中國書法申遺成功，憑的究竟是什么？今天給大家推薦歷史上最有名的60個(gè)書法家，讓我們一道盡情領(lǐng)略一下中國千年書法之美吧......——往期經(jīng)典，點(diǎn)擊文字直接閱讀——。張旭光·劉洪彪聯(lián)手教你入國展！即將開營！揭開王羲之行書密碼 —《行書八講》研修班報(bào)名啦！書家專輯。關(guān)注學(xué)術(shù)　　　傳播經(jīng)典。

吳昌碩的線條。凡行筆時(shí)，筆尖在線條中央者即為中鋒，筆尖在線條一側(cè)的為側(cè)鋒。指用筆峻勁，線條有力。線的力量在于筆尖和紙的摩擦正確的方法是：通過肩、肘、腕和手指把力傳導(dǎo)給筆尖，使筆尖與紙有一個(gè)摩擦力。有人使勁捏緊筆桿，幾乎把筆桿捏碎，但是勾出的線條并沒有力量。向下行筆也要先向上藏鋒，這樣行筆即與紙面有了摩擦。行筆中稍停為“頓”；把線條的力量與線條的變化結(jié)合起來，就是白描用線在形式美感方面的要求。

1．以10字詩句為例。先豎折三等分，但左右留出邊線(即：留適當(dāng)?shù)目瞻?；再橫折五等分(上、下也要留出邊線，即：“天地”留適當(dāng)?shù)目瞻?。再橫折六等分(先対折，再三等分折，上、下也要留出邊線，即：“天地”留適當(dāng)?shù)目瞻?。第一、二行各6個(gè)字，第三行2個(gè)字，接下的空格落款。第一、二行各7個(gè)字，第三行6個(gè)字，第四行落款。第一至三行各6個(gè)字，第四行2個(gè)字，第五行落款。第一至四行各8個(gè)字，第五行1個(gè)字，接下的空格落款。

吳昌碩74歲篆書《心經(jīng)》欣賞《心經(jīng)》十二條屏是吳昌碩晚年的扛鼎之作，現(xiàn)藏于日本東京國立博物館。最后有一段跋語：“曾見完白翁曾篆《心經(jīng)》八楨，用筆剛?cè)峒媸?，虛?shí)并到。服膺久之，茲參獵碣筆意成此。自視尚無惡態(tài)。丁巳暮春。”可知吳昌碩寫這件作品乃有感而發(fā)，不敢說超越前賢，但內(nèi)心與古人爭一地位的雄心還是有的，老驥伏櫪，壯志凌云。吳昌碩篆書宗法石鼓，歷經(jīng)60余年，至老不輟。

東漢《趙儀碑》趙儀碑，2000年6月出土于四川蘆山縣舊城，刻于建安十三年（公元208）十一月廿日癸酉。碑陽文字漫漶不清，并有不少于三次重復(fù)刻文，最后一次刻文能辨者有“蜀郡屬國”等大字。該碑碑文排列特殊，有列無行，書風(fēng)厚重峻拔，結(jié)字隨意，大小參差，一任自然。漢故屬國都尉楗爲(wèi)屬（國）趙君，諱儀字臺(tái)公，在官（清）亮，吏民謨念，爲(wèi)立碑/頌，遭謝酉張除反，（爰）傅碑在泥涂。

這字清新雅致，好功夫！王寵（1494年--1533年），中國明代書法家。字履仁、履吉，號(hào)雅宜山人，吳縣（今屬江蘇蘇州）人。王寵博學(xué)多才，工篆刻，善山水、花鳥，他的詩文在當(dāng)時(shí)聲譽(yù)很高，而尤以書名噪一時(shí)，書善小楷，行草尤為精妙。為明代中葉著名的書法家。王寵小楷書法題跋唐寅溪山漁隱圖，嘉靖二年（1523年）春王履吉書，臺(tái)北故宮博物院藏。

