而素描女生頭像更是素描學(xué)習(xí)中的重要課題，它不僅要求我們準(zhǔn)確地把握人物的形態(tài)和結(jié)構(gòu)，還需要展現(xiàn)出女性的柔美和細(xì)膩。然而，很多人在描繪素描女生頭像時(shí)常常感到困惑和無(wú)從下手，那么，素描女生頭像到底有哪些技巧和步驟？（二）線條的運(yùn)用線條是素描的基本語(yǔ)言，在描繪女生頭像時(shí)，線條的運(yùn)用要靈活多變。（四）五官的刻畫五官是人物頭像的核心部分，對(duì)于女生頭像來(lái)說(shuō)，五官的刻畫要更加細(xì)膩和精致。四、素描女生頭像的難點(diǎn)。

三角光下的人物肖像。光影運(yùn)用倫勃朗光，在人物面部形成明暗對(duì)比，增強(qiáng)立體感。披散，隨意散落，部分遮擋面部，在光影作用下呈現(xiàn)出自然的起伏和陰影，頭發(fā)質(zhì)感柔順且富有光澤，光影效果細(xì)膩。光線從一側(cè)打光，臉部呈現(xiàn)出倫勃朗光特有的三角光區(qū)，明暗過(guò)渡自然。畫面具有32k品質(zhì)，景深效果使人物清晰突出，高噪點(diǎn)帶來(lái)強(qiáng)烈的膠片顆粒質(zhì)感，層次豐富，達(dá)到真人寫實(shí)的效果。

即夢(mèng)Agent 模式。官網(wǎng)入口：訪問(wèn) 即夢(mèng)官網(wǎng)，點(diǎn)擊輸入框左下角的 「模式切換」 按鈕，選擇 「Agent 模式」即夢(mèng)AI。反推提示詞：上傳任意圖片，輸入 「反推這張圖的提示詞」，Agent 會(huì)解析畫面元素（如 “鋼鐵俠手辦，紅色金色裝甲，現(xiàn)實(shí)主義攝影風(fēng)格”）。提示詞教學(xué)：輸入 「請(qǐng)教教我如何寫提示詞」，Agent 會(huì)提供結(jié)構(gòu)化模板（如 “主體 + 風(fēng)格 + 細(xì)節(jié)”）。即夢(mèng) + 豆包：在豆包中生成腳本后，復(fù)制到即夢(mèng) Agent 模式快速可視化。

《陳書(shū)?始興王叔陵傳》載，陳叔陵為陳宣帝（陳頊）次子，封 “始興王”，“少機(jī)辯，徇聲名，強(qiáng)梁無(wú)所畏憚”，其盜掘古墓、虐殺下屬等驕縱不法之舉，《南史?陳宗室諸王傳》亦有 “發(fā)故太傅謝安墓，剖棺焚尸”、“遇僚佐有微過(guò)，輒立斬之” 等記載，早已暴露其奪權(quán)野心?，F(xiàn)場(chǎng)阻攔：《陳書(shū)?長(zhǎng)沙王叔堅(jiān)傳》載，“叔堅(jiān)手搤叔陵，奪去其刀，仍牽就柱，以其褶袖縛之”，陳叔堅(jiān)（長(zhǎng)沙王）當(dāng)場(chǎng)抱住陳叔陵，死死按住其手臂，并呼喊侍衛(wèi)救駕。

權(quán)力漩渦中的叔侄：陳伯宗與陳頊的博弈與命運(yùn)。打壓外戚勢(shì)力：陳伯宗的母親沈妙容雖曾支持陳頊清除劉師知，但見(jiàn)陳頊專權(quán)日甚，也曾試圖暗中聯(lián)絡(luò)舊臣削弱其權(quán)力，卻因陳頊已掌控朝政而未能成功。陳伯宗的 “孤寂結(jié)局”：被廢為臨海王后，陳伯宗被遷往藩邸居住，雖保留王爵，卻處于陳頊的嚴(yán)密監(jiān)控之下 —— 禁止與外界接觸，禁止與舊臣見(jiàn)面，甚至連日常飲食起居都由陳頊派來(lái)的人負(fù)責(zé)。

