)作時期的繪畫作品。是次展覽為楊泳梁第二次與白石畫廊合作的個展，并首次于白石畫廊香港舉辦展覽，今次將分三部份展示新作品；德薩畫廊很榮幸呈獻香港藝術家麥影彤二于畫廊舉辦的第二次個人展覽─《美好家園》。大未來林舍畫廊宣布將于一月呈現(xiàn)中國八零后最具代表藝術家趙趙個展“惡人與詩”，此為藝術家于畫廊第二次個展，并再度邀請崔燦燦擔任其策展人。

是次展覽將展出七位戰(zhàn)后東西方抽象藝術家的代表作，包括：五月畫會先鋒馮鍾睿、德國藝術家Michael Müller、香港藝術家唐家偉、西班牙藝術家Juan Uslé、中國藝術家王公懿和張爽、以及臺灣新星吳季璁。當代唐人藝術中心香港空間推出藝術家封巖的同名個展“封巖”。此次白石畫廊于香港H Queen''''''''s的空間呈現(xiàn)畫廊收藏展，展出藝術家包括具體派的吉原治良、田中敦子、名坂有子、山崎鶴子、元永定正、松谷武判、松田豐；

黃老師托付給我，應該說非常重要的幾件作品。所以我只說一句話，我好好的保護黃老師的作品，傳播好黃老師的作品。OCAT和黃永砯老師有很深的關系，正是因為他在2001年創(chuàng)作的《蝙蝠計劃》，這件作品本來是為參加黃專老師在何香凝美術館策劃的“第四屆深圳當代雕塑藝術展”而創(chuàng)作的，中間遭遇了曲折，遺憾的是后來沒能在展覽中展出，有點像一個事件的“尾巴”留在了深圳，留在這個世界上，但它成為了OCAT非常重要的藏品。

YC藝術網(wǎng)：最近幾個季度，富藝斯香港晚拍似乎形成了一個相對成熟比例模式：一塊是亞洲現(xiàn)代藝術，每季會有幾件重量級的拍品，一塊是亞洲當代，主要是中國當代藝術，和日韓、東南亞的熱門名單，最后一塊是西方藝術家，以年輕藝術家、新鮮的藝術家為主，再輔以一些大牌的名字。YC藝術網(wǎng)：富藝斯近幾季晚拍都推出了中國當代藝術，除了劉野等個別熱門藝術家之外，中國當代藝術市場在近兩年是否整體相對低迷？

連吳楚：由“養(yǎng)螞蟻”開啟的藝術實踐。由于近兩年來連吳楚一貫運用生物材料螞蟻進行創(chuàng)作，而在此之前，他也養(yǎng)了很多年的螞蟻，所以畢業(yè)創(chuàng)作他依然打算沿用這種創(chuàng)作材料，創(chuàng)作一件與自然主題有關的作品。作品名稱：《巢穴No.32》作品材料：螞蟻、裝置、影像 作品尺寸：可變 創(chuàng)作年代：2019.YC藝術網(wǎng)：改完方案之后現(xiàn)在你的創(chuàng)作主題、方向是什么？YC藝術網(wǎng)：從撿材料到作品成型這一過程用了多久的時間？YC藝術網(wǎng)：為什么會養(yǎng)螞蟻呢？

2020年9月12日-12月13日，杭州工藝美術博物館“博物館@當代藝術跨界系列II”—“永遠有多遠”將盛大啟幕。這是該博物館聯(lián)手中國美術學院跨媒體藝術學院啟動的第二個跨界系列展覽項目，擬圍繞“生命觀”實踐歷史與當下的并置，通過文物與當代藝術的碰撞煥發(fā)新的能量。永遠有多遠博物館@當代藝術跨界系列項目 II2020年9月12日—2020年12月13日杭州工藝美術博物館一樓及二樓特展廳（拱墅區(qū)小河路334號）