線條在飛舞的過程中，是以曲線造型，還是以直線造型，抑或是以曲直結(jié)合的方式造型，即構(gòu)成書法線條的曲直變化。包世臣很有想象力，他說：“古帖字體大小頗有相徑庭者，如老翁攜幼孫行，長短參差，而情意真摯，痛癢相關(guān)?！痹谕豸酥妒咛?01處變化中，大小變化有153處，占總量的19.1％，在所有變化手段中位居第二。墨色漸變與墨色突變的綜合運(yùn)用，目的是規(guī)避墨色的乏味單一，增強(qiáng)墨線的表現(xiàn)力。章法，留白，墨色，虛實(shí)…

沃興華 | 書文合一的創(chuàng)作（少字書“水盈盈”創(chuàng)作心得）本文選自沃興華新著《認(rèn)識(shí)書法——沃興華書法藝術(shù)講義》書法以漢字為表現(xiàn)對(duì)象，結(jié)果使一件作品具有了兩種內(nèi)容，一種是書法的，本體的，一種是文字的，附帶的，如果能將這兩種內(nèi)容結(jié)合起來，無疑會(huì)提高書法藝術(shù)的表現(xiàn)性。沃興華書法作品《水盈盈》少字書“水盈盈”就是一件這樣的作品（見上圖），幅式狹長，高與寬對(duì)比懸殊，感覺上縱向的兩邊有一種向里擠壓的力量。

第四屆、第五屆中國書法家協(xié)會(huì)理事，第四屆中國書法家協(xié)會(huì)創(chuàng)作委員會(huì)委員，第五屆中國書法家協(xié)會(huì)草書委員會(huì)副主任，第六屆中國書法家協(xié)會(huì)副主席、草書委員會(huì)主任、青少年委員會(huì)主任。胡抗美 清江《可止詩》 69cm×23cm 總之，關(guān)于書法造型的規(guī)律，從宏觀層面理解，即打破普通漢字的造型規(guī)律，有別于慣常的視覺定勢而追求書家獨(dú)特的藝術(shù)感悟和個(gè)性化的藝術(shù)表達(dá)，這超越了傳統(tǒng)寫實(shí)主義的造型原則。

顏真卿《東方朔畫贊碑》44歲書《多寶塔碑》（752），進(jìn)入顏體的成熟期。而從二十多種顏真卿楷書碑志的按年齡排列、到回憶沙孟海先生曾經(jīng)不一概贊成小孩入門必須先學(xué)顏、再到我從顏公《劉中使帖》中真正理解“顏筋”之旨、又到在鑒定收藏界對(duì)顏真卿（傳）《湖州帖》因少“筋”而遭鑒家質(zhì)疑、再到在美院教學(xué)取《祭侄稿》為范本卻有意舍本逐末、去追究勾塗劃改之跡并專注求“筋”的徹底表達(dá)我以為，書法名家名帖的審視、甄別、鑒定；

何紹基書法作品高清合集（180幅）何紹基（1799-1873），精通金石書畫，以書法著稱于世，譽(yù)為“有清二百余年一人”。何紹基（1799-1873） 行書《山谷題跋》六屏紙本立軸130×30cm×6備注：廣州市文物店舊藏。何紹基（1799-1873）行書山谷書跋紙本立軸130×62cm何紹基作為一位大書法家，但他的詩名為書名所掩。

祝允明｜500年罕見的草書奇才書法中草書的學(xué)習(xí)者較少，其中有一個(gè)原因是，草書難以掌握，并且不容易辨認(rèn)，雖然藝術(shù)價(jià)值超高，但是敢于嘗試者卻是較少。今天，我們來看一下明代大書法家祝允明的草書，祝允明以草書著稱，其草書冠絕后世。《箜篌引》局部《洛神賦》局部《牡丹賦》局部所書“六體書詩賦卷”、“草書杜甫詩卷”、“古詩十九首”、“草書唐人詩卷”及“草書詩翰卷”等皆為傳世墨寶。

日書 .楊維楨竹西草堂記。其書法以行草最工，筆勢巖開，有“大將班師，三軍奏凱，破斧缺牖，例載而歸”之勢，傳世作品有楷書《周上卿墓志銘》，行書《張氏通波遷表》、《真鏡庵募緣疏卷》、《鬻字窩銘》、《城南唱和詩卷》、《元夕與婦飲詩》、草書《夢游海棠城詩卷》、《竹西草堂記卷》、《致理齋尺牘》、《晚節(jié)堂詩》、《沈生樂府序》等，其余墨跡則多見于書札及書畫題跋之中。