陳文帝陳蒨：亂世中崛起的南朝賢君。2. 天嘉二年（561 年）：收復(fù)湘州（治所位于今湖南長(zhǎng)沙，大致涵蓋今湖南洞庭湖以南、衡陽(yáng)以北的湘江流域和資水流域），安撫流民與蠻部。平定地方叛亂：合州刺史裴景徽叛逃北齊后，北周湘州城主殷亮主動(dòng)投降，陳朝順利收復(fù)湘州；同年二月，陳文帝任命侯瑱為車騎將軍、湘州刺史，加強(qiáng)對(duì)湘水流域的控制；平定周迪之亂：天嘉四年正月，割據(jù)臨川郡的周迪棄城逃往閩州，投奔刺史陳寶應(yīng)；

過(guò)五嶺至南康（今屬江西），以郢州刺史歐陽(yáng)頠及其部將傅泰、蕭孜（蕭勃侄子）為前軍，至豫章，分屯要點(diǎn)：歐陽(yáng)頠屯苦竹灘（今江西豐城西南），傅泰據(jù)蹠口城（今江西南昌南）。永定二年（558年）正月，王琳率兵十萬(wàn)進(jìn)至湓城（治所江州，今江西九江），駐扎白水浦（今江西九江西），北江州刺史魯悉達(dá)據(jù)地自保，控制中流，王琳不敢東下，于是向北齊求援，請(qǐng)立永嘉王蕭莊。永定二年（558年）三月，王琳在郢州擁立永嘉王蕭莊為帝。

同年十一月，江陵城破，蕭繹將宮中藏書(shū) 14 萬(wàn)卷付之一炬（史稱 “江陵焚書(shū)”，中國(guó)文化史上的重大浩劫），隨后被西魏將領(lǐng)蕭詧（梁武帝之孫、蕭統(tǒng)之子，因與蕭繹有殺兄蕭譽(yù)之仇投靠西魏）用土袋悶殺。從蕭繹殺蕭綸、蕭譽(yù)，到蕭詧投靠西魏滅叔，蕭氏宗室為爭(zhēng)皇位 “同室操戈”，不僅削弱了自身兵力，更引來(lái)了北方政權(quán)的干預(yù)： 江陵之變、北齊扶立蕭淵明，本質(zhì)都是 “宗室矛盾” 給外敵的可乘之機(jī)。

在政治層面，宗室權(quán)力極度膨脹，蕭衍對(duì)皇族子弟過(guò)度縱容，使得蕭繹、蕭綸、蕭譽(yù)等親王各擁重兵，為爭(zhēng)奪皇位明爭(zhēng)暗斗，嚴(yán)重削弱了中央集權(quán)；他暗中勾結(jié)梁宗室蕭正德 —— 蕭正德作為蕭衍的侄子，早年因太子之位落空而心懷怨恨，對(duì)南梁朝廷充滿不滿。2. 南梁政權(quán)的 “崩塌與更替”蕭繹為爭(zhēng)奪皇位，不惜殺死蕭綸、蕭譽(yù)等兄弟，極大地削弱了南梁的統(tǒng)治力量。西魏則趁虛而入，奪取南梁蜀地、江陵等地，南梁政權(quán)名存實(shí)亡。

這張圖的光影處理接近倫勃朗光的布光特點(diǎn)，人物面部形成明顯的明暗對(duì)比，一側(cè)臉頰受光呈現(xiàn)三角區(qū)域光斑，暗部細(xì)節(jié)保留豐富層次，兼具古典油畫的厚重質(zhì)感與東方美學(xué)的細(xì)膩?lái)嵨?。核心：?jiǎn)蝹?cè)主光（多為側(cè)逆光），在人物面部（非主光側(cè)）形成一個(gè)清晰的 “三角亮區(qū)”（從 cheekbone 延伸至下巴），暗部過(guò)渡自然，自帶 “戲劇感與故事感”。示例：暗調(diào)背景下，人物側(cè)頭凝視，面部三角光清晰，發(fā)絲帶輕微光邊。

