字的形體較窄，一般要將縱向筆畫寫長，橫向筆畫寫短，字的重心應上提，使字的下部布白開闊。結構偏斜，要通過筆畫的形態(tài)和筆畫的空間布局來修正字的重心，使之重心平穩(wěn)，即所謂斜而不歪。筆畫少，間架結構簡單，在書寫筆畫時應盡量寫得厚實些，字的大小應適當，筆畫要長而遒勁。36、筆畫少——范字【下 天】38、筆畫疏——范字【父 中】筆畫較少，在構成字時使字的筆畫布局較疏，在書寫時應盡量讓筆畫豐滿、厚實，運筆要符合規(guī)范。

周慧珺臨米芾大字，經典！米芾大字作品《多景樓詩帖》通篇。周慧珺臨米芾《多景樓詩帖》推 薦 閱 讀。好看書法 ， 交易擔保 ， 放心買 ， 書法大家周慧珺臨帖視頻 小程序。⊙當代著名女書法家周慧珺書法作品，大家風范！

《衡方碑》全解析 臨習全攻略！一種書寫時由輕至重再漸輕，似一個圓弧，收筆含蓄，如“先’字；還有一種鉤挑極盡彰顯，或重按輕出（如“禮”字），或重按重出（如“永”字），或率意為之，似有草意（如“九”字），也有的委婉含蓄，藏而不露（如“耽”字）。伊秉綬書法從《衡方碑》、《張遷碑》、《封龍山》、《韓仁銘》、《褒斜道刻石》諸碑雜糅而出，其中受《衡方碑》影響最大，其雄強茂密處不遜《衡方碑》。

譯：拿筆有七種情況：有人心思比較急迫但下筆緩慢，有人心思緩慢而下筆急迫，如果筆逼近紙面而筆還沒跟上，這種就是心思與手沒有統(tǒng)一，想法在筆后是不可取的，如果拿筆離紙面還是遠遠的而心里卻很急迫想寫出來，這就是想法在筆前，意在筆前才是可取的。譯：虞世南說：筆長超過六寸，真書拿筆要在離筆尖一寸的位置，行書離筆尖二寸的位置，草書拿在三寸的位置，拿筆的手指要用力，手掌要放松。張敬玄云：楷書把筆，妙在掌虛。

褚遂良楷書集字春聯。褚遂良楷書集字春聯，選自《過年寫春聯——褚遂良楷書》陽春回大地。千家迎新歲。萬戶慶豐年。人勤春光美。家和喜事多.開門山水秀。入屋五谷香。豐年飛瑞雪。一元二氣三陽泰。四季五福六合春。家祥世衍無疆慶。春風萬里暖遍九州。三陽開泰梅占花魁。春風春雨風調雨順。春回大地山歡水笑。四季平安。春光萬里。

敦煌馬圈灣漢簡所以，以漢簡來看漢碑隸書的寫刻問題，并非討論刻手的優(yōu)劣，而是為了能夠對漢碑隸書進行清晰的解讀?！逗蛩诰熆芏魇隆分小靶小薄恫苋贰搬帷薄恫苋贰罢鳌睗h簡隸書對于漢碑隸書的釋讀遠不止這些。從時間上看，漢簡隸書的成熟要遠遠早于漢碑隸書，所以歸根結底漢碑隸書只是漢簡隸書在石刻上的一種表現形態(tài)。因此，漢簡隸書可謂漢碑隸書之淵源，凡是在漢碑隸書中遇到的問題，都可以在漢簡隸書中得到解決。

王鐸高清真跡100幅。

第五屆“性靈派”全國書法作品展作品欣賞 美協(xié)之聲 第一時間發(fā)布全國美協(xié)動態(tài) 公眾號。入展作品（節(jié)選）書法征稿平臺 實時更新書法征稿，美術征稿，定期發(fā)布高清書畫資料及名家推薦 公眾號 書協(xié)之聲 發(fā)布全國各省市書法展覽信息 公眾號。

米芾行書寫法技法分析。粗細變化有三種情況，一是字和字之間粗細的變化，二是一個字內部點畫有粗有細，三是一個點畫本身也有粗細的變化。收放是結字一大原則，不惟行書有收有放，也不惟米芾行書有收有放。米芾能書善畫，是布白的高手。大凡字與字對齊、連屬、成“魚貫徐行”之勢易，字與字不對齊、不相連，而字勢無不正、無不連者難。況且這些原則不能盡敘米芾行書的特點，而只是一部分主要原則，須深研細究，方能了解米芾之特點。