高清經(jīng)典 | 楊維楨《小游仙辭序殘卷》元 楊維楨 行書小游仙辭序殘卷。故宮博物院藏。楊維楨（1296-1370）字廉夫，號(hào)鐵崖，別號(hào)東維子、抱遺老人、鐵笛道人，老鐵貞、梅花道人等，諸暨楓橋人（今浙江紹興）。著名文學(xué)家、書法家。歷代書畫高清復(fù)制。訂購聯(lián)系：謝強(qiáng) 15112681313.

元代書家系列之——楊維楨。字廉夫，號(hào)鐵崖、鐵笛道人，又號(hào)鐵心道人、鐵冠道人、鐵龍道人、梅花道人等，晚年自號(hào)老鐵、抱遺老人、東維子，會(huì)稽（浙江諸暨）楓橋全堂人。楊維楨在詩、文、戲曲方面均有建樹，歷來對(duì)他評(píng)價(jià)很高。楊維楨的書法功力深厚，其書汲取了二王行草的風(fēng)韻和歐字勁峭的方筆，又融合了漢隸、章草的古拙筆意，再訴之以自己強(qiáng)烈的藝術(shù)個(gè)性，最后形成了他奇崛峭拔，狷狂不羈的獨(dú)特風(fēng)格。

高清字帖 | 蘇軾《黃州寒食帖》高清全卷 高清單字。自我來黃州，已過三寒食，年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥污燕支雪。闇中偷負(fù)去，夜半真有力。何殊病少年，病起須已白。春江欲入戶，雨勢來不已。小屋如漁舟，蒙蒙水云里。那知是寒食，但見烏銜紙。蘇軾《寒食帖》高清分頁。蘇軾《黃州寒食帖》高清單字。

王鐸行書，字字挺拔，干凈有力！王鐸《報(bào)寇葵衷書》是明末清初書法大家王鐸中年得力之作，作于崇禎四年（公元1631年），恰近40歲。我們都知道王鐸擅長草書，而《報(bào)寇葵衷書》則不同，這是作者非常認(rèn)真地完成的一件行書作品，使轉(zhuǎn)清晰，紙墨相發(fā)，不像晚年作品狂亂不羈，偏于怪熟之誤，一起來感受下。關(guān)于瘦金體學(xué)習(xí)，歡迎大家一起交流和溝通！

篆書楷書對(duì)照2500字，不收藏準(zhǔn)后悔。

33位諾貝爾獎(jiǎng)大師：如何正確看待人生。諾貝爾先生生前曾說過：「金錢這種東西，只要能解決個(gè)人的生活就行，若是過多了，它會(huì)成為遏制人類才能的禍害。今日除夕，為大家精選了33位諾貝爾獲得者們的語錄。這些深刻雋永的句子，是大師們一生的智慧結(jié)晶，細(xì)細(xì)品味，或許你就能從中擷取到大師們的生活之道，人生之意味。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)。諾貝爾生理學(xué)獎(jiǎng)。諾貝爾和平獎(jiǎng)。諾貝爾化學(xué)獎(jiǎng)。諾貝爾經(jīng)濟(jì)學(xué)獎(jiǎng)。諾貝爾醫(yī)學(xué)獎(jiǎng)。

古琴人都知道，古琴有十三個(gè)徽位，以辨音位。于是，可以想象，在古琴制作時(shí)，制作者發(fā)現(xiàn)，在古琴的有效弦長內(nèi)，以中間為例（即現(xiàn)在的七徽）一分為二，左邊泛音高與右邊泛音音高在許多地方是相同的，于是以此演奏。古琴十三徽具體出現(xiàn)的時(shí)間，有文獻(xiàn)可證為魏晉時(shí)期。雖無法確定徽位具體出現(xiàn)時(shí)間，但是可以確定的是，徽位的出現(xiàn)，對(duì)古琴的發(fā)展與普及，起到了至關(guān)重要的作用，是古琴融入非職業(yè)琴人生活中的必要條件。