國(guó)風(fēng)工筆與古典油畫融合的藝術(shù)肖像。3. 光影與背景 - 采用倫勃朗式光影（或古典油畫布光），強(qiáng)烈的明暗對(duì)比（高光聚焦在人物上半身與旗袍褶皺，背景為深邃的黑色），光線柔和且富有層次感，營(yíng)造出濃郁的氛圍感與立體感。4. 藝術(shù)風(fēng)格與質(zhì)感 - 古典油畫風(fēng)格，細(xì)膩的筆觸質(zhì)感，色彩濃郁且過(guò)渡自然，畫面帶有油畫顏料的厚重肌理（如筆觸的堆疊感），同時(shí)保留數(shù)字藝術(shù)的精細(xì)度，整體氛圍復(fù)古、優(yōu)雅且富有藝術(shù)張力，參考?xì)W洲古典肖像畫與中國(guó)傳統(tǒng)油畫的融合風(fēng)格。

情緒表達(dá)型的藝術(shù)肖像攝影。通過(guò) “暗調(diào)背景 + 精準(zhǔn)光影 + 松弛姿態(tài)” 的結(jié)合，弱化 “寫實(shí)記錄” 的屬性，強(qiáng)化 “藝術(shù)感與情緒感染力”，屬于肖像攝影中 “用光影與姿態(tài)塑造精神意境” 的創(chuàng)作思路，能讓觀者感受到人物內(nèi)心的寧?kù)o甚至略帶超現(xiàn)實(shí)的沉浸感。

李清照的后期命運(yùn)：高門之女的才華與困境。幸運(yùn)的是，趙明誠(chéng)的姻親、翰林學(xué)士兼兵部侍郎綦崇禮非常同情李清照的命運(yùn)，仗義執(zhí)言，覲見(jiàn)宋高宗，代李清照陳述了冤屈。李清照的公公趙挺之在北宋末年官至宰相，但他屬于新黨，與李清照父親所在的舊黨是政治對(duì)手。他與李清照之父李格非私交甚篤，對(duì)李清照極為看重和愛(ài)惜，在士大夫中交口稱贊，大加獎(jiǎng)掖。無(wú)論李清照是否改嫁，這都絲毫不會(huì)有損于李清照在中國(guó)文學(xué)史上的地位和聲譽(yù)。

如何用剪映寺院后期調(diào)色成高級(jí)電影感。

乾隆二十年（1755 年），清軍派波羅尼（大和卓）都返回南疆，協(xié)助招撫各城伯克（地方貴族），霍集占（小和卓）則留在伊犁，名義上 “協(xié)助清軍管理準(zhǔn)噶爾降眾”。1757 年春，大小和卓在葉爾羌（今新疆喀什地區(qū)莎車縣）、喀什噶爾（今新疆喀什）兩地豎起反旗，殺害清廷派往南疆的招撫官員阿敏道及其隨從百余人，正式發(fā)動(dòng)叛亂。首任伊犁將軍為明瑞，此后清廷選派的伊犁將軍多為滿洲貴族或戰(zhàn)功卓著的將領(lǐng)，確保中央對(duì)新疆的直接控制。

準(zhǔn)噶爾部崛起后勢(shì)力范圍不斷擴(kuò)張，其勢(shì)力延伸至阿爾泰山一帶，從部落從屬關(guān)系而言，禾木村周邊地區(qū)的游牧人群在歷史上與準(zhǔn)噶爾部有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，無(wú)論是政治上的依附，還是經(jīng)濟(jì)、文化的交流，都深深打上了準(zhǔn)噶爾部的烙印 。政治層面，1646 年衛(wèi)拉特各部首領(lǐng)（包括準(zhǔn)噶爾部首領(lǐng)巴圖爾琿臺(tái)吉）聯(lián)名向清廷奉表貢物，接受清朝 “四衛(wèi)拉特” 名義上的冊(cè)封，但這種關(guān)系更多是禮儀性承認(rèn)，準(zhǔn)噶爾仍保持軍政獨(dú)立。