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崔勝輝隸書寫本《三字經》字帖。崔勝輝，北京人. 供職于中國書法家協(xié)會書法培訓中心，為該中心專職教授，專家工作室導師。中國書法家協(xié)會隸書專業(yè)委員會委員，中國書法家協(xié)會評審委員會委員。中國書法家協(xié)會“中國書法公益大講堂”巡講專家組成員。崔勝輝臨禮器碑、張遷碑、西峽頌、鮮于璜碑一套四冊。崔勝輝臨鮮于璜碑。崔勝輝臨禮器碑、張遷碑、西峽頌、鮮于璜碑一套四冊，

放大米芾行書：原來你是這樣的用筆。米芾《留簡帖》，紙本 行書。同是文入畫之祖的米芾卻不屑于這樣的調和，米芾的成功在于通過某種墨戲的態(tài)度和母題選擇達到了他認可的文人趣味。米芾意識到改變傳統(tǒng)的繪畫程式和技術標準來達到新的趣味的目的。米芾自稱“刷字”，明里自謙而實點到精要之處，“刷字”，體現他用筆迅疾而勁健，盡心盡勢盡力。從存世界的近六十幅米芾的手跡來看，“刷”這一個字正將米字的神采活脫脫地表現出來。

隸書《武威漢簡》 修正本欣賞！武威漢簡，中國甘肅省武威市漢墓中出土的簡牘。統(tǒng)稱武威漢簡。包括《儀禮》簡、王杖詔令簡和醫(yī)藥簡牘等。《儀禮》簡 1959年出土于武威磨嘴子6號漢墓。計有《儀禮》簡469枚,其他日忌雜占簡11枚?！秲x禮》簡分三種:甲本木簡398枚，每枚長55.5～56厘米，寬0.75厘米,包括《士相見》、《服傳》、《特牲》、《少牢》、《有司》、《燕禮》、《泰射》7篇。武威漢簡·義禮簡--《特牲簡》局部。

名家臨帖系列—崔勝輝先生臨漢隸書《鮮于璜碑》高清圖?！鄂r于璜碑》全稱《漢故雁門太守鮮于君碑》，東漢延熹八年（165年）十一月立。通碑字跡清晰，是建國以來發(fā)現的最為完整的漢碑，原碑現藏天津市歷史博物館?！鄂r于璜碑》，中國東漢重要碑刻。碑身兩面刻文,碑陽17行,滿行35字；以方筆為主，與以圓筆為代表的曹全碑等漢碑書體不同，為漢隸中方筆流派的典型代表，對古代碑刻與書法發(fā)展史研究具有一定參考價值。

臨寫草書的基本順序，您真的懂了嗎？中側并用是草書用筆最為明顯的特征。6，用今人的筆法臨寫古人的草書，用楷書的筆法臨學草書。臨學草書，應從筆畫到結字，從單字到字組，從字組到一行字的行氣、章法，再到用墨技巧等進行全方位的訓練。我們可以將相近的字歸類起來，以原帖為藍本仔細推敲，分析結字原理，集中投入時間、精力，掌握常見字草書的寫法、基本的字態(tài)，以保證單字結構主次分明，奇中見穩(wěn)，放中見收。

王鐸《 薦福寺碑拓本》等。王鐸《千秋館學古帖》王鐸晚年《尺牘》清刻本。以上圖片來源于互聯網。

楷書結構30法，沒半句廢話！字下部有撇、捺及長橫等伸展筆畫時，上部結構單位應收緊；字上部有伸展筆畫時，下部結構單位應收緊；注意左右各結構單位及小筆畫的形態(tài)，使之生動，聯系密切。右上包圍，內部結構單位宜稍偏左書寫，使整字重心居格中。彎鉤和橫折斜鉤，其鉤尖的頓筆位置對準或接近本結構單位或本字中心線為佳。22、內滿偏左。方框內的結構單位應占滿內部空間并稍稍人偏左。當口內有筆畫時，口框右下角豎伸出以包橫。

看鄭培亮筆下的《鮮于璜碑》建國后發(fā)現的漢碑不少，但像《鮮于璜碑》這樣的煌煌巨制非常少見?！鄂r于璜碑》拓本后漢以來，碑碣云起。朱劍心《金石學·說石》說：“其時門生故吏，為其府主刻石頌德，遍于郡邑，風氣極盛?！睗h碑多為門生故吏所立，《鮮于璜碑》則由鮮于璜之孫鮮于魴等人樹立?！鄂r于璜碑》拓本清代的書家開始大量臨寫漢碑，寫出了新面目、新風貌、新氣象。《鮮于璜碑》拓本非得有變化才好嗎？鄭培亮臨《鮮于璜碑》

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