上述關(guān)于梁武帝前期統(tǒng)治及江南繁榮景象的相關(guān)內(nèi)容，多參考自《梁書(shū)》等史籍記載，其中對(duì)梁武帝個(gè)人生活及政策的描述，《梁書(shū)?武帝紀(jì)》有詳細(xì)記載；梁武帝現(xiàn)存詩(shī)歌 80 多首，可大致分為四類：言情詩(shī)、談禪悟道詩(shī)、宴游贈(zèng)答詩(shī)、詠物詩(shī)。漢代時(shí)，樂(lè)府職能與規(guī)模擴(kuò)展，除制作樂(lè)章、訓(xùn)練樂(lè)工外，還廣采民間歌謠配樂(lè)演唱，后世將樂(lè)府機(jī)構(gòu)制作、采集的歌辭及文人以樂(lè)府題創(chuàng)作的詩(shī)稱作 “樂(lè)府詩(shī)” 或 “樂(lè)府”，其中民歌最富生氣。

其追溯世系：蕭何之子為酂定侯蕭延，延生侍中蕭彪，彪生公府掾蕭章，章生蕭皓，皓生蕭仰，仰生御史大夫蕭望之，此后歷經(jīng)蕭育、蕭紹、蕭閎、蕭闡、蕭永（闡生吳郡太守冰）、蕭苞、蕭周、蕭矯、蕭逵、蕭休、蕭豹、蕭裔、蕭整。為補(bǔ)償蕭統(tǒng)一系，同時(shí)堵住天下人對(duì)他“廢長(zhǎng)立幼”行為的非議，蕭衍破格將蕭統(tǒng)的諸子都封在大郡，除蕭歡封在豫章外，枝江公蕭譽(yù)封河?xùn)|郡王，曲江公蕭詧封岳陽(yáng)郡王，蕭??封武昌郡王，蕭譼封義陽(yáng)郡王；

餐桌上的文明刻度：從殘?jiān)壽E看處世修為。最低層次的餐桌狀態(tài)，是桌面與地面共同淪為殘?jiān)摹爸貫?zāi)區(qū)”。當(dāng)殘?jiān)S意越界，本質(zhì)上是將個(gè)人的便利凌駕于公共規(guī)則之上。中等層次的餐桌狀態(tài)實(shí)現(xiàn)了“地面干凈”的突破，卻仍讓桌面保持著“殘?jiān)懿肌钡幕煦?。最高層次的餐桌狀態(tài)，是讓所有殘?jiān)鳉w其位：湯汁穩(wěn)落骨碟，骨頭對(duì)齊碟沿，米粒準(zhǔn)確入碗。從滿地狼藉到殘?jiān)鼩w位，餐桌三境的進(jìn)階之路，本質(zhì)上是一場(chǎng)“向內(nèi)收斂”的修行。

蕭鸞把蕭坦之、蕭諶引誘過(guò)來(lái)，派蕭坦之奏請(qǐng)蕭昭業(yè)殺楊珉。蕭寶卷平定叛亂之后更加昏暴，除了與愛(ài)妃潘玉奴、佞臣梅蟲(chóng)兒等人日夜玩樂(lè)之外，并且派人毒殺平定叛亂最力的尚書(shū)仆射蕭懿，結(jié)果導(dǎo)致蕭懿之弟雍州刺史蕭衍發(fā)兵進(jìn)攻建康，并且扶植南康王蕭寶融于江陵稱帝。蕭衍派手下也是蕭穎胄的心腹王天虎勸說(shuō)周邊一同起兵，但給蕭穎胄及其弟蕭穎達(dá)的信只寫了“天虎口具”，即由王天虎口述，而王天虎因未得到蕭衍的事先交代，無(wú)話可說(shuō)。